盧 楨

姜巫的寫作具有一種精神，他的詩歌多是從生活現(xiàn)場出發(fā)，從貌似波瀾不驚的瑣碎事態(tài)中發(fā)掘出慢速、莊重且蘊含詩性的因子。詩人并不像很多同代詩人那樣追求超驗、抽象的表達，也非“神性寫作”的執(zhí)著擁躉，他往往憑借著內(nèi)斂克制的抒情語態(tài)，注重外在現(xiàn)實與內(nèi)心世界的經(jīng)驗銜接，由此形成一條清晰可辨的“由外向內(nèi)”的遣情通道。對他而言，寫作應(yīng)該是彰顯生命光華的神圣儀式，尤其可以突出個人的存在意識。如《讓生活顯得莊重一點》中，抒情者即使感受到“懶和喪已深入骨髓”，還是堅定地號召世人“讀一讀《尤利西斯》”，以便“讓生活顯得莊重一些”。今天，在詩歌中尋覓各類緩慢的感覺，以求和時代主流速度拉開距離，確立專屬其身的心靈速度，幾乎成為所有詩人的取向。相較而言，姜巫選擇深奧難解的《尤利西斯》作為樣本，便已昭示出他的文化選擇，還有深居其心的對于“難度”的精神企慕。

通覽本期收錄的組詩《像一陣風(fēng)掠過淡藍色的天空》，能夠發(fā)現(xiàn)姜巫廣泛運用了人稱代詞，特別是“我”與“你”的頻繁登場，賦予文本以對話性的寬闊空間。詩人多從簡單的事象出發(fā)，憑借天馬行空的想象力雕刻情境?！冻芰Α分姓谏习嗤局械摹拔摇弊x著“冒辟疆和董小宛”的故事，卻由古人的情感猜想到“你”對“我”的想念；《雨中騎行》里詩人回憶和同伴騎行去藏龍島的經(jīng)歷，先是寫友人之間在雨中嬉笑的片段，隨后時間突然閃回到“六年后”同樣的雨幕下，主人公“想那些投水的人，/想那些江灘上/經(jīng)歷過游泳的中年男人……”可見，詩人善于聯(lián)想力的調(diào)動與發(fā)揮，他擁有從容點化時間的能力，可以在古人的愛情故事與今人的思緒之間任意穿梭。幾乎所有的抒情主人公都在與時間交談，和自己的情感私語，和文化記憶中的人物對話。因此，雖然詩人抒情的語態(tài)是內(nèi)斂的，但其情感卻保有極高的濃度，從蘊含其間的分離、孤獨、遺憾等情愫中，可以體味到精神主體的感傷意識，還有撲面而來的青春、鮮活以及濕潤的氣息。

很多時候，姜巫的文本世界容納了諸多心靈之“我”的抵牾與交鋒，就像《艱難的日子總會過去吧》寫到的，抒情者一方面生活在“風(fēng)和日麗的春天下面”，和戀人用手編織著美夢，另一方面又在現(xiàn)實的經(jīng)濟壓力面前，將自己聯(lián)想成為了蕓娘去靖江借錢的沈復(fù)。理想之“我”與現(xiàn)實之“我”共處文本，放大了現(xiàn)實人生的種種無奈。當(dāng)然，在感傷意識之外，我們也能讀出詩人對理想的堅守，如《像一陣風(fēng)掠過淡藍色的天空》中：“詩神離開了，你的心靈封閉”，這恐怕是所有寫詩者都經(jīng)歷過的困境。作者以自嘲的口吻抒寫：“你拼命按弦、拉弓，奏不出一首和諧的曲子/這是命運，還是你不愿舍棄？”正如《蒹葭》中那位向往伊人的追求者一樣，不斷接近卻始終無法到達，此般悖論的“追求者”狀態(tài)同樣適用于詩人。寫作者露出某些“疲態(tài)”，卻依然執(zhí)拗于寫作，正是其浪漫氣質(zhì)的集中展現(xiàn)?？傊椎脑姼枰呀?jīng)形成了辨識度極高的語體風(fēng)格，而如何拓展“痛感”表達的豐富性，增強精神的鈣質(zhì)，讓世界由詩歌進入心靈之后，再由心靈返歸世界，或許是他可以去突破的方向。