冉 靜（重慶紅巖聯(lián)線文化發(fā)展管理中心紅巖魂陳列館，重慶 430031）

攝影是歷史的見證，膠片是過往的留檔。在中國，近現(xiàn)代攝影史幾乎與近現(xiàn)代革命史同長。回顧反帝、反封建、反侵略的革命歷史，那段歲月留下的大量黑白照片，使近代的革命歷史更鮮活、更生動(dòng)地展現(xiàn)在今人面前。革命攝影是中國攝影史的一段獨(dú)特記憶，革命年代的照片，也總是給予觀者一種跨越時(shí)空的震撼感。應(yīng)當(dāng)感謝在無數(shù)個(gè)革命歷史時(shí)刻按下快門的記錄者，是他們的攝影，使文字歷史更豐滿，使記載更貼近真實(shí)，為后人留下了一瞻偉人風(fēng)采的可能。

重慶是一座有著光榮革命傳統(tǒng)的城市，在新民主主義革命時(shí)期誕生了許多的民主黨派，統(tǒng)一戰(zhàn)線得到了進(jìn)一步的鞏固與壯大。1939年3月到1946年5月這七年的時(shí)間里，在周恩來的領(lǐng)導(dǎo)下，中共中央南方局以重慶紅巖為駐地，開展了一場(chǎng)持久的秘密斗爭(zhēng)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，毛澤東赴重慶談判，亦居住在紅巖。紅巖也因此成為中國革命的象征。

紅巖革命歷史博物館陳列著大量的中共中央南方局時(shí)期的革命文物，其中有一件童小鵬同志捐贈(zèng)的德制徠卡135旁軸相機(jī)，這臺(tái)相機(jī)作為童小鵬專用的攝影工具，不僅在當(dāng)時(shí)十分難得，更因其攝下了南方局時(shí)期許多關(guān)鍵的歷史瞬間，擁有極其重要的歷史價(jià)值和收藏價(jià)值，另一方面，看到這臺(tái)相機(jī)，仿佛可以走近童小鵬同志，體會(huì)他對(duì)革命攝影的熱忱，感悟他對(duì)那段崢嶸歲月的忠實(shí)記錄。

一、時(shí)代的呼喚：二十世紀(jì)初的革命攝影

匈牙利藝術(shù)社會(huì)研究學(xué)家阿諾德·豪澤爾認(rèn)為，藝術(shù)與社會(huì)的聯(lián)系既是一種相互依賴的關(guān)系，又是一種相互連鎖、相互觸發(fā)的關(guān)系，任何一方的改變，都足以促使另一方發(fā)生巨大的變化。

攝影正是如此。攝影的發(fā)明是人類開啟影像記錄歷史的起源，在東西方尚未領(lǐng)略攝影技術(shù)的奇妙之時(shí)，世界歷史的主要承載形式是書面文字和寫實(shí)性繪畫，而攝影技術(shù)的出現(xiàn)，憑借著遠(yuǎn)超出文字、繪畫的寫實(shí)性和客觀性，迅速在歷史記錄中占據(jù)重要的位置。自1839年現(xiàn)代攝影出現(xiàn)以來，影像記錄作為一種歷史的參與者和歷史軌跡的記錄者，深刻改變了東西方的發(fā)展進(jìn)程。攝影技術(shù)在近現(xiàn)代中國的發(fā)展史，就是一部伴隨著中國文化發(fā)展、政治革命、思想勃興、民俗開放和藝術(shù)碰撞的媒介演變史。

