吉 華（長沙文化藝術(shù)展覽中心，湖南 長沙 410000）

一、博物館文物使用數(shù)字化展覽技術(shù)存在的問題

（一）數(shù)字技術(shù)和展覽內(nèi)容未能有機(jī)融合

很多博物館沒有做到展覽內(nèi)容和數(shù)字技術(shù)的有機(jī)結(jié)合。比如，雖然博物館內(nèi)安裝了很多大尺寸的LED顯示屏，但是顯示的內(nèi)容卻和博物館的藏品沒有多大關(guān)系，這不能給觀眾以實質(zhì)性的幫助。部分LED顯示屏內(nèi)容只是展覽館的地理位置、路線分布、博物館的發(fā)展歷史介紹、博物館相關(guān)機(jī)構(gòu)組合展示。這些項目介紹比較常規(guī)，對觀眾沒有吸引力，屬于數(shù)字技術(shù)資源的浪費(fèi)。與此同時，博物館的主要藏品陳列和重點文物介紹，主要是依靠周邊的觸屏電腦來展示，但是這些觸屏電腦位置規(guī)劃和功能利用不夠合理，有些顯示屏已經(jīng)年久失修，展示內(nèi)容也比較單一化，粗略地循環(huán)播放藏品圖片，不能對展品、藏品進(jìn)行詳細(xì)的介紹，對觀眾沒有實質(zhì)性促進(jìn)作用，不能形成互動性的展覽欣賞，也不能形成多方面的感官享受，所以很多觀眾對觸屏電腦沒有太大興趣，很多觸屏電腦淪為表面工程，沒有得到充分利用。

（二）純炫技式的展覽

還有一些博物館，雖然數(shù)字技術(shù)比較發(fā)達(dá)，但是在功能利用方面卻沒有做到主次分明。這些LED顯示屏主要是為了凸顯博物館技術(shù)裝備先進(jìn)，所以大量堆砌數(shù)字技術(shù)，使用大量的聲、光、電等技術(shù)特效，給予觀眾視聽上的強(qiáng)烈刺激，但是卻沒有在展覽館展品的展示方面深度挖掘。這些資金充足的博物館重視所謂的排面，卻沒有針對博物館的藏品進(jìn)行良好的宣傳。這種本末倒置的宣傳方式，給觀眾一種缺乏文化底蘊(yùn)的印象，陷入了過度包裝的窠臼。這不但背離了藏品展覽的初衷，而且很難對觀眾進(jìn)行文化浸染。之所以存在這種現(xiàn)象是因為博物館的運(yùn)營方向有所偏離，為了彌補(bǔ)館藏不足的缺點，采用技術(shù)包裝來彌補(bǔ)館藏內(nèi)涵缺失。

二、博物館的數(shù)字技術(shù)展示的優(yōu)勢之處

（一）數(shù)字技術(shù)方便人們隨時隨地進(jìn)行觀看

數(shù)字技術(shù)不僅可以應(yīng)用在實際場景中，還可以通過VR，讓游客足不出戶就可以觀賞到各類文物。這在疫情時代的嚴(yán)防管控下，更加方便人們隨時隨地觀看，因為線上觀展不需要游客到博物館，在手機(jī)上就可以實時觀看。

（二）數(shù)字技術(shù)更能全面地展示博物館文物的細(xì)節(jié)

數(shù)字技術(shù)能夠放大和縮小文物，具有全面性。游客可以通過數(shù)字技術(shù)，對博物館文物進(jìn)行全方位、多角度的觀摩，360度感受文物的細(xì)節(jié)，在一定程度上也能夠解決由于光線問題造成的文物細(xì)節(jié)展示不清晰的問題。同樣，數(shù)字技術(shù)也能夠解決由于空間不足而無法擺放大體積文物的問題。因此，數(shù)字技術(shù)能夠有效地消除由于光線和空間這些因素帶來的觀賞細(xì)節(jié)問題，更全面地展示博物館文物的細(xì)節(jié)。

（三）數(shù)字技術(shù)更能刺激游客的感官感受

傳統(tǒng)的展覽方式只能刺激游客的視覺，缺乏互動性。借助數(shù)字技術(shù)，博物館工作人員通過播放相關(guān)影片，再加以講解，游客能獲得更多的聽覺體驗，全方位地感受由新興數(shù)字技術(shù)帶來的感官新體驗。這也增加了文物的真實感和生動感，增強(qiáng)了博物館信息的趣味性，實現(xiàn)雙向互動、交互體驗，進(jìn)而吸引更多游客到博物館參觀展覽。

