周竹青（青島大學(xué)音樂學(xué)院）

《小夜曲》是奧地利作曲家舒伯特創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲集《天鵝之歌》中的第4首作品，廣為流傳且具有代表性。為了更深入地理解這首作品，并從中體會(huì)舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作手法和魅力，本文將對(duì)它的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行研究。

一、生平與創(chuàng)作

弗朗茲·舒伯特（F.schubert，1797—1828），19 世紀(jì)奧地利著名作曲家。他作為古典主義音樂與浪漫主義音樂的重要橋梁，作品在管弦樂、室內(nèi)音樂、鋼琴音樂，尤其是藝術(shù)歌曲方面作出了開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。在其短暫的創(chuàng)作生涯中，作品總數(shù)近1000 首，代表作品有《鱒魚》《魔王》《菩提樹》《美麗的磨坊女》《d小調(diào)弦樂四重奏》等。在《牛津音樂史》一書中也給予他高度的肯定“就樂思與體裁不如莫扎特，就音樂的結(jié)構(gòu)能力遜于貝多芬，但詩(shī)意的表現(xiàn)和暗示是前兩者所不能及的?！笔娌氐乃囆g(shù)歌曲旋律十分抒情，和聲豐富大膽，伴奏極富創(chuàng)造力。本文以他很有代表性的藝術(shù)歌曲集——《天鵝之歌》中最耳熟能詳?shù)牡谒氖鬃髌贰缎∫骨窞槔?，深入分析該曲的風(fēng)格特征，進(jìn)而了解舒伯特的晚期創(chuàng)作風(fēng)格。

二、風(fēng)格特點(diǎn)

（一）創(chuàng)作背景

《天鵝之歌》完成于1828 年，也是舒伯特短暫一生的末年，可謂是其不朽的絕筆之作，創(chuàng)作技法成熟。整部歌曲集由14 首藝術(shù)歌曲組成，于舒伯特逝世后的第二年出版。詩(shī)詞選擇不甚嚴(yán)格，分別采用了路德維希·萊爾斯塔布（Ludwig Rellstab）、海因里希·海涅（Heinrich Heine）和約翰·加布里埃爾·塞德爾（Jobann Gabriel Seidl）三位詩(shī)人的詩(shī)歌，其中《愛情的信使》《春天的渴望》《小夜曲》《孤居》《在遠(yuǎn)方》以及《告別》前6 首的歌詞來自萊爾斯塔布；《阿特拉斯》 《她的肖像》 《漁家少女》 《城鎮(zhèn)》 《在海邊》和《幻影》6 首來自海涅；最后1 首《信鴿》則來自塞德爾。歌曲集中的每首作品都有其各自獨(dú)立的主題，情節(jié)上相互之間沒有太大的聯(lián)系。

《小夜曲》作為其中第4 首作品，也是舒伯特最著名的藝術(shù)歌曲代表作之一。歌曲的歌詞句句溫婉動(dòng)人，如泣如訴，語言樸素卻飽含深情。詩(shī)詞的意境也為整首曲子的感情基調(diào)做好了鋪墊：皎潔的月光下，夜鶯在歌唱，一位年輕的男子彈撥著手里的樂器，對(duì)著窗前的心上人吐露出心中的愛意。正是在這樣的詩(shī)詞啟發(fā)下，舒伯特創(chuàng)作出了這首傳世之作，深受人們喜愛。

（二）風(fēng)格特點(diǎn)

1.曲式結(jié)構(gòu)

《小夜曲》是一首主副歌形式的單二部曲式結(jié)構(gòu)，大小調(diào)交替發(fā)展，3/4 拍（見圖1）。

前奏部分（第1-4 小節(jié)）由鋼琴用跳動(dòng)的雙音形式模仿?lián)芟覙菲鞯湫偷陌樽嘁粜?，和聲呈柱式展開，開放于d 小調(diào)的屬和弦上。A 段（第5-28 小節(jié)）為四樂句樂段，6+6+6+6 方整性結(jié)構(gòu)，中途有向關(guān)系大調(diào)以及同主音大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，收攏于D 大調(diào)。第一樂句（a 句）在d小調(diào)上展開，整句的和聲連接依次為t—s6—D7—t—D7—t，最后兩小節(jié)鋼琴?gòu)椬嗟倪B接與歌聲呼應(yīng)。a1 句是a 句的平行變奏，調(diào)性轉(zhuǎn)為明亮的關(guān)系大調(diào)（F 大調(diào)），推動(dòng)音樂進(jìn)一步發(fā)展，以不完滿終止結(jié)束。b 句回到d 小調(diào)上展開，和弦終止于屬功能組的DT Ⅲ級(jí)和弦。

