王玉坤

（貴州民族大學(xué) 傳媒學(xué)院，貴州 貴陽 550025）

21 世紀以來，以農(nóng)村、農(nóng)業(yè)、農(nóng)民為主題創(chuàng)作的農(nóng)村題材電視劇，深受廣大人民群眾的喜愛和好評。不同于以往的穿越劇、宮斗劇、神話劇，依托鄉(xiāng)村真實歷史故事改編或取材于廣大農(nóng)村人民現(xiàn)實生活情境的電視劇，順應(yīng)了科學(xué)發(fā)展觀背景下的新農(nóng)村建設(shè)和新時代背景下的鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實施，借助媒介融合發(fā)展變化的趨勢，依托宏觀政策，迎合觀眾審美和品位的變化，讓農(nóng)村題材電視劇重獲生機。國內(nèi)學(xué)者分別從不同視角對農(nóng)村題材的電視劇進行了分析解讀，其中，歐陽宏生、朱婧雯、張新英、史春暉、仲呈祥等人對不同年份的電視劇進行了概論和綜述；張新英、朱虹、孔朝蓬、王玉明、倪學(xué)禮等學(xué)者則是對中國當代的農(nóng)村題材電視劇現(xiàn)狀進行分析與反思；丁莉麗、王婧、薛晉文、趙瑞蘋、張超等人對農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作路徑和創(chuàng)新機制進行了探討。

總體來說，既有的綜述研究主要是對某單一年份的農(nóng)村題材電視劇進行概述，未能反映某個階段和時期內(nèi)的總體研究成果和發(fā)展變化的趨勢。以往研究者主要從個案研究的視角出發(fā)，依托主觀思維對單一影視作品進行解讀，缺乏科學(xué)的數(shù)據(jù)支撐和論證的有效性分析。本文主要依托Cite Space 這一科學(xué)文獻計量軟件，輔以Excel 電子數(shù)據(jù)表格，同時運用文本分析的方法，對近二十年我國農(nóng)村題材的電視劇研究進行全面、科學(xué)的文獻梳理，并將這一研究內(nèi)容依托公式、圖表進行可視化呈現(xiàn)，進而直觀地分析其研究的現(xiàn)狀、熱點和前沿趨勢，為未來學(xué)者對鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略背景下的中國農(nóng)村題材電視劇的研究提供可靠的數(shù)據(jù)參考和內(nèi)容支撐。

一、數(shù)據(jù)與方法

（一）數(shù)據(jù)來源

選取中國知網(wǎng)期刊數(shù)據(jù)庫(CNKI)作為文獻檢索平臺，為確保研究樣本數(shù)據(jù)來源的代表性、準確性，特別使用專業(yè)檢索，在檢索框中鍵入“SU=鄉(xiāng)土+鄉(xiāng)村+村落+農(nóng)村+農(nóng)民+村鎮(zhèn)+村民AND SU=電視劇+電視連續(xù)劇 NOT TI=研討會+央視+導(dǎo)演+述評+梗概+座談會+報告”，時間范圍（出版年度）設(shè)置為2001-2021，期刊來源類別選擇“北大核心”和“CSSCI”，通過檢索共得到404 條結(jié)果（檢索時間截至2021 年4月17 日19 時），將所得結(jié)果中發(fā)表于報紙、會議，以及低相關(guān)度的文獻進一步進行剔除，最終保留有效文獻為272 篇，將這272 篇文獻作為研究樣本數(shù)據(jù)全部納入Cite Space 進行聚類和可視化分析。

（二）研究方法

首先，確定相關(guān)研究主題及其關(guān)鍵詞，使用專業(yè)檢索策略確保研究樣本數(shù)據(jù)的準確可靠，對權(quán)威數(shù)據(jù)庫進行研究主題的文獻檢索；其次，對初步檢索的文獻進行篩選，剔除無效和非相關(guān)文獻；再次，利用中國知網(wǎng)文獻計量可視化，對文獻樣本進行初步的判讀，了解發(fā)文趨勢，高被引文獻及作者和研究機構(gòu)等相關(guān)信息，合并重復(fù)關(guān)鍵詞；最后，利用內(nèi)容分析法對Cite Space 生成的圖表和數(shù)據(jù)進行解讀與分析，找出其內(nèi)在的聯(lián)系和發(fā)展規(guī)律，在對可視化圖表進行推理和分析時，進一步參考樣本文獻，對其中重點文章進行深入閱讀與對比，找到近十年來有關(guān)現(xiàn)實主義題材的電視劇研究之間的內(nèi)在邏輯與規(guī)律。

