丨崔霽云

圖丨Sunil Gopalan

圖| Wei Fu

圖| Csaba Toekoelyi

圖| Gagana Mendis Wickramasinghe

圖| Tertius A Gous

器材：工欲善其事,必先利其器

拍攝野生動(dòng)物是動(dòng)物攝影師的最高追求，充滿著刺激與挑戰(zhàn)。要想在野外環(huán)境中拍攝那些危險(xiǎn)的動(dòng)物，必須確保一定的安全拍攝距離。此時(shí)，那些常見的鏡頭就顯得不合時(shí)宜了，70-200mm 這一焦段的鏡頭都只能算是“小兒科”，必須選用超過(guò)200mm 焦距的超長(zhǎng)焦鏡頭，才能在野外環(huán)境中得心應(yīng)手地進(jìn)行動(dòng)物題材攝影的創(chuàng)作。從某種意義上講，攝影師擁有的鏡頭焦距越長(zhǎng)，在野生動(dòng)物攝影中獲得的拍攝機(jī)會(huì)也就越多，而這是需要大量器材投資和健壯的身體作為保障的。如果酷愛鳥類攝影，往往需要配備超過(guò)400mm 的長(zhǎng)焦鏡頭才能創(chuàng)作出理想的照片，這對(duì)于普通影友來(lái)說(shuō)有些望塵莫及。所以要想拍攝野生動(dòng)物，必先利其器。

擁有超長(zhǎng)焦鏡頭還不足以完成創(chuàng)作，由于長(zhǎng)焦鏡頭體積龐大、沉重，在不理想的光線環(huán)境中，根本無(wú)法手持拍攝，必須選用管徑更粗、承載重量更重的三腳架加以配合。

為了創(chuàng)作出最真實(shí)、最貼近自然的照片，攝影師要盡可能地在不驚動(dòng)動(dòng)物的前提下完成創(chuàng)作。因此，尋找一個(gè)合適的掩體是選擇最佳拍攝地點(diǎn)的重要原則。野生動(dòng)物攝影師往往身著迷彩服，甚至將自己的相機(jī)、鏡頭都進(jìn)行迷彩涂裝，在灌木、草叢、樹木的陰影中進(jìn)行隱蔽，遠(yuǎn)距離觀察動(dòng)物。

環(huán)境：知彼知己，百戰(zhàn)不殆

像所有有計(jì)劃的旅行一樣，對(duì)于拍攝地的各種情況了解越多，越能減少意外情況的發(fā)生。你應(yīng)該對(duì)你的目的地的人文、地理、環(huán)境、氣候有盡量多的認(rèn)知，而這些知識(shí)可以來(lái)自于資料、書籍、旅行雜志、互聯(lián)網(wǎng)，也可以直接打電話或?qū)懶沤o當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)部門來(lái)尋求幫助。攝影是光線的藝術(shù)，所以對(duì)于當(dāng)?shù)貧夂蛄私庥兄貏e的意義。起碼應(yīng)該知道什么時(shí)候光線最好，什么時(shí)候需要特別的器材才能完成拍攝，什么時(shí)候根本不可能拍到滿意的照片。

既然是野生動(dòng)物是主角，那它們的習(xí)性，何時(shí)活躍、何時(shí)進(jìn)食、何時(shí)休息等等，也都要了解透徹。

等待：動(dòng)物攝影的黃金法則之一

如果問(wèn)野生動(dòng)物攝影中最關(guān)鍵的技法是什么？答案是“等待”。與風(fēng)光攝影中等待完美的光線一樣，動(dòng)物攝影也需要堅(jiān)韌的毅力和無(wú)限的耐心。動(dòng)物攝影中的等待更需要堅(jiān)守的決心，因?yàn)橄啾蕊L(fēng)光攝影中隨著時(shí)間的推移終會(huì)出現(xiàn)的光線而言，動(dòng)物攝影中的等待往往是徒勞的。如果你想拍攝一張食肉動(dòng)物捕獵的照片，需要付出常人難以想象的毅力和時(shí)間。因?yàn)樘囟ㄊ录陌l(fā)生不但幾率很低，而且拍攝時(shí)機(jī)也轉(zhuǎn)瞬即逝，很難把握。而這正是動(dòng)物攝影的最大魅力。等待的過(guò)程十分漫長(zhǎng)，而且時(shí)刻都不能松懈，說(shuō)不定好不容易等來(lái)的拍攝時(shí)機(jī)會(huì)因?yàn)橐粫r(shí)的松懈溜走了。如果在野外拍攝，還要面臨蚊蟲叮咬的威脅。

