鄒佳欣

（廣州城市理工學(xué)院）

在社會經(jīng)濟(jì)與信息技術(shù)迅速發(fā)展的影響下，革新了我國藝術(shù)家創(chuàng)作觀念。藝術(shù)家們加強(qiáng)了對綜合材料的研究與分析，創(chuàng)造出豐富的創(chuàng)新作品。綜合材料繪畫給繪畫提供了全新的活動與動力，拓展了繪畫的發(fā)展空間。因而應(yīng)加強(qiáng)對綜合材料繪畫的研究與應(yīng)用，推動繪畫藝術(shù)長久穩(wěn)定發(fā)展。

一、綜合材料繪畫概述

綜合材料藝術(shù)是通過多種媒介創(chuàng)造出來的作品，也被叫做“Mixed Media Art”。多種媒介不僅是創(chuàng)作環(huán)節(jié)的表現(xiàn)形式，也是繪畫本土元素的相互組合。繪畫屬于視覺藝術(shù)，是通過實(shí)物展現(xiàn)出來的。在原始社會時(shí)期，最開始應(yīng)用的材料為巖畫，材料一直為繪畫的重要組成部分。在后期，將底料、媒介等材料運(yùn)用在傳統(tǒng)繪畫之中。對于當(dāng)代藝術(shù)而言，應(yīng)對多種材料進(jìn)行有效運(yùn)用，進(jìn)而將作品的表現(xiàn)力有效提高。材料只是傳統(tǒng)繪畫的工具，如油畫為通過畫布與油彩進(jìn)行創(chuàng)作，綜合材料將其包含在內(nèi)，且由于每個(gè)人的語言差異性，使得需要更多的材料[1]。材料的多樣化并非脫離傳統(tǒng)，而是基于傳統(tǒng)將材料語言的可能性有效增強(qiáng)。根據(jù)西方藝術(shù)發(fā)展不難發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)材料也能夠?yàn)椴牧纤囆g(shù)，材料能夠變?yōu)樽髌罚缬托耘c水性顏料為綜合材料，報(bào)紙與布條等也是綜合材料。綜合材料已經(jīng)由材料轉(zhuǎn)變?yōu)榫裎幕牧?，有著豐富的內(nèi)涵，使得繪畫具有多元化的表現(xiàn)形式。

二、材料的審美性

材料具有鮮明的審美性，主要體現(xiàn)在質(zhì)感美、文化性、肌理美以及情感表達(dá)，而綜合材料繪畫能夠?qū)⒉牧系膶徝佬杂行н\(yùn)用起來，進(jìn)而提升作品的藝術(shù)價(jià)值。

（一）質(zhì)感美

何為質(zhì)感，主要是由于物體材質(zhì)而展現(xiàn)出來不一樣的外在特性，如色彩以及光澤等，材料的差異性會產(chǎn)生不同的觸覺、視覺效果。不同材質(zhì)的質(zhì)感也不同，材料質(zhì)感含有玻璃質(zhì)感以及木紋質(zhì)感等，質(zhì)感的差異會使得人產(chǎn)生不一樣的感覺形式。不同材料會有不一樣的質(zhì)感美，如石材質(zhì)感具有粗糙厚重的特點(diǎn)、樹葉質(zhì)感具有輕盈的特性[2]。藝術(shù)家通過不同材質(zhì)的材料將作品質(zhì)感美展現(xiàn)出來，進(jìn)而將作品藝術(shù)效果全面提高。

（二）文化性

材料也具備鮮明的文化性，材料由于材料以及肌理等會影響?yīng)氂械奈幕瘍?nèi)涵，如瓷器以及石窟畫，不但具有極強(qiáng)的審美性，還有著鮮明的民族性、地域性，進(jìn)而能夠展現(xiàn)出獨(dú)特的文化性。

