馬 越，單嘉玖

(故宮博物院，北京 100009)

0 引 言

故宮博物院“養(yǎng)心殿研究性保護(hù)項(xiàng)目”于2015年12月18日啟動(dòng)，旨在于學(xué)術(shù)理論支撐下開展養(yǎng)心殿研究性保護(hù)與修繕工作[1]。養(yǎng)心殿內(nèi)檐紙質(zhì)文物主要包含貼落和隔扇心。其中貼落是中國(guó)傳統(tǒng)書畫的一種裝潢方式[2]，四邊糊貼綾邊，類似于今天的鏡心，但不加鏡框，而是直接裱糊于墻壁或隔扇。養(yǎng)心殿內(nèi)檐貼落多糊貼于正殿、東西暖閣和佛堂一區(qū)，以光緒年間翰林院大臣書法為主，內(nèi)容多為唐宋時(shí)期名臣諫言，另存有道光、咸豐皇帝御筆書法等。這一區(qū)域貼落畫心使用的紙或絹等材料多經(jīng)過加工，以粉蠟箋紙和各式染色絹為主?！皦邸弊仲N落原存于佛堂長(zhǎng)春書屋，畫心為黃色描銀龍紋粉蠟箋紙，四周貼藍(lán)色綾邊，糊于丁香花壁布之上。故宮博物院書畫修復(fù)團(tuán)隊(duì)對(duì)該區(qū)域貼落進(jìn)行了全面調(diào)查，并針對(duì)佛堂一區(qū)保存狀態(tài)較差的貼落進(jìn)行修復(fù)。

蠟箋紙屬于古代加工紙的一種，為蠟質(zhì)涂布紙，紙張上涂蠟后表面光滑，增加抗水性，并起防蟲蛀作用。這種技術(shù)在隋唐時(shí)期已有應(yīng)用，敦煌石室寫經(jīng)紙中的“硬黃紙”就是在黃色紙上涂布一層黃蠟。唐宋時(shí)還有在本色紙上涂以白蠟者，稱“硬白”或“白經(jīng)箋”，如故宮博物院藏唐寫本《刊誤繆補(bǔ)切韻卷》，紙兩面均加蠟并書寫。這種技術(shù)于1866年才出現(xiàn)在歐洲，晚于我國(guó)一千多年[3]。目前學(xué)術(shù)界關(guān)于蠟箋紙的研究主要集中于檔案文獻(xiàn)調(diào)查、文物研究和數(shù)字復(fù)制技術(shù)，科技分析較少，尚無針對(duì)清宮藏粉蠟箋紙類文物的科學(xué)研究工作。潘吉星[3]以10種古代加工紙研究為例，對(duì)我國(guó)古代紙張主要加工工藝進(jìn)行梳理。趙麗紅[4-6]從檔案調(diào)查角度，研究明清宮廷御用紙張。劉仁慶[7-8]在《古紙紙名研究與討論》系列研究中，以文獻(xiàn)和文物調(diào)查為基礎(chǔ)，對(duì)各朝名紙進(jìn)行釋讀，包含五色粉蠟箋、灑金銀五色蠟箋、乾隆仿明仁殿紙、描金云龍五色蠟箋等。魯穎等[9]在御筆寫經(jīng)研究中指出，清宮御筆寫經(jīng)多用云龍紋蠟箋、梅花玉版箋、磁青箋和黑漆蠟箋等。魏樂等[10]對(duì)故宮博物院藏粉箋紙文物進(jìn)行染料分析，認(rèn)為在粉蠟箋表面使用蘇木染色。李濤等[11]將計(jì)算機(jī)顯微斷層掃描和拉曼光譜聯(lián)用技術(shù)應(yīng)用于清代蠟箋紙樣和現(xiàn)代手工紙涂層分析中，研究涂布紙的顯微結(jié)構(gòu)，以及涂層中無機(jī)物、顏料、染料及蠟的成分。郭文林等[12]對(duì)蠟箋紙進(jìn)行化學(xué)分析，并開展復(fù)制實(shí)驗(yàn)。王赫[13]在《碧山紺宇圖頁》的復(fù)制中，將數(shù)字噴繪與傳統(tǒng)技藝結(jié)合，應(yīng)用于該冊(cè)頁對(duì)題白色蠟箋紙的復(fù)制工作。采集對(duì)題部分畫面信息后，在宣紙上噴繪，最后上蠟砑光。金玉紅等[14]在文獻(xiàn)研究基礎(chǔ)上，以黃檗、蜂蠟、蟲蠟、宣紙和傣紙(構(gòu)皮)為原料，使用燙蠟法模擬制備硬黃紙，并對(duì)不同樣本的顯微形貌和紙張物理化學(xué)性能進(jìn)行對(duì)比分析。王赫等[15]將數(shù)字復(fù)制技術(shù)應(yīng)用于《乾隆御筆符望閣口號(hào)》貼落的修復(fù)中。本研究以養(yǎng)心殿藏“壽”字貼落為例，系統(tǒng)分析蠟箋紙類文物的結(jié)構(gòu)與成分，為此類文物的科技研究和保護(hù)修復(fù)提供依據(jù)。