攝影技術(shù)在中國經(jīng)歷了一個(gè)漫長的本土化過程：從晚清的宮廷專屬到為社會(huì)大眾所接受、流行的技術(shù)下移；攝影器材從昂貴的國外進(jìn)口到逐步的仿制生產(chǎn)；從單純的紀(jì)實(shí)攝影衍生出藝術(shù)攝影……其中，革命攝影的出現(xiàn)是攝影技術(shù)在特殊時(shí)代下本土化一個(gè)最重要的特征。革命攝影是中國攝影史的一個(gè)重要單元，也是中國民主主義革命的重要佐證。在民族危機(jī)空前嚴(yán)重的社會(huì)背景下，攝影從社會(huì)大眾眼中的“藝術(shù)”“消遣”轉(zhuǎn)向“歷史責(zé)任”，成為很多先進(jìn)知識(shí)分子的共識(shí)。1936年以后，隨著救亡圖存的民族意識(shí)覺醒，廖璧光、何鐵華、沙飛等先進(jìn)知識(shí)分子、攝影藝術(shù)家就明確指出攝影是“鼓勵(lì)新時(shí)代的意旨”，應(yīng)將攝影作為“改造社會(huì)和革命斗爭(zhēng)的武器”。從傳播新思想、反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的報(bào)刊業(yè)記者開始，越來越多的仁人志士開始接觸攝影技術(shù)，投身攝影行列，從最初拍攝百姓生活、反映民間疾苦，到跟隨政治運(yùn)動(dòng)的波詭云譎，深入戰(zhàn)場(chǎng)的炮火硝煙，記錄下反侵略、反壓迫斗爭(zhēng)的發(fā)展，我國攝影人士留下了大量不朽的攝影作品。

革命攝影的出現(xiàn)，是開民智、覺民魂的一次重要社會(huì)文化變革，是從“舶來藝術(shù)”到“人民藝術(shù)”的一次文化飛躍。

二、個(gè)人的因緣：從文字記錄走向影像記錄

童小鵬同志于1914年出生于福建長汀童坊鎮(zhèn)，16歲參加革命，加入中國共產(chǎn)黨。由于文化底子較好，童小鵬起初在羅榮桓元帥身邊任秘書，受到羅榮桓的賞識(shí)，還獲贈(zèng)一支派克筆。后來，童小鵬在紅軍政治部、政治保衛(wèi)局均擔(dān)任機(jī)要文職，負(fù)責(zé)大量的軍政文字工作。童小鵬熱愛記錄，他是長征的親歷者，他用羅元帥贈(zèng)送的這支筆，以日記的形式，或零星、或長段地記錄下了長征的過程。童小鵬的日記具有較高的史料價(jià)值，是研究紅軍長征的重要資料。他對(duì)記錄的熱愛使他完成了這部日記，這種熱愛也為他從文字記錄轉(zhuǎn)向攝影埋下伏筆。

1936年的西安事變，成為促成國共合作抗戰(zhàn)的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)。童小鵬作為隨員，與周恩來一道前往西安，見證了在周恩來的努力下西安事變是如何得到和平解決的。親身經(jīng)歷如此重大的歷史時(shí)刻，使童小鵬深深思索，如果能用相機(jī)記錄下這些歷史瞬間，將是多么有意義的事。次年，西安紅軍聯(lián)絡(luò)處主任李克農(nóng)從上海購回一臺(tái)德制120照相機(jī)，立即引起了童小鵬的興趣。李克農(nóng)教會(huì)了童小鵬相機(jī)的使用方法，還和童小鵬一起研究相機(jī)的攝影技巧，將相機(jī)交給童小鵬使用。在1937年后的數(shù)年時(shí)間里，童小鵬使用這臺(tái)120相機(jī)，在西安、延安等地為毛澤東、周恩來、葉劍英、朱德等人均留下了寶貴的歷史定格。1939年，童小鵬跟隨周恩來前往重慶開展中共中央南方局工作，兩年后，在南方局文化組的推介下，童小鵬結(jié)識(shí)了影廠的專業(yè)攝影師程默，并向他學(xué)習(xí)攝影技術(shù)。程默得知童小鵬的120相機(jī)已經(jīng)使用了數(shù)年，設(shè)備老舊不便，于是聯(lián)系朋友想將一臺(tái)舊的德制徠卡135相機(jī)以500法郎的價(jià)格賣給童小鵬。當(dāng)時(shí)，南方局的經(jīng)濟(jì)工作由董必武負(fù)責(zé)，對(duì)于當(dāng)時(shí)的南方局來說，這是一筆不小的開支，但董必武迅速批準(zhǔn)了相關(guān)款項(xiàng)。從此以后，這臺(tái)135相機(jī)就伴隨童小鵬輾轉(zhuǎn)祖國各地，從重慶到陜北，從西柏坡到北京，記錄下了童小鵬親歷的崢嶸革命歲月，直到新中國成立后才光榮“退役”。

