□ 秦紅雨

近年，新華社專門成立衛(wèi)星新聞實(shí)驗(yàn)室，開始系統(tǒng)化、規(guī)?；剡\(yùn)用衛(wèi)星技術(shù)進(jìn)行融合新聞報(bào)道，這種融合衛(wèi)星遙感技術(shù)、空天新視角的新聞產(chǎn)品一經(jīng)推出，就引發(fā)了學(xué)界業(yè)界的關(guān)注，有學(xué)者將其定位為“衛(wèi)星新聞”[1]，認(rèn)為其是一種“集采端的破圈和革新”[2]，引發(fā)了“敘事重構(gòu)”和“時(shí)空感重組”[3]，而在這些探討中，最引人注目的，也是最核心的還是衛(wèi)星新聞作為技術(shù)圖像的視角問題。

一、衛(wèi)星新聞作為技術(shù)圖像的“視角”辨析

今天，伴隨著高科技技術(shù)在新聞生產(chǎn)中的使用，衛(wèi)星技術(shù)已經(jīng)“成為潛力無窮的新聞報(bào)道工具，同時(shí)也是24小時(shí)監(jiān)測地球的攝像機(jī)”[4]，直升機(jī)、衛(wèi)星、無人機(jī)、空間站等技術(shù)的應(yīng)用，各種地球圖像、世界圖像被不同媒介所喚醒，并且在互聯(lián)網(wǎng)世界里廣泛傳播，這是一種新的圖像類型，被稱為“技術(shù)圖像”，它有可能“在許多方面喚起了人們對傳統(tǒng)圖像的記憶，但它是一種全新的媒介。技術(shù)圖像有著與傳統(tǒng)圖像截然不同的‘表意’方式。簡言之，它實(shí)際構(gòu)成了一種文化的革命”[5]。這些技術(shù)圖像能夠?qū)⒊橄蟮挠^念、理論、事物轉(zhuǎn)化為可見的圖像，細(xì)致、生動、透明地呈現(xiàn)變遷、差異、進(jìn)步等。尤其是各種電子地圖平臺的加入，衛(wèi)星信息、虛擬空間、互聯(lián)網(wǎng)、地圖互相嵌入，為觀眾帶來嶄新的地理學(xué)認(rèn)知和基于地球村的世界觀，正如有學(xué)者不無感慨地說：“從高空俯瞰觸手般擴(kuò)展的城市，感覺是一條條斑點(diǎn)紛飛的龍，由一個(gè)個(gè)電影的鏡頭剪輯而成?！盵6]而衛(wèi)星云圖與新聞的共振，共同生產(chǎn)出一幅幅波瀾壯闊的世界畫卷。這種互動，正如文學(xué)和地圖的互動一樣，“衍生出了一種多層次的空間美學(xué)，并為我們提供了一個(gè)廣闊的闡釋空間”。[7]

在這個(gè)廣闊的空間中，借助先進(jìn)的衛(wèi)星技術(shù)、拍攝技術(shù)和媒介手段，呈現(xiàn)了不一樣的看世界的角度，也形成了別具一格的空間敘事。目前，學(xué)界業(yè)界對這種視角的叫法尚不統(tǒng)一，有“衛(wèi)星視角”[8]“天基視角”[9]“超視角”“垂直視角”[10]“太空視角”[11]“上帝視角”[12]乃至“俯瞰視角”等叫法。筆者認(rèn)為，自教育家蔡元培提出“鳥瞰美學(xué)”及電影教育先驅(qū)孫明經(jīng)登上蔡元培專門安排的飛機(jī)飛到高空、俯拍中華大地，實(shí)踐“鳥瞰美學(xué)”[13]，借助熱氣球、飛艇、衛(wèi)星、直升機(jī)、無人機(jī)等技術(shù)，從自上而下的“空中之眼”[14]實(shí)現(xiàn)從高空向下“俯瞰”，形成了豐富的“鳥瞰式譜系”[15]。因此，我們可以從視覺傳播角度，將衛(wèi)星新聞的這種觀看視角，和《鳥瞰地球》《鳥瞰中國》《家園》等紀(jì)錄片呈現(xiàn)的視角一起，稱為鳥瞰式視角，通過鳥瞰式視角形成的新聞敘事稱為鳥瞰敘事，并將其置于視覺譜系中進(jìn)行觀察與思考。

對于鳥瞰式敘事來說，衛(wèi)星新聞的價(jià)值不僅僅在于其呈現(xiàn)出什么，更在于其呈現(xiàn)背后的意義考量?！凹夹g(shù)圖像必須從所指、從‘為何呈現(xiàn)’的角度，而不是從能指、‘展現(xiàn)了什么’的角度去解碼。對它們而言，恰當(dāng)?shù)乃伎荚谟?，技術(shù)圖像是為了達(dá)到什么目的而表意的？解碼技術(shù)圖像并不是挖掘它所呈現(xiàn)之物，而是探究它本身是如何被構(gòu)建的”[16]。同時(shí)，我們還需要進(jìn)一步思考，這種鳥瞰式敘事以及其背后的技術(shù)圖像，為觀眾帶來什么樣的視覺體驗(yàn)，帶來什么樣的深層觀看關(guān)系的變化？在處理技術(shù)圖像時(shí)，不能習(xí)慣于把注意力集中在技術(shù)上以及生產(chǎn)技術(shù)的方法上，而應(yīng)關(guān)注到媒介與觀眾之間的關(guān)系，以及觀眾對一種新圖像的體驗(yàn)。因此，本文對“鳥瞰式”敘事所形成的技術(shù)圖像進(jìn)行研究，以期為我國的新聞敘事、視覺傳播實(shí)踐提供獨(dú)特的觀察角度和理論闡釋。

