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        古典家具的工藝特點(diǎn)和雕刻藝術(shù)探析

        2022-10-02 10:59:58陳勵(lì)景
        天工 2022年23期
        關(guān)鍵詞:古典家具雕刻線條

        陳勵(lì)景

        古典家具是我國傳統(tǒng)文化的代表,到明清時(shí)期發(fā)展到頂峰,采用雕刻技術(shù)讓古典家具充滿裝飾文化,有效提高了古典家具的文化內(nèi)涵。古典家具與中國古典牙、竹及角器雕刻品相似,可謂是一脈相承,在商周青銅器、唐宋陶瓷器等各種雕刻藝術(shù)的影響下,吸納雕刻藝術(shù)的精神文化并予以升華。在古典家具制作中,采用精美的雕刻對家具進(jìn)行裝飾,有效提高了家具的藝術(shù)價(jià)值,使其成為中國古典藝術(shù)的奇珍。尤其是明代家具,更是古典家具的精華,無論是做工還是造型都登峰造極。明代的雕刻藝術(shù)更是傳承了先秦兩漢的藝術(shù),同時(shí)在其基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,不但體現(xiàn)出明清兩朝的民族文化精神和老百姓祈望幸福祥和的美好愿望,還表現(xiàn)了文人高雅的心境和帝王華貴富麗的生活。在這些因素融合下,賦予了古典家具獨(dú)特的工藝特征。

        一、古典家具發(fā)展歷程

        古典家具是中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分,歷史悠久,在漫長的歷史中創(chuàng)造出輝煌的文化。

        (一)雛形階段

        最早的家具出現(xiàn)在夏商周階段,此時(shí)家具被稱為“榻”。在商代中國進(jìn)入青銅文明時(shí)期,祭祀活動(dòng)占據(jù)重要地位,禮器成為當(dāng)時(shí)重要的器物,有一些器物即為早期的家具,具有儲(chǔ)存、置物等作用,比如“禁”為商周放酒器的臺(tái)子,其造型渾厚,上面飾有饕餮紋。到商代,髹漆技術(shù)逐漸成熟,大量用于家具的裝飾上。

        (二)誕生低矮家具

        在春秋、戰(zhàn)國及兩漢時(shí)期,生產(chǎn)力水平得到極大提高,制造家具的水平突飛猛進(jìn)。而且因煉鐵、冶金技術(shù)的不斷改進(jìn),推動(dòng)了木材加工技術(shù)的快速發(fā)展,出現(xiàn)了十分豐富的工具與器械,為制作家具提供了便利的條件。在這個(gè)時(shí)期,人們習(xí)慣在地上坐或跪,因此家具主要為茶幾、個(gè)案等。

        (三)出現(xiàn)高型家具

        到了魏晉南北朝時(shí)期,人們的生活發(fā)生了根本性變化,佛教逐漸盛興,廟宇和石窟開始大規(guī)模出現(xiàn),用具和陳設(shè)逐漸豐富,出現(xiàn)了凳、墩及椅等高型家具,隨之繪畫圖案和浮雕配件也出現(xiàn)了。唐代的敦煌壁畫上不但有蓮花座、鼓墩等,還有簡單的曲足案、板足案及翹頭案等,文人為了追求潔凈素雅,這個(gè)時(shí)期的圍屏、立屏大部分是素面無飾的。

        (四)高矮家具共同發(fā)展

        在隋唐、五代、宋、元時(shí)期,高型家具走向盛典,高矮家具共同發(fā)展。在隋朝時(shí)期,家具變化并不大。而到了唐朝,家具具有豐滿、渾厚、穩(wěn)重而寬大的特征,體重比較大。宋朝時(shí)期的家具形式多種多樣,還出現(xiàn)了燕幾,制作上更是不斷變化,家具總體風(fēng)格為秀麗和挺拔,形成了聞名世界的明式家具。

        (五)家具衰退期

        到了清代,雖然家具出現(xiàn)了許多新品種,但都是明式家具的延續(xù),承襲了典雅和高雅風(fēng)格。在清代,家具過分追求奢侈,顯得十分煩瑣累贅。

        二、古典家具的工藝特點(diǎn)

        從古典家具的發(fā)展來看,古典家具也是一路坎坷,經(jīng)歷了多個(gè)朝代,造型和裝飾都發(fā)生了變化。總體而言,其工藝特點(diǎn)主要體現(xiàn)如下:

