蘇金成，沈凡凱

書法與陶瓷都是最富有民族特色和情感的藝術(shù)，歷代大師輩出，而能將二者進(jìn)行完美結(jié)合者卻屈指可數(shù)，其中最為著名者非唐英莫屬。唐英(1682-1756) (圖1)，是清代著名陶瓷藝術(shù)家，擅長(zhǎng)書畫篆刻，精通制瓷?！稄V印人傳》記載:唐英“工山水人物，能書、工詩、長(zhǎng)于篆刻,曾主官窯事,制器甚精，今稱‘唐窯’，嘗以自制詩畫及各體書，付之陶人制成屏對(duì)。”又《八旗畫錄》載:“其畫無體不工，兼善分隸書?！碧朴⒃谟赫?、乾隆時(shí)期管理景德鎮(zhèn)御窯廠長(zhǎng)達(dá)二十余年，受兩朝皇帝器重，當(dāng)時(shí)官窯也被稱為“唐窯”。

唐英涉獵廣泛，除在陶瓷上有杰出成就和重要貢獻(xiàn)之外，在詩詞、書法、繪畫、篆刻等

圖1 唐英(1682-1756)

方面均有建樹，尤其是他的陶瓷書法作品，造詣非凡，值得后人學(xué)習(xí)和收藏。

一、唐英書法的取法與藝術(shù)特色

(一)唐英書法作品賞析及取法探源

唐英在書法創(chuàng)作上，可謂五體皆擅，尤其在隸書上，學(xué)古而不泥古。唐英隸書《〈乙瑛碑〉詩》(圖2)，其書寫內(nèi)容雖為《乙瑛碑》詩句，字形卻兼顧了漢隸多種名碑的特點(diǎn)，尤其是具備《曹全碑》(圖3)的柔美流轉(zhuǎn)、秀美婉約。但仔細(xì)揣摩，唐英的作品用筆多了輕快爽利，裹鋒取其大勢(shì)而后盡興書之，用墨濃厚大膽、酣暢淋漓。其結(jié)字特征左右開張、舒展放縱，蠶頭燕尾之間，盡現(xiàn)漢碑的雋秀自然，尤其是幾處燕尾出鋒，用筆沉厚中含飄逸，自然中寓變化。此外，通篇章法來看，其作品受到了明末清初碑學(xué)興盛的影響，采用縱勢(shì)大幅書寫，給人以磅礴震撼之感。清代古文字學(xué)、金石考據(jù)學(xué)崛起，大量碑版出土，造就了一批以寫碑名世的書家，如程邃、鄭簠、朱彝尊等。他們的隸書取法漢碑，筆畫變化豐富，結(jié)構(gòu)疏密得當(dāng)，整體氣象宏大。

圖2 唐英 隸書《<乙瑛碑>詩》(故宮博物館藏)圖3 隸書《曹全碑》

唐英對(duì)隸書作品的章法布局以及字形結(jié)構(gòu)的處理，同樣也受到當(dāng)時(shí)著名書家的影響。以鄭簠隸書《介雅三章》(圖4)為例，唐英隸書作品與其頗為相似，用筆皆跌宕起伏，字形結(jié)構(gòu)相近，字勢(shì)提按豐富，險(xiǎn)峻飄逸。落款為兩行小字行書，用筆圓轉(zhuǎn)沉厚，一氣呵成。

圖4 鄭簠 隸書《介雅三章》

唐英隸書手卷作品《恩制賜食于麗正殿書院宴賦得林字》(圖5),創(chuàng)作于1750年，尺寸：引首30 cm×106 cm，書芯30 cm×302 cm，題跋37 cm×153 cm。唐英此幅隸書手卷端莊大氣，用筆靈活多變、沉厚中含變化，結(jié)體方正樸茂、疏密得當(dāng)。通篇燕尾處的處理是該作品的特色之一，如“府”“墨”“心”“恩”“音”等字的燕尾處，不像大多數(shù)書家的作品，一味追求厚重方硬，反而采取一種極為輕快灑脫的方式，出鋒輕快，甚至筆鋒尚未聚攏，直接出鋒，足可見其飄逸閑適的書寫狀態(tài)。其次，他在筆法上內(nèi)收與外拓兼?zhèn)洌朴⒃谶x擇何時(shí)內(nèi)收或何時(shí)外拓之間同樣不成定式，以最明顯的“圖”“國(guó)”兩字和“圓”“曲”兩字對(duì)比來看，作者在處理“豎”這一筆畫時(shí)有意讓其富有變化，或是向內(nèi)收攏或是向外開拓，從而使得此件隸書作品更具藝術(shù)特色。