（三）指標選取

Cite Space 基于Java 語言和運行環(huán)境，運用共引分析理論(co-ciation)和尋徑網(wǎng)絡(luò)算法(Path Finder)，對篩選的文獻信息進行計量和可視化分析，并從中探尋出學(xué)科領(lǐng)域演化的關(guān)鍵路徑及其知識拐點[1]，以此來分析相關(guān)領(lǐng)域研究的內(nèi)在機制、發(fā)展動力和演變趨勢等。Cite Space 能夠?qū)ψ髡?、機構(gòu)、關(guān)鍵詞等核心文獻數(shù)據(jù)進行算法分析，本文主要對關(guān)鍵詞圖譜、熱點詞聚類、關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖和高頻詞時序圖這四項指標進行可視化分析。其中，關(guān)鍵詞是對文章主題的高度概括，同時也是文獻計量研究的重要指標。除頻次外，關(guān)鍵詞中心性也是判斷研究熱點的指標之一，中心性越高，則研究熱度越高。但是，高頻關(guān)鍵詞不足以展示研究主題的全貌，關(guān)鍵詞聚類是將共同出現(xiàn)頻次較高的關(guān)鍵詞形成一個聚類群，組內(nèi)關(guān)鍵詞相似性大，存在共同的知識基礎(chǔ)。因此，需要通過對相同含義的關(guān)鍵詞進行合并和聚類分析，從關(guān)鍵詞和關(guān)鍵詞聚類兩個方面對研究內(nèi)容進行分析。高頻詞時序圖譜則能夠梳理出時間線與研究熱點詞匯之間的脈絡(luò)，從而進一步為學(xué)科發(fā)展和研究趨勢提供借鑒參考。而關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖可反映一段時間內(nèi)影響力較大的研究領(lǐng)域，也能夠探析出最新的研究動態(tài)。

二、結(jié)果與分析

（一）發(fā)文量分析

將在CNKI 中篩選的樣本文獻導(dǎo)入Excel 進行可視化計量分析，得到圖1，可以看到發(fā)文量隨年度變化的發(fā)展趨勢。由圖可以看出，從2001 年到2021 年這二十年間，關(guān)于農(nóng)村題材電視劇的研究大致可以劃分為三個階段：第一階段（2001—2006 年），整體上呈平穩(wěn)發(fā)展態(tài)勢，但文章刊發(fā)量較低，年度平均發(fā)文量在6 篇左右；第二階段（2007—2016 年），這十年間，農(nóng)村題材電視劇呈現(xiàn)出繁榮的態(tài)勢，相關(guān)研究的文獻整體保持在一個較高的水平上，但不同年份的發(fā)文量波動較大；第三階段（2017—2021 年），中國社會進入了新時代，農(nóng)村題材電視劇的研究年度發(fā)文量仍保持在較高水平，根據(jù)樣本文獻數(shù)據(jù)，截至文獻檢索時間，2021 年第一季度發(fā)文量已超過2020 年全年發(fā)文量的半數(shù)，可以得知該年度相關(guān)領(lǐng)域的文獻研究一定會出現(xiàn)進一步的增長。此外，根據(jù)線性趨勢線預(yù)測，有關(guān)農(nóng)村題材的電視劇研究態(tài)勢在未來持續(xù)向好。

圖1 發(fā)文量與發(fā)文趨勢圖

（二）被引分析

根據(jù)樣本數(shù)據(jù)，按照高被引文獻頻次進行排序，整理得到以下10 篇文章（見表1），可以說是中國農(nóng)村題材電視劇的研究的重要知識源流。研究的重點主要包含宏觀和微觀兩個層面：宏觀上，學(xué)者把握時代脈搏，對某一時期的電視劇進行綜述研究，分析農(nóng)村題材電視劇的發(fā)展現(xiàn)狀、熱點趨勢及未來思考；微觀上，學(xué)者從個案研究出發(fā)，對特定地域、特定人物、特定形象、特定題材的電視劇的創(chuàng)作手法、敘事風(fēng)格、藝術(shù)表現(xiàn)等方面進行解讀和反思及文藝理論批評研究，從多元化視角出發(fā)，推動中國農(nóng)村題材電視劇的改革創(chuàng)新。其中，孔朝蓬的《論模式的突破與文化意蘊的彰顯——近年來東北農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作反思》一文被引頻次最高，文章主要從主題開掘、敘事策略、人物塑造、文化意蘊[2]四個層面對浸淫在商業(yè)化、娛樂化風(fēng)潮中的影視創(chuàng)作進行反思，強調(diào)了以質(zhì)量勝數(shù)量的美譽度對電視劇創(chuàng)作的重要性。對統(tǒng)計的272 篇樣本期刊文獻進行分析，可以發(fā)現(xiàn)，排名前5 位的期刊是《中國電視》《當代電視》《電影文學(xué)》《中國廣播電視學(xué)刊》和《電影評介》，均為戲劇電影與電視藝術(shù)類高質(zhì)量期刊，平均綜合影響因子為0.105。此外，根據(jù)表1 中所列出的期刊，計算所得其平均綜合影響因子（統(tǒng)計均為2021 年4 月）為0.454，其中，《南京社會科學(xué)》和《現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報）》的綜合影響因子分別為1.442 和0.926，權(quán)威性較高。通過研究發(fā)現(xiàn)，中國農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作是一個交叉性的綜合性的領(lǐng)域，可以涉及語言學(xué)、文藝學(xué)、社會學(xué)、廣播電視學(xué)等諸多學(xué)科，并且伴隨時間的更迭具有較強的時效性與時新性，凸顯出與時俱進的風(fēng)格和特征。