（三）肌理美

物體表面組織構(gòu)造就是肌理，含有紋理與材質(zhì)等。通常情況下，材料肌理美是通過材料展現(xiàn)的圖案或紋理。不同材料的圖案與紋理也存在一定差異性，進(jìn)而能夠展現(xiàn)出獨(dú)特的表現(xiàn)形式，形成特有的美感。

（四）情感表達(dá)

材料質(zhì)感的差異給人的感受也存在一定差別，肌理不同也會影響不一樣的美感，材料又由于自身質(zhì)感以及肌理能夠?qū)Ω星檫M(jìn)行展現(xiàn)。如石子具有棱角，一般能夠給人一種平凡與堅(jiān)韌的感覺，木質(zhì)材料由于其紋理與質(zhì)感，能夠?qū)θ柿x、勇敢等情感進(jìn)行表達(dá)。

三、綜合材料繪畫的表現(xiàn)形式

對于綜合材料繪畫來講，其表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)在非傳統(tǒng)性、材料多元化以及情感性等。

（一）非傳統(tǒng)性

傳統(tǒng)繪畫的三維與透視關(guān)系，已經(jīng)被綜合材料繪畫通過多維度的方法替代了，掙脫了傳統(tǒng)繪畫框架的束縛，不再局限于傳統(tǒng)藝術(shù)“以象表意”以及“作跡造象”的規(guī)律。綜合材料繪畫通過大量媒介材料的“組合”形式，革新了傳統(tǒng)繪畫技法、媒材單一的現(xiàn)象，有著鮮明的新穎性以及抽象性[3]。

波洛克善用流質(zhì)材料進(jìn)行繪畫，如墨水、顏料等，創(chuàng)造出諸多優(yōu)質(zhì)的“滴流”作品。波洛克還將顏料蘸在碎玻璃、石子等材料上展開創(chuàng)造，其認(rèn)為現(xiàn)階段能夠通過相機(jī)對客觀對象進(jìn)行“描繪”，但藝術(shù)家應(yīng)將內(nèi)在理論與世界展現(xiàn)出來。其作品具有狂野的特點(diǎn)，將主題、主次等傳統(tǒng)觀念完全顛覆。洛克通過橫縱交錯(cuò)的線條進(jìn)行繪畫，摒棄了作品的視覺限制，革新了美國大眾在繪畫方面的傳統(tǒng)認(rèn)知，給傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖以及美學(xué)等理念帶來一定沖擊，并曾代表了“新美國繪畫”。

德國藝術(shù)家基弗創(chuàng)造出大量具有悲愴色彩的作品，不但沒有醒目的光線，也沒有明艷的色彩搭配，將各種材質(zhì)堆積在一起并且匯聚了流淌凝結(jié)的顏料，使得作品顯示出十分壓抑的情緒?；プ髌穼τ趥鹘y(tǒng)繪畫欣賞習(xí)慣以及審美標(biāo)準(zhǔn)帶來了一定的沖擊，通過獨(dú)特的視角引領(lǐng)觀者展開推理與探究，引發(fā)觀者進(jìn)行哲學(xué)思考，促使其產(chǎn)生心靈共鳴[4]。畫家克利常常以多種色彩與材料為基底，通過墨水進(jìn)行繪畫，進(jìn)而創(chuàng)造出色彩艷麗的圖式。除此之外，還有諸多藝術(shù)家都運(yùn)用了與傳統(tǒng)繪畫不同的方法進(jìn)行創(chuàng)作。

（二）材料多元化

對于綜合材料繪畫而言，應(yīng)對多元化材料進(jìn)行有效運(yùn)用，還應(yīng)對多種成品展開戲仿以及挪用，將“偶然性”等藝術(shù)特質(zhì)表現(xiàn)出來，將“深度含蓄”等藝術(shù)魅力充分展現(xiàn)出來。