圖5 唐英 隸書《恩制賜食于麗正殿書院宴賦得林字》手卷

唐英的行書立軸《妙香》(圖6)，尺寸：48 cm×30 cm。“妙香”兩字的書寫弱化了粗細(xì)變化，筆畫中段粗細(xì)均勻，用筆干凈磊落，沒有多余累贅的動(dòng)作；筆勢(shì)流暢爽勁，結(jié)體雄強(qiáng)沉雄，體勢(shì)正大寬博。作品整體渾穆高古，大道至簡(jiǎn)，在落筆與收筆之處神采盡顯。作品用筆有著顏體楷書的端莊大氣，也借鑒了米芾行書挺拔的取勢(shì)特征。“妙”“香”兩字的撇畫，蘊(yùn)藉內(nèi)收，不見鋒芒。落款“蝸寄唐英題”筆勢(shì)連貫，提按使轉(zhuǎn)處用筆清晰，作品整體氣息協(xié)調(diào)統(tǒng)一，屬唐英精品佳作之代表。

圖6 唐英 行書立軸《妙香》

藏于景德鎮(zhèn)陶瓷館的青花瓷匾《佑陶靈祠》(圖7)最為出名，是唐英在雍正九年仲冬為“風(fēng)火仙廟”所書，匾長(zhǎng)135 cm，寬44 cm，厚6 cm。匾額四周的纏枝蓮紋為青花，“佑陶靈祠”四字和題款亦用青花料以楷書書寫。右上角引首印“古柏堂”和下款兩枚篆書“唐英之印”“俊公”印為釉里紅字。整個(gè)匾額規(guī)整精工、端莊大氣。唐英借鑒了柳公權(quán)楷書的筆勢(shì)，骨力勁健，結(jié)體遒勁，尤其“佑”字兩個(gè)撇畫，入筆飽滿有力，棱角外露，神采雋秀。唐英在書寫中大膽鋪毫，收筆迅捷有力，同樣具備了顏真卿楷書的氣勢(shì)雄渾、筆畫飽滿的特點(diǎn)。

圖7 唐英 《佑陶靈祠》青花瓷匾(景德鎮(zhèn)陶瓷館藏)

(二)唐英書法的取法

唐英的楷書作品《養(yǎng)和》(圖8)，其印章、落款和書寫方式與其可考證的其他書法作品對(duì)比，風(fēng)格一致。唐英落款多以“蝸寄唐英”題寫，尤其以“唐英”二字的書寫方式來看，通過筆畫的連帶和行筆的特點(diǎn)可知，此幅《養(yǎng)和》水墨絹本應(yīng)為唐英手跡。通篇看來，筆畫厚重、端莊大氣，氣息平和內(nèi)斂、渾穆靜氣。唐英取法多以顏真卿的楷書為主，用筆多取中鋒，沉厚穩(wěn)重，多處用筆可見顏體“屋漏痕”渾厚飽滿的筆法，減弱筆畫的粗細(xì)對(duì)比。如圖9顏真卿所書“養(yǎng)”字，筆畫溫潤(rùn)飽滿，結(jié)字端正大氣。唐英在沿襲顏體渾厚飽滿書風(fēng)的同時(shí)，書寫時(shí)更為靈動(dòng)活潑，帶入行書用筆。起首兩個(gè)筆畫中，點(diǎn)畫與撇畫形成映帶呼應(yīng)，“養(yǎng)”字下方的“良”，同樣在用筆處展現(xiàn)起承轉(zhuǎn)合之勢(shì)。再看“和”字，寫得極為樸厚稚拙，筆畫避去鋒芒，轉(zhuǎn)為溫潤(rùn)，撇畫未見出鋒，反而選擇以頓筆收尾，使得整個(gè)字不見出鋒之處，但氣力絲毫不減，又似見八大山人(朱耷)書法中的拙趣，高妙至極。