表1 鄉(xiāng)村題材電視劇研究前10 篇高被引文獻信息（2006—2016 年）

（三）高貢獻率作者分析

根據(jù)文獻計量學(xué)上的普賴斯定律（Price law），“在同一主題中，半數(shù)的論文為一群高生產(chǎn)能力作者所撰，這一作者集合的數(shù)量約等于全部作者總數(shù)的平方根。”普賴斯定律指出，對研究作者總?cè)藬?shù)開平方，所得到的人數(shù)撰寫了全部科學(xué)論文的50%[3]。

m 是提供論文總數(shù)50%核心作者的起點，經(jīng)過推導(dǎo)得出

意即核心作者集團的起點作者的著文量為m，為Xmax 最高產(chǎn)作者著文量平方根的0.749 倍，即：

通過計算得出，核心作者發(fā)文量的起點為2.247 篇，因此，取發(fā)文量在3 篇以上的作者為農(nóng)村題材電視劇領(lǐng)域研究的核心作者（見表2）。打開Cite Space 主面板，將時間跨度設(shè)置為2001—2021 年，時間切片為1 year，節(jié)點類型選擇“author”，其他設(shè)置保留為默認，得到節(jié)點數(shù)N=275，連線數(shù)E=71，密度D=0.0019 的作者共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)知識圖譜（見圖2）。說明研究樣本中共有作者275 名，他們之間有71 次合作關(guān)系，且合作的關(guān)聯(lián)性較小。從圖中可以看出，近二十年來，張新英對這一領(lǐng)域的發(fā)文量貢獻排名第一，字體呈現(xiàn)也比較凸顯，緊隨其后的有吳金娜、薛晉文、孫寶國、張帆、朱旭輝、仲呈祥、丁莉麗等人。

圖2 作者共現(xiàn)圖譜

表2 高產(chǎn)作者統(tǒng)計（筆者統(tǒng)計）

其中，依靠高產(chǎn)學(xué)者出現(xiàn)了少量節(jié)點聚類，但這些節(jié)點比較分散，且關(guān)聯(lián)性不強，以張新英、薛晉文為代表的學(xué)者影響力較大，但是缺乏與其他核心學(xué)者的學(xué)術(shù)交流與探討。學(xué)者內(nèi)部有少量的連接，這些學(xué)者連接依靠核心作者產(chǎn)生關(guān)系，但多為“熟人”或“同門”關(guān)系，如吳金娜和朱旭輝都是綏化學(xué)院的教師，依靠同事關(guān)系組成研究團隊，進而躋身高產(chǎn)發(fā)文作者序列。

（四）核心機構(gòu)分析

根據(jù)上節(jié)所述的普賴斯定律，計算得出核心機構(gòu)的發(fā)文量起點約為4.24 篇，因此選取發(fā)文量在5 篇以上的機構(gòu)，通過統(tǒng)計得出表3。

表3 核心機構(gòu)統(tǒng)計

在這7 所高產(chǎn)機構(gòu)中，有3 所師范類院校，分別是山東師范大學(xué)、太原師范學(xué)院和吉林師范大學(xué)，這三所高校都集中在中國北方，依托核心作者的發(fā)文量形成機構(gòu)高產(chǎn)的優(yōu)勢，如山東師范大學(xué)的張新英，僅一人發(fā)文量就高達9 篇，占該機構(gòu)總發(fā)文量的75%；太原師范學(xué)院的薛晉文發(fā)文量為5 篇，占所在機構(gòu)總發(fā)文量的83%。同樣的，廈門理工學(xué)院也是依托高產(chǎn)作者，作為僅有的一所理工類院校躋身核心機構(gòu)序列。中國傳媒大學(xué)是核心機構(gòu)中發(fā)文量最高的，共計32 篇，遠遠超出其他高校。中國傳媒大學(xué)作為傳媒類高校，在戲劇電影和電視藝術(shù)方面有著較強的學(xué)科實力和資源優(yōu)勢，其發(fā)文量占到樣本文獻的11.76%。但同時應(yīng)該看到，該機構(gòu)的發(fā)文量雖然較多，但是僅出現(xiàn)以仲呈祥為代表的核心作者，且發(fā)文量也不高，說明其他作者的研究多單打獨斗，較為分散，沒有合作關(guān)系，在農(nóng)村題材電視劇的研究方面不能深入和系統(tǒng)。此外，綏化學(xué)院作為地方性綜合類高校，在研究地域性質(zhì)尤其是東北農(nóng)村題材的電視劇發(fā)揮著功不可沒的作用。不同地域的電視劇代表了不同的文化品格，黑龍江農(nóng)村電視劇作為東北農(nóng)村劇的重要組成部分，以其獨特的魅力在熒屏上彰顯了濃郁厚重的黑土文化之美[4]。

三、農(nóng)村題材電視劇的關(guān)鍵詞共現(xiàn)和研究熱點分析

（一）農(nóng)村電視劇的時空分布特征

利用Cite Space 的時區(qū)功能，選擇時間跨度為2001—2021 年，時間分隔為1 year，對農(nóng)村題材電視劇的關(guān)鍵詞進行分析，可以大致看出學(xué)者研究議題變化的趨勢。如圖3 所示，農(nóng)村題材電視劇的研究隨著時間的推移，研究重點和領(lǐng)域都在發(fā)生著相應(yīng)的變化。圖中橫坐標表示2001-2021 年的時間切片，每一個時間節(jié)點都有著不同的關(guān)鍵詞。節(jié)點越突出，相關(guān)關(guān)鍵詞出現(xiàn)的頻次也越高。各節(jié)點間的連線，體現(xiàn)著節(jié)點之間的交叉融合關(guān)系。