約瑟夫·阿爾伯斯對于各種材料的藝術(shù)特征與本性深有研究，他覺得藝術(shù)家應(yīng)多各種材料有一定的感受，如紙張、木頭以及碎石等，并且應(yīng)進(jìn)一步對形式以及材料加以探究。在創(chuàng)作的過程中，阿爾伯斯會對合成品以及纖維等材料展開拼接，并把這種方法叫做“繪畫作為其自身的語言”。

杜布菲在創(chuàng)作中也會運(yùn)用各種材料，如選取顏料、沙子等作為畫面基底，再通過“胡涂亂抹”的形式，將傳統(tǒng)繪畫塑造以及再現(xiàn)理念摒棄了，其創(chuàng)造出的作品畫面具有斑斑駁駁的特點(diǎn)，其藝術(shù)效果有著鮮明的原始以及神秘的特征。如《毛皮的帽子》，該作品畫面色調(diào)深沉，在模糊基底內(nèi)能夠展現(xiàn)出人物形象，且人物形象具有形態(tài)怪異的特點(diǎn)。

（三）感情性

波洛克曾經(jīng)說過，藝術(shù)家應(yīng)對情感進(jìn)行展現(xiàn)，而非圖解社會。對于綜合材料繪畫來講，并非運(yùn)用形式或者是形象將情感體現(xiàn)出來，而是將展現(xiàn)感情的過程中記錄下來?；プ髌分芯途哂絮r明的情感表現(xiàn)，其作品具有桀驁不馴以及不拘傳統(tǒng)的特點(diǎn)，有著鮮明的批判性以及憂郁感，經(jīng)常通過稻草、金屬、油彩等進(jìn)行繪畫，因鮮明的特點(diǎn)使得其作品享譽(yù)世界[5]。由于其作品通過多元化材料進(jìn)行展現(xiàn)，能夠表現(xiàn)出基弗對戰(zhàn)爭的思考以及感悟，并對德國歷史文化加以剖析，并對美好未來充滿了希望。

貝里也十分善于情感表現(xiàn)，其在極權(quán)主義的統(tǒng)治下，以軍醫(yī)身份參加了二戰(zhàn)，然后成為戰(zhàn)俘，最后棄醫(yī)從畫。在此背景下，貝里關(guān)于戰(zhàn)爭、人性以及社會有著深刻的反思與感悟。貝里通過畫畫才能促使自己遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭帶來的陰霾，使自己獲得短暫的精神放松。貝里常常通過平凡以及粗糙的材料展開創(chuàng)作，如塑料、沙石、鐵片等，并對材料具備的物質(zhì)能量進(jìn)行運(yùn)用。貝里重組與運(yùn)用這些材料而創(chuàng)造出韻味與內(nèi)涵豐富的作品。

四、綜合材料在當(dāng)代中國繪畫中的表現(xiàn)

對于綜合材料來講，其有著鮮明的包容性，綜合材料改革新了藝術(shù)家的創(chuàng)作理念。在綜合材料繪畫中，不僅應(yīng)注重材料性能，還應(yīng)關(guān)注材料用意。對于我國藝術(shù)家來講，在材料選擇的過程中將“天人合一”的精神滲透至材料選擇中，并且更突顯民族文化元素，使得我國綜合材料繪畫具有鮮明的個(gè)人化、民族化、新材料等特點(diǎn)。

（一）個(gè)人化

藝術(shù)家張國龍深受其老師尤根·費(fèi)申影響，展現(xiàn)出了新創(chuàng)作藝術(shù)，加深其對文化與生命的思考。張國龍運(yùn)用“黃土”主題，通過多種材料繪制了大量作品，這些作品通過黃土渾厚與蒼茫的感情表達(dá)，再加上材料展現(xiàn)出的白色肌理，給觀者帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，并展開出其對生命意志的感悟，通過個(gè)人生命體驗(yàn)對民族情感進(jìn)行了展現(xiàn)[6]。

