■ 惟 得（中國香港）

不是我妖言惑眾，維也納的舒伯特出生紀念館親口承認，這位奧地利音樂家生前戴的一副眼鏡，是館里最重要的珍藏。兩塊球狀的玻璃鑲嵌在鋼架里，中間呈現(xiàn)裂痕，乍看來還以為當時已流行雙光鏡片。鼻梁架呈X形狀，中有托架，眼鏡框臂長心胸窄，很難想象它怎樣配合舒伯特的胖臉。通常眼鏡臂來到耳背，繞一個圈框住，當時的眼鏡臂卻繼續(xù)伸延開去，來到腦后才往回彎扣在發(fā)間，不知舒伯特戴著它倒臥時，可會感到不舒服？一日二十四小時，他卻與眼鏡不離不棄，預備靈感一到，隨時從床上躍起，記到紙張。讀書人都感激眼鏡的創(chuàng)始人薩爾維諾·達馬提，提供清晰的風景，此后再不用在朦朧中瞎猜。舒伯特出生紀念館有八幅他的肖像一尊云石雕像。我們當然不能奢望胸像會雕出眼鏡，繪畫的肖像中，有七幅他都戴著眼鏡。要帶出一個人的神韻，也不用大鑼大鼓，小小的道具已經任重道遠，總覺得舒伯特有一股文人的氣質，想是這副眼鏡，從而想起讀書。說起來，細數古典音樂家，沒有多少個與書本結緣：巴赫鎮(zhèn)日在燭光下作曲，一雙眼睛就這樣犧牲掉了；莫扎特全身充滿音樂細胞，活潑的音符隨時從腦中躍出來，很難想象他會安靜坐下來看一本書；貝多芬比較接近講究的形象，他與文學投契，也不過是第九交響樂席勒為他寫的《歡樂頌》。舒伯特卻散發(fā)書卷氣，出生紀念館展覽他十七歲時在師范學院考試后的成績，他獲得文憑，在父親的學校當助教，老師的身份，相信有助于他與書本結下不解緣。出生紀念館沒有提及他可曾發(fā)表文章，只展覽一本自1816年開始寫的日記，眼鏡輔助他讀書明理，他也把對生活與藝術的心得，傾訴到日記。

單從歌德的詩索取靈感，舒伯特就創(chuàng)作了七十多首樂曲，固然他崇拜歌德，我們也可以感受到他的文學修養(yǎng)。出生紀念館展覽他親筆簽名的手稿《紡車旁的葛麗卿》的復印本，根據《浮士德悲劇》第一部第十八景譜寫鋼琴伴奏人聲的作品，時維1814年10月19日，舒伯特不過十七歲，這年份卻有特殊意義，標示德國現(xiàn)代藝術歌曲的誕生。以前作曲家亦會裝扮一首詩的節(jié)奏和基調成為演唱歌曲，舒伯特的貢獻，是用音樂來詮釋他對詩的敏悟，把文字想要表達的意念提升為樂韻，在兩個媒介之間求取平衡，仿佛要用音符把詩的性靈描繪成微型畫幅。翌年舒伯特又把歌德的《魔王》譜成民謠，出生紀念館有灰底黑字的樸素初版。根據杜杜在《慢流集》專欄陳述，舒伯特想把直到1816年為止根據歌德的詩譜撰的十六首樂曲，包括《魔王》，獻給偶像，卻又阮囊羞澀，請友人出頭，信寄出后始終沒有收到歌德的回應，《魔王》公開演唱，倒令舒伯特聲名大噪。舒伯特沒有氣餒，再接再厲根據歌德的詩《牧羊人的哀嘆》及《威廉·麥斯特》譜撰成曲，對歌德一往情深。

參觀時，出生紀念館剛巧播放《魔王》的錄音，由男中音迪特里希·菲舍爾-迪斯考演唱，盡管是陳年的制作，依然記取歌德與舒伯特的靈犀。歌德的《魔王》細意剪裁如修葺的灌木叢，全詩八段，每段四行，雙行押韻，工整中突顯父子因為對世事不同的觀照而引起的恒常沖突，從中有魔王作梗。舒伯特懂得用音符分出詩里的四個角色，旋律祥和而又肅穆便帶出敘述者，在低音區(qū)流連的穩(wěn)重音調刻畫安慰兒子的父親，在黑暗的森林里戰(zhàn)栗的兒子就用同音反復與頻密的復點音符代表，基本上舒伯特用不同的強弱快慢節(jié)奏點出魔王的詭異狡詐，魔王卻不是傳說中的面目猙獰，縱然身拖尾巴，頭上依然戴著花冠，誘惑原本美艷璀璨，歌德無意把魔王丑化。魔王引誘兒子的第三、五、八段，歌德就采用美麗的字眼，舒伯特盡得神韻，菲舍爾-迪斯考唱出的這三段，是全首樂曲中最溫柔婉約的部分。