二、新華社衛(wèi)星新聞鳥瞰式敘事特征分析

（一）敘事視角：宏觀與微觀結(jié)合的全知敘事

今天的中華大地，正在發(fā)生翻天覆地的變化，小城鎮(zhèn)與大城市、自然生態(tài)與社會人文、空間天際線與物質(zhì)參照系，這種變化我們每個(gè)人都身處其中，有時(shí)甚至難以覺察。而鳥瞰式視角，將身體帶離地面，給我們一種臨空的“抽離感”，也讓我們以更加綜合、宏闊乃至清晰的方式捕捉到社會語境的變遷。采用鳥瞰式進(jìn)行的新聞敘事，其敘事方式、敘事內(nèi)容、敘事邏輯都發(fā)生了重要的轉(zhuǎn)變，也呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺故事和空間景觀，對于未來的新聞產(chǎn)品創(chuàng)新將產(chǎn)生重要的影響。衛(wèi)星新聞的鳥瞰式視角，將“鳥瞰”作為理解世界變化的一個(gè)參照系，不僅加深了我們對于世界變遷的宏觀認(rèn)知和理解，也為我們微觀地觀察所處的世界提供了新的角度，展現(xiàn)著世界形象的創(chuàng)造過程。尤其是將中國歷史的長度和地理空間的變化巧妙結(jié)合，展示了一個(gè)宏闊的時(shí)空變化及其背后深沉而厚重的文史傳統(tǒng)。

鳥瞰式視角可以將廣闊場景展現(xiàn)與微觀“點(diǎn)位”敘事結(jié)合起來。人們對世界的觀察，往往是從一個(gè)“點(diǎn)”開始，這個(gè)“點(diǎn)”可以是突發(fā)新聞事件、重點(diǎn)報(bào)道場域、重要創(chuàng)新理論。在著名的紀(jì)錄片《鳥瞰地球》中，通過一個(gè)放置在鳥類翅膀下的攝像頭，呈現(xiàn)出美麗、動感的自然世界和動物世界，在影片的開頭就提出其是用“鳥瞰”來表達(dá)整個(gè)紀(jì)錄片的視角和敘事的。谷歌地圖旋轉(zhuǎn)的地球，不斷被作為模仿的產(chǎn)品，也成為全球化公共性集體“圖片記憶”的最生動的存在。而在新華社衛(wèi)星新聞實(shí)驗(yàn)室制作系列作品中，則從一個(gè)具體的“點(diǎn)”（理論的，或是現(xiàn)實(shí)的）出發(fā)，用宏觀的“鳥瞰”視角進(jìn)行審視和解讀，增強(qiáng)了衛(wèi)星新聞圖像的表現(xiàn)力。其融媒產(chǎn)品《衛(wèi)星還真發(fā)現(xiàn)了“金山銀山”》中，將衛(wèi)星圖像和環(huán)境觀測數(shù)據(jù)結(jié)合，充分展現(xiàn)“兩山論”理念的發(fā)源地浙江安吉、“一個(gè)都不能少”的脫貧攻堅(jiān)重點(diǎn)地區(qū)四川涼山、生態(tài)環(huán)境引起全國關(guān)注的云南滇池等地因生態(tài)改善帶來的巨大社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展成效，“鳥瞰式”敘事全面地展示“兩山論”提出給中國帶來的發(fā)展變化，也用生動的圖像反映了“綠水青山就是金山銀山”的生態(tài)效果。這樣直觀清晰的認(rèn)知是單純的數(shù)字、圖片、文字宣傳很難達(dá)到的。而在融媒產(chǎn)品《絕對震撼！中國減貧的最后決戰(zhàn)》中，并未采用衛(wèi)星實(shí)景觀測，而是開創(chuàng)性地以鳥瞰的宏觀視角出發(fā)，將衛(wèi)星還原的中國實(shí)景地圖用三維技術(shù)制作成白色柱狀模型。同時(shí)，在白色的中國地區(qū)柱狀群中以升起的黃色柱狀群作為貧困人口數(shù)量的代表意指。柱狀越高則貧困數(shù)量越多，柱狀顏色越深則貧困發(fā)生率越高。在這種宏觀的鳥瞰觀測下，一簇簇黃色柱狀群映入眼簾震撼人心，既展現(xiàn)出中國扶貧道路的艱難，也為視頻后半部這些柱狀群的顏色不斷變淺、高度不斷下降作出了鋪墊。在宏觀的視野中黃色的柱狀不斷回歸以白色柱狀為基底的中國大地，透析出“中國的減貧成就是人類歷史上最偉大的壯舉之一”的微觀之“點(diǎn)”。

