◎阿 探

作為普通社會(huì)個(gè)體，或許精神會(huì)被不期而至的意外所擊潰，然而作為人又不是那么容易被擊潰的。正如《老人與海》所道“一個(gè)人不是生來(lái)就要被打敗的，你可以被毀滅，但不可以被打敗”，于是從冰點(diǎn)到沸點(diǎn)，就是人之自我找尋與認(rèn)定的過(guò)程。阮敏哲的短篇小說(shuō)《東南亞冰場(chǎng)》，記錄了三個(gè)被生活重創(chuàng)者的心路歷程，曾經(jīng)的“東南亞冰場(chǎng)”，現(xiàn)在的文化禮堂體育館，既是“我”、奕銘與含之最終的精神交匯點(diǎn)，亦是世事變遷中情感緣起之地，生命所有感慨與重生亦在此一刻。

“東南亞冰場(chǎng)”是文本核心意象，它首先是一種變體的存在，承載著對(duì)過(guò)往美好時(shí)刻的不滅記憶，亦承載著對(duì)未來(lái)美好的向往。它是起點(diǎn)，亦是終結(jié)點(diǎn)；它就是一個(gè)圓，是終點(diǎn)更是新的起點(diǎn)。它有著不同時(shí)代的兩種截然不同的身份與內(nèi)涵，它是人生起伏與沉淀的某種節(jié)點(diǎn)，它是小說(shuō)主體敘事者生命過(guò)往與未來(lái)的鏈接點(diǎn)，是更是敘事彈性前后延伸的觸發(fā)點(diǎn)，勾連起三個(gè)悲催的人生漸變?！拌凌藰?shù)”則是小說(shuō)的另一種見(jiàn)證性意象的存在，它標(biāo)識(shí)著“我”的精神狀態(tài)變化。

小說(shuō)有著富于個(gè)性的內(nèi)質(zhì)構(gòu)建，開(kāi)篇第一句便勾連起了三個(gè)被生活重創(chuàng)者，即以他者故事的虛影鉤沉起敘事者自身的故事。阮敏哲簡(jiǎn)單交代了不期而至的來(lái)信及寫信者，以倒插敘事捧出最后的結(jié)果，并觸及了心中揮之不去的隱痛——女兒。來(lái)信對(duì)于敘事者來(lái)說(shuō)，是生命的一種轉(zhuǎn)機(jī)昭示，甚至本身就是麻木生命的一種轉(zhuǎn)機(jī)。敘事是套盒式故事結(jié)構(gòu)，即“我”作為敘事者的故事中套著奕銘的故事，奕銘的故事中套著含之的故事。三個(gè)人原本并無(wú)交集的故事，通過(guò)奕銘寫給片警的并非求助只為陳述的信件，有了自然而來(lái)的比對(duì)與共振，有著向陽(yáng)光邁進(jìn)的越來(lái)越清晰的路徑。

奕銘作為因注射麻腮風(fēng)疫苗而導(dǎo)致殘疾只能坐在輪椅上的人，是一個(gè)被社會(huì)漠視者，她寫信投入片警便民點(diǎn)投口，是寂寥內(nèi)心渴望被關(guān)注的行為語(yǔ)言。她是敏感的，從便民卡上片警的笑臉，感知到可以托付的信任?！拔摇币蛑畠旱囊馔鈮嬐?，離婚，選擇了離開(kāi)傷神之地，從城關(guān)調(diào)到家鄉(xiāng)東南派出所做片警亦有五六年，這是一種人生失神狀態(tài)，亦即將所有的精力投入無(wú)邊的警情零碎常態(tài)中，以期忘記深痛隱痛。X（奕銘）的來(lái)信只是在陳述，陳述了一個(gè)殘疾的女孩去看另一位因車禍而受重創(chuàng)的女孩，陳述自己因打麻腮風(fēng)疫苗致殘的過(guò)程，親人與父親的關(guān)愛(ài)，以及認(rèn)識(shí)含之。她的來(lái)信讓“我”記起了曾經(jīng)與她父親的交集，她的父親因她承受了難以承受的人生。奕銘讓“我”想起不忍心去想的女兒，“我”看到了坐著輪椅的女孩奕銘和含之，去幫助她們報(bào)以微笑，并寫信鼓勵(lì)她。奕銘回信談到了她與含之的交往，她們?cè)诒舜似降?、尊重中成就了彼此精神。含之給予的幫助及其理想，奕銘鼓勵(lì)了含之，含之也重燃了奕銘生活的信心而變得開(kāi)朗起來(lái)。

