編者按：2022年7月1日，由中國美術(shù)家協(xié)會、數(shù)字電視書畫頻道主辦的“扎根生活 寄情于民——劉萬鳴書畫作品展”在書畫頻道美術(shù)館舉辦。展覽期間，美術(shù)界的前輩、同仁蒞臨指導(dǎo)，對劉萬鳴繪畫作品現(xiàn)場點(diǎn)評，并給予高度評價(jià)?，F(xiàn)遴選部分發(fā)言，以饗讀者！

深入生活 貼近時(shí)代

馬鋒輝（中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席）：劉萬鳴一直以來堅(jiān)持藝術(shù)服務(wù)人民、服務(wù)社會，創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀作品，取得了一定的影響和贊譽(yù)，是當(dāng)下中國畫壇重要領(lǐng)軍人物之一。

從題材來看，劉萬鳴的繪畫涉及人物、風(fēng)景、花鳥和走獸，以萬象之美豐富人民的精神文化生活，提高大眾的審美能力。他多次參加國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目，并且出色完成了創(chuàng)作任務(wù)，為中國美術(shù)事業(yè)做出了積極貢獻(xiàn)。從學(xué)術(shù)理念來看，劉萬鳴追求貴在渾厚、讀書在先、妙在自然、氣韻為本。他的作品筆墨雅致，造型構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、氣韻生動，體現(xiàn)出他對生活的熱愛，對美的歌唱和書寫。

何家英（中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中央文史研究館館員）：劉萬鳴性情縝密細(xì)致，對中國傳統(tǒng)文人畫有執(zhí)著的追求。他畫中的線，用的是比較干的文人畫筆法，很有力度，也提得住，畫出來的形具有一種生命感。他的皴法細(xì)膩密集。通過這些筆墨，使他的畫有一種深厚的趣味和整體意境。

嚴(yán)格來說，劉萬鳴是在繼承元人繪畫寫意傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上而出新意的藝術(shù)家。元畫并不像明清繪畫那樣縱橫恣肆，它有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，而且突出意境。元畫在筆意上更加強(qiáng)調(diào)干筆的價(jià)值，舍棄了層層疊染的艷麗色彩，回歸到中國文化、中國審美最根本的樸素和單純，回歸自然、回歸本真。所以劉萬鳴的畫雖然細(xì)膩，但是更顯著的特征是樸素。從他的畫里，可以看到他對生活真誠的熱愛。

徐里（中國美術(shù)家協(xié)會副主席）：劉萬鳴的作品，格調(diào)、意境直追唐宋，深邃悠遠(yuǎn)、古樸厚重。在他的畫面上，物象高度概括、畫面極其簡潔，與表現(xiàn)手法的豐富形成辯證關(guān)系。劉萬鳴是中國美術(shù)界從事組織管理工作的優(yōu)秀領(lǐng)導(dǎo)干部，多年來組織了許多主題性展覽和學(xué)術(shù)性展覽，并且親自付諸實(shí)踐，如在建黨100周年美術(shù)創(chuàng)作工程中，他的《西電東送·西氣東輸工程》，把當(dāng)代的視覺符號，與中國最傳統(tǒng)的繪畫語言、意境完美結(jié)合，成功創(chuàng)造出代表這個時(shí)代的精品，這件作品現(xiàn)陳列在中國共產(chǎn)黨黨史館。

李翔（中國美術(shù)家協(xié)會副主席）：劉萬鳴的畫有書卷氣，他雖然力追宋畫傳統(tǒng)，但又有所區(qū)別——書卷氣強(qiáng)烈，可看的東西多。此外，他的畫還有靜氣，畫面的整體感把握得好。

劉萬鳴的畫看起來古色古香，但是絕不摹古、擬古，而是在古的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。比如造型，有變形、有強(qiáng)調(diào)——強(qiáng)調(diào)外輪廓也好，強(qiáng)調(diào)幾何形也好，強(qiáng)調(diào)畫面的里進(jìn)外出也好，真實(shí)物象的形象都變了，畫中的形象都是劉萬鳴自己的，這對傳統(tǒng)有著很大的突破。