        (一)用料考究,渾然天成

        古典家具經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展和傳承,形成了獨(dú)特的工藝特點(diǎn),尤其是在用料上十分考究。在制作古典家具時(shí),主要選擇紋理優(yōu)美、質(zhì)地堅(jiān)硬、光澤感極強(qiáng)的材質(zhì),比如紫檀、黃花梨等。將木材自身色彩與肌理相結(jié)合,在木材表面打蠟拋光,真正展示出材質(zhì)的亮點(diǎn)和色澤。從相關(guān)典籍來看,古典家具選材時(shí)講究“四品”,即質(zhì)堅(jiān)、耐腐、紋美和味香。而且還講究一木成器,即便無法實(shí)現(xiàn),也要盡可能接近,常用同產(chǎn)地、同批次及樹齡接近的材料拼做而成。所選木材不能有死節(jié)、開裂、變形等各種瑕疵,以免影響雕刻;紋理上更要比對顏色、紋理等,色澤相當(dāng),自然過渡。在設(shè)計(jì)外觀時(shí),善于從中提取材質(zhì)的美學(xué)元素,尤其是處理木紋,更是遵循自然天成,對花紋進(jìn)行巧妙拼湊,讓家具更具自然流暢感,從而實(shí)現(xiàn)古典家具的自然素樸之感。

        (二)造型嚴(yán)謹(jǐn),典雅優(yōu)美

        中國古典家具造型比例嚴(yán)謹(jǐn)、卯榫結(jié)構(gòu)精妙無比、雕刻技藝精湛,這些元素都體現(xiàn)出制作工藝的精湛。在《中國花梨木家具圖考》中,G·Ecke(德國學(xué)者)對紅木家具進(jìn)行歸納,總結(jié)出三條原理:盡量不用或少用木銷釘,盡量不用膠粘,不用膠粘劑和鐵釘。在古典家具中采用榫卯結(jié)構(gòu)具有技巧性、民族性及牢固性。古典家具講究自然美,結(jié)構(gòu)上利用榫卯斗合模式,堅(jiān)持不用膠、不用釘,這樣就讓結(jié)構(gòu)不易縮脹,不易變形,經(jīng)久耐用,整體造型嚴(yán)謹(jǐn),精準(zhǔn)巧妙,利用鏤空雕、浮雕等多種技法雕刻飾物。從古典家具外觀來看,主要通過傳統(tǒng)工藝,比如鑲嵌、雕刻等,不同造型的家具采用不同紋飾,實(shí)現(xiàn)錦上添花的功效,除了雕刻龍鳳、蝙蝠等各種吉祥物,還雕刻花紋作裝飾,配上深雕、浮雕及立體圓雕等,打造出古典家具造型之美。

        《休閑圓桌六件套》 陳勵(lì)景/作

        《瑞獸呈祥沙發(fā)六件套》 陳勵(lì)景/作

        (三)線條流暢,委婉而含蓄

        對于古典家具而言,線條并非只局限外觀,而是包含外部的輪廓及平面修飾。王世襄在《明式家具研究》中就提出線條有十幾種,比如邊線、線腳、脊線、陽線等。優(yōu)美的線條并不是繁縟的花飾,重在家具外部輪廓的變化,讓觀賞者感受到曲線美。古典家具(特別是明清家具)的造型,將線條的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。在古典家具中,椅凳線條是方圓結(jié)合交錯(cuò),直中有曲,曲中有直,曲直線條交錯(cuò)變化,體現(xiàn)出含蓄而委婉之美。各部件線條挺拔秀麗,剛?cè)嵯酀?jì),柔而不弱,挺而不僵,展現(xiàn)出古典家具的典雅、質(zhì)樸及大方之美。

        (四)內(nèi)涵豐富,塑造雅致的意境

        設(shè)計(jì)古典家具時(shí),需要深入了解傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,吸收傳統(tǒng)家具的文化精粹,同時(shí)還結(jié)合時(shí)代的審美需求,講究含蓄內(nèi)斂,傳承雅致的意境。許多研究者稱古典家具為藝術(shù)家具和人文家具。古代和諧審美重在心理體驗(yàn),講究天、美、物三者間的聯(lián)系。在古代傳統(tǒng)的哲學(xué)觀中,方和圓屬于典型表象方式,而古典椅子常利用線條構(gòu)成方與圓,里面堅(jiān)韌外面圓滑,通過天圓地方的觀念體現(xiàn)剛?cè)岵?jì)的智慧。在裝飾上,古典家具常采用傳統(tǒng)吉祥物,圖中必有深意,意必吉祥。大多數(shù)修飾圖案源自傳說、歷史故事及大自然中的花鳥蟲草,還有一些來自佛教紋飾。饕餮紋、鳳凰紋等均為神獸紋,意寓吉祥;石榴、葡萄等意寓多子多福等。由此可見,古典家具內(nèi)涵十分豐富,通過線條和飾物塑造出雅致的意境。

        三、古典家具的雕刻藝術(shù)

        古典家具傳承傳統(tǒng)技藝,其雕刻工藝依然比較嚴(yán)謹(jǐn)。下面筆者結(jié)合日常操作體會(huì),談?wù)劰诺浼揖叩牡窨坦に囁囆g(shù)。