鳥瞰式視角還可以將歷史的縱深和現(xiàn)實(shí)的廣度結(jié)合起來。衛(wèi)星遙感技術(shù)的一個(gè)重要能力在于，其不僅可以以鳥瞰的視角賦予觀者極為廣闊的觀測空間，擴(kuò)展新聞報(bào)道和現(xiàn)實(shí)存在的廣度，還體現(xiàn)在衛(wèi)星遙感具有海量的數(shù)據(jù)采集、儲存、分析功能，能使月、季、年甚至更長時(shí)間為間隔的信息與數(shù)據(jù)保持新聞價(jià)值。同時(shí)，衛(wèi)星新聞壓縮了時(shí)空，使這種歷史的流變在短短數(shù)秒內(nèi)展現(xiàn)出來，將歷史的縱深感融入在觀者的視覺體驗(yàn)和全景式的時(shí)空展現(xiàn)之中。例如，在《60萬米高空看中國》廣東篇當(dāng)中，為了展示深圳的變化，將拍攝視角抬升至萬米高空，通過從1988到2019年30多年的衛(wèi)星圖像變化，以太空視角俯拍港珠澳大地，這種“全知全能”對一個(gè)地域長時(shí)段全局性的把握，展示了深圳如何從一個(gè)小漁村奇跡般地成為一個(gè)國際大都市的變化過程，將深圳地貌的變動用動態(tài)影像的方式直觀地表現(xiàn)出來，展現(xiàn)了深圳跨越式大變革、大發(fā)展的過程，也成為中國發(fā)展變化的縮影。在新聞紀(jì)錄片《太空的見證》中，依托衛(wèi)星長時(shí)間觀測的空間歷史數(shù)據(jù)，通過技術(shù)化的處理和并置，產(chǎn)生了歷時(shí)性的空間動態(tài)變化，也直觀地展示出中國扶貧攻堅(jiān)的巨大成就?！疤罩猩系垡暯歉╊厍虍a(chǎn)生的視覺奇觀與陌生化的心理感受，刺激著數(shù)位屏幕后凝視的眼睛，這種視覺凝視也將這種視角帶入文本敘事的空間想象當(dāng)中。”[17]每一個(gè)觀看紀(jì)錄片的人，都能夠在歷史和現(xiàn)實(shí)的縱橫捭闔中認(rèn)識到中國脫貧攻堅(jiān)帶來的滄桑巨變。

鳥瞰式視角還將豐富的衛(wèi)星圖像與精微的數(shù)據(jù)變化相結(jié)合，形成了衛(wèi)星新聞視覺表達(dá)方面的獨(dú)特優(yōu)勢。借助豐富的衛(wèi)星圖像和實(shí)時(shí)更新的數(shù)據(jù)、變化的數(shù)據(jù)曲線，形成了對表達(dá)對象的多維度的全知性認(rèn)知。在《衛(wèi)星見證：武漢“歸來”》中展現(xiàn)出了武漢解封前后數(shù)個(gè)月內(nèi)產(chǎn)生的變化。其以衛(wèi)星影像的畫面作為變化展現(xiàn)的主要載體，借助數(shù)據(jù)變化的闡釋、光點(diǎn)的移動軌跡以及地點(diǎn)的標(biāo)注等方式形象地展示進(jìn)出武漢的航班、鐵路、車流以及生活生產(chǎn)活動的變化，讓觀者視覺體驗(yàn)到武漢從“封城”時(shí)的封閉凋零到開放后恢復(fù)生機(jī)的過程，也看到客觀數(shù)據(jù)的鼎力支撐?！度f米高空看湖北》先從長江講起，全長6300公里的滾滾江水，像一條巨龍橫貫神州大地。而在其中，再進(jìn)一步展現(xiàn)湖北“臨江而興，因水而靈”的發(fā)展過程，長江邊上的河流、湖泊、橋梁等地標(biāo)性景觀依次展現(xiàn)，讓人們對湖北地貌、發(fā)展、景觀有了最直觀的認(rèn)知，見證了中國的發(fā)展變化。而2020年新華社在抗擊新冠肺炎疫情、復(fù)工復(fù)產(chǎn)、抗洪、扶貧攻堅(jiān)等重大報(bào)道中，持續(xù)生產(chǎn)新聞產(chǎn)品：借助地表溫度顏色與數(shù)據(jù)的變化，看工業(yè)園區(qū)的復(fù)工復(fù)產(chǎn)；通過夜光，看城市生活的恢復(fù)；借助“胡煥庸線”兩側(cè)的燈光對比，展示東西部變遷；通過中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民奮斗的足跡，展示黨的領(lǐng)導(dǎo)“C位”如何煉成……這些疊加了衛(wèi)星導(dǎo)航、信息點(diǎn)數(shù)據(jù)、傳感器監(jiān)測、社會變遷途徑的作品，形成全網(wǎng)置頂、傳播過億、網(wǎng)民追捧的“衛(wèi)星新聞”現(xiàn)象，具有無可替代的說服力，也受到了同行的追隨和學(xué)界的熱烈討論。