三、前世與今生：感受館藏德制Leica ⅢA 135相機(jī)的滄桑

1978年，童小鵬將這臺(tái)見證無數(shù)歷史時(shí)刻的相機(jī)捐贈(zèng)給重慶紅巖革命歷史博物館，成為紅巖革命歷史博物館的獨(dú)家珍藏文物。這臺(tái)造型典雅、外觀精巧的135旁軸相機(jī)（圖一），為19世紀(jì)30年代德國徠卡公司制造，金屬機(jī)身，鏡頭、功能區(qū)均為銀色，雖有部分銹斑，但整體仍熠熠生輝。相機(jī)長14.5 cm，寬7.8 cm，高約7 cm，配有一個(gè)棕色相機(jī)套，相機(jī)套已經(jīng)有較為明顯的磨損痕跡，也說明了這臺(tái)相機(jī)在童小鵬手中使用頻率之高。

圖一 童小鵬使用的德制Leica ⅢA 135相機(jī)，德國徠卡公司1930年代制，現(xiàn)藏于重慶紅巖革命歷史博物館，圖為重慶紅巖革命歷史博物館提供

這臺(tái)相機(jī)屬于徠卡公司的Leica ⅢA系列，行內(nèi)又稱“Leica G”，是1933年推出的Leica Ⅲ的改良機(jī)型。LeicaⅢA的基礎(chǔ)機(jī)型Leica Ⅲ，又稱“Leica F”，是徠卡公司首次使用焦平面快門的相機(jī)機(jī)種，慢快門速度在1-1/20，該速度可以由相機(jī)鏡頭旁的調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行設(shè)定，最高快門速度可達(dá)1/500。這一系列相機(jī)的材質(zhì)為鎳金屬，通體黑漆，控制區(qū)和鏡頭為銀色，可以調(diào)節(jié)屈光度，測(cè)距器也具有3/2的上限放大率，在當(dāng)時(shí)屬于相機(jī)行業(yè)的頂尖水平。1935年4月，由于體育賽事如火如荼，運(yùn)動(dòng)賽事的攝影師們紛紛表示，相機(jī)應(yīng)當(dāng)具有更高的快門速度，才能更精準(zhǔn)地?cái)z下運(yùn)動(dòng)員的比賽瞬間。順應(yīng)該需求，徠卡公司研發(fā)推出Leica Ⅲ的改良系列Leica ⅢA，Leica ⅢA在Leica Ⅲ的基礎(chǔ)上，將快門速度提升到了1/1000，獲得了大量體育攝影師的青睞。該系列編號(hào)均銘于機(jī)頂，首臺(tái)相機(jī)編號(hào)為“No.156201”，15年后停產(chǎn)，尾臺(tái)相機(jī)編號(hào)為“No.357200”。據(jù)資料記載，二戰(zhàn)前有9萬多臺(tái)相機(jī)被組裝生產(chǎn)，其中有約800臺(tái)為純黑色，其余為鍍鉻銀黑兩色；二戰(zhàn)后至停產(chǎn)約有1 000臺(tái)被組裝。童小鵬的這臺(tái)相機(jī)，編號(hào)在機(jī)頂清晰可見，為“No.209222”（圖二），為該系列的中早期產(chǎn)品—二戰(zhàn)前所產(chǎn)的鍍鉻銀黑兩色相機(jī)中的一臺(tái)。

圖二 相機(jī)機(jī)頂銘刻“Leica” logo，文字“Ernst Leitz Wetzlar”“D.R.P.”及編號(hào)“No.209222”，現(xiàn)藏于重慶紅巖革命歷史博物館，圖為重慶紅巖革命歷史博物館提供

