王越睿
2022年除夕之夜,舞蹈詩劇《只此青綠》登上了央視的春晚舞臺(tái),以北宋天才畫家王希孟的巨作《千里江山圖》為創(chuàng)作背景,融合舞蹈和繪畫等藝術(shù)門類,提煉出眾多傳統(tǒng)文化元素。它用全新的藝術(shù)形式對(duì)傳統(tǒng)中國畫進(jìn)行全新的表現(xiàn)和闡述,將中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與舞蹈藝術(shù)完美結(jié)合,迸發(fā)出了令人感到震撼的效果。
《千里江山圖》現(xiàn)藏于故宮博物院。2017年,在故宮全卷展出時(shí),曾引發(fā)一輪排隊(duì)打卡的熱潮。此圖為大青綠設(shè)色絹本,縱51.5厘米,橫1191.5厘米,氣勢(shì)遼闊超凡。畫面上層峰巒疊嶂、逶迤連綿,圖中繁復(fù)的林木村野、舟船橋梁、樓臺(tái)殿閣、各種人物布局井然有序。畫中山石先以墨色勾皴,后施青綠重彩,用石青石綠烘染山巒頂部,顯示青山疊翠。江河勾出水紋,與色彩形成反差對(duì)比。全圖既壯闊雄渾而又細(xì)膩精到,是青綠山水畫中的一幅巨制杰作。
表演開始,鏡頭給到青綠——領(lǐng)舞者孟慶旸。隨后鏡頭拉遠(yuǎn)可以看到舞者們的隊(duì)形與《千里江山圖》中整體構(gòu)圖相呼應(yīng),將畫中的散點(diǎn)透視通過舞者在舞臺(tái)上不同深度的交錯(cuò)排列展現(xiàn)出來。通過舞者與音樂相配的緩慢的步伐和隊(duì)形變化,舞臺(tái)兩側(cè)的干冰以及舞臺(tái)上的升降臺(tái),呈現(xiàn)出畫中各段通過長橋或流水貫通的綿延的山體。他們相互獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)。而后眾人在中央形成三角形,在短暫的齊舞部分后,隨著音樂的重拍通過干凈利落的兩段獨(dú)舞,編導(dǎo)為青綠設(shè)計(jì)了靜待、望月、落云、垂思、獨(dú)步、險(xiǎn)峰、臥石等一系列唯美至極的造型動(dòng)作。而后隨著音樂的重拍,群舞的女子,仿佛化作峻峭的山、疊翠的巒,她們通過不同層次的高低起伏舞出層巒疊嶂的意境、山水相依的畫卷,最終融為了一片青綠色的山巒,生動(dòng)還原了北宋名畫《千里江山圖》的美境,“橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同”“遠(yuǎn)黛秀娥,只此青綠”“我見青山多嫵媚,料青山見我應(yīng)如是”。舞者以絢爛之身,勾勒出如詩如幻的無垠山河,將中國古典式傳奇娓娓道來。仿佛攤開的活畫本,畫中人在舞,人在畫中舞,蘊(yùn)含著生生不息的大國氣象。
全劇結(jié)尾處,一輪明月朗照千年,王希孟與展卷人在畫卷兩端四目相對(duì)、遠(yuǎn)隔時(shí)空惺惺相惜,這是跨越千年的文脈傳承?!爸淮饲嗑G,又不止青綠;是青綠山水畫卷,也是情景交融的人文畫卷———見畫,見人,見故事,見精神。”
《只此青綠》是“舞蹈”加“詩劇”的形式,而不是“舞蹈詩”加“劇”,在一定程度上避開了傳統(tǒng)舞劇強(qiáng)調(diào)故事線索及情節(jié)的明確敘事性風(fēng)格,而是以寫意的風(fēng)格統(tǒng)攬全局,強(qiáng)調(diào)人物超越古今的內(nèi)心情感,也更加突出舞蹈詩劇詩化的色彩,更是以詩性的表達(dá)營造了“無聲勝有聲”的綜合舞臺(tái)呈現(xiàn)。它也強(qiáng)調(diào)了詩的抽象性和強(qiáng)烈的抒情性,給觀眾留下了廣闊的藝術(shù)再造空間。