三、數(shù)字技術(shù)在博物館中應(yīng)用時的注意事項和基本原則

（一）尊重客觀規(guī)律

遵循客觀規(guī)律是事物發(fā)展的原則，尤其是在博物館中應(yīng)用數(shù)字技術(shù)。在博物館文物展覽中應(yīng)用數(shù)字化技術(shù)，要合理、科學(xué)地做好規(guī)劃，力圖不讓博物館的文物失真，保證文物信息準(zhǔn)確且專業(yè)，不能編造文物的背景信息。

（二）明確數(shù)字技術(shù)的對象和使用目的

明確數(shù)字技術(shù)的對象和使用目的，這是數(shù)字技術(shù)在實際應(yīng)用中的重要步驟。博物館的文物展覽使用數(shù)字技術(shù)，需要博物館的工作人員配合設(shè)計師，針對不同文物的特點和性質(zhì)，選取適合各種文物的數(shù)字技術(shù)。除此之外，還要根據(jù)不同的觀眾人群特征，甄別人物群體可能會感興趣的文物對象，再對這些人群和文物作出劃分，更加生動形象地進(jìn)行數(shù)字技術(shù)應(yīng)用。

（三）全面利用數(shù)字技術(shù)的交互性

當(dāng)今社會已步入大數(shù)據(jù)時代，社會知識的傳播過程充分利用現(xiàn)代的媒體和數(shù)字技術(shù)，可實現(xiàn)雙向知識傳播。實踐也證實了在知識傳播的過程中，雙向互動的交流更加生動。因此，在設(shè)計博物館的文物展覽過程中，要將數(shù)字技術(shù)的交互性作為實現(xiàn)數(shù)字技術(shù)的核心原則，雙向互動才更加生動。這一原則也需要工作人員積極配合，提高觀眾參與度，與觀眾以活動形式積極互動，才能加深他們對傳統(tǒng)知識的認(rèn)知。

四、數(shù)字技術(shù)在博物館中的應(yīng)用

（一）借助巨幕投影技術(shù)，呈現(xiàn)無縫視覺效果

眾所周知，巨幕投影是影院院線技術(shù)的一種數(shù)字化應(yīng)用技術(shù)，它能夠通過展示巨幅畫面，使不同的畫面切片融為一體。與普通的投影模式相比，巨幕投影技術(shù)最大的優(yōu)點在于視覺更加廣闊，分辨率更高，顯示內(nèi)容更加多樣化。因為它的尺寸比較大，所以能夠融合很多不同的畫面，特別是利用邊緣數(shù)字融合技術(shù)，降低畫面的光影重合部分，通過呈現(xiàn)最佳光線，在投影過程中實現(xiàn)畫面的無縫銜接。與此同時，使用投影機(jī)能夠使顏色更加豐富，分辨率更高，所以整個畫面的整體性、豐富性、亮度和分辨度能實現(xiàn)完整統(tǒng)一。

圖一 360度全息立體成像

圖二 清明上河圖

比如說在世博會上，我國曾經(jīng)用巨幕投影技術(shù)展示清明上河圖這一歷史畫卷，因為清明上河圖篇幅較長，內(nèi)容較多，所以普通的投影技術(shù)很難展現(xiàn)北宋的輝煌歷史畫面。整合十二臺投影儀，聯(lián)合巨幕投影技術(shù)，將清明上河圖放大了30倍，參觀者不但可以看到北宋時期整條街的繁榮景象，而且還可以360度全方位地進(jìn)行觀看。無論是細(xì)節(jié)呈現(xiàn)還是整體的恢宏效果，這幅圖都得到了完美呈現(xiàn)。

（二）采用多點控制技術(shù)，增強(qiáng)觀眾直觀體驗

多點控制技術(shù)是數(shù)字技術(shù)應(yīng)用中一個有效的光學(xué)實物展現(xiàn)模式，它的原理是通過連接計算機(jī)顯示屏，在投影過程中連接多個紅外線發(fā)射管，一旦人體觸摸到文物的具體細(xì)節(jié)，那么對應(yīng)的攝像頭就會在第一時間內(nèi)捕捉光線，從而將手指端的觸碰感應(yīng)傳輸?shù)接嬎銠C(jī)終端設(shè)備，終端設(shè)備對文物的指定細(xì)節(jié)進(jìn)行展現(xiàn)。在這個操作過程中，通過多點控制技術(shù)，使實物360度全方位展示，參觀者也可以通過觸屏技術(shù)對文物進(jìn)行全方位的觀看和互動。