1 “壽”字貼落保存現(xiàn)狀

1．1 保存狀態(tài)

此貼落自從養(yǎng)心殿揭取下后，呈卷曲狀保存于文物庫房。從背面觀察其保存狀態(tài)，基本結(jié)構(gòu)包含畫心紙(粉蠟箋紙)和一層背紙，背紙后為丁香花壁布和裱糊紙(圖1)。因蠟箋紙本身具有一定的厚度，質(zhì)地較脆，且糊貼于墻面壁布之上，故使用簾紋較寬且纖維較長(zhǎng)的皮紙作為背紙，以具備較高強(qiáng)度和韌性。在背紙后面邊緣處貼有黃色題簽“北邊向東字條一件”(圖2)。

圖1 “壽”字貼落基本結(jié)構(gòu)Fig.1 Structure of Tieluo “l(fā)ongevity”

圖2 “壽”字貼落背面題簽Fig.2 Label on the back of the Tieluo

在顯微鏡下觀察貼落表面，可見蟲蛀處已形成穿透性孔洞(圖3)、多處出現(xiàn)開裂(圖4)、墨色脫落等現(xiàn)象，這些病害與其保存的環(huán)境和方式有關(guān)：一方面，因長(zhǎng)期保存于古建筑原狀環(huán)境，受溫濕度波動(dòng)、光照、蟲害、酸性氣體等自然因素影響而致；另一方面，貼落揭取后卷曲保存，性質(zhì)較酥脆的蠟箋紙易產(chǎn)生裂紋。

圖3 貼落表面穿透性病害Fig.3 Penetrating disease by insects

圖4 貼落表面開裂Fig.4 Cracking on the surface

1．2 基本結(jié)構(gòu)與材質(zhì)分析

此貼落畫心紙為典型的清代宮廷粉蠟箋紙。為了研究其結(jié)構(gòu)，使用Henraeus Kulzer公司的Technovite 2000LC樹脂包埋樣品，在紫外光下固化30 min后打磨剖面，使用金相顯微鏡(Leica DM 4000M)在可見光和紫外光下觀察其剖面結(jié)構(gòu)(圖5～6)。

圖5 畫心粉蠟箋紙顯微剖面結(jié)構(gòu)(可見光)Fig.5 Cross-section of powder-wax paper (visible light)

圖6 畫心粉蠟箋紙顯微剖面結(jié)構(gòu)(紫外光)Fig.6 Cross-section of powder-wax paper (UV light)

從顯微剖面圖片可見，此粉蠟箋紙為雙面加工，在紙張雙面依次涂布混有紅色染料的鉛白粉末和黃色染料。根據(jù)畫心紙顯微結(jié)構(gòu)繪制貼落基本結(jié)構(gòu)示意圖如圖7所示。

圖7 “壽”字貼落基本結(jié)構(gòu)示意圖Fig.7 Diagram of the structure of Tieluo “l(fā)ongevity”

使用掃描電子顯微鏡對(duì)畫心粉蠟箋紙表面微觀形貌和剖面結(jié)構(gòu)進(jìn)行觀察。儀器為捷克TESCAN公司產(chǎn)VEGA3 XMU型掃描電子顯微鏡，工作電壓25 kV。在粉蠟箋紙表面開裂處及剖面的背散射電子像中可見紙纖維層、鉛白粉狀層和表面蠟質(zhì)層相互疊壓分布(圖8)。