相機(jī)機(jī)頂銘有“Leica”的經(jīng)典logo，以及“Ernst Leitz Wetzlar”（徠卡公司的前身恩斯特·徠茲有限公司）和“D.R.P.”（德意志帝國專利）。值得一提的是，20世紀(jì)30年代以后，恩斯特·徠茲將家族公司改為有限公司，才開始在相機(jī)上銘刻公司名稱和產(chǎn)品編號(hào)；另一方面，二戰(zhàn)后由于德國政治體制轉(zhuǎn)型，代表德意志帝國專利的“D.R.P.”銘刻文字被“D.B.P.”（德意志聯(lián)邦專利）取代。這批誕生于20世紀(jì)30年代德意志帝國時(shí)期的相機(jī)，擁有時(shí)代背景下獨(dú)一無二的銘文和編號(hào)，其生產(chǎn)過程既見證了徠卡公司的崛起，也見證了二戰(zhàn)后德國歷史乃至世界格局的巨變。許多出口的相機(jī)，在被殖民、被侵略國家的仁人志士手中，甚至改變、推動(dòng)了歷史的進(jìn)程。因此，在中外相機(jī)收藏者眼中，這批相機(jī)在展現(xiàn)收藏價(jià)值的同時(shí)，也具有非凡的歷史意義。

四、定格與快門：童小鵬在重慶紅巖時(shí)期的革命攝影

工欲善其事，必先利其器。有了這樣一臺(tái)優(yōu)秀的“利器”，童小鵬的攝影工作更加得心應(yīng)手。雖然在童小鵬口中，自己只是一個(gè)“攝影界的游擊隊(duì)員”，但是童小鵬的許多攝影作品，無疑表現(xiàn)出他對(duì)關(guān)鍵時(shí)刻的捕捉能力和對(duì)鏡頭語言的表現(xiàn)能力。瀏覽童小鵬的攝影作品，總能使人感到在緊張的紅色歲月中，在暗流涌動(dòng)的革命斗爭(zhēng)中，圍繞著革命偉人那些溫情的、人性的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。如在重慶紅巖，童小鵬攝下了很多周恩來夫婦、董必武等人珍貴的生活照片。從這些照片中，不僅可見偉人的意氣風(fēng)發(fā)和如火的革命熱情，更有一種溫煦的生活情趣。圖三為童小鵬拍攝的周恩來生活照。周恩來對(duì)革命后代有著深沉的熱愛和關(guān)懷，這張圖攝于1942年，周恩來懷抱南方局骨干榮高棠的兒子高樂天，挽著葉挺將軍的女兒葉揚(yáng)眉，三人都露出了燦爛的笑容。圖四為周恩來、鄧穎超在梅園會(huì)見外國記者，照片中周恩來夫婦風(fēng)度翩翩，和藹可親，與外國記者談笑風(fēng)生，也是一張珍貴的影像記錄。

圖三 周恩來與革命后代在一起 童小鵬攝 1942年

圖四 周恩來、鄧穎超在梅園會(huì)見外國記者 童小鵬攝 1946年10月

在重慶的這段歲月，是童小鵬拍攝照片最多的時(shí)期，和周恩來一起開展工作，是他最難以忘懷的經(jīng)歷，這大概也是童小鵬決定將這部相機(jī)捐贈(zèng)給紅巖革命歷史博物館的情結(jié)所在與因由。離開重慶后，童小鵬轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北、河北，直到新中國成立后，童小鵬都堅(jiān)持用相機(jī)記錄歷史，留下了許多珍貴的歷史記憶，1949年開國大典的唯一一張彩色照片，也是在他的手中攝下的。這臺(tái)相機(jī)與它所攝下的歷史瞬間，串聯(lián)起童小鵬的革命攝影生涯，兼具歷史與工藝留下的時(shí)代沉淀和凝重氣息，是不可多得的珍貴革命文物。