圖1 曲式結(jié)構(gòu)（圖片來源：百度圖庫(kù)）

b1 句是b 句的平行結(jié)構(gòu)，調(diào)性轉(zhuǎn)為同名大調(diào)D 大調(diào)，運(yùn)用D—T—S—T—D—T 的和弦連接，終止于D 大調(diào)的主和弦。間奏（第29-36 小節(jié)）運(yùn)用了之前的音樂材料形成兩個(gè)樂句規(guī)模的4+4 平行結(jié)構(gòu)。隨后（第37-60 小節(jié)）是A 段的簡(jiǎn)單重復(fù)。

B 段（第61-76 小節(jié)）副歌形式，由兩個(gè)對(duì)比樂句組成，8+8 方整性結(jié)構(gòu)，繼續(xù)在D 大調(diào)進(jìn)行的單一調(diào)性樂段。

c 句由屬和弦向下屬方向離調(diào)，將旋律推向全曲的高潮。

d 句以完滿終止的形式收攏于D 大調(diào)上。尾聲（第61-82 小節(jié)）采用了間奏的材料構(gòu)成一個(gè)新的樂段，最后在原材料的基礎(chǔ)上以補(bǔ)充終止的形式完滿結(jié)束在D 大調(diào)的主和弦上。

2.旋律

該曲旋律柔美而又婉轉(zhuǎn)，以抒情為主，整體篇幅不長(zhǎng)，樂句短小精致，較多地使用了華麗的裝飾音，追求夢(mèng)幻、自由的旋律進(jìn)行，更加主觀地反映出作曲家自身的情緒情感。

樂曲A 段的旋律聲部（見譜例1）規(guī)律地使用三連音和附點(diǎn)四分音符的節(jié)奏，級(jí)進(jìn)和大跳的對(duì)比，以及緊接著的下行式旋律線條完成了這一主題樂句。該主題貫穿全曲，旋律舒緩、張弛有度，營(yíng)造出夜晚緩慢、寂靜的氛圍以及內(nèi)心深處的深切傾訴。這樣的旋律在全曲不斷重復(fù)，強(qiáng)化了旋律的印象，增強(qiáng)了對(duì)整首樂曲的引領(lǐng)作用且具有對(duì)稱性。

樂曲B 段副歌部分（見譜例2）由附點(diǎn)音符的連續(xù)進(jìn)行打破了之前的旋律風(fēng)格，張力突然增加，情緒隨之也激動(dòng)起來，將音樂推向高潮。旋律呈波浪式起伏，用跳進(jìn)波動(dòng)的旋律線條展現(xiàn)作曲家對(duì)愛的渴望和期待，優(yōu)美而又感人至深。之后，隨著三連音和附點(diǎn)四分音符的再次回歸，旋律節(jié)奏逐漸放寬，歸于平靜。

3.節(jié)奏

（1）三連音

作品中三連音的節(jié)奏型運(yùn)用尤其廣泛。這種節(jié)奏使一拍中的每一個(gè)音點(diǎn)都得到了強(qiáng)調(diào)，在慢速中增強(qiáng)了音與音之間的張力，加之三連音本身就具有流動(dòng)性，使得旋律更加從容不迫，優(yōu)美動(dòng)聽。如樂曲貫穿始終的主題（見譜例1），級(jí)進(jìn)的三連音通過下行二度的模進(jìn)，不斷深化著這一主題，使音樂層層遞進(jìn)，娓娓道來。

（2）附點(diǎn)節(jié)奏

附點(diǎn)節(jié)奏也被大量地運(yùn)用到了作品中,如樂曲第6-8 小節(jié)（見譜例1），以右手連續(xù)三個(gè)小節(jié)的附點(diǎn)四分音符音型，產(chǎn)生一種延綿向前的推力，推進(jìn)音樂發(fā)展的同時(shí)，又像是表達(dá)著作曲家內(nèi)心深切傾訴的強(qiáng)烈愿望，富于歌唱性，耐人尋味。

