｜影子

雕銀絲光《熊貓銀杏盤》

雕鏤釦器 百伎千工

髹漆

林蔭樹下蓋碗茶里隱匿著成都的巴適愜意，街頭巷尾火鍋香中飄散著成都的熱情誘惑，而歷經(jīng)千年歲月的成都漆器里，沉淀的是成都的古樸大氣?！暗耒U釦器，百伎千工”，成都漆藝工序眾多、制作精細，高貴中帶著典雅，不張揚卻處處講究；“千文萬華，紛然不可勝識”，雕銀絲光、雕花填彩、雕漆隱花、拉刀針刻，“三雕一刻”的裝飾技法獨特，極富地域特色，在幾千年前就已達到很高的水平。今天穿越歷史風塵仆仆而來的大漆藝術(shù)依然鮮活，綻放著三千年不老技藝的光芒，“漆待”與時光更燦爛的相遇。

在人流如織的寬窄巷子對面青羊區(qū)蜀華街深處，狹窄的林蔭路上隱藏著一座爬滿蔓藤的“井”字形布局三層老式樓房，成都漆器工藝廠就在此間，四周很安靜，踏進大門的瞬間有種時空穿越的感覺，里面的陳設(shè)完好地保持著上世紀七八十年代廠房的模樣，仿佛被時間凍住。墻上銹跡斑斑，只有屋頂下“成都漆器”四個字仍趾高氣揚。從1954年建立，1974年改建新樓，上世紀90年代達到頂峰，2008年地震，久經(jīng)歲月，到現(xiàn)在，幾十年如一日，漆器工藝廠像是在鬧市中修行的匠人，傳承著傳統(tǒng)漆藝最精妙的技術(shù)，飽經(jīng)風霜，返璞歸真，已臻化境。

成都漆器廠歲月雖老，但廠里的人卻都是年輕的面孔，從成都漆器廠的王岳峰總經(jīng)理，到品推經(jīng)理的司璐瑜，以及各個工位上的工藝師、設(shè)計師，都是清一色的年輕面孔，其中不乏畢業(yè)自名校的大學(xué)生和研究生。成都漆器廠外表滄桑，而其中的產(chǎn)品卻是光華四射，漆彩流光，產(chǎn)品展室里數(shù)十件漆器作品分門別類的擺在博古架上，種類齊全，漆彩紛呈，既可高懸于廟堂之上以彰顯華貴，又可充當精致耐用的日常用品。裝飾漆器藝術(shù)感強韻致獨特，《雕銀絲光暈彩虞美人花瓶》，造型優(yōu)美流暢，精致細膩；《雕漆隱花海棠花圓盤》《雕銀絲光暈彩銀杏圓盤》《三羊開泰圓盤》，絲光閃爍，光華靈韻；拉刀針刻首飾盒，含蓄古樸，亮而不浮，充分體現(xiàn)了天然漆的自然質(zhì)地之美。實用漆器打磨光滑色澤自然，功夫茶具意境悠遠氣質(zhì)優(yōu)雅；杯碟碗盤盒盞墊最為常見，但細看每一只器物上耗的功夫，又絕不只是為了讓實用器更美那么簡單。還有新開發(fā)的文創(chuàng)產(chǎn)品筆筒書簽鎮(zhèn)紙，巧妙地選取了中國國寶大熊貓、成都市市樹銀杏、成都市市花芙蓉為裝飾圖案，集歷史題材、文化元素、天然原料于一體，文化創(chuàng)意中自帶古典氣息……目之所及的一件件器物上展現(xiàn)著極富地域特色的髹飾技藝，漆藝包容精致，漆色溫和靜穆，將天然大漆的靈動之美展露無遺，給人以大度而素雅的美感享受，可謂薄薄一層漆中可翻開厚厚的時間，一眼千年。