（二）敘事內(nèi)容：國家與世界融合在一起的空間敘事

一般意義來說，今天，我們所生存的世界是由一個(gè)個(gè)空間符號組成的，人們對于空間的認(rèn)識是建立在對這些空間符號的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知基礎(chǔ)上的，而由影像所塑造的媒介空間往往可以打破人們的這種經(jīng)驗(yàn)局限，并形成新的更加混合的空間體驗(yàn)。在新華社衛(wèi)星新聞的鳥瞰式敘事當(dāng)中，衛(wèi)星拍攝的地球空間圖像，其自然的空間意象成為社會變遷、生態(tài)變化、地理對比的視覺表征，成為一種具有特殊意義和價(jià)值的文化實(shí)踐活動，空間敘事通過“鳥瞰”這種視覺表征手段，“把各種概念、觀念和情感在一個(gè)可被轉(zhuǎn)達(dá)和闡釋的符號形式中具體化”[18]，正是通過空間敘事，將新聞的立場巧妙地引入敘述當(dāng)中，通過實(shí)際的地理空間來展示新聞信息。

衛(wèi)星新聞成為體現(xiàn)中國國家媒體世界視野的視覺化參照，也讓“百年未有之大變局”的表達(dá)更加形象、具體。衛(wèi)星新聞的鳥瞰式敘事，突破了常規(guī)的新聞生產(chǎn)分野，即國內(nèi)/國際、圖片/數(shù)據(jù)、典型/全局，以“衛(wèi)星視角”反映事件全貌，甚至增加了肉眼不可見的新維度，同時(shí)還具有一種強(qiáng)力的客觀感，可帶來強(qiáng)大的說服力。在武漢解封一個(gè)月后，衛(wèi)星新聞實(shí)驗(yàn)室推出融媒產(chǎn)品《衛(wèi)星見證：武漢“歸來”》，將衛(wèi)星光學(xué)影像與航空、貨運(yùn)、商圈消費(fèi)、城市電量等大數(shù)據(jù)結(jié)合，從“鳥瞰”的維度展示了這座千萬級人口的城市社會生活恢復(fù)的情況，中國抗疫成功，萬眾矚目；沸騰生活回歸，蕩氣回腸，用充滿張力和沖擊力的圖像再現(xiàn)了中國成功的抗疫實(shí)踐。除此之外，新華社的“衛(wèi)星發(fā)現(xiàn)一個(gè)信號”系列衛(wèi)星新聞產(chǎn)品，從三個(gè)不同的側(cè)面展現(xiàn)出了視覺化視角下的當(dāng)代中國變遷。其中，《中國航線正在忙起來》為藍(lán)色標(biāo)點(diǎn)和衛(wèi)星圖像結(jié)合展現(xiàn)出中國船舶、航線數(shù)量的龐大、進(jìn)出口的增加，揭示了當(dāng)代中國與日俱增的國際影響力以及和世界的緊密聯(lián)系?！吨袊卣诰G起來》通過衛(wèi)星影像中的植被之“綠”與水土之“藍(lán)”展現(xiàn)出中國耕地良好的現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢?！吨袊诹疗饋怼吠ㄟ^衛(wèi)星影像中燈光數(shù)量的不斷增加、暗與明的對比，展現(xiàn)出黑夜中不斷燃燒、發(fā)光的中國模樣，隱喻了中國在后疫情風(fēng)雨中堅(jiān)持復(fù)工復(fù)產(chǎn)、讓大地光彩重生的中國故事。新華社衛(wèi)星新聞的鳥瞰式敘事，將空中俯視所看到的山河湖海、自然風(fēng)物、地貌變遷，和中國百年未有之大變局、中國崛起、中國故事等相結(jié)合，“形成了新的富有美學(xué)、政治學(xué)和社會價(jià)值的意象和敘事”，建立起了物理空間意義上的新坐標(biāo)，這不僅是對中國變遷下地理景觀的重新書寫，還為空間、地域和場景賦予了新的意義。

