｜Jacques Henri Lartigue ｜崔霽云

拉蒂格的情人蕾妮 · 珀?duì)枺?930年

雅克·享利·拉蒂格，出生于1894年巴黎郊外的一個(gè)小城，家境富裕，父親是個(gè)銀行家。所以在他孩童年代，父親就給他添置了一臺(tái)相機(jī)，開(kāi)始拍照。我想這位父親絕對(duì)沒(méi)有想到，兒子的照片最終會(huì)出現(xiàn)在美術(shù)館和攝影畫(huà)冊(cè)中。

雅克·享利·拉蒂格的童年正逢一戰(zhàn)之前法國(guó)的“美好年代”（Belle époque）。那個(gè)時(shí)代的人們相信一位著名女演員的話：“游戲是快樂(lè)的保證?！崩俑竦拇蠖鄶?shù)家庭照片都捕捉到了這種“生活的樂(lè)趣”（joie de la vie）——這個(gè)家族全身心所擁抱的游戲人生。這是一個(gè)快樂(lè)的大家庭，他們所處的正是充滿活力的發(fā)明時(shí)代：愛(ài)迪生（Edison）剛剛發(fā)明了電燈，盧米埃兄弟（Lumière Brothers）正開(kāi)始拍電影，道奇（Dodge）和本茨（Benz）競(jìng)相制造汽車，馬可尼（Marconi）則創(chuàng)造了收音機(jī)。剃須刀片、吸塵器、冰淇淋蛋卷、維他命和阿司匹林第一次出現(xiàn)在人們的生活中，而這一切都被拉蒂格收錄在鏡頭之中。

拉蒂格就像當(dāng)時(shí)任何一個(gè)上流社會(huì)的小孩一樣，經(jīng)常跟隨家庭參與許多當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的事情，如文化、體育、旅行、時(shí)尚，這些是符合那個(gè)年代他社會(huì)地位的消遣，拉蒂格熱情滿滿地投身這些活動(dòng)中，尤其是最時(shí)興的“瞬時(shí)”攝影，即用當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的快速相機(jī)凝固動(dòng)作，比如捕捉跳水運(yùn)動(dòng)員在半空中的畫(huà)面，比如賽車的速度與激情……因此，他雖然從來(lái)沒(méi)有去過(guò)什么很遠(yuǎn)的地方拍照，但他拍到的東西都是很特別的東西——世紀(jì)之交時(shí)候的巴黎上層社會(huì)的生活現(xiàn)狀。

拉蒂格的第一任妻子碧碧，1927年

汽車還是稀罕物的時(shí)候，已經(jīng)成了他鏡頭下的主角

拉蒂格拍攝的照片，最出名的就是他拍攝的汽車，主要是賽車比賽的照片。這些照片是公認(rèn)的歷史上最出色的汽車照片。他拍的汽車，通常是在動(dòng)態(tài)中，并且拍出了汽車和馬車的最大不同：速度和力量。

拉蒂格特別喜歡拍攝動(dòng)態(tài)的照片，除了汽車還有很多動(dòng)態(tài)的巴黎上層社會(huì)的時(shí)髦女人們，這些女人在他的照片里都活了起來(lái)。比如《布洛涅大道上牽著狗的貴婦人》和《飛翔的表妹》都是攝影史上的名作。

其中《飛翔的表妹》更是跨越了“正?！钡慕缇€。在拉蒂格的照片中，有許多跳躍和飛翔的照片，就好像整個(gè)世紀(jì)之交都被裝上了彈簧。影像中有種自由的精神，他從不認(rèn)為自己是從事創(chuàng)作的攝影藝術(shù)家，而只是一位熱情洋溢的愛(ài)好者，對(duì)他來(lái)說(shuō)，一切更像是玩笑，最搞笑的一點(diǎn)是，照片中的人們都看起來(lái)舉止優(yōu)雅，而實(shí)際上他們卻進(jìn)行著瘋狂的近乎特技的活動(dòng)。與同時(shí)期的其他攝影師不同，拉蒂格不僅僅是凝固了動(dòng)作，而且他拍攝的對(duì)象看起來(lái)好像掙脫了畫(huà)面邊框的約束，分分鐘會(huì)跳到觀者眼前的三維世界里。因此，他的作品跨越了“正?！钡慕缇€，呈現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)的特征。

