文 林頤

定價(jià)：88元

作者：阿甲

出版單位：江蘇鳳凰美術(shù)出版社

出版時(shí)間：2021年6月

阿甲是知名童書(shū)作者、譯者、閱讀推廣人，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，熟知童書(shū)出版的歷史，撰寫(xiě)這部《圖畫(huà)書(shū)小史》是恰當(dāng)?shù)娜诉x。該書(shū)語(yǔ)言平實(shí)，風(fēng)格溫馨，適合大眾口味。

說(shuō)是“小史”，歷史感卻淺淡，不是那種注重時(shí)間推移的線性的事件史。阿甲關(guān)注有趣的童書(shū)是怎樣出版的，以及作者的人生經(jīng)歷，所以，這部作品是塊狀結(jié)構(gòu)的，以一個(gè)個(gè)“書(shū)與人”的獨(dú)立故事串連起圖畫(huà)書(shū)的整體發(fā)展歷程。

有個(gè)時(shí)間點(diǎn)，我們要知道。1902年，《比得兔的故事》彩圖版由費(fèi)德里克·沃恩公司正式出版，這部作品被認(rèn)為是現(xiàn)代圖畫(huà)書(shū)的“開(kāi)山之作”。

圖畫(huà)書(shū)的出現(xiàn)，有那么晚嗎？這就需要理解現(xiàn)代概念的“圖畫(huà)書(shū)”的含義。阿甲明確地指出，圖畫(huà)書(shū)在近代的興起，是在“兒童的發(fā)現(xiàn)”觀念演變過(guò)程中的自然產(chǎn)物，社會(huì)愿意承認(rèn)兒童是具有獨(dú)立人格的個(gè)體，不是“具體而微的大人”，也不是成人的附屬品。圖畫(huà)書(shū)必須是為兒童專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作的。

理解“圖畫(huà)書(shū)”的概念，是非常重要的，也是本書(shū)的核心理念。以《比得兔的故事》作為標(biāo)志，原因正在于此。阿甲說(shuō)，當(dāng)她（波特小姐）在心中存有特定的兒童讀者對(duì)象時(shí)，作品便自然生發(fā)了兒童視角與兒童立場(chǎng)，她在創(chuàng)作上幾乎保留了絕對(duì)的自由，連她自己都沒(méi)有意識(shí)到與孩子之間的真誠(chéng)交往，鑄就了那些小書(shū)經(jīng)久不衰的魔力。

圖畫(huà)書(shū)面世之后，受到社會(huì)大眾的廣泛歡迎。但它的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，圖畫(huà)書(shū)的從業(yè)人員之間也有很多觀念的分歧。

但是否把兒童放在第一位，是判定圖畫(huà)書(shū)品質(zhì)最公正的標(biāo)準(zhǔn)。阿甲贊賞瑪格麗特·懷茲·布朗、厄蘇拉·諾德斯特姆等編輯的創(chuàng)新意識(shí)所帶動(dòng)的開(kāi)拓進(jìn)展。孩子的敏銳感知和接受能力往往超過(guò)成年人的想象，孩子說(shuō)好的，就是真正好的。

童書(shū)作者的人生經(jīng)歷體現(xiàn)在創(chuàng)作中。孕育波特小姐和比得兔的環(huán)境，是童年時(shí)愛(ài)的荒漠，爸爸媽媽總是缺席，而波特小姐因此更加靠近孩子們的內(nèi)心需求。安妮·穆?tīng)柕刃屡?，在童?shū)領(lǐng)域成為引領(lǐng)潮流的領(lǐng)軍人物，沒(méi)有這些“兒童圖書(shū)館員”的付出，就不會(huì)有美國(guó)童書(shū)市場(chǎng)的繁榮昌盛。沒(méi)有威廉·史塔克、莫·威廉斯等移民畫(huà)家，童書(shū)出版就會(huì)缺少多元文化的迷人風(fēng)采。沒(méi)有哪種書(shū)籍，比得上圖畫(huà)書(shū)擁有天然的特別適合跨文化理解和交流的獨(dú)特形式。

阿甲講述了許多童書(shū)出版行業(yè)的故事和信息，其中當(dāng)然也有我們關(guān)心的本國(guó)的情況。中國(guó)的圖畫(huà)書(shū)起步太晚，真正發(fā)展起來(lái)，已經(jīng)是21世紀(jì)了，不過(guò)，我們中國(guó)很早就有相關(guān)的出版經(jīng)驗(yàn)，特別是極具特色的連環(huán)畫(huà)，所以，創(chuàng)作的土壤是富饒的，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和生活水平的提高也提升了對(duì)高品質(zhì)圖畫(huà)書(shū)的需求。蔡皋、熊亮、朱成梁、周翔等一批圖畫(huà)書(shū)作者迅速崛起，屢獲國(guó)際大獎(jiǎng)，讓我們對(duì)原創(chuàng)圖畫(huà)書(shū)的未來(lái)寄予厚望。