當(dāng)面對百年未有之大變局，這需要我們站在世界的視野上，呈現(xiàn)另外的“全球化”敘事。因此，新華社衛(wèi)星新聞實(shí)驗(yàn)室以衛(wèi)星影像和多源大數(shù)據(jù)為生產(chǎn)要素，通過開源情報(bào)分析的方法手段，針對人權(quán)、民主等國際輿論引導(dǎo)和輿論斗爭關(guān)鍵問題主動設(shè)置議題，開展深度報(bào)道，形成了常態(tài)化的衛(wèi)星調(diào)查”[19]，相繼推出了《衛(wèi)星直擊美國全球生化實(shí)驗(yàn)室》《衛(wèi)星調(diào)查：美國的秘密營地》《衛(wèi)星調(diào)查：隔離之墻》《衛(wèi)星調(diào)查：烏克蘭美國生物實(shí)驗(yàn)室》等一系列作品，乃至對俄烏沖突報(bào)道與信息研判等，形成了一套用衛(wèi)星新聞進(jìn)行國際傳播的流程化、體系化的工作方法和工作模式。除了“衛(wèi)星調(diào)查”，衛(wèi)星同樣也站在世界的視野上呈現(xiàn)出世界上發(fā)生的事件與故事。如對突發(fā)事件的報(bào)道《衛(wèi)星拍到黎巴嫩大爆炸現(xiàn)場！核心區(qū)被炸出深坑》則用簡單清晰的衛(wèi)星影像還原了爆炸現(xiàn)場的慘狀?！栋拇罄麃喩交鹑绾慰癖┞印方柚b感衛(wèi)星對氣候、溫度、熱異常點(diǎn)等多段不同類別信息數(shù)據(jù)的動態(tài)采集，向觀者展現(xiàn)出太空視角中山火肆虐澳大利亞全境的過程，觀者從太空俯瞰，通過顏色的強(qiáng)烈對比與澳大利亞山火、氣候等實(shí)時(shí)的變動親眼見證山火如何吞噬澳大利亞的版圖，極具視覺沖擊力。這類衛(wèi)星新聞并沒有一味突出國際熱點(diǎn)問題的政治意義，而是將敘事與視角重點(diǎn)帶入了世界各地的景觀流變之中。這種敘事，可以為我們呈現(xiàn)百年未有之大變局的觀察視野，也能為我們呈現(xiàn)更為復(fù)雜的、遼闊的表現(xiàn)時(shí)空。這種時(shí)空，不是單一的經(jīng)濟(jì)全球化所限定的，而是我們看到其已經(jīng)滲透到我們對于文化、社會、精神的觀察中，是一種更加深邃的“精神生產(chǎn)”，這需要我們用一種更加充滿智慧的敘事來滿足“世界眼光”，來實(shí)現(xiàn)對百年未有之大變局的把握。衛(wèi)星敘事提供了另外一種認(rèn)知世界的方式，這種方式恰恰是以人類命運(yùn)共同體為中心的，構(gòu)成了與西方世界敘事的有意思的對照。新華社衛(wèi)星新聞的鳥瞰式敘事，不僅創(chuàng)造了新的視覺新聞文本，而且將“制圖學(xué)的意象內(nèi)化，從而創(chuàng)造了對世界新的認(rèn)知方式”[20]。

□ 《美輪美奐！你絕對沒見過的空中絲路》視頻截圖

新華社衛(wèi)星新聞的鳥瞰式敘事，重構(gòu)了關(guān)于中國“總體性”的認(rèn)知，也重構(gòu)了中國在世界歷史長河中的滄桑巨變。中國改革開放帶來了前所未有的大規(guī)?？臻g重組與空間敞開，這既是世界發(fā)展進(jìn)程的一部分，又極具中國本土特色。特別是中國的城鎮(zhèn)化運(yùn)動，還將會較長時(shí)間內(nèi)繼續(xù)發(fā)展和演化，這不僅是重要的政治、經(jīng)濟(jì)、文化現(xiàn)象，更是需要我們從更高的維度、更宏闊的視野把握的傳播現(xiàn)實(shí)。而鳥瞰式敘事，從地面轉(zhuǎn)入空中，用地球村的視野，實(shí)現(xiàn)了從地方敘事向全球敘事的轉(zhuǎn)變，從人類命運(yùn)共同體的視角，著眼于人類命運(yùn)共同體的構(gòu)建，擱置了一些文化、國家、民族的差異，從地理空間多維度，講述空間的變遷、戰(zhàn)爭紛爭、人類面臨挑戰(zhàn)等一系列重大課題，呈現(xiàn)中國故事的獨(dú)特性、中國與世界的關(guān)系，得以使我們具體可感地看到中國“百年未有之大變局”下的疆域圖和變遷圖，也得以認(rèn)識“人類命運(yùn)共同體”下中華民族崛起的壯志雄心，讓觀者形成了獨(dú)特的觀看體驗(yàn)和空間感知。