但是很遺憾，拉蒂格在18歲之后，就幾乎完全停止了拍照。他成為了一個(gè)職業(yè)畫(huà)家?？上У氖牵诶L畫(huà)上的天賦顯然遠(yuǎn)不如攝影，基本上沒(méi)取得啥成就。雖然他和許多著名的藝術(shù)家都有交往，包括在很多著名導(dǎo)演的電影里做過(guò)美術(shù)，但基本上只是路人甲的存在，沒(méi)能給人留下什么特別的印象。

當(dāng)然，拉蒂格還拍攝了一系列優(yōu)雅的人像，主要是三任美麗的妻子——碧碧（Madeleine Bibi Messager）、可可（Marcelle Coco Paulucci）、奧美亞（Florette Ormea），還有最美艷的戀人蕾妮（Rene Perle），以及朋友們，包括畢加索、讓·考克托等。富家子弟的拉蒂格拍照沒(méi)什么目的，他說(shuō)，“我愛(ài)拍照，所以我試著讓它們成為藝術(shù)品。但首先我是為自己拍照，這很重要。如果它們同時(shí)成了藝術(shù)品，那對(duì)我來(lái)說(shuō)很好?！?/p>

理查德 · 阿維登，1966年

老年成名，一切都猝不及防

1962年，年近70歲的拉蒂格第一次來(lái)到美國(guó)，他路過(guò)紐約街頭的一家圖片代理機(jī)構(gòu)，就進(jìn)去問(wèn)問(wèn)能不能出售一些舊照片。這位代理商從照片中嗅出了一些非同尋常的東西，便打電話給紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館（MoMA）當(dāng)時(shí)的攝影部主任約翰·沙考夫斯基（John Szarkowski）。

此時(shí)的約翰·沙考夫斯基正希望確立一種新的攝影美學(xué)，不造作、純粹偶然、擁有親密感和自傳性。羅伯特·弗蘭克（Robert Frank）是這類美學(xué)風(fēng)格的先驅(qū)，加里·維諾格蘭德（Garry Winogrand）顯然是后繼者，但這類影像若想被大眾所接受，必須有更久遠(yuǎn)的歷史淵源。它需要以一種完全出人意料卻又不可避免的方式出現(xiàn)在公眾眼前。作為美術(shù)館策展人，沙考夫斯基深諳此道。拉蒂格的影像恰恰是藝術(shù)世界正在苦苦尋找的東西，純天然的直覺(jué)，少年業(yè)余攝影師天真的表達(dá)，滿眼都是奇跡。他正好是攝影史中缺失的那一環(huán)，是連接古典與現(xiàn)代攝影的橋梁。

所以，約翰·沙考夫斯基看過(guò)拉蒂格的作品后，立刻決定展出這些作品。展覽于次年舉行，從此攝影史上多了一位全靠天賦與天真直覺(jué)的無(wú)法歸類的攝影愛(ài)好者。

飛起的兒童，1979年

飛翔的表妹，1930年

電影《掌心王歷險(xiǎn)記》的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，1932年

弗洛雷特和雅克 · 亨利 · 拉蒂格

伊莎在紐約哈珀集市的中央公園，1966年11月

拉蒂格的哥哥齊蘇在游泳池中，1911年

法國(guó)大獎(jiǎng)賽，諾曼底迪埃普賽道上，1912年

齊蘇在魯扎特城堡的空中廣場(chǎng)玩他的滑翔機(jī)，1908年

Joan, Florette, Palanpur, “Gribouille”, Sharon Lee, Juan-les-Pins, 1949年

布洛涅大街上牽著狗的貴婦人，1911年

Chou Valton在安提比斯角的La Garoupe海灘，1932年8月

法國(guó)戛納恩邁，1927年

弗洛雷特，1943年

維拉和阿萊特，戛納，1927年5月

彩色記憶，1969年

法國(guó)博索萊爾街頭，1958年

弗洛雷特和皮埃爾·西卡德，美國(guó)，1962年

弗洛雷特在法國(guó)旺斯，1954年5月

西爾瓦娜 · 恩潘在胡安萊斯平斯，1961年8月