根植傳統(tǒng) 守正創(chuàng)新

張立辰（中央美術(shù)學(xué)院教授、中央文史研究館館員）：現(xiàn)在提倡中國畫的守正創(chuàng)新，守正是創(chuàng)新的前提，守正就是守住中國文化的文脈、中國畫的傳統(tǒng)，劉萬鳴在這方面功夫深厚。他的畫風(fēng)、畫法，都非常傳統(tǒng)，但又有新意。在宋元繪畫勾線、渲染的基礎(chǔ)上，他又加強(qiáng)了擦染，強(qiáng)化擦、染、勾的結(jié)合，且結(jié)合得很微妙。他把這些技法與物象形體的塑造緊密結(jié)合在一起，在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上有所發(fā)現(xiàn)、有所轉(zhuǎn)換、有所發(fā)展，形成了他自己的筆墨結(jié)構(gòu)。

另外，他還擅長把中國畫的意象造型與自己對生活的感受結(jié)合起來，他畫中的物象造型，略加夸張、變形，與西畫的寫實(shí)拉開了距離，也與別人的畫法拉開了距離。他筆下的動物形象有童稚氣，表情看上去像動物又像人，但不失其基本形象，而且他的技法精到、精細(xì)，體現(xiàn)了中國畫的“工之精微、意之宏大”。

石齊（北京畫院畫家）：作為畫家，劉萬鳴始終都在學(xué)習(xí)和借鑒傳統(tǒng)大師或者先輩畫家的一些長處，比如徐渭、石濤、八大、齊白石、李苦禪、潘天壽等。他的花鳥畫在強(qiáng)調(diào)形式、結(jié)構(gòu)的同時(shí)，特別注意神韻，形神兼?zhèn)?。同時(shí)他也注意意境，在他的畫面上，哪怕只是畫一點(diǎn)點(diǎn)東西，比如一個很小的動物，都被置于整個的意境中。

劉萬鳴的畫注意墨趣、墨韻，善于表現(xiàn)墨本身的感覺，這是我們中國畫的靈魂。

郭怡孮（中央美術(shù)學(xué)院教授、中央文史研究館館員）：劉萬鳴的畫，一看就是從中國畫傳統(tǒng)里來的。他的畫注重從美術(shù)史研究中尋求突破，而不是通過個案的局部去吸收。他研究傳統(tǒng)很深入，他的畫里有真生活?；B本身沒有時(shí)代性，但是他能從生活中體會到時(shí)代精神、時(shí)代思想，并將之熔鑄在畫里，而且能一直堅(jiān)持靜下來畫，難能可貴。

姜寶林（中國國家畫院院委）：劉萬鳴的畫起點(diǎn)高、路子正，學(xué)源不學(xué)流、學(xué)古不學(xué)今，既學(xué)宋畫的結(jié)構(gòu)，也學(xué)元畫的逸韻，把這兩者結(jié)合起來創(chuàng)造了自己的形式語言和藝術(shù)風(fēng)格。他的畫古里有新、古里有今，既有傳統(tǒng)的筆墨又不乏現(xiàn)代意識、現(xiàn)代趣味，把宋元繪畫的結(jié)構(gòu)和筆墨消化以后，化為抒發(fā)自己生活體悟、思想感情的手段，開創(chuàng)了中國花鳥畫的一個新思路、新路徑，這對中國畫的演進(jìn)、中國畫的轉(zhuǎn)型非常有意義。

劉萬鳴的創(chuàng)作非常嚴(yán)謹(jǐn)，每一個細(xì)節(jié)都悉心經(jīng)營，結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖，包括題款都恰到好處。但是他的畫又不是工筆畫，而是屬于寫意的范疇，或者說他把工筆、寫意兼工帶寫地融合在一起，注重傳神寫照、緣物寄情。從筆墨上來說，他的畫看起來用筆很細(xì)，但是細(xì)而不弱，色彩以單色、墨色為主，畫面空靈高雅，畫面充實(shí)豐富。