成都漆藝 風華千年

推光

雕銀

漆藝茶具

師傅們在髹漆車間工作

“雕鏤釦器，百伎千工，東西鱗集，南北并湊?！蔽鳚h的揚雄在《蜀都賦》中曾這樣描寫當時的漆器之盛，從中可見遠在漢時，成都漆器已美名揚天下。得天獨厚的地理環(huán)境和深厚的傳統(tǒng)文化底蘊造就了這朵工藝奇葩，悠悠數(shù)千年間，漢的夾纻，唐的堆漆、金銀平脫，宋的素髹與雕漆，清的脫胎，歲月流淌積淀中，歷經(jīng)了數(shù)百代工藝大師智慧與靈感的碰撞打磨，始于商周盛于漢唐、宋元明清一脈相承的成都漆藝，逐步形成了如今美感謙和溫厚含蓄，深沉內(nèi)斂厚重典雅的獨特風格。2006年成都漆藝被列為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2018年入選首批國家傳統(tǒng)工藝振興目錄。

百里千刀一斤漆

“漆從西蜀來。”郭沫若先生詩中這樣寫道，天然大漆，有很好的附著性，具備粘合性和防腐性，在木胎、陶瓷、金屬上進行刷漆工藝后可長時間保持光亮色彩且不變色。自古以來，四川就是天然大漆的主產(chǎn)地，漆樹需成長近十年方可割漆，一棵漆樹整個生命周期只能割出 10公斤生漆，采集一公斤生漆需3000棵漆樹，故有“百里千刀一斤漆”的說法。大漆從樹上割下來以后，品質(zhì)達到“清如油，明如鏡，扯起金鉤子，照盡美人頭”，方為優(yōu)質(zhì)，此后還要經(jīng)過晾曬、脫水、過濾、去雜質(zhì)、加顏料等程序，而這復(fù)雜的制漆過程僅僅是基礎(chǔ)，要做一件漆器，至少需要經(jīng)過選料、制胎、揉漆、裱布、上灰、上漆、打磨、雕刻、鑲嵌、推光等70多道工序，每一步都來不得半點閃失，最后的作品才能呈現(xiàn)出既精致又立體的視覺效果。

漆工車間里工作的大多數(shù)是小伙子，他們細心地在一件件胎體上涂抹，仿佛在侍弄嬌小的生命，眼里充滿愛意，手法輕柔如水。赫連偉正在為一組茶具刷漆，在這個步驟之前，這些茶具已經(jīng)歷了千山萬水。用木頭制作好胎體后，先要把表面打磨平整。接著是揉生漆，為的是堵住木頭上的小孔洞，更好地保護胎體。之后在其上裱布，古代主要用夏布，現(xiàn)在用有經(jīng)緯交叉的白布，利用經(jīng)緯的拉力避免磕碰造成的損傷，并防止開裂、變形。但這才僅是開始還遠遠不夠，胎上的打磨才見功夫。在裱布后的盤子打底刮灰，粗灰、中灰、細灰三次上灰三次分別打磨，這是傳統(tǒng)漆工藝中至關(guān)重要的一個工藝環(huán)節(jié)，是胎骨成型的核心所在，關(guān)系到作品的定型及穩(wěn)定，其神秘之處就在于漆器成品后表面看不到，但又絕不能偷懶圖簡便。之后的上漆過程，更是需要耐心，每上完一道漆都需要放在恒溫陰涼的環(huán)境下自然陰干，一般需要一天時間才能干透。干透后進行打磨，磨去漆膜和小顆粒等不平整之處，表面光滑后，進行第二道刷漆，如此反復(fù)。底漆、中漆之后送到裝飾車間去做裝飾，再拿回來上最后一道漆，打磨推光，才能最終完成。三灰三漆，看上去枯燥乏味的工序，凝結(jié)的卻是高度的專注和細致的手法，打磨的是漆器，沉淀的是時光，呈現(xiàn)的是靜美，留下的是匠人的手作溫度與匠心。