圖8 唐英 楷書《養(yǎng)和》水墨絹本

圖9 顏真卿 楷書“養(yǎng)”

縱觀唐英的書法作品，以行書居多，尤其是在陶瓷上所書寫的行書，沿襲魏晉及唐、宋、元、明淳厚樸實(shí)一路書風(fēng)，用筆厚重圓實(shí)，結(jié)構(gòu)灑脫自然，章法布局追求和諧統(tǒng)一，并加入自己自由的發(fā)揮。以唐英行書五言絕句詩軸(圖10)為例，可見他對(duì)于米芾及王鐸書法的沿襲與取法。尤其是對(duì)于字形以及通篇章法的處理，有明顯取法米、王的特點(diǎn)。唐英此幅行書作品，字形多以瘦長(zhǎng)挺拔為主，筆畫方中寓圓，個(gè)別字融合了草書的用筆，章法簡(jiǎn)明清爽，更顯瀟灑快意。

圖10 唐英 行書五言絕句詩軸

以米芾的《苕溪詩帖》(圖11)、王鐸的行草書條幅(圖12)為例比較，唐英在字形上有取法米芾和王鐸早期行書作品的意趣，其中“霜”“春”“金”等字，字形瀟灑開張、妍美俊逸，用筆沉穩(wěn)灑脫、圓轉(zhuǎn)有力，與米芾、王鐸筆下的字形相比意趣尤為相近。

圖11 米芾 《苕溪詩》局部

圖12 王鐸 行草書自作詩條幅

與米芾、王鐸的作品對(duì)比來看(圖13)，唐英用筆更為果敢肯定，筆毫鋪開，取挺拔舒展之勢(shì)，尤其與米芾、王鐸的開張?zhí)幩鄳?yīng)。“霜”字雨字頭的回勾之處，婉轉(zhuǎn)而貫通，下半部分“相”字左低右高，姿態(tài)尤顯?！按骸弊止P勢(shì)連貫而圓轉(zhuǎn)，一撇一捺之間盡顯風(fēng)神?！敖稹弊终w中宮收緊，撇捺伸展，整體字形呈向左傾斜，字勢(shì)英姿颯爽。由此可見，唐英領(lǐng)會(huì)到了米芾、王鐸對(duì)于字勢(shì)的處理，取法明顯。

圖13 唐英書法與米芾、王鐸的作品對(duì)比

再以唐英行草書條幅(圖14)為例，用筆流暢，氣韻貫通。他借鑒了米芾書法的結(jié)體特征，如“擬”“雪”“繁”等字(圖15)，沿襲了米芾的《蜀素貼》《苕溪詩帖》。同時(shí)，唐英也借鑒了王鐸的草書作品《詠金山寺》(圖16)，筆畫靈動(dòng)率性、富有變化，加入了王鐸筆畫中的跳蕩傾側(cè)之勢(shì)。唐英沿襲了這幅書法作品的筆法、墨法、章法的特色。筆法上，唐英弱化了王鐸的縱橫跌宕之勢(shì)和筆畫絞轉(zhuǎn)之態(tài)，用筆更為干凈利落、爽勁快捷，在幾處空間布局的處理上與王鐸極為相近，結(jié)體奇絕險(xiǎn)峻，空間疏密對(duì)比明顯。在墨法上，雖然與王鐸善用漲墨的特點(diǎn)不同，但是唐英在幾處用墨上也明顯有加重的處理。如“元”“密”“布”“枉”等字，筆畫厚重，但相比王鐸的漲墨，筆畫相對(duì)凝練厚實(shí)，有著自己獨(dú)特的書寫特點(diǎn)。以章法來看，唐英采用了與王鐸相似的超長(zhǎng)條幅，字與字之間緊湊連貫、氣息綿長(zhǎng)。

圖14 唐英 行草書條幅

圖15 “擬”“雪”“繁”