郭石夫（北京畫院畫家）：劉萬鳴的畫，雖然畫的是大自然里真實(shí)存在的東西，但是呈現(xiàn)了一種文雅的精神氣息。他精研傳統(tǒng)，繼承了宋畫文雅的境界和風(fēng)格，真正做到了雅而不匠。

藝術(shù)只有好與壞，沒有新與舊。好與壞的區(qū)別，一個在于藝術(shù)本身的形式美、一個在于畫家思想境界的高度。劉萬鳴的畫，能夠守住本源，守住我們文化的根性，也守住我們藝術(shù)的形式美感，這不容易。

程大利（中國畫學(xué)會創(chuàng)會副會長、中央文史研究館館員）：劉萬鳴的畫，做到了寫神、傳神、暢神。寫神是工筆畫的目的，也是寫意畫的目的，形是手段、神是目的；傳神需要功夫，劉萬鳴就做到了傳神，他的畫無論動態(tài)、神采，還是眼神等細(xì)節(jié)，都能看出他有很好的傳神功底；暢神是一個自由狀態(tài)，宗炳說“山水何為，暢神而已”，山水、人物、花鳥都是這個道理。中國畫的最后目的，就是要達(dá)到暢神，劉萬鳴正走在這條路上。

劉萬鳴 秋月景明 370×185cm 紙本水墨 2020年

劉萬鳴 狡兔意果 30×60cm 紙本水墨 2018年

吳悅石（中國國家畫院研究員）：劉萬鳴的畫，既有宋元人的意趣，又有時(shí)代的情懷，別開生面，令人駐足。在他的畫中，我能感覺到他對于繪畫的那種執(zhí)著，對藝術(shù)的那種熱忱，對祖國文化那深沉的愛。

陳傳席（中國人民大學(xué)教授）：劉萬鳴的畫，在宋、元之間，宋人繪畫嚴(yán)謹(jǐn)，元人繪畫瀟灑，而他的繪畫既嚴(yán)謹(jǐn)、又瀟灑、又蘊(yùn)藉，內(nèi)涵很多。他的作品，是經(jīng)過寫生出來的，帶有時(shí)代新的氣息。

以寫為工 以形傳神

趙建成（中國藝術(shù)研究院藝術(shù)創(chuàng)作指導(dǎo)委員會副主任）：劉萬鳴是一個學(xué)者型藝術(shù)家，他畫了很多極具學(xué)術(shù)含量的大作品——尺幅大、格局大，在繪畫語言上有所創(chuàng)新，承載著深邃的人文氣息。劉萬鳴的作品，既有著傳統(tǒng)的內(nèi)核，同時(shí)又與時(shí)代精神相契合，使得中國傳統(tǒng)文化精神在當(dāng)代得到了一個延續(xù)，這也是我們當(dāng)下中國畫非常需要的。

蘇百鈞（中央美術(shù)學(xué)院教授）：劉萬鳴的創(chuàng)作認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)、很有理法，他認(rèn)真研究過宋元花鳥畫，也具備生活的感受、感悟，他的畫都是發(fā)自內(nèi)心畫出來的。他在研究畫法、畫理方面下了很大的功夫，也花了很大精力去研究素描，在技法上兼具宋畫的嚴(yán)謹(jǐn)法度和元畫松靈的筆法。

戴順智（清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）：劉萬鳴把山水畫的意境引入花鳥畫的創(chuàng)作中，畫出了大境界、大格局。與此同時(shí)，他的筆墨松動而豐富，刻畫細(xì)節(jié)深入而細(xì)膩，兼具大畫的境界、小畫的精到，讓人看了過目不忘，流連忘返，回味無窮。