圖三 古代船舶圖片

1.靜態(tài)平面技術(shù)的應(yīng)用

靜態(tài)平面展示技術(shù)是數(shù)字技術(shù)中一種二維成像技術(shù)，也就是通過高清文物圖片的拍攝方式，對博物館的藏品進(jìn)行靜態(tài)展示。這項技術(shù)主要應(yīng)用于拍攝一些無法展出實物的館藏類型。一般館藏藏品出現(xiàn)損壞或者因為某種歷史原因無法進(jìn)行實物展出的時候，就會利用靜態(tài)平面技術(shù)拍攝高清照片，然后通過高清靜態(tài)平面展示技術(shù)，噴繪立體背景墻，重現(xiàn)古人生活或者古代戰(zhàn)爭場面。游客身處二維世界的高清文物圖片中，能夠身臨其境地感受到古代生活與戰(zhàn)爭的真實場景。除此之外，高清靜態(tài)平面展示技術(shù)還可以拍攝一些比較小的藏品，以便于人們觀看這些小藏品的細(xì)節(jié)，從而獲得微觀體驗。

2.動態(tài)平面數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用

動態(tài)平面數(shù)字技術(shù)不僅包括二維圖像展示，還包括三維立體展示。二維與三維的結(jié)合，使博物館的館藏品得到立體化的展示。例如，某博物館在銅器時代的展廳中陳列了距今1700年前北歐先民佩戴的首飾。為了讓游客們更加真實地體驗當(dāng)時女子生活的場景，博物館用光譜投影的方式將首飾具體細(xì)節(jié)掃描到了圖像具體的位置上。這種新穎而奇特的構(gòu)思方式，使展覽者對飾品的細(xì)節(jié)一目了然。與此同時，該博物館為了展現(xiàn)1700年前人們的生活場景，在博物館中建立了一個3D古墳，觀眾們可以登上古墳觀看利用動態(tài)平面技術(shù)展出的2D電影，觀看當(dāng)時人們的生活狀態(tài)，比如膜拜太陽神的場景。3D實景搭建和二維動畫相結(jié)合的方式，可以幫助人們了解1700年前北歐先民是如何生活、如何敬仰神明的。

（三）增強(qiáng)現(xiàn)實感官技術(shù)，呈現(xiàn)真實環(huán)境

除此之外，利用VR技術(shù)等感官虛擬現(xiàn)實技術(shù)，也可以呈現(xiàn)古代的真實環(huán)境，使參觀者獲得視覺、聽覺、觸覺多層面的感官體驗。在虛擬環(huán)境中，真實物體與虛擬視聽相互疊加，使參觀者身臨其境，產(chǎn)生穿越歷史的感覺。例如，中國古船博物館利用大型的數(shù)字投影設(shè)施，將一艘古代沉船的海底環(huán)境和海面上的真實航行狀況展示出來。借助該項數(shù)字技術(shù)，參觀者對于沉船的展品有了更加深刻的感知，在腦海中也浮現(xiàn)出古代船只在海上航行的畫面。與此同時，該館利用數(shù)字技術(shù)通過人臉識別捕捉參觀者的表情，同時把該表情與博物館中的展品和沉船相匹配，最后以照片的形式顯示在屏幕中。參觀者還可以將顯示屏的動態(tài)畫面，第一時間分享給家人和朋友，體驗穿越沉船歷史時空的交錯感。

五、總結(jié)

數(shù)字化技術(shù)相比于博物館傳統(tǒng)展覽方式更加真實和生動，能為廣大觀眾帶來視覺上的沖擊，全方位展出展品的構(gòu)造以及細(xì)節(jié)。數(shù)字技術(shù)對觀眾參觀的時間和地點沒有要求，觀眾可以足不出戶通過VR技術(shù)進(jìn)行文物展覽。文章陳述了數(shù)字技術(shù)在博物館中的應(yīng)用方式，主要列舉了大屏投影技術(shù)、多點觸控技術(shù)以及增強(qiáng)現(xiàn)實技術(shù)三種方式，還介紹了數(shù)字技術(shù)在應(yīng)用時的注意事項，重點關(guān)注文物自身特點、性質(zhì)以及觀展人群的差異性?？傊瑪?shù)字技術(shù)在博物館文物展覽中的應(yīng)用，是對傳統(tǒng)展陳技術(shù)的突破，也意味著傳統(tǒng)文化將以更多元、更先進(jìn)的方式廣泛傳播。