（二）民族化

藝術(shù)家胡明哲前往日本學(xué)習(xí)期間，深受日本畫巖彩材料繪畫影響。在回國之后本土繪畫語言進(jìn)行探究，不斷加深對材料的探究，并前往敦煌石窟以及克孜爾石窟等進(jìn)行考察。由于壁畫基底與色層息息相關(guān)，且?guī)r石大小、硬度等方面存在差異性，導(dǎo)致壁畫通常具有高低不平的特點(diǎn)。使得胡明哲由材料探索升級為地質(zhì)探索。運(yùn)用了“巖彩”展開了當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)，并賦予了我國本土特色。胡老師作品運(yùn)用了大量通過打磨天然砂石得到的材料進(jìn)行創(chuàng)作出諸多優(yōu)質(zhì)作品，如《本土之歌》等。當(dāng)代藝術(shù)十分注重個(gè)性，然而胡老師實(shí)現(xiàn)了“無我”，其作品材質(zhì)也蘊(yùn)含著陰陽五行的理念，如金箔鐵絲為“金”、砂石為“土”。

藝術(shù)家張?jiān)趶姆▏鴮W(xué)習(xí)回來后，建立了“材料與表現(xiàn)藝術(shù)工資室”。張?jiān)\(yùn)用了大量材料，為了構(gòu)建出特有韻味的語言，主要由于其內(nèi)心精神世界的追求[7]。張?jiān)髌分黝}為大自然，如《紅荷濕地系列》。張?jiān)ㄟ^對多種材料的混合運(yùn)用，將中國畫特有的意境美展現(xiàn)出來了。

（三）新材料

對于制造神秘感來講，色層有著重要的價(jià)值。陳紅波作品《紫竹》等，通過疊加亞克力板，進(jìn)而營造出強(qiáng)烈的神秘感。陳紅波通過材質(zhì)透明的特點(diǎn)，打造出如迷霧的效果，將我國傳統(tǒng)美學(xué)內(nèi)蘊(yùn)含的“靜”展現(xiàn)出來。宋琨作品中融入了夜光色、LED燈光等，通過材料的發(fā)光特點(diǎn)賦予了油畫特殊的氣質(zhì)，并有機(jī)結(jié)合聲音、影像，將作品的科技感有效提高。

五、綜合繪畫材料的運(yùn)用

在創(chuàng)造過程中，應(yīng)對綜合繪畫材料進(jìn)行合理運(yùn)用，將作品的藝術(shù)效果與文化內(nèi)涵有效提高上去。

（一）運(yùn)用材料屬性

自然界能夠提供豐富的媒介材料，各種材料有著獨(dú)特的內(nèi)在與外在屬性。如綜合材料的媒材運(yùn)用的為報(bào)紙，觀者能夠?qū)?bào)紙上的圖片以及文字對其內(nèi)在信息進(jìn)行掌握與理解。還會延伸對報(bào)紙的思考，報(bào)紙是信息載體，并進(jìn)一步對相關(guān)事物含義進(jìn)行延伸，如通信工具以及文化等。對材料屬性進(jìn)行有效運(yùn)用，不僅能夠?qū)⒆髌返膬?nèi)涵有效豐富起來，還賦予了作品特殊的靈魂與韻味。

（二）材料的選擇以及運(yùn)用

諸多藝術(shù)家都喜愛運(yùn)用材料將自身作品的內(nèi)容與題材展現(xiàn)出來，通過平涂色彩的形式已難以將藝術(shù)性地感悟與情感全面展現(xiàn)出來。而將彩泥、沙子等材質(zhì)作為基底，通過水粉筆等展現(xiàn)出筆觸交錯(cuò)的感覺，通過塑料袋以及刮刀等給觀者帶來視覺沖擊。藝術(shù)家胡偉通過創(chuàng)造出大量的綜合材料繪畫，通過特殊的形式將物體的固有屬性做到無窮“延異”，將材料的藝術(shù)語言充分展現(xiàn)出來，給人帶來視覺震撼或者是無限遐想。