歌德并不是舒伯特惟一仰慕的文人，他也敬佩遠在蘇格蘭的司各特，把他的《湖邊夫人》譜成藝術歌曲。說回奧地利，他與奧國著名劇作家兼詩人格里帕澤也惺惺相惜。舒伯特不是圣人，出生紀念館就指出他也曾有犯錯的時刻，他把格里帕澤情緒跌宕的《夜曲》改編為音樂，最初用男聲合唱襯托男中音，效果不理想，終于改為女聲演唱。另一首格里帕澤的作品《米麗婭勝利之歌》，舒伯特改編過來卻是得心應手。舒伯特最成功的改編卻是《冬之旅》，根據威廉米勒的原創(chuàng)詩，出生紀念館引用評論的話，說“舒伯特以他巧妙的筆觸捕捉詩人的獨特風格，他的音樂與詩人的表現(xiàn)手法同樣純凈，他感受到詩里要表達的情感，用音樂的方式再現(xiàn)，任何人演唱或聆聽這組樂曲時，心靈無不被攪動。”《冬之旅》總共二十四首，主題圍繞“眼淚”。實在他短短的一生盛產六百多首藝術歌曲，兼顧愛與失落、死亡與恐懼，把靈魂細意剖析，更從象牙塔跑出街頭，關注乞丐和剛從戰(zhàn)場回歸的兵卒。舒伯特也創(chuàng)作歌劇，出生紀念館展覽一份音樂廳節(jié)目表，宣傳三幕歌劇《魔奏豎琴》的演出，音樂就出自舒伯特的手筆，曲詞由馮霍夫曼負責。舒伯特一生苦短，交游卻廣闊，出生紀念館鋪陳一張墨水與鉛筆素描的攝影復制品，題名《在馮·史包恩家的舒伯特之夜》，典型的以樂會友，法式長棍面包和廉價的玫瑰酒就是佳肴美釀，醉翁志在舒伯特沒有大樂團伴奏的作品，人聲演唱，鋼琴伴奏，一群知音好友相聚欣賞，照片旁邊列出一大堆名字，包括劇作家馮·鮑恩費爾德，當時是驚嘆號，落在現(xiàn)代人的眼中卻是問號；總之畫家、小提琴演奏家、男中音、律師與宮廷秘書濟濟一堂，聽歌之余，討論文藝與政治，據說有一次還引來秘密警察搜捕，舒伯特之夜不能小覷。

詹姆斯·菲尼莫爾·庫柏的《領海人》的封面，自費希爾編輯的《庫柏全集》版本抽出來，擺放在舒伯特出生紀念館的一個陳列柜上，初看以為策展人擺了烏龍，張冠李戴，分明是表揚舒伯特功績的博物館，怎么請來庫柏朗讀助興？細看介紹文字，舒伯特與庫柏也有一點淵源，寫給友人的最后一封信就提到庫柏的小說，節(jié)錄如下：“我病了，十一天沒有吃喝，來回從椅子走向床，只覺得游離、虛弱和不穩(wěn)定……食物一進口，立刻覺得不舒服，請大發(fā)慈悲，救救我！在這絕望的環(huán)境下，我最需要讀物，剛看過庫柏的《最后的摩根戰(zhàn)士》《間諜》《領海人》和《拓荒人》，如果你還有庫柏其他作品，請帶給我……”庫柏不是心靈探索者，比如陀斯妥也夫斯基，開墾的是十八世紀美國邊疆的大草原?！额I海人》發(fā)生在美國革命時期，主角有一段黑暗的過去，在英吉利海峽的突襲行動中，激勵自己完成一次英勇行動。庫柏是介乎冒險與文學的作家，雅俗共賞，舒伯特深受德國的詩歌感染，庫柏小說散發(fā)的浪漫主義，竟就是舒伯特大病時尋求的解藥。

本來是音符的魔法師，舒伯特原來也鐘情文字，病榻上依然手不釋卷，難怪與眼鏡相濡以沬。眼鏡架在他的闊臉上，分外嬌小玲瓏，似兩支袖珍手電筒。而辭世后眼鏡才脫下來，交托出生紀念館的陳列柜。三十一年來眼鏡陪伴舒伯特閱歷無數音符與文字，隔著玻璃，透發(fā)睿智的光。