記者 丁云

1.清潭(陳堅(jiān)/攝)

2.傳承(陳堅(jiān)/攝)

今年夏天極其炎熱，四個(gè)攝影人將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了蘇州“技藝”。

朱衛(wèi)東，在做了17年美術(shù)老師后，調(diào)入街道文化站工作。攝影依舊如作畫(huà)。有個(gè)階段拍石湖，提前看好點(diǎn)位，一直盯著天氣預(yù)報(bào)，拍了一次又一次，直到出現(xiàn)不錯(cuò)的日出場(chǎng)景，有鳥(niǎo)有船。興奮勁兒緩過(guò)，細(xì)品之余，覺(jué)得“煙雨江南”中的朝霞差點(diǎn)兒意思，雨天接著去，待到早春再去……步步加碼。美術(shù)追求在影像上的延伸，是無(wú)盡的。

與朱衛(wèi)東是同學(xué)，華曉忠依舊是美術(shù)老師，鐘情于高新區(qū)的山山水水，據(jù)說(shuō)拍盡了那些山的形形色色。

陳堅(jiān)是土生土長(zhǎng)的楓橋人。隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)、拍攝經(jīng)驗(yàn)的累積，鏡頭轉(zhuǎn)向了一個(gè)個(gè)正在消失的村莊?！白畛跏菬o(wú)意，談不上經(jīng)典，只是景象現(xiàn)在沒(méi)有了?！?021年，高新區(qū)征集《村落的記憶》，從陳堅(jiān)那里征集到的獅山村，現(xiàn)在也實(shí)屬珍貴的影像資料了。

2011年來(lái)蘇州，尹輝在新區(qū)第二水廠上班，廠子就在太湖邊。太湖大道剛剛建設(shè)完畢，尚未正式通車(chē)，兩旁的綠化帶沒(méi)弄好，走渚鎮(zhèn)路的上班沿途僅有零星幾處老房子。10多年間，整個(gè)科技城片區(qū)拔地而起，影像里也記錄下了城市從無(wú)到有的那種崛起感。

3.刺繡(尹輝/攝)

4.玉雕繪稿(尹輝/攝)

5.緙絲挑線(尹輝/攝)

6.雕版拓印(尹輝/攝)

7.綠色交通(華曉忠/攝)

他們四人同屬蘇州高新區(qū)攝影家協(xié)會(huì)，常常一起搭伙出門(mén)拍攝。高新區(qū)有山，有太湖，有穿城而過(guò)的京杭大運(yùn)河，運(yùn)河文化和山水保護(hù)成了這里攝影人鏡頭中取之不竭的題材。

攝影是與時(shí)間賽跑，記錄下城市點(diǎn)點(diǎn)滴滴的變遷?！拔覀冇袀€(gè)傳統(tǒng)，每年登上蘇高新大廈頂層，透過(guò)影像就可以辨出肉眼可見(jiàn)的變化。”也記錄仍留在城市變遷縫隙里的余味，比如技藝。“面臨失傳的大量非遺項(xiàng)目，因?yàn)橐巡辉偈巧畋匦杵?，顯得可有可無(wú)?！迸c一個(gè)非遺傳承人的失之交臂，讓朱衛(wèi)東更覺(jué)這種記錄的緊迫性。

獅山村有長(zhǎng)篇吳歌敘事詩(shī)《趙圣關(guān)》，長(zhǎng)達(dá)2200句的歌詞僅靠一代代口口相傳，至今有200多年歷史，講述了發(fā)生在獅山腳下，青年趙圣關(guān)與林二姐追求愛(ài)情自由的凄美故事，且確有其人其事。搶救挖掘時(shí)發(fā)現(xiàn)只有一位老太太會(huì)唱。但老太太終因身體原因沒(méi)能再現(xiàn)這首傳奇的吳歌便去世，僅留下近40年前一本有關(guān)于此的記錄稿?！坝行〇|西，你一旦稍事遲疑，或未能及時(shí)有所動(dòng)作，便說(shuō)沒(méi)就沒(méi)了。”

四人的攝影合作項(xiàng)目《“技藝”蘇州》，對(duì)準(zhǔn)了傳統(tǒng)手藝和堅(jiān)持下來(lái)的手藝人。拍攝并不容易。要等活兒來(lái)?？墒炙囈坏┯辛送匦?，或許也是枯木逢春。金屬鑿刻技藝過(guò)去專做金銀器茶壺，于收藏而言需求量相對(duì)很窄。轉(zhuǎn)而摸索了與茶相關(guān)的配套品，比如茶勺之類，再結(jié)合網(wǎng)絡(luò)銷(xiāo)售，打開(kāi)了局面，銷(xiāo)路逐寬，反而傳統(tǒng)訂單難得來(lái)上一單?！凹妓嚒睆膫鹘y(tǒng)走向現(xiàn)代，有著一段段歷程。

四個(gè)人中，尹輝最年輕。這些年來(lái)，會(huì)時(shí)不時(shí)地以年輕人的視角感性地記錄著對(duì)當(dāng)下和周遭的感知。例如，告別了讀書(shū)的年紀(jì)，在地鐵上、電車(chē)上、公交車(chē)上……還有多少人享受著紙質(zhì)閱讀等類似題材。對(duì)美的汲取和表達(dá)方式不一樣，憑借電腦技術(shù)，有著更多別具一格的主題創(chuàng)作，大概是年輕一代攝影人與上一代最明顯的區(qū)別。

8.生態(tài)科技城(華曉忠/攝)

“我們的視線或許更活力，而上一代更沉淀?！币耘臄z“技藝”為例，年輕一代將視線放在了更多的細(xì)節(jié)上，如刻刀刻入核桃核上的瞬間?！澳阏f(shuō)這個(gè)鏡頭有意義也有意義，說(shuō)沒(méi)意義就沒(méi)意義?！背尸F(xiàn)出來(lái)的影像，是上一代記錄了更全面的大場(chǎng)景，一張照片里交代了豐富飽滿的內(nèi)容，而年輕一代通過(guò)大量照片去支撐表現(xiàn)，以照片來(lái)引導(dǎo)觀者的視線。

9.華曉忠、朱衛(wèi)東、尹輝、陳堅(jiān)（從左至右）

10.博物館西館(朱衛(wèi)東/攝)