生活是藝術(shù)的源泉。劉萬鳴的繪畫源自生活，無論景色、環(huán)境，還是鳥禽、動物，都從生活中來，而且又加以強(qiáng)化和提煉，趨于平面化、單純化，整個畫面和諧而自然。

趙奇（中國國家畫院研究員）：劉萬鳴的畫有一種遠(yuǎn)古的氣息，有一種民族文化的自信，他一直立足于傳統(tǒng)文化之中、堅(jiān)持在這樣的境界之中創(chuàng)作。

田黎明（中國藝術(shù)研究院國畫院名譽(yù)院長）：劉萬鳴在中國傳統(tǒng)文化上下了很大功夫，有深厚的人文積淀，對中國傳統(tǒng)人文思想中的“天、地、人合一”有著深刻的體驗(yàn)和感知。這種體驗(yàn)和感知，在他的作品中積淀為一種渾然天成的美感：雄渾、疏野，高古、悠遠(yuǎn)。而且他擅長在平常生活中發(fā)現(xiàn)真、善、美，將之融入筆墨和造型當(dāng)中，這使得他的作品有一種內(nèi)在的力量、一種時(shí)代的情懷。

劉萬鳴作畫用心、用情，對畫面上的每一個物象都充滿感情，他用千筆萬筆來塑造“形”，賦予每一個“形”滿滿的生命感和進(jìn)取向上的力量。他的每一幅畫都注重立意表達(dá)、注重當(dāng)下生存狀態(tài)的呈現(xiàn)，具有當(dāng)下感、親切感。

范揚(yáng)（中國國家畫院國畫專業(yè)委員會副主任）：劉萬鳴畫中的筆墨具有很高層次的審美趣味?！恶R上封侯》這張畫我特別喜歡，在傳統(tǒng)文化里，猿的形象是和心聯(lián)系起來的，馬的形象是與人的儀態(tài)、情趣聯(lián)系起來的，當(dāng)然也有“馬上封侯”的吉祥愿望，這是人們對美好生活的向往，在這張畫里他就畫出了這么一個意態(tài)。另外，他的淡墨用得非常透明，用以表現(xiàn)深秋的景色，意境空曠、意態(tài)清遠(yuǎn)、意筆清柔，這是他的特色。

邢少臣（中國國家畫院研究員）：劉萬鳴的繪畫作品，最突出的有兩點(diǎn)：一是心態(tài)平和，心靜，畫面也因此沉穩(wěn)、沉靜。一是他的作品從宋元來，傳統(tǒng)功力深厚，但是又能在筆墨語言和個人風(fēng)格中融入時(shí)代精神，轉(zhuǎn)化為自己的藝術(shù)語言，尤其動物畫得別開生面，很有時(shí)代氣息。

鄧遠(yuǎn)坡（中國藝術(shù)研究院研究員）：劉萬鳴治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，學(xué)養(yǎng)深厚，他的畫融匯古今，既高雅又不失大氣，意境深遠(yuǎn)，古樸中還有一種現(xiàn)代感。另外，劉萬鳴精研傳統(tǒng)文學(xué)、畫論，二十多歲就出版過關(guān)于中國畫論的著作。他的畫有理論做基礎(chǔ)，能走得很遠(yuǎn)很深。

史國良（中國國家畫院研究員）：劉萬鳴對傳統(tǒng)的認(rèn)知、學(xué)習(xí)和吸收是徹底的，對宋畫的研究很深入，他好像穿越時(shí)空回到宋代，又從宋代回到當(dāng)代，結(jié)合當(dāng)代人的審美感受，所以他的畫既傳統(tǒng)又現(xiàn)代。

馬新林（中國美術(shù)家協(xié)會會員部主任）：劉萬鳴的畫追求宋畫的詩意性，并且注重書寫性，而書寫性正是中國畫寫意精神的根本所在。劉萬鳴的行書，取法蘇東坡、黃山谷，充分展示了他對書法藝術(shù)的理解和駕馭；其小楷，取法云南“二爨”，風(fēng)格鮮明，屬于粗獷、雄渾、豪邁一路。