圖3 關(guān)鍵詞時序圖譜

結(jié)合近二十年來的發(fā)文趨勢圖，和國家大政方針對于“三農(nóng)”問題的意見與指導(dǎo)以及對文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的導(dǎo)向性，筆者將2001—2021 年我國農(nóng)村題材電視劇的研究主題分布按照不同時期的特征分為以下三個階段：

（1）平穩(wěn)發(fā)展階段（2001—2006）：側(cè)重新農(nóng)民形象的建構(gòu)和對鄉(xiāng)村景觀的展現(xiàn)

根據(jù)圖3 的關(guān)鍵詞時序圖譜可以看出，這一時期的有關(guān)新農(nóng)民形象建構(gòu)的關(guān)鍵詞主要集中在勞動者、農(nóng)民、民工、知識青年、村官、個人奮斗等方面，且多采用個案研究法，對該時期推出的電視劇中的農(nóng)民形象進行解讀，《莊家院里的年輕人》以“新型農(nóng)民”為著力點，關(guān)注新一代農(nóng)民命運的變化和青年的價值取向[5]；《劉老根》用現(xiàn)實主義手法著力于刻畫鮮活的新農(nóng)民形象，開辟了一條具有本土文化、本土體驗、本土現(xiàn)實的電視劇創(chuàng)作之路[6]?！恶R大帥》是趙本山繼《劉老根》之后的又一新系列作品，它塑造了《馬大帥》這個新農(nóng)民形象：他作為城市中產(chǎn)階級合謀者的形象，及其身上所體現(xiàn)的個人奮斗的精神，是此前的農(nóng)民形象身上是絕少出現(xiàn)的[7]。電視劇《民工》則是對農(nóng)民和進城打工的農(nóng)民群體進行敘事，講述他們的悲情遭遇和由時代變革帶來的慟歌，也讓人們反思轉(zhuǎn)型社會下的鄉(xiāng)村倫理和人文精神。電視劇《希望的田野》《干部》《棗鄉(xiāng)奇緣》，描繪了領(lǐng)導(dǎo)干部與人民同呼吸共命運，融進社會改革開放的大潮，勾畫出農(nóng)村社會主義改革斑斕多姿、充滿希望的生活圖景[8]，謳歌了富裕起來了的新農(nóng)村面貌?！囤w樹理》《插樹嶺》從實際生活出發(fā)，歌頌農(nóng)村的變化、歌頌農(nóng)民的進步[9]，為人們描繪了一幅建設(shè)社會主義新農(nóng)村的優(yōu)美畫卷[10]。

這一時期出現(xiàn)對新型農(nóng)民形象的建構(gòu)和新農(nóng)村圖景的集中展現(xiàn)并非空穴來風(fēng)，21 世紀初期，中國正式加入世界貿(mào)易組織，經(jīng)過二十余年的改革開放，正處于完善社會主義市場經(jīng)濟體制和擴大對外開放的關(guān)鍵階段，不僅經(jīng)濟制度、經(jīng)濟結(jié)構(gòu)向著適應(yīng)市場經(jīng)濟的發(fā)展變化，而且人們的思想觀念也發(fā)生著巨大變化[11]，城市與鄉(xiāng)村的發(fā)展差距也在擴大。而農(nóng)民形象在電視劇中呈現(xiàn)出相當程度的“缺席”狀態(tài)[12]，農(nóng)民朋友更喜歡直接反映改革開放之后農(nóng)村出現(xiàn)的翻天覆地巨大變化，以及深刻反映農(nóng)村中存在的各種問題、矛盾的影視劇和文藝作品，喜歡屏幕上屬于自己的農(nóng)民形象[13]。2005 年10 月，黨的十六屆五中全會通過的《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟和社會發(fā)展第十一個五年規(guī)劃的建議》中指出，“建設(shè)社會主義新農(nóng)村是我國現(xiàn)代化進程中的重大歷史任務(wù)”，要按照“生產(chǎn)發(fā)展、生活寬裕、鄉(xiāng)風(fēng)文明、村容整潔、管理民主”的要求，堅持從各地實際出發(fā)，尊重農(nóng)民意愿，扎實穩(wěn)步推進新農(nóng)村建設(shè)[14]。依據(jù)文藝作品服務(wù)與社會主義建設(shè)的總體要求，出現(xiàn)了一大批與主題相關(guān)的電視劇文藝精品力作。

（2）百花齊放階段（2007—2016）：突出地域文化、城鄉(xiāng)關(guān)系和女性形象的解讀

在地域文化主題方面，關(guān)鍵詞涉及吉林省、地域文化、東北東村電視劇、中原經(jīng)濟區(qū)等，鮮明的地域文化特色是這一時期各地新農(nóng)村建設(shè)的集中反映。張海英指出，從上世紀80 年代的《轆轤女人和狗》到90 年代的《趟過男人河的女人》再到新世紀伊始的《劉老根》以及《鄉(xiāng)村愛情》《喜慶農(nóng)家》，東北農(nóng)村電視劇猶如強勁的東北風(fēng)，吹紅了媒介收視，席卷了萬家熒屏[15]。東北農(nóng)村題材電視劇的異軍突起，得益于“主旋律”“三貼近”兩個主要因素，大氣雄渾的東北風(fēng)情、幽默風(fēng)趣的東北方言、性格率真的“東北人”[16]是東北農(nóng)村題材電視劇充分發(fā)掘的藝術(shù)特色，“錯位二人組的群體構(gòu)架”和“作為個體的丑角塑造”[17]是東北農(nóng)村題材電視劇中人物造型最明顯、最具分辨性的兩個特征。此外，劉嘉軍通過對東北題材電視劇發(fā)展壯大原因的分析，反思了陜西農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作的優(yōu)劣。王仁海、李庚香就河南傾力打造的電視劇《湖光山色》所展現(xiàn)出的中原經(jīng)濟區(qū)新農(nóng)村建設(shè)現(xiàn)象和彰顯的地域文化進行了分析?！督^地逢生》作為貴州農(nóng)村題材電視劇的典型，呈現(xiàn)了新時期農(nóng)民形象，塑造了新時期農(nóng)民的藝術(shù)典型[18]。