□ 《衛(wèi)星發(fā)現(xiàn)一個(gè)信號：中國正在亮起來》視頻截圖

（三）敘事形式：融合技術(shù)、數(shù)據(jù)、地理為一體的視覺敘事

衛(wèi)星圖像在視覺敘事方面引人矚目[21]，借助于衛(wèi)星、直升機(jī)、無人機(jī)等，與傳感器、云圖、大數(shù)據(jù)、航拍相結(jié)合，將地理環(huán)境的變化同中國廣闊的歷史縱深相結(jié)合，造就了一個(gè)時(shí)空交織、縱橫捭闔的視覺綜合體。在衛(wèi)星新聞當(dāng)中，使觀者置身在一個(gè)超越了地域局限的無限宇宙空間，盡覽神州大地的歷史滄桑之變。借助當(dāng)代的各種媒介技術(shù)：高清快速攝像頭、衛(wèi)星云圖、傳感器、AR、VR等技術(shù)，高度視覺化地呈現(xiàn)了無限廣闊的鳥瞰空間，也帶給大家更多的宇宙想象力和中國發(fā)展的想象力。同時(shí)，衛(wèi)星影像是對地球表面進(jìn)行鳥瞰式的觀測，對地球進(jìn)程進(jìn)行精準(zhǔn)的數(shù)據(jù)透析，這就決定了衛(wèi)星新聞除了借助媒介技術(shù)來完善視覺空間和視覺想象，其敘事內(nèi)容本身也離不開地理學(xué)意義的滲透，地理學(xué)意義上的衛(wèi)星圖像是衛(wèi)星新聞視覺表現(xiàn)的最基本載體。而數(shù)據(jù)的精準(zhǔn)分析和可視化呈現(xiàn)是衛(wèi)星新聞的另一個(gè)重要元素。數(shù)據(jù)可以讓新聞用更可信服的事實(shí)說話，是能夠凸顯新聞事實(shí)、增強(qiáng)傳播效果的重要利器。換言之，技術(shù)圖像的呈現(xiàn)是衛(wèi)星新聞制作與傳達(dá)的手段，地理圖像敘事是衛(wèi)星新聞的載體和表層，而數(shù)據(jù)的可視化呈現(xiàn)則代表了衛(wèi)星可以作為新聞敘事與生產(chǎn)的內(nèi)核。衛(wèi)星新聞的視覺實(shí)踐就是三者的融合實(shí)踐過程。如《衛(wèi)星發(fā)現(xiàn)，這里用十年逆轉(zhuǎn)了千年！》重點(diǎn)凸顯了“技術(shù)+地理”的視覺形態(tài)呈現(xiàn)，通過遙感技術(shù)、超級計(jì)算機(jī)感知出地球上土地的氣候變化、地形變遷，從地理學(xué)意義上揭示了中國西部地區(qū)被大自然造就的貧困環(huán)境。《絕對震撼！中國減貧的最后決戰(zhàn)》則一改對衛(wèi)星地理影像的重視，將實(shí)感地理影像利用技術(shù)虛擬化了，從而生產(chǎn)出以“技術(shù)+數(shù)據(jù)”為主要視覺形態(tài)呈現(xiàn)的衛(wèi)星新聞。這類衛(wèi)星新聞更多通過鳥瞰的視角與視覺技術(shù)向觀者清楚地呈現(xiàn)數(shù)據(jù)事實(shí)的重要性。最后就是一類視覺綜合性較強(qiáng)的衛(wèi)星新聞，這類新聞重點(diǎn)凸顯“技術(shù)+數(shù)據(jù)+地理”的三者融合創(chuàng)新，具有較強(qiáng)的視覺表現(xiàn)力。在衛(wèi)星新聞作品《美輪美奐！你絕對沒見過的空中絲路》中，絲綢之路的地理地圖被錨定在視覺空間之中，北京、河內(nèi)、吉隆坡、多哈、迪拜、布達(dá)佩斯等眾多地理標(biāo)點(diǎn)在衛(wèi)星遙感的影像地圖中呈現(xiàn)，后期技術(shù)將飛機(jī)航行的軌跡以藍(lán)色光點(diǎn)為修飾，在各個(gè)地點(diǎn)之間來回穿行。借助鳥瞰的視角，漫天光點(diǎn)在地理地圖上飛馳，既展現(xiàn)出“一帶一路”連接和帶動各國之間的繁榮景象，也給予觀者極具美感的視覺體驗(yàn)。在《更綠更美更和諧 從太空視角看長江黃河這十年》這期衛(wèi)星新聞中，關(guān)注長江、黃河這兩條世界級大河，從雜亂差到水清魚躍、岸綠景美，從遙遠(yuǎn)太空衛(wèi)星直觀記錄了大江大河的巨變，呈現(xiàn)了中國舉世矚目的生態(tài)文明建設(shè)成就，具有非常強(qiáng)的說服力。這種創(chuàng)造力將各種地理學(xué)的測量和知識轉(zhuǎn)化為了人們的情感和想象，也拓展了新聞敘事的表現(xiàn)空間和視覺表達(dá)力。

面對數(shù)字社會的深入發(fā)展，如何在媒介融合中生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的新聞產(chǎn)品，成為我們重要的思考，“媒介技術(shù)是完成新聞生產(chǎn)的預(yù)設(shè)性前提，也是塑造新聞產(chǎn)品存在方式的驅(qū)動器”。[22]借助于越來越先進(jìn)的媒介技術(shù)和手段，要從頂層謀劃，做好媒介融合時(shí)代的新聞生產(chǎn)故事，為我們的媒介化轉(zhuǎn)型找到新的出路。

更為重要的是，“現(xiàn)在的國際競爭和國家較量不是攻城略地，而在于信息和文化的競爭和爭奪”[23]。在新一輪的數(shù)字化浪潮和媒介融合中，衛(wèi)星新聞的鳥瞰式敘事，站在全球的視點(diǎn)上用嶄新的視角、通用的視覺語言，講好中國故事，這不僅關(guān)系到我們自我的表述、建構(gòu)，更關(guān)系著世界對我們的認(rèn)知和評價(jià)。我們需要這種融合技術(shù)、數(shù)據(jù)、地理為一體的視覺創(chuàng)新，用新技術(shù)、新觀念講述中國故事，用新觀念講述“人類命運(yùn)共同體”新的可能。

三、衛(wèi)星新聞鳥瞰式敘事對新聞生產(chǎn)的影響

（一）鳥瞰式敘事拓展了中國故事的視覺表現(xiàn)力

敘事視覺是指敘事者敘述故事的角度，而在圖像時(shí)代，隨著多種媒介方式的出現(xiàn)，我們處在一個(gè)由互聯(lián)網(wǎng)、多媒體、影視技術(shù)等媒介構(gòu)成的敘事世界中。圖像的敘事則打破了空間限制，創(chuàng)新了新聞敘事，帶來全新的視覺空間體驗(yàn)。