做好一件漆器需要幾個月或者更長的時間，而上漆打磨這些重復(fù)機械的過程為什么不能用機器代替？原因有很多，最主要的是因為“大漆是一種很有性格的材料”，需要在反復(fù)的實踐中去摸清它的脾氣，不能快也不能急。匠人只有親自用雙手在感受大漆的脈博中，才能讓自然的氣息不被破壞，保持特有的形態(tài)和質(zhì)感，打磨的力道甚至是心情，都會影響漆器最后的樣子。成都漆器的奇彩之色，正是帶著溫度的手工反復(fù)打磨成就了美好，遠非冰冷的機器所能代替。

精巧嘆加工 玲瓏生萬物

“精巧嘆加工，玲瓏生萬物。”成都漆器的裝飾工藝的確如郭沫若先生詩中的贊美。裝飾車間里，是年輕的姑娘們居多，她們專注裝飾著手里的器物，不厭其煩地絲光、描畫、暈染……坐在工位上的張小波白凈秀氣，略顯靦腆，并不像印象中川妹子的火辣模樣，別看小波文靜如水言語溫柔，年紀輕輕卻已是四川省級的工藝美術(shù)大師了。她正在制作一批“熊貓銀杏盤”，雕銀、絲光、暈彩，漆藝在她的手中駕輕就熟，亮麗的紅漆底子上，一枝金黃的銀杏樹上，一只軟萌可愛的熊貓寶寶正在玩耍。針筆起落間，銀片上絲出的國寶大熊貓毛發(fā)細膩，銀光閃爍，栩栩如生似乎有了生命，而暈彩的深秋銀杏，濃淡不一的色調(diào)，將秋之靜美展現(xiàn)得淋漓盡致，韻味悠遠。

成都漆藝 雕銀絲光《虞美人》花瓶

上灰

成都漆藝工序繁多制作細致，尤以雕銀絲光、雕花填彩、雕漆隱花、拉刀針刻等極富地域特色的髹飾技藝聞名于世。其中，“雕銀絲光”是成都漆器“三雕一刻”絕技之首，而小波制作的“熊貓銀杏盤”采用的正是這種工藝。技藝的施展是在三灰三漆的半成品上，用大漆做粘合劑貼上銀片雕刻出紋樣，再上漆打磨，重新把紋樣顯露出來。然后在金屬貼片雕好的紋樣上，用特殊工具戧花刻線，操作中講究行刀的角度與走向，要求點、線、面均衡結(jié)合，通過流暢剛勁、富于變化的刀法，使線條輕重緩急、頓挫抑揚各自成趣。雕銀絲光工藝制成的漆器既有金銀平脫的鐫刻情趣，又有雕漆的抑揚頓挫；既顯金屬材質(zhì)的高貴富麗，又含漆料的柔和細膩；其熠熠閃爍的光澤將漆器藝術(shù)的超凡脫俗、高雅素潔、清麗照人的藝術(shù)魅力發(fā)揮到極致。

雕銀、絲光、暈彩是“雕銀絲光”工藝中幾十道工序中重要步驟。這些工序完成后，還要經(jīng)過輕推慢擦的推光才能最后成品。推光，是以油和面粉在漆器上反復(fù)摩擦，讓漆面分子重新排列，均勻結(jié)膜，使得漆器表面平整如鏡，呈現(xiàn)出光澤華麗卻又溫潤如玉的效果。一件件普通漆器，因為“雕銀絲光”等古老的裝飾手法的磨礪與雕琢，高雅豐腴中更顯靈氣飛揚。

打磨漆器 打磨心性

二樓的裝飾車間頗具年代感，窗外有比廠房還高的大樹守著，老舊的工作臺上到處是曾經(jīng)伏案于此的匠人磨跡，綁了鐵絲的老椅子哼著吱吱呀呀的歌兒，而與它們?yōu)榘榈墓媚飩?，戴著耳機看著手機又讓屋里顯出了時代的氣息。張小波好像永遠是恬淡清爽的模樣，那些曾經(jīng)的煎熬，輝煌的成績，從她口中說出來慢聲細語不緊不慢，仿佛多令人激動的事在她這里也是平靜如水。張小波是80后，2006年“成都漆藝”被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，也是這一年，張小波通過朋友介紹到成都漆器工藝廠參觀，學(xué)過幾年畫畫的她對這古老的工藝很感興趣，機緣巧合，張小波和其他幾位小伙伴，一起被招進了成都漆器廠裝飾車間。從那時到現(xiàn)在，張小波的心始終在漆器上，初見漆器時的激情與好奇，她一直完好無損地保存在心底的某個位置。