在城鄉(xiāng)關(guān)系主題上，高頻關(guān)鍵詞涉及城鄉(xiāng)關(guān)系、城市與鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)土中國等，凸顯了在科學(xué)發(fā)展觀的大背景下，政府致力于社會主義和諧社會和新農(nóng)村建設(shè)。張呂、譚文鑫從題材熱點的變化、人物的關(guān)系與命運、影像語言的敘事意味出發(fā)，認為一方面，中國社會文化的現(xiàn)實發(fā)展使其傳顯現(xiàn)出現(xiàn)代性的面目；另一方面，中國社會源遠流長的文化傳統(tǒng)尤其是儒家文化和社會主義建設(shè)的新傳統(tǒng)又以自身的鮮活在場使其文化現(xiàn)代性區(qū)別于西方[19]。這種城市化進程中，城市文化與鄉(xiāng)村文化的沖撞與融合在《新結(jié)婚時代》體現(xiàn)出來。電視劇《喜耕田的故事》立足農(nóng)村生活，把建設(shè)社會主義和諧社會進程中的三農(nóng)問題凸顯出來，并提出了比較妥善的解決辦法。

轉(zhuǎn)型社會時期，女性在家國社會和電視熒屏中的形象都煥然一新，以女性、女性形象、農(nóng)村女性、《女人當官》、女性群像、鄉(xiāng)村女性、農(nóng)村婦女、女性話語為代表的高頻關(guān)鍵詞在樣本文獻中大量、反復(fù)呈現(xiàn)，為研究新時期女性話語、身份、角色都提供了參考。農(nóng)村輕喜劇《女人當官》《女人進城》以成功塑造了新時代農(nóng)村女性形象而成為了東北農(nóng)村劇的典型代表[20]。東北農(nóng)村題材電視劇主要從日常生活和社會時代進行女性敘事，強調(diào)其在劇中的對立和對比關(guān)系[21]。構(gòu)建出超越情愛層面及女性形象本身的角色，體現(xiàn)出女性生存價值與情愛思想的新“在場”[22]。與男民工精神的集體陷落相反，新農(nóng)村女性形象卻顯得更為獨立自主、朝氣蓬勃，她們的身上充滿了改變家鄉(xiāng)的強烈愿望和主體意識[23]。漆亞林、仲呈祥（2016）還從身體表象、內(nèi)在性格、倫理角色和職業(yè)身份[24]四個維度出發(fā)，闡釋了電視劇將農(nóng)村女性的客觀形象轉(zhuǎn)換為主觀形象的框架機制和文化規(guī)約，引發(fā)人們關(guān)于農(nóng)村女性命運、精神和角色的思考。

（3）新時代發(fā)展階段（2017—2021）現(xiàn)實主義、紅色傳播成為電視劇敘事的主流

在圖3 中可以看到，這一時期東北農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作成為“后鄉(xiāng)村敘事”，“文化自信”“脫貧攻堅”“扶貧劇”“鄉(xiāng)村振興”“基層干部”成為高頻關(guān)鍵詞，對電視劇的“反思”和“價值引領(lǐng)”體現(xiàn)了新時代下電視劇創(chuàng)作的“破”與“立”。

新時代的農(nóng)村題材電視劇以現(xiàn)實主義為依托，聚焦決勝脫貧攻堅戰(zhàn)役、全面實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，講述中國故事，迎接全面建成小康社會的到來。這一時期，優(yōu)秀的現(xiàn)實主義題材電視劇有《平凡的世界》《白鹿原》《青戀》《歲歲年年柿柿紅》《黃土高天》《麥香》《在桃花盛開的地方》《一個都不能少》《花繁葉茂》《遍地書香》《最美的鄉(xiāng)村》《我們村里的人》《楓葉紅了》《山海情》等，其中，《山海情》《楓葉紅了》《遍地書香》《花繁葉茂》《一個都不能少》是現(xiàn)實主義視角下脫貧攻堅題材電視劇的精品力作。這些電視劇立足中國現(xiàn)實，圍繞著中國脫貧攻堅事業(yè)的進程，“在鄉(xiāng)”“返鄉(xiāng)”與“入鄉(xiāng)”的敘事結(jié)構(gòu)，既體現(xiàn)了新鄉(xiāng)土社會的繼替與更新，也體現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的維護與重視[25]。以“精神扶貧”作為文化意義，通過弘揚扶貧精神，樹立基層干部形象，重塑貧困農(nóng)民主體性,探索文化扶貧、科技賦能的致富新路徑，體現(xiàn)出生活真實與藝術(shù)真實的統(tǒng)一[26]。