4.調(diào)式調(diào)性

舒伯特在《小夜曲》的調(diào)性上并沒有做過多的文章。從頭至尾主要以d為調(diào)的主音，同主音轉(zhuǎn)調(diào)（d—D）三次。第一主題以d小調(diào)開始，第二主題交替到D大調(diào)，形成調(diào)式上陰暗與明亮的對(duì)比，帶來兩種不同情緒的主題性格，從而集中凸顯了調(diào)式明暗變化的色彩感。這種調(diào)式色彩的變化也是重要的和聲色彩變化要素之一。

5.和聲

（1）變格進(jìn)行

變格進(jìn)行（S-T）最常用的方式是在樂曲的結(jié)構(gòu)補(bǔ)充處，作為色彩性的音樂補(bǔ)充。然而，舒伯特在該曲中多次利用S－T 這個(gè)上五度的和弦變格進(jìn)行作為轉(zhuǎn)調(diào)，尤其是轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)的和聲動(dòng)機(jī)語匯，作為建立調(diào)性的和聲進(jìn)行。例如，第33-34 小節(jié)（見譜例3）S46—T 和第57-58 小節(jié)S—T 的和聲進(jìn)行，均為D大調(diào)背景下的變格進(jìn)行，后面緊接著調(diào)式都交替到了d 小調(diào)。這樣的變格進(jìn)行不僅完成了調(diào)性的確立，而且?guī)砹艘魳飞细迂S富的色彩變化。

（2）副屬和弦

譜例1

譜例2

舒伯特在和聲上也運(yùn)用了副屬和弦。例如，第65 小節(jié)中第一轉(zhuǎn)位的副屬七和弦D56/TS Ⅵ，并在D56/TS Ⅵ上將該句推向高潮，充分發(fā)揮了這個(gè)不協(xié)和和弦的傾向性及緊張感，在增強(qiáng)了動(dòng)力發(fā)展的同時(shí)，也豐富了和聲語言。所在樂句第65-68 小節(jié)的和聲連接為D56/TS Ⅵ—TS Ⅵ—S Ⅱ46—TS Ⅵ。

（3）副三和弦

樂曲中第17-20 小節(jié)和第49-52小節(jié)的和聲進(jìn)行為D7—t—TS Ⅵ—DT Ⅲ，三級(jí)和弦的加入，增添了和聲的色彩感。也因其有著主屬和弦共有的特點(diǎn)，使之作為之后緊接著出現(xiàn)的轉(zhuǎn)為F大調(diào)后原位屬七和弦的連接橋梁也是再合適不過的。第73-76 小節(jié)和聲連接為t—S Ⅱ6—D7—T，在主屬和弦中，加入副三和弦第一轉(zhuǎn)位代替下屬和弦的連接地位，利用其功能上強(qiáng)烈的不穩(wěn)定性以及調(diào)式上的特殊性即小調(diào)色彩，更能充分強(qiáng)調(diào)出音響效果的對(duì)比性?？梢?，舒伯特在創(chuàng)作后期，對(duì)副三和弦S Ⅱ、DT Ⅲ、TS Ⅵ的使用是有所側(cè)重的。

6.伴奏織體

在舒伯特的藝術(shù)歌曲作品中，他有意識(shí)地把鋼琴伴奏、和聲等因素提高到與旋律和詩(shī)歌同等重要的地位，給詩(shī)歌的周圍一種力量。

《小夜曲》中通過重唱式織體、流動(dòng)式織體等伴奏織體，一方面起到提示場(chǎng)景，傳達(dá)詩(shī)歌意境的作用；另一方面又起到把歌曲的各個(gè)部分組合起來，達(dá)到使音樂完整統(tǒng)一的作用。

（1）重唱式織體

重唱式是指兩個(gè)以上聲部以節(jié)奏相同或節(jié)奏不同進(jìn)行演唱，類似于合唱中男女聲部的重唱，在一句旋律的后面加入帶有部分旋律的鋼琴聲部演奏。這種創(chuàng)作手法主要是用來加深作者想要突出的情緒和構(gòu)建的氛圍。舒伯特常常用這種手法進(jìn)行抒情創(chuàng)作。