劉萬鳴很重視寫生，認(rèn)為寫生是中國畫創(chuàng)作的原動力，只有深入生活再加上自己的學(xué)識修養(yǎng)，才能夠創(chuàng)造出不負(fù)時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格。他的畫里用了很多山水畫的技法，以小見大，特別難得。

陳孟昕（中國工筆畫學(xué)會會長）：劉萬鳴的畫有書卷氣，這和他讀書多、寫書多有密切關(guān)系。劉萬鳴的畫又有古意，古意和書卷氣直接關(guān)聯(lián)。劉萬鳴畫中的造型是意象性的，“象”就是心中之象，客觀事物經(jīng)過觀察上升到意中之象，我們可以看到，他的造型非常有趣味、非常生動，表現(xiàn)出鳥、禽的精神內(nèi)涵。劉萬鳴的畫還有生動的生活氣息，從中可見他對鄉(xiāng)村生活、對人民質(zhì)樸深沉的愛。

丁杰（中國美術(shù)家協(xié)會藝術(shù)委員會秘書長）：從劉萬鳴的畫中，能感受到他對中國傳統(tǒng)文化有很深的理解。具體而言，他畫面上呈現(xiàn)出來的是道家文化，畫面空靈，即便畫得滿也是虛實(shí)相生，天人合一、道法自然的思想深深扎根在他的畫里面。

劉萬鳴是一個有大情懷的藝術(shù)家，有社會擔(dān)當(dāng)，即便是他的一張小畫也見大氣象。他注重寫生，在寫生中不斷去感悟、去提高、去提煉。

于光華（中央美術(shù)學(xué)院教授）：看劉萬鳴的畫，發(fā)現(xiàn)三大特點(diǎn)：第一，細(xì)致入微。每一幅作品，無論是主體形象還是背景渲染，功夫都做得非常到位，虛實(shí)、濃淡、干濕等處理得很好。第二，畫境曠達(dá)。這說明他的精神境界比較廣、比較闊，同時(shí)也比較壯。尤其是在他的小幅作品里，能夠體現(xiàn)出曠達(dá)的感覺。第三，疏野生動。他畫的那些小動物，包括人物頭像寫生，都把天地之間的那種生動性描寫了出來。

陳平（中央美術(shù)學(xué)院教授）：劉萬鳴的畫造型高古，筆意幽靜文氣。他的書法從碑入手，寫得很硬很蒼勁，但是他的畫又很細(xì)膩，兩者產(chǎn)生了一種對比：一粗一放，一細(xì)一寫。

紀(jì)連彬（中國國家畫院副院長）：劉萬鳴的作品從技法到藝術(shù)精神的傳播，以及對現(xiàn)實(shí)生活的領(lǐng)悟等方面，都開拓出了自己的樣式和面貌。他的作品既有高古的因素，也有生活的因素，把傳統(tǒng)和當(dāng)代進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合。

許?。ㄖ袊囆g(shù)研究院研究生院副院長）：劉萬鳴的作品來自生活，畫面上有一種寧靜的格調(diào)，能給人帶來清新、靜雅的感受。藝術(shù)創(chuàng)作的旨?xì)w，是從傳統(tǒng)到生活，再到個人風(fēng)格，劉萬鳴在這方面做得很好。從他的作品中，可以看到一位中國畫家博大的胸懷，也體現(xiàn)了中國藝術(shù)的博大精深。

何加林（中國國家畫院創(chuàng)研部副主任）：劉萬鳴的作品具有當(dāng)代性，題材上花鳥和走獸比較多，造型個性化，獨(dú)具一格。這種造型，完全是從傳統(tǒng)繪畫中演化而來，同時(shí)他吸收了一些素描的特征，如立體感、質(zhì)感，并將之巧妙地融入到中國傳統(tǒng)繪畫的語言中。