“紅色文化是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民在長期的革命和建設(shè)中生成的一種特殊的文化類型,具有偉大的革命精神和厚重的文化內(nèi)涵。紅色文化是中國先進文化的重要組成部分,是馬克思主義中國化的結(jié)晶?！盵27]利用電視劇這一大眾文藝表現(xiàn)形式助推紅色文化的傳播，有利于凝聚起全民族學(xué)習(xí)了解社會主義先進文化、投身于社會主義偉大建設(shè)的共識，共筑中華民族偉大復(fù)興中國夢的實現(xiàn)。2020 年是脫貧攻堅戰(zhàn)役的決勝之年，是全面建成小康社會的收關(guān)之年，也是全面實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的開局之年，創(chuàng)作者圍繞這一主題進行影像敘事，扎根基層，貼近人民，展現(xiàn)一個個鄉(xiāng)土中國社會農(nóng)村的真實面貌和人文風(fēng)情，將國家發(fā)展與時代脈絡(luò)用觀眾喜聞樂見的方式呈現(xiàn)，讓群眾深刻領(lǐng)悟中國共產(chǎn)黨為什么能，馬克思主義為什么行，中國特色社會主義為什么好，在斬獲收視率和贏得受眾好評的同時，也創(chuàng)新了鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略背景下紅色文化傳播的路徑、機制和模式。

（二）關(guān)鍵詞聚類熱點分析

在CiteSpace 主面板中選擇節(jié)點類型為“keyword”，其它參數(shù)為默認設(shè)置，得到如圖4所示的關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)圖譜。其中，平均輪廓Q值遠大于0.3，意味著劃分出來的結(jié)構(gòu)是顯著的，聚類同質(zhì)性好。S 值大于0.7，說明聚類結(jié)果的信度較高。關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)圖譜中，包含432 個網(wǎng)絡(luò)節(jié)點，869 條連線，說明該圖譜中的節(jié)點較多且分布相對集中，關(guān)鍵詞間的關(guān)聯(lián)度較強。但是網(wǎng)絡(luò)密度只有0.0093，反映了農(nóng)村題材的電視劇研究內(nèi)容豐富，但不夠全面和深入。

在圖4 中，每個節(jié)點代表著一個關(guān)鍵詞，每個關(guān)鍵詞都起著連接各個文章的樞紐作用。節(jié)點越大，說明聯(lián)系力度越強、中心性越強，該關(guān)鍵詞在這個網(wǎng)絡(luò)圖譜越重要，字號的大小與關(guān)鍵詞出現(xiàn)的頻次也成正比。此外，各個節(jié)點之間連接線條的粗細代表了各個關(guān)鍵詞之間密切程度，線條越粗，表明這兩個關(guān)鍵詞在同一篇文章中出現(xiàn)的次數(shù)越多，共現(xiàn)性越強。從關(guān)鍵詞的中心度來看，“農(nóng)村題材電視劇”為主要研究主題，節(jié)點最大，中心性也最強。其他較為向心的關(guān)鍵詞有“電視連續(xù)劇”“電視劇創(chuàng)作”“創(chuàng)作者”“《喜耕田的故事》”“東北農(nóng)村題材電視劇”等，表明該主題的研究是以這些高向心度的關(guān)鍵詞為主要路徑，“傳播”“收視率”“敘事策略”“城鄉(xiāng)關(guān)系”“鄉(xiāng)村景觀”“鄉(xiāng)土敘事”“人物形象”等成為農(nóng)村題材電視劇研究的主要著力點和落腳點。

圖4 關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)圖譜

對關(guān)鍵詞聚類完成可視化呈現(xiàn)后，在Cite Space 菜單欄中選取“Cluster Explorer”得到關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)聚類表（見表4），選取LLR 算法的關(guān)鍵詞聚類并保留前五個，表中呈現(xiàn)了“農(nóng)村題材電視劇”“中央電視臺”“創(chuàng)作者”“鄉(xiāng)土文化”“農(nóng)村題材”“《馬向陽下鄉(xiāng)記》”“東北農(nóng)村題材電視劇”“《老農(nóng)民》”“人物塑造”“白嘉軒”“《花繁葉茂》”“《小麥進城》”等13 個核心關(guān)鍵詞，反應(yīng)了近二十年來中國農(nóng)村題材電視劇的研究熱點。

表4 關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)聚類表

對關(guān)鍵詞共現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)聚類表進行分析，可以看出不用標簽，在不同時間段的節(jié)點中混雜的特性，筆者將這些關(guān)鍵詞總結(jié)、歸類、合并同類項后，將近二十年來我國農(nóng)村題材電視劇研究熱點的文獻類別分為以下四個主題：