在日常生活中，就具有大量的媒材能夠使用，各材料功能以及特點(diǎn)等存在一定差異。不同媒材會形成不一樣的視覺感受，每種材料都有著難以替代的價(jià)值。對材料進(jìn)行科學(xué)應(yīng)用，能夠?qū)⒆髌返臄⑹滦砸约叭の缎杂行г鰪?qiáng)，提高藝術(shù)效果。

除此之外，在材料選擇的過程中，應(yīng)秉持一定的原則。其一，應(yīng)有機(jī)結(jié)合內(nèi)容與形式。在綜合材料繪畫中，作品內(nèi)容、形式相輔相成、相互呼應(yīng)。內(nèi)容包含主題、畫家情感等，而形式為畫面色彩以及形式等，在實(shí)際創(chuàng)作過程中應(yīng)運(yùn)用不同材質(zhì)將作品的內(nèi)容與形式有機(jī)結(jié)合[8]。其二，有效運(yùn)用材料特點(diǎn)。由于材料都具備各自特有的屬性，因而在創(chuàng)作環(huán)節(jié)應(yīng)選擇與作品特色相適應(yīng)的材料，將材料的特性有效運(yùn)用起來，確保內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。在一幅作品中應(yīng)對一個(gè)主題加以突出，因而在材料選擇的過程中藝術(shù)家應(yīng)重視畫面均衡性的維持，嚴(yán)禁貪多，避免導(dǎo)致畫面失衡等問題。

其三，重視媒材的情感表達(dá)。對于作品而言，情感表達(dá)至關(guān)重要，由于材料材質(zhì)的差異能夠展現(xiàn)出不一樣的情感效果，而材料的情感效果會對作品造成一定影響。因而在材料選擇時(shí)應(yīng)注重材料實(shí)際的情感表達(dá)，將其情感暗示效果有效展現(xiàn)出來。其四，重視主題表達(dá)。在創(chuàng)作前藝術(shù)家會對主題進(jìn)行構(gòu)思，而主題對于材料選擇能夠起到?jīng)Q定性作用。因而在創(chuàng)作過程中，應(yīng)選擇恰當(dāng)?shù)牟牧蠈⒆髌分黝}表達(dá)出來，將主題效果有效增強(qiáng)。

（三）綜合材料的應(yīng)用方法

關(guān)于應(yīng)用綜合材料，基于形式視角，應(yīng)對材料大小、方向、顏色以及質(zhì)地等內(nèi)容進(jìn)行全面分析，并秉持“多樣統(tǒng)一”原則對媒介材料展開組織?；趯徝婪椒ǎ瑧?yīng)對物性以及物語進(jìn)行分析，并對材料之間的平衡與和諧進(jìn)行分析，將材料美感充分展現(xiàn)出來。關(guān)于方法，應(yīng)對材料的長久性、觀賞性進(jìn)行全面分析，運(yùn)用拓印、流滴以及刮擦等方法，將作品繪制出來。

六、結(jié)語

總而言之，綜合材料繪畫有著豐富的表現(xiàn)形式，材料具有多元化的特點(diǎn)。不但能夠?qū)?chuàng)作者的情感有效表達(dá)出來，還能夠體現(xiàn)出創(chuàng)作者思維。綜合材料繪畫革新了傳統(tǒng)審美與藝術(shù)觀念，掙脫了傳統(tǒng)繪畫關(guān)于材料方面的局限性，將繪畫的表現(xiàn)空間有效擴(kuò)展開來，給當(dāng)代繪畫發(fā)展提供了源源不斷的動力與活力。在時(shí)代迅速發(fā)展的影響下，應(yīng)不斷對綜合材料繪畫表現(xiàn)形式進(jìn)行探索，促進(jìn)其優(yōu)化以及發(fā)展。