        (一)繪制線稿

        對于古典家具而言,雕刻飾物是家具的重要組成部分,也是展示雕刻藝術(shù)的重要手段。在雕刻中,第一步是繪制線稿,將雕刻圖案直接繪制到材料上,當(dāng)然也可以先在紙上繪制,然后用硫酸紙粘貼到材料上。因材料不光滑又有紋理,如果直接繪制具有一定的困難,對技藝要求較高,因此常常是繪好圖案后用硫酸紙拓樣。拓樣時(shí)要注意:第一,雕刻紋樣呈對稱性,繪制時(shí)可將紙張對折,將復(fù)寫紙夾在中間,只需要繪制一半即可,這樣既減少了圖案誤差還節(jié)省了時(shí)間。第二,粘貼硫酸紙要確保紋樣與木材的紋理一致,按住硫酸紙一端將其固定,再掀另一端,拓樣時(shí)要將硫酸紙拉直,確保材料與硫酸紙間沒有雜質(zhì)與氣泡。第三,合理選擇硫酸紙。硫酸紙要薄厚適中,如果太薄極易破損,如果太厚通透性與柔軟度差,通透性差看不清圖案,影響精度,還可能無法看清紋理,從而影響下刀的方向;柔軟度差,粘貼時(shí)材料表面極易移位,勢必會(huì)影響雕刻效果。

        (二)制粗坯

        線稿繪制好后,就要制粗坯。這個(gè)過程是用打坯刀通過鑿、鏟等方法雕刻圖案的。這個(gè)過程非常重要,粗坯好壞直接影響后續(xù)工作,甚至還會(huì)影響飾物的最終效果。下刀前,要仔細(xì)分析圖案的特征,掌握圖案的線條規(guī)律和層次結(jié)構(gòu),定好深度,合理選擇雕刻工具,完成準(zhǔn)備工作后,就可“鑿線”了。當(dāng)圖案層次多時(shí),要遵循從上到下、從表至里的順序雕刻,深淺有度,主次分明,刀刃順著外輪廓線走,每次下刀都要有重疊部分,避免出現(xiàn)刀痕斷開與深淺不一。完成鑿線后,就開始塑形,以更好區(qū)分圖案層次,展示圖案的立體感。用刀要注意細(xì)節(jié):第一,用刀傾斜角度控制在30~70度,這樣才能更省力;第二,雕刻曲線紋樣,圓刀弧度盡可能與曲線弧度一致,確保走刀圓滑;第三,雕刻兩個(gè)紋樣的連接處,只要能表現(xiàn)二者間的層次關(guān)系,不需過于注重細(xì)節(jié);第四,用木槌敲打刻刀時(shí),必須輕重適度,均勻銜接。

        (三)刻畫細(xì)節(jié)

        在刻畫細(xì)節(jié)階段,就是利用各種工具(比如平刀、三角刀等)處理粗坯,通過精雕細(xì)琢雕刻出圖案的結(jié)構(gòu)層次和輪廓,讓圖案更加清晰。刻畫細(xì)節(jié)時(shí),必須考慮整體與局部間的關(guān)系,注意深淺層次的關(guān)系,突出主體;用刀講究快、準(zhǔn)、狠,線條要平整規(guī)則,光滑流暢,走刀方向與紋理方向保持一致。處理細(xì)節(jié)的難點(diǎn):第一,必須掌握雕刻工具的操作技巧,才能雕刻出相應(yīng)的效果;第二,把握住圖案的層次關(guān)系,體現(xiàn)出其藝術(shù)效果。

        《靈芝中堂六件套》 陳勵(lì)景/作

        (四)修光

        刻畫完細(xì)節(jié)后進(jìn)入掃尾階段,即修光階段,主要采用木銼、刮刀等工具打磨部件,讓修飾圖案的表面圓潤光滑,活靈活現(xiàn)。打磨時(shí),工具要順著紋理方向進(jìn)行,這個(gè)過程似乎很簡單,其實(shí)比較重要,直接影響到作品的最終效果。俗話說“三分雕刻、七分打磨”,就是這個(gè)道理。

        (五)檢驗(yàn)

        雕刻好圖案后,還要仔細(xì)檢驗(yàn)。檢驗(yàn)主要涉及三個(gè)方面:第一,雕刻圖案與圖紙是否一致;第二,圖案的層次關(guān)系正確與否,清底是不是平整;第三,紋樣線型是否流暢光滑。

        古典家具及其雕刻藝術(shù)在整個(gè)藝術(shù)界具有舉足輕重的地位,是家具藝術(shù)的重要組成部分,體現(xiàn)出雕刻藝人的才華與智慧,傳遞著能工巧匠的審美情趣。古典家具蘊(yùn)含的工藝博大精深,還需要不斷傳承與挖掘;木雕屬于傳統(tǒng)裝飾藝術(shù),為古典家具的發(fā)展與輝煌做出了巨大貢獻(xiàn)。本文對古典家具的工藝特點(diǎn)及雕刻藝術(shù)進(jìn)行探討,希望能夠?qū)诺浼揖咚囆g(shù)的研究提供一定的參考。

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