（1）以“農(nóng)村題材”表達為主題

關(guān)鍵詞涉及“農(nóng)村題材電視劇”“鄉(xiāng)村劇”“農(nóng)村劇”“現(xiàn)實題材”“農(nóng)村題材”“扶貧劇”“現(xiàn)實主義”等，在中國農(nóng)村題材電視劇的研究方面，劉娜、李云認為，鄉(xiāng)村影像空間生產(chǎn)的背后，蘊藏著深層的文化理念和社會邏輯，一方面催生鄉(xiāng)民的認同危機、架空鄉(xiāng)村發(fā)展的現(xiàn)實、顯現(xiàn)城鄉(xiāng)文化差異的顯著性,另一方面它同時成為一種塑造鄉(xiāng)民主體意識、暴露鄉(xiāng)村現(xiàn)代性焦慮、調(diào)和城鄉(xiāng)關(guān)系的重要力量[28]。在扶貧題材電視劇的創(chuàng)作上，扶貧劇作為具有新時代特色的電視劇類型,以觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式傳達了主流價值觀與農(nóng)民的致富心聲,在對農(nóng)村生活的書寫中反映了當代農(nóng)村的民俗風(fēng)貌和農(nóng)民的內(nèi)心嬗變[29]。在現(xiàn)實主義創(chuàng)作空間的拓展上，農(nóng)村題材電視劇伴隨著中國農(nóng)村的改革在不斷地演變、發(fā)展、成熟，深刻地反映和見證了中國農(nóng)村在改革大潮下的變遷與發(fā)展[30]。

（2）經(jīng)典電視劇個案研究主題

學(xué)界的研究文獻主要依托以《喜耕田的故事》《平凡的世界》《《馬向陽下鄉(xiāng)記》《老農(nóng)民》《白鹿原》《花繁葉茂》《小麥進城》等為代表的經(jīng)典鄉(xiāng)村題材電視劇，通過梳理文獻發(fā)現(xiàn)，杜學(xué)文、王偉國、王曉曄對《喜耕田的故事》中農(nóng)村變革、新農(nóng)民形象和社會價值進行了分析；李勝利、張新英解讀了《小麥進城》中進城農(nóng)民的時代凱歌；董帥、王冬梅、胡新華、景秀明、蔣宏賓、黃國玲等學(xué)者則不約而同地將目光投向了《馬向陽下鄉(xiāng)記》；褚有眾、董軍、郝慶軍、魏宏瑞等人從不同視角對《平凡的世界》進行了分析；袁媛、冶進海以新時代扶貧題材《山海情》為個案，研究了其中蘊含的時代價值和在地方形象建構(gòu)與傳播中的作用。

（3）圍繞電視劇進行藝術(shù)表達研究主題

藝術(shù)創(chuàng)作主題包括“影像文本”“藝術(shù)化”“東北土語”“敘事策略”“形象書寫”“史詩品格”“人物塑造”等關(guān)鍵詞。筆者發(fā)現(xiàn)，學(xué)界對于經(jīng)典影視劇的研究，大多數(shù)“就事論事”，主要集中在對電視劇本身的敘事策略、視聽審美以及人物形象塑造三個方面，囿于知識架構(gòu)體系，大多缺乏學(xué)科視角和宏觀視野。同時，如果僅僅站在藝術(shù)的高度對影像文本進行話語分析，未能揭示其對當下社會的指導(dǎo)意義。

（4）意識形態(tài)和價值觀主題

這一主題的關(guān)鍵詞主要包括“改革開放以來”“鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”“鄉(xiāng)村倫理”“現(xiàn)實抉擇”“倫理關(guān)系”“家庭倫理”等，紀念改革開放四十周年的電視文藝作品在現(xiàn)實主義的精神指引下，運用情節(jié)、情感、表演、地域等影視元素，遵從現(xiàn)實生活的大脈絡(luò)，來反映人民生活，記錄社會變遷。為慶祝新中國成立70 周年而播出的獻禮劇，對新時代價值坐標的熔鑄、價值觀念的形塑、民族文化的認同及民族精神的傳播等方面具有重要意義。

（三）關(guān)鍵詞突現(xiàn)及演化趨勢

新主題的突現(xiàn)代表了該領(lǐng)域研究的前沿動態(tài)，因此利用關(guān)鍵詞突現(xiàn)檢測功能檢測某段時間內(nèi)變化大的關(guān)鍵詞，可以探索該領(lǐng)域研究的新趨勢。運行Cite Space 軟件的“burstness”功能，調(diào)整閾值為0.5，筆者繪制了農(nóng)村題材電視劇突發(fā)詞圖譜，如圖5 所示，發(fā)現(xiàn)突發(fā)性關(guān)鍵共16 個。其中，Strength 代表突現(xiàn)強度，紅色區(qū)域代表關(guān)鍵詞突變性的時間段。根據(jù)關(guān)鍵詞突發(fā)性的集中程度發(fā)現(xiàn)，相關(guān)領(lǐng)域研究的前沿主題主要分布在鄉(xiāng)土敘事和現(xiàn)實主義兩個方面。

圖5 關(guān)鍵詞突現(xiàn)圖

新時代以來，中國藝術(shù)創(chuàng)作者相繼推出了一大批緊貼現(xiàn)實生活、聚焦改革開放的精品電視劇，致力于尋覓對接現(xiàn)實主義美學(xué)的路徑。現(xiàn)實主義成為2019 年以來農(nóng)村題材國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作常態(tài)。在現(xiàn)實主義精神方面，當下電視劇創(chuàng)作的現(xiàn)實主義取向有助于“社會溫度”的提升[31]，李韻華認為，家庭親情劇更是以貼近時代、貼近生活、貼近普通老百姓為亮點，成功打動了眾多觀眾，滿足了廣大觀眾的心靈慰藉和精神訴求[32]。在現(xiàn)實主義審美方面，黃式憲認為，面對時下日趨浮躁且急功近利的影視市場，影視作品固有的文化精神準則和美學(xué)底線則遭遇到不同程度的沖擊與侵蝕[33]?，F(xiàn)實主義表演美學(xué)的特點是“從生活出發(fā)”，這為“顏值”表演提供了一個參照坐標；對劇中人物的表演從美學(xué)角度進行分析，有助于把握現(xiàn)實主義表演美學(xué)原則的發(fā)展變化[34]。