圖16 王鐸 草書《詠金山寺》

二、唐英陶瓷書法鑒賞

(一)唐英陶瓷書法的基本特色

以唐英制清康熙青花釉里紅《圣主得賢臣頌》筆筒(圖17)和清乾隆青花纏枝蓮紋花觚(圖18)上的書法為例，兩件瓷器皆典雅秀美，書法部分皆不失精到。唐英的這兩件陶瓷書法，受柳公權(quán)、虞世南、褚遂良等人的作品以及館閣體的影響明顯。其用筆工整精細(xì)，結(jié)體方正挺健，章法滿齊、完備精到，但略顯缺乏靈動(dòng)清逸之氣，這與在瓷器這種材料上書寫有關(guān)系，也與當(dāng)時(shí)帝王喜愛精工完滿的審美風(fēng)格有很大的關(guān)系，尤其是乾隆皇帝喜大精工的審美取向，使陶瓷書法制品也顯得工細(xì)方正而富貴繁縟。但拋開清代帝王的審美來看，唐英自身所燒制創(chuàng)作的陶瓷書法制品卻展現(xiàn)出他作為文人兼督陶官的審美意趣和清新不俗的格調(diào)，尤其與主流的館閣體相比，唐英的書法也是一股清流般的存在。

圖17 唐英 青花釉里紅《圣主得賢臣頌》筆筒(故宮博物院藏)

圖18 唐英 青花纏枝蓮紋花觚(西藏博物館藏)

青花釉里紅《圣主得賢臣頌》筆筒是唐英陶瓷書法精品之一。筆筒高16.2 cm，口徑19.4 cm，足徑19.2 cm，現(xiàn)藏于故宮博物院，器型簡(jiǎn)約，大氣端莊。筆筒外壁通寫青花楷書《圣主得賢臣頌》，用筆輕盈自然，結(jié)體靈動(dòng)秀美，小楷多取法傅山、王寵一路。唐英小楷不見鋒芒，其一是因?yàn)槠涔P畫內(nèi)秀圓轉(zhuǎn)，捺畫、撇畫均未見其尖刻鋒芒，給人安靜舒適的感受；其二是由于在瓷器上書寫，上釉燒制的過程中釉水有一定的流動(dòng)性，燒制完成后，字會(huì)顯得氤氳渾然。因此，在燒制完成后，借助釉水的流動(dòng)性，此件陶瓷書法更添幾分恬淡雅致，更有如玉一般溫潤(rùn)的質(zhì)感。

唐英制青花纏枝蓮紋花觚，高64.1 cm，藏于西藏博物館。此花觚造型別致，紋飾繁縟而精巧，書法部分(圖19)秀美靈動(dòng)、清新典雅。腹部開光處，書“養(yǎng)心殿總監(jiān)造，欽差督理江南淮宿海三關(guān)，兼管江西陶政九江關(guān)稅務(wù)，內(nèi)務(wù)府員外郎仍管佐領(lǐng)加五級(jí)，沈陽唐英敬制獻(xiàn)東壩，天仙圣母案前永遠(yuǎn)供奉，乾隆六年春月谷旦”款。書法形神兼具，用筆簡(jiǎn)凈，結(jié)體端正自然，章法參差有序。此幅小楷作品取法中正，用筆干凈利落，中宮緊收，筆畫方硬見骨，可見其楷書的功夫之深厚，明顯有對(duì)歐陽詢、柳公權(quán)書風(fēng)的取法特征。此外，由于明清時(shí)期帝王與官賈對(duì)于館閣體的偏愛，唐英在書寫時(shí)同樣以館閣體烏黑、方正、光滑的基本要求進(jìn)行書寫，這也使得后人在瓷器上書寫時(shí)通常模仿這種書寫方式?？傊?，此件青花纏枝蓮紋花觚，不僅器型大氣典雅，唐英的書法也是點(diǎn)睛之筆，是為數(shù)不多做工精美、保存完整的“唐窯”制品之一。

圖19 唐英 青花纏枝蓮紋花觚(局部)

