文/莊程恒

羅玉鑫/暖春紙本設(shè)色220cm×120cm 2009年

羅玉鑫作為廣東中國畫壇的新銳中堅(jiān)，屢屢在全國性畫展中取得佳績，已然是我輩之翹楚。她的畫作，清新秀逸，得宋人精謹(jǐn)入微之雅致，又不失現(xiàn)代繪畫特有的形式美感和思想性追求。在她所描繪的走獸翎毛中，我們可以看到她對生活在天地之間的可愛生靈的深入觀察，并用一種懷抱眾生的平等之心與之交流。因此，她的畫里充滿溫情，帶著歡樂，洋溢著一股寧靜而又生機(jī)盎然的氣息——仿佛讓我們看到了一個(gè)屬于她的“動物世界”，也是她所擁有的精神家園。因?yàn)槭撬齽?chuàng)造了那些活潑的生靈。

既然是“動物世界”，也就必定動物種類繁多，且不少異于尋常所見。這也意味著新的動物題材，無論在技法、表現(xiàn)都將為畫家?guī)硇碌奶魬?zhàn)。但這種挑戰(zhàn)，我想必然為她藝術(shù)探索道路帶來新的思考和靈感。她在研究生時(shí)期創(chuàng)作的《紅云》《風(fēng)輕云影》到近期的《眼鏡猴系列》《荷蘭豚鼠系列》《白仙系列》等，都體現(xiàn)了她對新異動物題材的關(guān)注，這其實(shí)是對工筆畫翎毛傳統(tǒng)畫法的拓展和豐富。然而，這種拓展的基礎(chǔ)，源自她深厚的宋畫基礎(chǔ)，尤其是對宋人翎毛小品技法所下的功夫。看似樸素的勾勒、渲染、絲毛、平涂，在她一絲不茍的細(xì)致刻畫中演繹出新的生命個(gè)體。觀者大可以用一種逛動物園的獵奇心態(tài)，探尋自己未曾遇見的“動物”，在畫家丹青妙墨的指引，走進(jìn)她的“動物世界”，體驗(yàn)她對于每一個(gè)生命的情懷。

羅玉鑫/入秋 紙本設(shè)色240cm×140cm 2010年

羅玉鑫/拂云紙本設(shè)色240cm×140cm 2010年

羅玉鑫/紅云 紙本設(shè)色200cm×180cm 2009年

羅玉鑫/踏歌 紙本設(shè)色220cm×200cm 2011年

羅玉鑫/歸路紙本設(shè)色200cm×180cm 2020年

羅玉鑫/無憂之地II紙本設(shè)色120cm×200cm 2021年

羅玉鑫/無憂之地紙本設(shè)色120cm×200cm 2021年

透過她沉著而又淡雅的色墨背后，蘊(yùn)含的是畫家對于天地生靈的精微觀察和對一切有情眾生的關(guān)懷。她的“動物世界”不僅讓我們看到了自然的生趣，更著意于引發(fā)我們對于人與自然關(guān)系的新思考，從而也使作品更具人文關(guān)懷和時(shí)代意義。在羅玉鑫的作品中，形態(tài)各異的貓貓狗狗占據(jù)較大的份額，甚至在一定程度上，是她內(nèi)心形象的“代言人”?！杜跋盗小贰栋兹諌簟返茸髌罚幸鉅I造了一個(gè)寧靜而懷舊的特定時(shí)空氛圍，光影婆娑，配著極富裝飾意味和構(gòu)成色彩的水磨地板，讓畫面充滿形式感，藤椅常常是畫中重要的道具，暗示著主人的存在，然而，貓貓狗狗才是這里的主角。畫家傾力于對于這些小動物的個(gè)性刻畫，動作、表情都暗含著一種性格化的特寫，有著人一樣的情感，而這一切，來自于畫家懷抱眾生之心。值得注意的是，在作品《弄影系列》《誰說風(fēng)過無痕》和《習(xí)習(xí)涼風(fēng)》中，她都選擇了現(xiàn)代女詩人余秀華的詩句作為題跋文字，平樸自然，合乎畫意。我相信，羅玉鑫對于余氏的現(xiàn)代詩的喜愛，且她在其中發(fā)現(xiàn)了共鳴，并啟發(fā)了她對畫境的營造。2020年以后的新作《歸路》《白仙的微笑》都以一種或悲憫同情、或共感生情的方式，將內(nèi)心的情感投射到每個(gè)動物個(gè)體的刻畫中。尤其如《歸路》采用了近乎水墨的單色，淡雅清透的格調(diào)，營建一種凄美，各式被裝入牢籠的小動物們，將視線盯向畫前的人類，而最后一組以逃出牢籠的穿山甲母子結(jié)束，其背后無疑是對生靈的愛和人類販賣殘殺動物的反思。

羅玉鑫/夏河之歌紙本設(shè)色120cm×180cm 2012年

近年來，伴隨著“新工筆畫”概念的提出，越來越多的年輕藝術(shù)家投入其中。無論在表現(xiàn)形式、技法語言到觀念都有巨大的突破。但這些突破，也為年輕藝術(shù)家?guī)硇碌奶魬?zhàn)和思考。盡管如此，羅玉鑫卻不斷地用她的新作為我們帶來新的視覺體驗(yàn)和思考，也讓我們得見她關(guān)于現(xiàn)代工筆畫的新探索。