愛德華·蘇賈認(rèn)為：“空間本身也許是原始賜予的，但空間的組織和意義卻是社會變化、社會轉(zhuǎn)型和社會經(jīng)驗(yàn)的產(chǎn)物?！盵24]借助于視覺媒介，通過衛(wèi)星、無人機(jī)、直升機(jī)、山巒制高點(diǎn)等，通過鳥瞰的方式，立體直觀地呈現(xiàn)豐富的信息，成為新華社創(chuàng)新新聞生產(chǎn)的重要實(shí)踐方式。在上世紀(jì)60年代的蘇聯(lián)，技術(shù)崇拜與太空狂想喚起了一種“星球民間藝術(shù)”，“向觀者傳遞這樣的意涵，即人類共居于一個(gè)地球，這顆閃著藍(lán)光的星球使整個(gè)宇宙更具美感：‘我向下望去，看見了美麗的地球，上面沒有國度之分。只有我的家鄉(xiāng)，一顆行星?！盵25]這種藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，展示了世界全新的空間圖像，“為超越了具體地域和界限的想象力提供了素材：冒險(xiǎn)、技術(shù)和浪漫主義”[26]。而新華社所進(jìn)行的鳥瞰式敘事，豐富著新聞敘事的文本范式，一方面重新定位中國，彰顯了中國與世界的關(guān)系，另一方面喚起大家對“共同體”在生態(tài)、人口、大氣、糧食等安全方面的重視與認(rèn)知，成為我們理解“人類命運(yùn)共同體”的重要出口。

鳥瞰式敘事某種程度上突破了人身體器官感知的時(shí)空局限，在鳥瞰式時(shí)空維度中實(shí)現(xiàn)新聞信息的聚合，也成為一種更適合在全球傳播的敘事，因?yàn)閳D片的生動性、地域空間的無限性，并有效地規(guī)避了地面的文化性、意識形態(tài)、地區(qū)差異等，化簡為地理空間中的新聞呈現(xiàn)，更利于我們?nèi)ブv國際傳播的故事。在世界多極化的趨勢中，中國提出了“人類命運(yùn)共同體”的概念，在鳥瞰式敘事中，將國家、民族、文化、社會乃至意識形態(tài)的差異轉(zhuǎn)化為對空間的關(guān)注，擁抱同一個(gè)地球，地理上豐富的空間，都在向世人闡述“人類命運(yùn)共同體”的精確含義。尤其是，在擁有的共同空間上我們面臨著同樣的挑戰(zhàn)，鳥瞰式新聞為我們呈現(xiàn)了這種全球化的視角，也提供了基于世界理解的解讀，“孕育出豐富的世界體驗(yàn)”[27]。通過大空間的把握，從藍(lán)色的星球、到自然空間再到地方空間，構(gòu)成一個(gè)非常豐富的空間鏈條，正是在大空間當(dāng)中，空間成為重要的媒介，也成為敘事的手段?！暗厍虼濉睌⑹鲁蔀橐环N重要的隱喻，這種隱喻賦予了中國的內(nèi)涵，我們的這個(gè)地球村面臨著許多共同的挑戰(zhàn)，需要我們共同解決難題。

（二）鳥瞰式視角拓展了新聞敘事的時(shí)空觀

從第一張地球照片問世起，太空圖像總是附加著兩種效果：“在讓人嘖嘖稱奇的同時(shí)，也為人敲響警鐘”。[28]始于15至17世紀(jì)的地理大發(fā)現(xiàn)不斷拓展人類對于“世界”邊界的理解，而借助技術(shù)的進(jìn)步，人類又獲得了觀察“世界”的另一種目光。

鳥瞰式敘事實(shí)現(xiàn)了從時(shí)間敘事向空間敘事的轉(zhuǎn)變。新聞最基本的五要素包括了何時(shí)（when）、何地（where）、何事（what）、何因（why）、何人（who），構(gòu)成了新聞報(bào)道的基礎(chǔ)。而通過“視角”的轉(zhuǎn)變，可以讓新聞報(bào)道的空間得到大幅的提升，并置敘事、對比敘事圍繞統(tǒng)一的主題被融合進(jìn)空間敘事當(dāng)中，重組新聞的生產(chǎn)過程。通過恰當(dāng)?shù)囊朁c(diǎn)切入和故事敘述，可以重構(gòu)對于新聞的認(rèn)知，可以建構(gòu)新聞背后的立場。從視覺意義的角度來說，新聞圖像有一套結(jié)構(gòu)化的規(guī)則，可以讓讀者據(jù)此進(jìn)行深入的解讀和正確的判斷。借助于不同的視角，對于空間的觀察與思考，也是一種空間想象，有意或無意中創(chuàng)造了一種新的情景空間，是人們借助媒介技術(shù)對于“人居與未辟之地的多層面想象與呈現(xiàn)”[29]。我們通過鳥瞰式新聞敘事，使平常我們不得見的空間具有了生命力，人與自然、社會與自然、自然與自然之間的界限被整合，也具有了一種想象的創(chuàng)造力。如果說，圖像敘事是一種空間敘事的話，那么鳥瞰式敘事就是雙重的“空間化”：一方面，通過空間的敘事來呈現(xiàn)時(shí)間的變遷；另一方面，則是通過視覺的方式呈現(xiàn)鳥瞰式空間，促進(jìn)新聞影像的進(jìn)一步“空間化”，因?yàn)閳D像敘事就其本質(zhì)而言就是使空間時(shí)間化，鳥瞰式敘事形成了新的空間敘事。因此，新華社的衛(wèi)星新聞實(shí)踐，展示了衛(wèi)星遙感等空間信息技術(shù)在新聞報(bào)道、決策咨詢和經(jīng)濟(jì)信息服務(wù)領(lǐng)域的廣闊空間。