在《小夜曲》中的第7-10 小節(jié)（見譜例4）以及第13-16 小節(jié)中都有體現(xiàn)。在這兩處樂句中，伴奏聲部的重唱通過與旋律聲部高低八度的對(duì)比，給音樂賦予了差別的動(dòng)力感，并在對(duì)比中得到深化。

（2）流動(dòng)式織體

這首作品中也廣泛運(yùn)用了流動(dòng)式織體。通過來回流動(dòng)的分解和弦作為伴奏織體的形式，襯托出音樂旋律的流動(dòng)性。如譜例3 中低聲部柱式和弦的反復(fù)交替進(jìn)行，抑或是譜例4 中鋼琴伴奏右手部分分解和弦的來回推進(jìn)，都利用了八分音符的來回波動(dòng)，將柔和而又幽靜的夜色勾畫得淋漓盡致。同樣的音型無休止的貫穿在整首樂曲之中。

（三）鋼琴伴奏

在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏的重要性是不可小覷的，甚至可以說達(dá)到了與旋律比肩的地位。他改變了以往鋼琴伴奏僅僅以節(jié)奏襯托聲樂的形式存在的局面。在他的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴奏與旋律聲部同樣重要，擺脫了一直以來的從屬地位。鋼琴伴奏和聲樂演唱者相輔相成、不分主次，在藝術(shù)歌曲中體現(xiàn)著自身的價(jià)值。

但同時(shí)，它又有著自身的獨(dú)立性，這一點(diǎn)在后來的作曲家舒曼、勃拉姆斯等人的作品中，都不難看出深受舒伯特作曲手法的影響。

譜例3

譜例4

在舒伯特的筆下，鋼琴伴奏充分發(fā)揮了形象塑形以及環(huán)境烘托的作用，使單一線條的歌唱旋律更加豐滿而立體，幾乎還原了詩(shī)歌原貌。在全曲開頭的引子部分，鋼琴聲部以d 小調(diào)柔和、暗淡的色彩進(jìn)入，其中，伴奏部分右手以連續(xù)的八分音符柱式和弦斷奏的形式，模仿彈撥樂器六弦琴，營(yíng)造出詩(shī)中意境，為整個(gè)樂曲的氛圍奠定了基調(diào)，仿佛聽者可以看到月光皎潔之下，一個(gè)彈奏樂器的青年的身影躍然出現(xiàn)。同樣，8 個(gè)小節(jié)的間奏以及最后6 個(gè)小節(jié)的尾聲似乎是對(duì)歌聲的回應(yīng)，即使沒有歌詞，亦能起到補(bǔ)充音樂旋律所無法展現(xiàn)的隱形色彩和深意，表達(dá)未盡之意。

不僅如此，鋼琴伴奏還為演唱者提供了音高、速度等的參照。在伴奏的同時(shí)，還大大豐富了音色，避免了聲樂演唱的單調(diào)性。

此外，在演唱歌詞、旋律的過程中，鋼琴伴奏通過音色、音量、速度、調(diào)性等技巧的處理與歌者相互配合，相輔相成，能更好地激發(fā)演唱者內(nèi)心的情感，達(dá)到更有感染力的音樂效果，也讓聽眾獲得更飽滿、多彩的視聽體驗(yàn)。

三、結(jié)語

通過對(duì)作曲家生平與創(chuàng)作的梳理，以及對(duì)《小夜曲》音樂本體的分析，我們可以看出，該曲的曲式結(jié)構(gòu)規(guī)整，旋律抒情、富有特色，調(diào)式調(diào)性對(duì)稱統(tǒng)一、強(qiáng)調(diào)明暗對(duì)比，節(jié)奏擅用三連音和附點(diǎn)節(jié)奏，和聲色彩豐富，對(duì)鋼琴伴奏高度重視且富有開創(chuàng)性，展現(xiàn)出了作曲家晚期獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)。同時(shí)，它能使人們更加深入地了解舒伯特這首家喻戶曉的藝術(shù)歌曲的魅力所在。