融合與跨界是《只此青綠》成功之路。它成功地將中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技完美結(jié)合,同時(shí)充分融合舞蹈語言和繪畫語言,將傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)與新媒體融匯,注入許多現(xiàn)代的技術(shù)和理念,提煉了眾多優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)文化元素通過舞蹈展現(xiàn)出來。它實(shí)現(xiàn)了從美術(shù)作品到表演作品的跨越,從櫥窗到表演舞臺(tái)的跨越,即跨越古今時(shí)空,將二維轉(zhuǎn)為多維,從靜態(tài)轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài)。它用舞蹈語言活化了《千里江山圖》,提高了作品的藝術(shù)感染力,提升了傳統(tǒng)文化的傳播力。概言之,它與音樂、舞美、服裝、燈光等多種舞臺(tái)效果的結(jié)合是十分有效,為傳統(tǒng)藝術(shù)賦予了新時(shí)代的語境和長久不衰的藝術(shù)生命力,展現(xiàn)中國古典藝術(shù)之美和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的時(shí)代氣息,以及中華文化的歷史光輝與創(chuàng)新活力。在文化價(jià)值方面,讓觀眾看到了中華文明古老而厚重的生命力,以及中華民族綿延不絕的文化自信。這些經(jīng)驗(yàn)對(duì)于弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化、新時(shí)代文藝創(chuàng)作都具有寶貴的現(xiàn)實(shí)意義。
守正與創(chuàng)新是《只此青綠》成功的基礎(chǔ)。盡管《只此青綠》是基于傳統(tǒng)美學(xué),卻又并非一卷宋代圖畫的具象“復(fù)刻”或簡單“還原”,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在一分一毫中尋找守正創(chuàng)新的平衡點(diǎn)。
青色是中國傳統(tǒng)五色之一,《釋名》有:青,生也,象物生時(shí)色也。古人常把青綠二字共用,代表生機(jī),比如劉禹錫的“苔痕上階綠,草色入簾青”,《詩經(jīng)》里的“瞻彼淇奧,綠竹青青”,是草木生長茂盛的樣子。
《只此青綠》幾乎沒有人物和情節(jié),只是敘事與抒情。它以人的內(nèi)心情感邏輯進(jìn)行抒情,是富有詩情畫意的,同時(shí)采用時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu):《千里江山圖》即將展出,一位故宮研究員(展卷人)穿越時(shí)空,來到千年前即將完稿之時(shí)。觀眾跟隨展卷人的步伐,循著“展卷、問篆、唱絲、尋石、習(xí)筆、淬墨、入畫”七個(gè)篇章,進(jìn)入王希孟的繪畫世界。全劇以“青綠”作為視覺主線,帶領(lǐng)觀眾跟隨展卷人“穿越”回北宋,以“展卷人”視角“窺”見畫家王希孟創(chuàng)作《千里江山圖》的故事,徜徉在富有傳奇色彩的中國傳統(tǒng)美學(xué)意趣之中,進(jìn)行一場跨越時(shí)空的文化體驗(yàn)。它探索了一種新的敘事模式,它是多重維度的,蘊(yùn)含著古與今、靜與動(dòng)、虛與實(shí)。比如,展卷人是一個(gè)真實(shí)的維度,觀眾透過展卷人的眼睛和想象回到過去,看到了少年王希孟和畫作背后的工藝人;“青綠”是將《千里江山圖》概念化的一個(gè)生命體,是一個(gè)虛化的維度,它又帶領(lǐng)觀眾從古走到今,如此完成時(shí)空交錯(cuò)的古今對(duì)話。導(dǎo)演將青綠色擬人化,將二維畫面與三維世界相交匯,也是繪畫和舞蹈藝術(shù)的交匯。靜止的畫卷與抽象的顏色具象化為婀娜的舞者,讓觀眾直觀看到“青綠”之美,更讓其穿梭舞臺(tái),串聯(lián)作品,若隱若現(xiàn)。