敘事的轉(zhuǎn)變，是和技術(shù)的發(fā)展相關(guān)，也是和社會文化語境相連，其背后有著特殊的意義。我們正在經(jīng)歷“百年未有之大變局”，這不僅是針對中國，也針對世界。這種視野的轉(zhuǎn)變，需要一種觀看方式，需要我們適合這種視野的敘事。衛(wèi)星新聞實(shí)驗(yàn)室所說的鳥瞰式新聞敘事，則是適應(yīng)媒介融入變遷的需要，基于世界的眼光，呈現(xiàn)百年未有之大變局下的各種變遷和景觀，落腳于人類命運(yùn)共同體的構(gòu)建，向世界講述了中國與世界的關(guān)系。新聞視角決定了情感、態(tài)度，以及對事實(shí)的價(jià)值判斷，新華社衛(wèi)星新聞實(shí)驗(yàn)室實(shí)時(shí)推出的《衛(wèi)星知識局》《60萬米高空看中國》《太空的見證》《中國的C位是如何煉成的》等作品，就呈現(xiàn)出了新聞生產(chǎn)的一種重要轉(zhuǎn)變，更建構(gòu)著我們在百年未有之大變局下的世界想象和全球化理解，刷新著人們的空間觀和世界觀。

過去，受技術(shù)所限，人類無法將自己的眼睛放置于整體之上，也讓無限感和崇高感始終成為人們思索和追求的對象。學(xué)者吳飛認(rèn)為，面對全球傳播存在的困境，人類應(yīng)培養(yǎng)共情的能力與智慧，通過共情傳播來實(shí)踐人類命運(yùn)共同體的共情文明觀[30]。新華社衛(wèi)星新聞的鳥瞰式敘事探索，通過地理空間的客觀呈現(xiàn)，關(guān)注全球關(guān)注的議題，成為國際傳播的重要策略，通過形成文化間的互惠理解、選取能激發(fā)共情的傳播內(nèi)容、選擇合適的傳播媒介，讓國家之間增進(jìn)理解互信，促進(jìn)民心相通[31]，就是試圖打造“人類命運(yùn)共同體”下的一種嘗試和實(shí)踐，既講好中國面對世界難題時(shí)的“中國故事”，又講好“世界道理”，為求解世界性難題提供“中國方案”[32]，這是一種全新的時(shí)空觀，融入到對世界的敘述當(dāng)中，也融入到對世界的建構(gòu)當(dāng)中。從這個(gè)角度來說，鳥瞰式敘事背后無疑是當(dāng)代一種新的“世界”觀，一種對世界新的觀察方式。鳥瞰式新聞作為一種技術(shù)圖像，正在成為我們新的認(rèn)知世界的模式，正如有學(xué)者所說：“‘制圖’，作為地圖學(xué)家標(biāo)志性的實(shí)踐，已經(jīng)成為當(dāng)今批評話語的關(guān)鍵理論術(shù)語，用來描述控制世界、整合文化與地理信息，并成為在物理和精神空間進(jìn)行富有成效地遨游的特定認(rèn)知模式?！盵33]通過鳥瞰式敘事，衛(wèi)星新聞呈現(xiàn)了從地理到空間視角的所有新聞要素，從新聞“5W”要素，到新聞的制作、機(jī)制等，從呈現(xiàn)方式到新聞觀念乃至政治、文化要素等，呈現(xiàn)了視覺新聞在時(shí)空廣度和空間表達(dá)上的獨(dú)特性和實(shí)踐價(jià)值。

【注釋】

[1][3][10]張莉.衛(wèi)星新聞:概念辨析、敘事重構(gòu)與時(shí)空感再造[J].中國記者,2022（3）:96-101.

[2]程瑛.衛(wèi)星新聞：為遙感應(yīng)用敞開新空間[J].衛(wèi)星應(yīng)用,2021（9）:16-20.

[4][21]張建中編譯.新興衛(wèi)星技術(shù)在新聞采訪報(bào)道中的應(yīng)用[J].青年記者,2018（12月上）:79-80.

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[9]鐘昊熹,文晶,李夢婷,程婧.航天科技賦能融媒生產(chǎn)衛(wèi)星視角領(lǐng)略大美中國——《60萬米高空看中國》系列產(chǎn)品是怎樣煉成的？[J].中國記者,2021（1）:108-110.

[11]劉洪亮.航拍+科技:5G時(shí)代衛(wèi)星新聞的融合創(chuàng)新——以新華社《60萬米高空看中國》為例[J].傳媒,2021（5下）65-67.

[12][17]荊營營.衛(wèi)星新聞紀(jì)錄片的扶貧敘事與融媒進(jìn)路——以《太空的見證》為例[J].電影文學(xué),2021（20）:134-138

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