精致絕倫的漆藝背后，不僅是七十多道工序?qū)θ诵男缘拇蚰?，更有著痛徹發(fā)膚的身體磨礪。匠人用心制作的漆器可謂精美絕倫，然而成就這傳世精品的大漆，卻是“咬人”還“挑人”。“咬人”是行內(nèi)的一種叫法，其實是一種人體對漆過敏的反映，對從事漆器的制作匠人來說，必須要克服這個考驗。小波也沒有逃過這一關(guān)，剛來廠就聽很多同事講過她們過敏的情形，心里早知道這是一個很正常的情況。然而，當她遇上時還是被嚇著了。“雙臂都長滿了小水泡，癢得晚上都睡不著?！碑敃r過敏得太嚴重了，眼睛腫得都成了一條縫，她甚至哭著給老師尹利萍（“成都漆藝”國家級代表性傳承人、成都漆器工藝廠藝術(shù)設(shè)計總監(jiān)）打電話“擔心自己會不會死啊?！?然而就在這樣的身體狀態(tài)下，除了請假去輸液以外，她仍然堅持在崗位上，沒有停下手中的工作?；貞浧鹉嵌谓?jīng)歷，她也笑自己，忍受的過程也是大漆和藝人增進感情的過程，相互接受了，才能合作得更好。

放入窨房，讓器物陰干

說起對漆器的熱愛與學(xué)藝的經(jīng)歷，張小波的眼睛里就會閃爍出小星光?！懊看慰吹阶龀鰜淼钠崞髂敲春每矗睦锒继貏e高興。如果賣得好，還會小驕傲一下?！眲傔M漆器廠后，年輕人們都跟著尹利萍老師學(xué)藝，尹老師要求嚴格，小波進步也快，她一直能記得由于自己性急想快出產(chǎn)品被尹老師批評哭了的經(jīng)歷。漆器講究“三分漆，七分磨”，髹漆裝飾必須一層層干透，打磨后才能進入下道工序。小波在一個漆盤上了頭層漆，放了幾天，有個區(qū)域卻一直未干透，想偷懶就貿(mào)然上了第二、三層漆。幾天后，尹老師讓把漆盤打磨出來，看看效果。誰知一磨就露餡了，漆盤上沒干透的部分一經(jīng)打磨全部壞掉，漆點斑駁。 “確實是工藝上沒做對，又要‘擅作主張’‘自以為是’?！?張小波事后向老師承認了錯誤，“‘漆器這東西，你要是騙它，它就會騙你?！蠋熣f的這句話已成了我工作的座右銘?！比缃?，在打磨漆器的過程中，她也打磨了自己的心性，逐漸成長為漆器廠裝飾車間的主要技術(shù)力量，“肯定會一直做下去的?！标柟庀拢龍远c頭的樣子，特別美。

和張小波一樣，對于成都漆器廠的小伙伴們來說，遇到漆器，讓他們成為現(xiàn)在的自己。做漆器帶來的喜悅感，是任何一份工作都比不了的。正如同用麻布、漆樹汁、瓦灰最終可以做成精美的漆器，堅持的力量同樣可以化腐朽為神奇，他們鉆研各道工序、技法，更積極加強藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫訓(xùn)練，慢慢走入了美妙的漆藝世界。目前廠里三十多名員工里，八零后、甚至是九零后已經(jīng)挑起了漆器技藝傳承的大梁，他們熟練地運用著三千年古蜀漆藝，創(chuàng)作著屬于他們這個時代的作品。而正是這些年輕的匠人們，堅守這份對漆器的執(zhí)著和熱愛，同時又有更多的創(chuàng)新想法，讓漆器工藝的未來充滿希望。