于文江（中國國家畫院副院長）：劉萬鳴畫的動物，特別萌、特別可愛，但是又特別有古意。他能把動物擬人化，把動物畫得像人一樣有趣味。他畫的人物，并不是像我們過去人物畫那樣追求立體感，他是平面塑造，從生活中提煉感覺，因此他的作品既有古意，又有新意。

唐輝（榮寶齋副總經(jīng)理、榮寶齋畫院院長）：劉萬鳴把傳統(tǒng)吃得很透，在這個基礎(chǔ)再發(fā)揮他自己的特長、想法，走了一條跟別人不太一樣的路。劉萬鳴的繪畫，一方面是傳統(tǒng)，一方面是當(dāng)代，此基礎(chǔ)上還有創(chuàng)新，還有未來。

安遠(yuǎn)遠(yuǎn)（中國美術(shù)館副館長）：劉萬鳴的畫有一種穿越古今的力量，我們通過他的畫可以進(jìn)到一個古代環(huán)境里，但是畫中鳥禽、走獸的精神和表情都是當(dāng)下的，說明他在創(chuàng)作的過程中，對古今有了很好的融通。可以想見，如果沒有豐富的基層觀察，他不可能對當(dāng)下的時(shí)代表情有那么準(zhǔn)確的捕捉，他在畫中借物喻人，表達(dá)出當(dāng)下我們生活中面臨的各種問題和境況。

范存剛（榮寶齋黨委副書記、常務(wù)副總經(jīng)理）：劉萬鳴的藝術(shù)修養(yǎng)全面，功底深厚，我曾經(jīng)讀過他撰寫的中國畫論，他對中國藝術(shù)傳統(tǒng)的理解很深。他的書法，尤其讓我吃驚，他取法《爨寶子碑》，又參以行草書筆意，寫得又結(jié)實(shí)又活。畫面上的題跋更是精彩，他能夠把《爨

寶子碑》寫成蠅頭小楷，這非常難得，有生趣、有古意。

劉萬鳴 荷塘清露圖 紙本水墨 2015年

劉萬鳴的畫古厚高雅，這與他多年的藝術(shù)積累分不開。從他畫的一些素描、速寫，還有一些小動物等等，可以看出他多年來深入生活、扎根人民，積累了大量素材。傳統(tǒng)筆墨結(jié)合深入生活積累的素材，使得他的作品別開生面。

唐建(中國藝術(shù)研究院展演中心主任)：劉萬鳴寫意、工筆兼善，看他的畫能感覺到一種清新、寧靜的意境，讓人如沐春風(fēng)。這種感覺，源自于他對生活的深刻體悟，以及對筆墨的錘煉、對藝術(shù)修為的提升。

畫貴有古意、畫貴有傳統(tǒng)，同時(shí)要體現(xiàn)出作者的心胸、修養(yǎng)，這是實(shí)現(xiàn)中國畫發(fā)展的保障，劉萬鳴在這方面取得了突出的成績。

崔進(jìn)（中國藝術(shù)研究院國畫院常務(wù)副院長）：從劉萬鳴近些年創(chuàng)作的作品，可以看出他是一位非常勤奮的藝術(shù)家。劉萬鳴綜合素養(yǎng)高，傳統(tǒng)文化功底深，同時(shí)能從生活的感受中找到自己的藝術(shù)語言，格調(diào)高古清雅，給人以寧靜的感覺，這就是他作品的魅力。

劉墨（北京大學(xué)歷史文化資源研究所研究員）：劉萬鳴深深扎根在現(xiàn)實(shí)生活中，而且有真正的體悟，能夠把外在的事物和他內(nèi)心的感動高度而完美地結(jié)合在一起，再加上他有詩詞、文博、書法、篆刻等等方面的綜合修養(yǎng)，所以他的繪畫能夠把傳統(tǒng)的元素和自然里面最真實(shí)的、最生動的那些元素完美結(jié)合在一起。