精益求精的藝術(shù)呈現(xiàn)是《只此青綠》成功之要?!吨淮饲嗑G》讓人耳目一新,視覺美的沖擊力尤其強(qiáng)。作品重視意象之美、意韻之妙,強(qiáng)調(diào)了東方美學(xué)的溫柔敦厚、含蓄慰藉。青綠是劇中底色,作者由此追求一種內(nèi)斂溫厚的古典美撲面而來,令人賞心悅目。錯(cuò)落有致的造型變化,動(dòng)靜結(jié)合的節(jié)奏轉(zhuǎn)換,清麗雅致的服裝色彩,讓一幅古畫在今天的觀眾面前生動(dòng)了起來。這正是主創(chuàng)們想要表達(dá)的意象。例如,舞蹈編排以靜為出發(fā)點(diǎn),以內(nèi)斂、內(nèi)收為基調(diào),設(shè)計(jì)了靜待、望月、垂思、獨(dú)步、險(xiǎn)峰、臥石等造型動(dòng)作,呈現(xiàn)出一種靜雅之美。其中“青綠”片段更是把這種靜雅之美演繹到了極致。這是全劇中純寫意的一段,青綠的衣衫、高聳的發(fā)髻、美而不柔的身姿,宋韻之美隨著舞者輕緩的步態(tài)走進(jìn)觀眾心中。
在視覺與審美風(fēng)格上,作品傳達(dá)了《千里江山圖》反映的宋代清雅的審美,舞臺(tái)畫面通過出畫與入畫、客體與主體觀感的連接,從不同角度引領(lǐng)觀眾感受傳統(tǒng)繪畫之美;在舞蹈動(dòng)作的編排上他們更多是取其神而輕其形,是從宋代的審美特點(diǎn)出發(fā),從當(dāng)代視角反觀古典美學(xué),強(qiáng)調(diào)靜雅之美;在服裝設(shè)計(jì)上沒有簡單復(fù)原的宋制服飾,更多的是追求一種對(duì)宋代美學(xué)感受的體現(xiàn),傳遞出宋代美學(xué)中簡約雅致的態(tài)度,體現(xiàn)宋代美學(xué)的特征;在音樂設(shè)計(jì)上創(chuàng)作帶有宋代氣質(zhì)的音樂,營造作品各篇章的氛圍,音樂上添加了制筆、制墨等傳統(tǒng)技藝的音效作為背景疊加,令其極富渲染力。作曲上也巧妙地運(yùn)用西洋樂器,大提琴的如泣如訴,中國傳統(tǒng)樂器古琴的金聲玉振,基本的旋律多維的表達(dá),配合劇情和人物的進(jìn)展,撼人心魄。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上,地面設(shè)計(jì)多種配合空中多重旋轉(zhuǎn)裝置的獨(dú)特使用方式,既能準(zhǔn)確契合展卷的視覺表達(dá),又能產(chǎn)生豐富的時(shí)空流轉(zhuǎn)現(xiàn)象,達(dá)到了“以多維空間換時(shí)間”的巧妙設(shè)計(jì)效果。
綜上,《只此青綠》在舞臺(tái)上重現(xiàn)畫作《千里江山圖》中恢弘大氣的錦繡江山,以生動(dòng)的舞臺(tái)手段呈現(xiàn)獨(dú)特的中華文化美學(xué),不僅在形式上有所突破,還在內(nèi)涵上深入挖掘傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn),為傳統(tǒng)文化注入時(shí)代色彩,它傳遞了中華五千年的文明,揚(yáng)起傳統(tǒng)文化之帆,是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的重要體現(xiàn)。
《只此青綠》的成功給予我們重要啟迪。這就是我們中華民族的文化自信,我們有著悠久的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,它是我們文化藝術(shù)發(fā)展的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),如何傳承與發(fā)展?是使我們年輕人為之奮斗的永久課題。