圖| Yong Qing Bao

在拍攝技法上，要先設(shè)定好拍攝數(shù)據(jù)。拍攝靜態(tài)動(dòng)物畫面時(shí)可用光圈優(yōu)先模式。捕捉動(dòng)物動(dòng)態(tài)畫面時(shí)，為了達(dá)到最理想的動(dòng)態(tài)效果，可以使用快門優(yōu)先模式。在拍攝動(dòng)態(tài)題材的照片時(shí)，要注意對(duì)焦的準(zhǔn)確。對(duì)于動(dòng)作緩慢的動(dòng)物，對(duì)焦不成問(wèn)題，而對(duì)那些動(dòng)作迅速的動(dòng)物而言，對(duì)焦就比較困難了?？刹捎酶檶?duì)焦的方法來(lái)快速抓拍動(dòng)物的動(dòng)態(tài)形象。除了跟蹤對(duì)焦、連拍模式這些需要注意的相機(jī)設(shè)定以外，高速同步閃光等技法也可以根據(jù)需要應(yīng)用到動(dòng)物攝影當(dāng)中。對(duì)“動(dòng)”的刻畫還可以采用對(duì)比的手法，如果能在畫面中找到襯托主體的陪體，利用動(dòng)靜對(duì)比的手法，無(wú)疑能夠增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。

融合：景深與前景、背景虛化

野生動(dòng)物攝影成功的關(guān)鍵就是將動(dòng)物與環(huán)境很好地融合在一起，表現(xiàn)它們?cè)谧匀恢械臓顟B(tài)，同時(shí)又要將它們從環(huán)境中很好的凸顯出來(lái)，成為畫面的中心。面對(duì)身材龐大的食肉動(dòng)物，攝影師往往采用長(zhǎng)焦鏡頭遠(yuǎn)距離拍攝的方式，并通過(guò)背景的虛化，凸顯主體。這也是最常見的創(chuàng)作方式。背景對(duì)一張照片而言是極為重要的，干凈的背景可以令觀者的注意力很自然地落在主體上。光圈越大，景深越淺，主體就越突出。使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝到的角度非常小，所以只需要稍稍移動(dòng)，就能獲得完全不同的背景。與背景虛化的表現(xiàn)手法相對(duì)應(yīng)的就是利用前景虛化或前景遮擋的方式拍攝野生動(dòng)物。

除了虛化背景的簡(jiǎn)單處理方式以外，利用幽暗背景與明亮的動(dòng)物主體的明暗對(duì)比，也是動(dòng)物攝影構(gòu)圖中的常見形式。

突出：開放式構(gòu)圖表現(xiàn)動(dòng)物特寫

用特寫+開放式構(gòu)圖的表現(xiàn)手法拍攝動(dòng)物，這種手法可以營(yíng)造出極強(qiáng)的視覺沖擊力。特寫照片注重細(xì)節(jié)的捕捉和刻畫。在取景構(gòu)圖時(shí)，我們不但可以將動(dòng)物從背景中提取出來(lái)，還可以不納入其外部輪廓，僅僅展現(xiàn)動(dòng)物某一表情、某一動(dòng)作或身體局部，并將局部強(qiáng)行放大。這種以小見大、以偏概全的畫面可以調(diào)動(dòng)觀者的想象力，引發(fā)人們的豐富聯(lián)想。再有就是大自然是奇妙的造物主，許多生靈雖然屬于不同的物種，卻有著相互依賴、共生共存的特殊關(guān)系。在動(dòng)物攝影中，捕捉這種和諧相處、互助共存的畫面也是頗有意趣的。

圖| Connor Stefanison

圖| Gergely Biro

圖| Bence Mate

圖| Jose Luis Ruis Jimenez

圖| Ingo Arndt

圖| Sitara Karthi Keyan

圖| Julias Kramer