四、結(jié)論與啟示

（一）研究結(jié)論

媒介技術(shù)和移動互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的演進發(fā)展帶來了電視終端和網(wǎng)絡(luò)終端的繁榮，多元的觀看方式帶來了受眾與流量的雙重收益；國家政策的導(dǎo)向和媒介事件的議題設(shè)置給農(nóng)村題材電視劇的創(chuàng)作提供了寬松的創(chuàng)作環(huán)境；同時，觀眾審美的提高又對創(chuàng)作者提出了更高的要求，需要不斷創(chuàng)新敘事策略、提高創(chuàng)作水準、樹立國際視野、拓寬傳播渠道，為中國農(nóng)村題材電視劇的文藝理論創(chuàng)作提供沃土。通過上述的研究發(fā)現(xiàn)，我國現(xiàn)階段關(guān)于農(nóng)村題材的電視劇主題研究呈現(xiàn)著繁榮豐富的局面，尤其是近幾年來，該領(lǐng)域的研究呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢。但是，各個研究機構(gòu)之間缺乏合作關(guān)系，作者之間也缺少學(xué)術(shù)互動與交流，研究的議題和視角相對單一，由于研究者個人精力的有限性，所以現(xiàn)有的綜述研究都固定在某一特定年份，缺乏宏觀視野和全面分析，當前的研究多以定性研究為主，主觀性較強，鮮有理性科學(xué)的數(shù)據(jù)做支撐，因此，本文為中國農(nóng)村題材的電視劇領(lǐng)域的量化分析打開了一個缺口，能夠較好地呈現(xiàn)出現(xiàn)有的研究熱點和預(yù)測其變化發(fā)展趨勢。根據(jù)既有文獻研究發(fā)現(xiàn)，以電視劇的制作與播出情況為研究對象的文獻屈指可數(shù)，大多數(shù)文章偏向于文藝理論和文化視角的解讀，因此對電視劇創(chuàng)作的實踐指導(dǎo)價值較小。此外，本研究選取的是CNKI 數(shù)據(jù)庫文獻為研究樣本，后續(xù)學(xué)者可以選取WOS 數(shù)據(jù)庫進行補充研究。還可以對相同時間段內(nèi)的外文期刊進行收集整理，作中外文獻橫向比較，以豐富理論研究的內(nèi)容和層次。

（二）啟示

通過前文的可視化知識圖譜發(fā)現(xiàn)，節(jié)點之間線條的交叉和黏連，體現(xiàn)了農(nóng)村題材電視劇研究的復(fù)雜性，關(guān)鍵詞在不同年份的重復(fù)出現(xiàn)，說明了研究主題的反復(fù)性，主要體現(xiàn)在對電視劇藝術(shù)化表達的分析上。價值訴求、審美思維、敘事策略、意識形態(tài)等關(guān)鍵詞在不同時期的電視劇研究上都有一定的出現(xiàn)。因此，后續(xù)學(xué)者在對農(nóng)村題材電視劇等影視文藝作品進行個案研究時，應(yīng)把握特殊視角，進行更加深入的學(xué)理分析，突顯電視劇的特殊地位和價值。

不同年份基于農(nóng)村現(xiàn)實主義題材對特定類型的電視劇的研究體現(xiàn)了研究的階段性，在21 世紀的新時期，社會轉(zhuǎn)型給農(nóng)民和農(nóng)村帶來的陣痛，表現(xiàn)在電視劇中，引起了人們對于城鄉(xiāng)文化二元對立和融合的反思。在科學(xué)發(fā)展觀的背景下，“三農(nóng)”問題和“社會主義新農(nóng)村”的建設(shè)表現(xiàn)在了影視劇中，鄉(xiāng)村景觀和文化地理學(xué)成為研究的熱門題材，東北農(nóng)村電視劇作為一股熱潮席卷了中國大地。在新時代背景下，我國的社會主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾，因此，當代的電視劇創(chuàng)作者應(yīng)該緊緊跟隨國家發(fā)展步伐、把握政策風(fēng)向標，在時代的脈搏中立足當下，從廣大的基層鄉(xiāng)村采擷創(chuàng)作的靈感和素材，創(chuàng)作出與時俱進、喜聞樂見的精品力作。

中國農(nóng)村題材電視劇的研究具有很強的時效性，主要體現(xiàn)在以國家背景為骨架、以現(xiàn)實主義為血肉、以主流意識為精神，講述國家變遷與民族發(fā)展的歷史，謳歌時代精神，彰顯人文價值。最為突出的是2018 年改革開放40 周年、2019 年新中國成立70 周年和2020 年決勝脫貧攻堅戰(zhàn)役和全面建成小康社會的開局之年，涌現(xiàn)出的一大批獻禮劇，具有很強的時效性，所以需要學(xué)者把握好研究的時機。尤其是2021 年，是中國共產(chǎn)黨成立100 周年，以此為契機推出的一系列“紅色”電視劇、“主旋律”電視劇、“鄉(xiāng)村振興”電視劇，一定會迎來新一輪的研究熱潮。