“我”盡管可以在無(wú)盡的接警工作中冰釋與遺忘傷痛，可以鼓勵(lì)殘疾的奕銘勇敢生活，卻依舊無(wú)法面對(duì)喪女之痛，甚至對(duì)母親的無(wú)心之過(guò)依舊無(wú)法釋懷?！叭绻麤](méi)有遇見(jiàn)你，多好”是妻子告別的最后一句話，她否決了兩人的緣分。母親電話告知前妻生小孩的消息，“我”電話祝賀，前妻指出因該向前看放下過(guò)往。奕銘再次來(lái)信說(shuō)了含之通過(guò)了預(yù)賽、復(fù)賽進(jìn)入了藝術(shù)節(jié)的總決賽的好消息，含之的進(jìn)步又何嘗不是奕銘的精神伸展呢?歷經(jīng)了文化禮堂體育館（東南亞冰場(chǎng)）與奕銘及其父親觀看含之舞蹈的炫燦，“我”亦開(kāi)始重新梳理自己的過(guò)往，東南亞冰場(chǎng)初始的戀情無(wú)疑是甜蜜銘心的。再次在醫(yī)院里見(jiàn)到奕銘的父親，“我”終于明白從奕銘坐在輪椅上時(shí)，她的父親開(kāi)始蛻變成一個(gè)精神強(qiáng)大者，在他精心的呵護(hù)中奕銘也成長(zhǎng)為精神強(qiáng)者。含之的成功與離開(kāi)，對(duì)奕銘心靈不可不謂一次重?fù)簦驗(yàn)楹恢笔撬木裢?，是一種身邊的精神鼓勵(lì)者。即便如此，經(jīng)歷多年精神自療的奕銘，在含之寄來(lái)的禮物中，在自己考試的優(yōu)異成績(jī)中找到了生命自信，以放遠(yuǎn)的眼光及擁抱未來(lái)的姿態(tài)，跨越了這短暫的精神幽暗，柔軟的肉身承載起勝利者的胸懷。

奕銘與含之兩個(gè)小女孩的慘淡人生中的精神逸出，奕銘父親精神的蛻變，如同《乞力馬扎羅山的雪》所體現(xiàn)出來(lái)的重度壓力下的風(fēng)度，無(wú)疑不舒化著“我”凝結(jié)與板結(jié)的心靈，在他人的故事里，“我”也完成了靈魂的自我成熟過(guò)程。家中枇杷果落地，甚至滾到外面大道上，無(wú)疑是一種成熟的昭示。敘事者最后于女兒遺物——滑冰比賽第一名獎(jiǎng)杯上“即使跌倒一百次，也要一百零一次地站起來(lái)”的名言里，完成了與過(guò)往的最后釋懷，并打算把獎(jiǎng)杯與枇杷一起帶給奕銘。文本在美麗的蝴蝶夢(mèng)里終結(jié)，曾經(jīng)遠(yuǎn)去的驚夢(mèng)，醒來(lái)后依舊是太陽(yáng)與新生。

小說(shuō)以“我”，奕銘及含之精神嬗變的若即若離及相互作用，完成了冰火兩重天下精神從羸弱到強(qiáng)大，從無(wú)以面對(duì)到坦然接受心靈動(dòng)影的凝鑄。奕銘的精神潛流，是由敘事者的精神流變帶起的，它不僅伴隨著敘事者的精神起伏，甚至說(shuō)是它主導(dǎo)、促成了敘事者片警從悲痛的過(guò)往里完成了跨越。這大約就是阮敏哲文本構(gòu)建的逆勢(shì)而動(dòng)吧，敘事者作為一個(gè)派出所的片警，他是一個(gè)成人，按說(shuō)他的心理更為成熟，然而他依舊無(wú)法直面女兒意外墜亡的殘酷事實(shí)。女兒沒(méi)了，妻子選擇了離婚，他選擇了調(diào)離，其實(shí)無(wú)疑是一種主動(dòng)規(guī)避事實(shí)的精神逃離，他將全部精力投入到無(wú)休止警情處理中，就是為了麻痹自己，為了遺忘痛苦。然而隱痛在不經(jīng)意間會(huì)被觸痛，最終在殘疾女孩奕銘不知道給誰(shuí)述說(shuō)的來(lái)信閱讀中，在與奕銘及父親現(xiàn)場(chǎng)感受含之夢(mèng)想成真的驚艷中，完成了對(duì)過(guò)往人生的梳理，完成了精神對(duì)過(guò)往的跨越與放下，終于找到了那個(gè)在長(zhǎng)痛中迷失已久的自我。阮敏哲這種頗具個(gè)性的構(gòu)建，無(wú)疑是成功的，既是喪女之痛入骨入髓的心靈陰影如黑洞無(wú)邊際，更是精神隱痛難以跨越的心坎千萬(wàn)重。小說(shuō)的構(gòu)建目標(biāo)完成度不錯(cuò)，敘事展開(kāi)及推進(jìn)如能更凝練一些則更佳。