文| 閆龍

對(duì)于我這樣土生土長(zhǎng)的北京人來(lái)說(shuō)，中軸線不僅是地理位置，而且是根植于血液中的成長(zhǎng)記憶。

《北京中軸繁景圖》局部

1964年的大年初三，我出生在故宮旁邊的騎河樓。整個(gè)兒童時(shí)期，我和家人住在東皇城根82號(hào)，灰磚灰瓦木窗框的胡同景象成了我的兒時(shí)記憶。從小迷戀畫畫的我于1979年考入了白塔寺附近的北京工藝美術(shù)學(xué)校。東華門、五四大街、景山、北海……每天，我騎著“飛鴿”28自行車，往返于家和學(xué)校之間，也游走在北京中心老城的各個(gè)景點(diǎn)之中。

美術(shù)學(xué)校學(xué)制4年，尤其注重中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的知識(shí)傳授。至今，先生講解《清明上河圖》的情景仍歷歷在目。年少的我似乎就是畫中的學(xué)童，隨著先生游歷在北宋都城東京的虹橋邊，欣賞著河工的號(hào)子。我夢(mèng)想著自己也可以像畫家張擇端一樣，用我所學(xué)為后人留下一幅有意義的作品。用畫筆記錄北京中軸線風(fēng)貌的想法就這樣在心中埋下了種子。從美術(shù)學(xué)校畢業(yè)后，我先是進(jìn)入北京金漆鑲嵌廠做設(shè)計(jì)，深入了解了工藝美術(shù)與傳統(tǒng)繪畫相結(jié)合的藝術(shù)，后又考入中國(guó)美術(shù)學(xué)院版畫系，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了西方繪畫理論和技藝。1989年，我選擇長(zhǎng)期從事所熱愛的繪畫事業(yè)，在北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院任教直至今天。

2011年，我正式開始構(gòu)思和籌備《北京中軸繁景圖》的創(chuàng)作，一個(gè)最大的原則就是要真實(shí)、全面、細(xì)致地展現(xiàn)北京城的社會(huì)生活。為達(dá)到這一目標(biāo)，我查閱了大量北京建城歷史資料與民間傳說(shuō)，走訪了眾多北京民俗專家和老藝人，實(shí)地采訪了30多家中軸線上的老居民，創(chuàng)作人物速寫6000多幅，繪制古建結(jié)構(gòu)圖2000多頁(yè)。在最終完成的畫卷中，能夠認(rèn)出品牌的各式汽車有300多輛，僅商家店面裝飾的燈籠就有十幾種造型。

作畫過(guò)程

畫作卷軸及其文創(chuàng)產(chǎn)品

我心目中的《北京中軸繁景圖》不僅要保留傳統(tǒng)繪畫的風(fēng)格，同時(shí)更要符合大眾的審美方式。若只按國(guó)畫畫法畫不出透視效果,而只用西方技法則畫不成長(zhǎng)卷。因此在繪畫表現(xiàn)方式上，我融合古今中外繪畫之長(zhǎng)，不拘泥于傳統(tǒng)。例如古人繪畫中沒有汽車這一物象，用傳統(tǒng)技法很難表現(xiàn)，我就把現(xiàn)代手繪工業(yè)效果圖的技法運(yùn)用到描繪汽車上。在人物表現(xiàn)方面，我力求體現(xiàn)人與人之間的情感交流，比如地安門問路的年輕人、推著輪椅的外國(guó)老夫婦等等。其中還有一個(gè)小彩蛋，就是我?guī)е鴥鹤佑瓮娴谋秤啊?/p>

北京是一座人文歷史很豐富的古城，現(xiàn)代和歷史在這里有一種奇妙的交融。而互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展也在很大程度上助力了非遺文化的傳承和傳播。

歷時(shí)4年，這幅長(zhǎng)50米、高70厘米的絹本界畫終于完工。畫作按四個(gè)主題由南向北依次展開，首先從中軸線南端的永定門外至大柵欄前門，之后從前門到天安門廣場(chǎng)，然后是從故宮到景山，最后從景山后街到鐘鼓樓。整幅畫卷共涉及4000多個(gè)人物，以及數(shù)不清的建筑。

對(duì)于我這樣土生土長(zhǎng)的北京人來(lái)說(shuō)，中軸線不僅是地理位置，而且是根植于血液中的成長(zhǎng)記憶。2019年，《北京中軸繁景圖》在“北京中軸線申遺保護(hù)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”上展出。衷心希望這幅畫卷能夠成為各國(guó)朋友了解北京中軸線和北京精神的窗口。