方向（中國國家畫院研究員）：劉萬鳴畫中翎毛、走獸，都是從生活中體驗(yàn)寫生得來，此外更多得之于他內(nèi)心深處的一種審美向往。他的審美理想，基調(diào)是寧靜的，氛圍安詳、畫面潔凈，這都是他內(nèi)心深處所向往的東西。從他作品里面，我們還能體會到一種古人所追求的孤傲，我覺得這是一種生命精神的表達(dá)。

喬宜男（中國國家畫院花鳥畫所所長）：劉萬鳴不是用個人經(jīng)驗(yàn)來從事創(chuàng)作，他是把個人經(jīng)驗(yàn)放在美術(shù)史發(fā)展的歷史長河之中、放在前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上，站在歷史的角度來審視和思考。作為新時(shí)代的中國畫家，他真正做到了繼承創(chuàng)新，創(chuàng)新來源于繼承，來源于對傳統(tǒng)的深入了解，而繼承是為了創(chuàng)新。他創(chuàng)造的這一批充滿生命活力的動物，充滿了對生活的熱愛，也體現(xiàn)出對環(huán)境的保護(hù)意識。

王德芳（中國藝術(shù)研究院研究員）：此次展覽中的大部分作品是劉萬鳴深入生活、外出采風(fēng)，經(jīng)過加工和整理后創(chuàng)作的。藝術(shù)家只有深入生活，作品才能感染人，感動自己，也感動觀眾。

李傳真（中國藝術(shù)研究院國畫院副院長）：劉萬鳴是一個有情懷的畫家。這種情懷來自他對普通老百姓的愛，對生活中的一花一草一物的愛，從他的畫面上，隨時(shí)都可以看出一種溫情。

王平（《中國美術(shù)報(bào)》社長、主編）：劉萬鳴的畫致力于從中國畫的傳統(tǒng)中吸收營養(yǎng)，去發(fā)展我們這個時(shí)代的中國畫，以古出新或者入古出新。他的畫面很質(zhì)樸、很古雅，但是在構(gòu)圖等方面也有鮮明的時(shí)代特色。

楊軍（中國國家博物館書畫院院長）：劉萬鳴的作品，充滿了生活情趣，方寸之中能見萬千氣象。書法作品取法魏碑多一點(diǎn)。劉萬鳴作為中國國家博物館副館長，公務(wù)很繁忙，但是在公務(wù)如此繁忙的情況下，還能有這么多的作品展現(xiàn)出來，說明他特別執(zhí)著，能心無旁騖地投入到藝術(shù)創(chuàng)作中來。

于洋（中央美術(shù)學(xué)院教授）：劉萬鳴的作品，集結(jié)了宋人繪畫的精謹(jǐn)和當(dāng)代審美觀念的宏大、廣闊，這種融合非常難得，這得益于他多年以來對中國畫學(xué)思想的思考。從他的作品里，可以感受到兩點(diǎn)：其一，文化的自信力量，這來自中國傳統(tǒng)文化的力量。其二，可以看到他致力于用中國本土繪畫語言講述中國故事。

李存有（中國國家博物館事業(yè)發(fā)展基金會理事）：劉萬鳴繪畫富有開創(chuàng)性和新意，他的開創(chuàng)性是建立在傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上的，既有當(dāng)代性又有古意，每幅作品都有一種深深的寄情，給人以親切感。

此次展覽體現(xiàn)了劉萬鳴作為藝術(shù)家的全面性和系統(tǒng)性，不僅有人物、花鳥、山水，并且還有以手札形式展現(xiàn)的書法作品，讓我們看到了他對中國畫傳統(tǒng)的全面繼承。展覽作品形神俱現(xiàn)，特別是肖像畫體現(xiàn)了中國精神、中國氣派，每件作品都充滿正氣，也都是守正創(chuàng)新的形象體現(xiàn)?！?/p>