文／李永強(qiáng)

陶義美/壯家妹子曬幸福212cm×194cm 2019年

陶義美/巧手織就小康路180cm×97cm 2020年

陶義美/壯鄉(xiāng)黑牡丹之黑衣壯姑娘180cm×96cm 2019年

與義美兄相交已有數(shù)年，在生活、學(xué)術(shù)、藝術(shù)等方面的交流可謂不少，此兄為人和善、性情淳樸，故大家都親切地呼之為“陶哥”。陶哥較長(zhǎng)一段時(shí)間都致力于線描人物畫創(chuàng)作，其線描人物畫作品形神兼?zhèn)?、質(zhì)樸自然，不管是粗筆，還是細(xì)筆，總是傳達(dá)出一種極具親和力與淳樸的藝術(shù)精神，這是他對(duì)少數(shù)民族人物以及民風(fēng)民情的深刻理解與領(lǐng)會(huì)，并通過(guò)繪畫這一載體傳達(dá)出來(lái)的結(jié)果。

線描也叫白描，是用墨線勾描物象，不著色彩，或略施淡墨、色彩的畫法，因此，線描具有樸素簡(jiǎn)潔、概括明確的藝術(shù)特點(diǎn)。它既是具有獨(dú)立藝術(shù)價(jià)值的畫種，又是造型基本功的訓(xùn)練方式。中國(guó)歷代畫家對(duì)線都有著深刻的認(rèn)識(shí)和高超的創(chuàng)造，他們運(yùn)用各式各樣的描法、千姿百態(tài)的線刻畫出了無(wú)數(shù)優(yōu)秀的作品。一條“簡(jiǎn)單”的線，能夠傳達(dá)出滄桑、柔媚、憂郁、舒暢的不同情感，線在藝術(shù)家的筆下，極具靈性與精神。

線描直接作為藝術(shù)創(chuàng)作是較為有難度的，因?yàn)樗詥渭兊木€來(lái)表現(xiàn)出復(fù)雜、豐富的內(nèi)容，其中包括物象的基本造型、特點(diǎn)、精神，因此，對(duì)線的理解、把握與掌控能力要求甚高。

說(shuō)句實(shí)話，“線描”，這個(gè)古老的藝術(shù)在當(dāng)代不怎么“走俏”，當(dāng)代以“平方尺”計(jì)算價(jià)格的方式使不少藝術(shù)家基本舍棄了十年如一日的基本功訓(xùn)練，舍棄了厚積薄發(fā)中的必須的“厚積”，一切圍繞著“速成”，圍繞著能夠馬上實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)價(jià)值為中心，這使得他們不愿花費(fèi)較大的精力與時(shí)間投入到這個(gè)“吃力不討好”的線描上。而陶哥則能在此紛繁蕪雜、物欲橫流的社會(huì)中保持一種不受外界干擾、持之以恒的藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)，實(shí)在可貴。正如他所云：“我準(zhǔn)備花上一段時(shí)間好好地在線描上下點(diǎn)功夫，把人物畫的造型、布局等基本功打扎實(shí)，創(chuàng)作出一些讓自己滿意的作品?！睒銓?shí)的話語(yǔ)透露出他對(duì)藝術(shù)的理解與執(zhí)著的學(xué)藝精神，以及他那平和的藝術(shù)心態(tài)。

陶義美/背著娃兒的閨蜜65cm×65cm 2021年

陶義美/背上的搖籃65cm×65cm 2021年

陶義美/背著娃兒趕圩來(lái)65cm×65cm 2021年

陶義美/背著娃兒的年輕母親65cm×65cm 2021年

陶義美/背著娃兒趕圩去65cm×65cm 2021年

陶義美/背著娃兒樂陶陶65cm×65cm 2021年

陶義美/挑花繡帶的紅頭苗姑娘65cm×65cm 2021年

陶義美/隆林苗家姑娘65cm×65cm 2021年

陶義美/長(zhǎng)大了我也要穿百褶裙90cm×70cm 2021年

陶義美/百褶裙苗妹100cm×70cm 2021年

陶哥的線描人物畫作品多表現(xiàn)的是廣西的少數(shù)民族人物，尤其以苗族、壯族為代表。他經(jīng)常到廣西少數(shù)民族較為集中的隆林的德峨、南丹、融水等地采風(fēng)、寫生，與當(dāng)?shù)卮迕襦l(xiāng)親同吃同住，與他們聊天、暢飲，了解他們的生活方式，感受他們的民族情感與精神，收集與積累了大量的創(chuàng)作素材與資料。滿臉皺紋、滄桑淳樸的老人，美麗大方、純情溫柔的姑娘，生龍活虎、血?dú)夥絼偟男』飪?，還有天真無(wú)邪、稚幼可愛的小孩，這些少數(shù)民族人物形象躍然于紙上，生動(dòng)傳神。他們或歌舞，或勞作，或休息，或趕圩，或凝思……把少數(shù)民族人民的勤勞、質(zhì)樸以及他們?cè)?、粗獷、民族的獨(dú)特美通過(guò)線描藝術(shù)演繹得淋漓盡致。

雄壯、大氣是陶哥的線描人物畫給觀者的獨(dú)特感受，它區(qū)別于一般畫者筆下線描的流暢、纖細(xì)與柔美等普遍特點(diǎn)。作品中粗獷的線條加上生澀的皴擦，加重了作品的厚重感，巨大的尺幅、真人大小的人物形象讓觀者有身臨其境之感。他善作大幅，動(dòng)輒六尺、八尺整張，甚至更大，似乎小幅不足以表達(dá)他對(duì)少數(shù)民族人物、對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的樸實(shí)、真誠(chéng)的情感。正是他這種堅(jiān)持不懈，不偷懶，不投機(jī)取巧的實(shí)干精神，使其在線描人物畫方面成績(jī)顯著，在全國(guó)專業(yè)的線描大展中入選、獲獎(jiǎng)，即是較好證明。

陶哥是個(gè)全才型的畫家，其不僅在人物畫方面有所研究與創(chuàng)作，而且在書法方面也有所建樹，正所謂“書畫同源”，他長(zhǎng)期堅(jiān)持以行書為主進(jìn)行研習(xí)，臨池之功未曾荒廢，因此對(duì)毛筆的筆性與相關(guān)技巧有著較強(qiáng)的感受與把握能力，這一優(yōu)勢(shì)也順其自然地在線描人物畫中得以體現(xiàn)，對(duì)筆墨有較高的把握能力，加上其扎實(shí)的人物造型基本功，使其在人物畫創(chuàng)作方面得心應(yīng)手，這也是他在線描人物畫方面的一大優(yōu)勢(shì)與獨(dú)特之處。

陶哥是一個(gè)勤奮的畫家，不管行政事物有多忙，教學(xué)工作有多繁重，總要抽出空進(jìn)行寫生、創(chuàng)作，長(zhǎng)時(shí)間的堅(jiān)持與探索，使其在人物畫創(chuàng)作方面游刃有余，左右逢源。近代國(guó)畫大師李可染曾云：“天下學(xué)問(wèn)唯老實(shí)而勤奮強(qiáng)毅力者得之，機(jī)巧不能也?！睒O為中肯。希望陶哥在以后的藝術(shù)道路上取得更好的成績(jī)。

陶義美/外婆的新背帶65cm×65cm 2021年

陶義美/搖到外婆家65cm×65cm 2021年

陶義美/壯鄉(xiāng)年輕的母親65cm×65cm 2021年

陶義美/非遺繡花的紅頭苗婦女65cm×65cm 2021年