活態(tài)博物館

成都是中國漆藝最早的發(fā)源地之一，享有“中國漆藝之都”的美譽。距今3000多年的商周時期，金沙遺址、三星堆遺址出土的漆器殘片現(xiàn)在依然文飾斑斕、色彩亮麗。在長沙馬王堆漢墓等地出土的漢代的精美漆器上，常見銘文“成市草”，可見成都在古代就是中國著名的漆器制作中心。近代的成都漆器也曾十分輝煌，像民國時期，成都就有科甲巷、小科甲巷、太平街三條街專門生產(chǎn)經(jīng)營成都漆器。中華人民共和國成立以來直至上世紀80年代，更是成都漆器風行的黃金時代，不但被陳列于人民大會堂，還被多次作為國禮贈送外國首腦和友人，被譽為“東方藝術(shù)瑰寶”。

然而隨著時代的發(fā)展和市場的沖擊，上世紀九十年代，成都漆藝發(fā)展和傳承面臨著重重困境。首先，成都漆藝只能通過口傳心授的方式傳承，要完整掌握整個工藝，非潛心學(xué)習數(shù)十年不可，這使得傳承難度非常高。其次，由于產(chǎn)品只能通過手工制作，成品市場狹小，所謂的“性價比”又不高，面臨著沒有銷路的尷尬局面。好在多年從藝的成都漆器廠宋西平、尹利萍、鄒小屏等各級傳承人寧可守其清貧，不愿拋棄古法，堅守對漆藝的熱愛，她們的奉獻與敬業(yè)也是對學(xué)生最好的“身教”。進入二十一世紀以來，新時代對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和文化產(chǎn)業(yè)的重視，吸引了年輕人的加入，成都漆器才逐漸又打磨出越來越靚麗的光彩。

藝術(shù)源于生活，漆藝作品在不失傳統(tǒng)技法底蘊的同時，時尚簡潔、輕松有趣才能貼近生活。只有讓傳統(tǒng)技藝真正融入老百姓的生活，才能更好地傳承下去。如今的成都漆器工藝廠，通過改制注入了活力，在王岳峰經(jīng)理的帶領(lǐng)下，更注重讓漆器生活化，用漆器自身的外觀之美、實用之巧點綴生活。在古老技法中融入現(xiàn)代生活理念，產(chǎn)品涵蓋擺件系列、文房系列、飲食系列、漆畫系列、漆盒系列、文創(chuàng)系列等種類，更豐富、更現(xiàn)代的漆藝表現(xiàn)形式讓漆藝煥發(fā)了新的生命力。

傳統(tǒng)文化需要大家參與，只有讓漆器走進大眾生活，讓更多的人了解漆器文化，古老的成都漆藝才能重獲新生。2014年底漆器廠的大門，開始向社會公眾打開，為此，王岳峰和師傅們專門研發(fā)了一種用于公益體驗DIY漆器項目，參與者在制作成半成品的漆器書簽上，打磨絲光暈色，體驗漆藝文化的同時還能將自己的作品帶走，2016年開始這個項目已成為成都漆器廠廣受歡迎的爆款。他們還計劃將成都漆器廠區(qū)的空間打造出來，保留舊有的建筑風貌和格局，做成一家非遺“活態(tài)博物館”，有人在這里做漆器，有人在這里玩漆器，還有人在這里體驗漆器，通過推廣、普及，吸引更多年輕人來學(xué)習、傳承。成都漆器文化是獨一無二的，往小了講是成都文化名片，往大了說是中國漆藝的版圖所在。成都追求時尚和追求完美的底蘊非常深厚，有這個文化基礎(chǔ)和積淀，成都漆器一定在不久的將來會更好，會越來越好。