(二)唐英仿官釉水盂的藝術(shù)特色

唐英制作的陶瓷書法作品，多以瓷板、臂擱、筆筒等文房制品居多，其仿官釉水盂(圖20)尤為稀有珍貴。此件水盂是唐英在景德鎮(zhèn)定制的文房用具，造型雅致，釉色清新。造型矮口沿飾褐色釉，器身施青灰釉，有開片，底足露臺(tái)處呈鐵灰色。水盂腹部用行書書寫南宋葉采《暮春即事》詩：“雙雙瓦雀行書案，點(diǎn)點(diǎn)楊花入硯池。閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時(shí)?！币租j印“古泉”，結(jié)尾鈐印“榷陶使者唐英制”，并鈐有“榷”“陶”閑章。

圖20 唐英 仿官釉水盂 (故宮博物院藏)

水盂上的書法行筆流暢生動(dòng)，轉(zhuǎn)折提按處精到有力。作者以“三、二、三、二”的排列方式，工整對(duì)齊書寫完成。用筆取法多為趙孟頫、王寵風(fēng)格，并且融入唐人寫經(jīng)的用筆特點(diǎn)，例如“書”字以及兩個(gè)“點(diǎn)”字的橫畫，在收筆處都加重按筆的動(dòng)作，使得點(diǎn)畫飽滿圓潤(rùn)，具有辨識(shí)度。此件仿官釉水盂的書法并沒有拘泥于館閣體的標(biāo)準(zhǔn)性，寫得反而生動(dòng)婉轉(zhuǎn)。

傳統(tǒng)書法最講究用筆，唐英在瓷器上的書寫，其精工的筆意中蘊(yùn)含清雅意趣，摒棄了諸多館閣體的框架束縛，寫得自在空靈、清秀婉轉(zhuǎn)。雅致的器型配上靈動(dòng)清秀的書法，再結(jié)合如玉般的釉色映襯，使得整件瓷器透出高雅的文人氣息。書法常被看作是人的情緒和精神狀態(tài)的反映，唐英此件書法瓷器頗具時(shí)風(fēng)意趣，在其雋利的筆鋒下流淌著的是唐英深厚的學(xué)養(yǎng)和對(duì)自然及生命的感悟。

三、結(jié)語

唐英作為清代雍正、乾隆年間最負(fù)盛名的景德鎮(zhèn)督陶官，他開啟了清代鼎盛的御窯時(shí)代，唐英所制作的陶瓷制品，器型端莊，釉色溫潤(rùn)大氣，紋飾無不精美，書法同樣富有神采。尤其是其將書法與陶瓷相結(jié)合，更是獨(dú)具特色，影響深遠(yuǎn)。唐英是個(gè)多面手，擅長(zhǎng)制陶、戲曲、書畫等，但他本人多以陶人自稱，未稱自己為戲曲家、書家或是畫家，可見其已經(jīng)把督陶、制陶當(dāng)作畢生的事業(yè)。當(dāng)后人看到唐英的作品時(shí)，無不被其高超的技藝和追求卓越的工匠精神所折服，其每一件作品都體現(xiàn)著他對(duì)陶瓷的熱愛。這些精美的陶瓷制品和書法作品反映了唐英對(duì)于陶瓷事業(yè)的貢獻(xiàn)及其所富有的文心涵養(yǎng)。

唐英是一位開宗立派的人物，他是為數(shù)不多敢于并善于在瓷器這一媒介上書寫的藝術(shù)家，他有意通過陶瓷本身材質(zhì)的特點(diǎn)以及書法所具有的文人氣息，將陶瓷與書法二者完美結(jié)合，更好地迎合了上至皇家下到百姓的審美趣味。在唐英深厚的學(xué)養(yǎng)和精益求精的工匠精神下，其書法和陶瓷的結(jié)合開啟了文人陶瓷書法的先河，不僅在當(dāng)朝大受追捧，也常被后人爭(zhēng)相模仿。唐英將陶瓷與書法這兩種傳統(tǒng)經(jīng)典的藝術(shù)瑰寶融合成一體，并形成了獨(dú)具的藝術(shù)特色和審美品格，留給后世一筆豐厚的文化遺產(chǎn)。