圖8 粉蠟箋紙表面與剖面掃描電子顯微鏡背散射電子像Fig.8 Backscattered electron imaging of powder-wax paper (surface & cross-section)

使用顯微紅外光譜儀分析該粉蠟箋紙剖面材料成分分布，其中紅色區(qū)域?yàn)殂U白粉末層(圖9)。儀器為美國(guó)ThermoFisher公司iN10顯微紅外光譜儀，分辨率4 cm-1，掃描次數(shù)64。

圖9 粉蠟箋紙剖面顯微紅外光譜面掃描Fig.9 FTIR mapping of the cross-section of powder-wax paper

圖10 粉蠟箋紙粉末層樣品紅外光譜與鉛白 標(biāo)準(zhǔn)紅外光譜圖對(duì)比Fig.10 Comparison of the FIIR spectrum of the sample and the standard FTIR spectrum of lead white

肉眼觀察貼落表面云龍紋呈黑色，為了研究紋飾處材料成分，使用廣域X射線熒光掃描儀(德國(guó)Bruker Nano GmbH的M6 Jetstream)分析貼落表面局部元素分布。由表面銀元素分布(圖11)知，該粉蠟箋紙表面云龍紋發(fā)黑可能是因?yàn)殂y在空氣中氧化發(fā)黑所致。

圖11 貼落局部銀元素分布圖Fig.11 Mapping of Ag on part of the Tieluo

為了研究此貼落表面黃色染料及鉛白層中混合的紅色染料，使用超高效液相色譜-飛行時(shí)間質(zhì)譜聯(lián)用儀(Waters公司 UPLC H-class和G2-S QTOF MS)分析染料成分。取少量樣品，加入0.1 mL二甲基亞砜(DMSO)在75 ℃下超聲提取10 min后取上清液，殘?jiān)?.1 mL CH3OH∶H2O∶HCOOH=1∶1∶2溶液在75 ℃超聲提取10 min，氮?dú)獯蹈商崛∫?，用第一步的提取液?fù)溶濃縮物待測(cè)。

在黃色染料中發(fā)現(xiàn)微量小檗堿(表1)，小檗堿是黃檗中的主要成分(圖12)，說明該黃色可能是黃檗所染。

表1 黃色染料中化合物種類鑒別Table 1 Identified compound in the yellow dye

圖12 樣品中小檗堿的提取離子流圖Fig.12 Ion chromatogram of berberine in the sample

在此貼落畫心蠟箋紙的鉛白層中混有粉色染料。使用超高效液相色譜分析知，粉色染料含有羅丹明B和曙紅Y(表2、圖13～14)。羅丹明B是一種人工合成的紅色堿性熒光染料。曙紅顏料是一種酸性染料，1873年通過熒光素完全溴化而合成[16]。在養(yǎng)心殿佛堂一區(qū)紙質(zhì)文物分析中曾發(fā)現(xiàn)合成染料，如“壽”字貼落下印花壁布上粉色花朵處曾檢測(cè)出羅丹明B，在位于佛堂夾道處的鄭沅書法貼落畫心絹中發(fā)現(xiàn)使用曙紅Y等。因養(yǎng)心殿佛堂一區(qū)貼落多集中于清晚期，此時(shí)紙張和紡織品類文物中多共同使用天然染料與人工合成染料。目前養(yǎng)心殿藏紙質(zhì)文物的研究尚在進(jìn)行中，關(guān)于人工合成染料的使用仍需進(jìn)一步研究。

表2 粉色染料中化合物種類鑒別Table 2 Identified compounds in the pink dye

圖13 鉛白層中粉色樣品提取液在UPLC-QTOF- MS ESI+模式下的色譜圖Fig.13 Chromatogram of the extracts of the pink sample analyzed by UPLC-QTOF-MS ESI+ mode

圖14 鉛白層中粉色樣品提取液在UPLC-QTOF- MS ESI-模式下的色譜圖Fig.14 Chromatogram of the extracts of the pink sample analyzed by UPLC-QTOF-MS ESI- mode

在貼落畫心紙和背紙層邊緣處取微量纖維，使用北京倫華科技有限公司的XWY-Ⅷ型纖維分析儀觀察畫心紙和背紙纖維種屬，纖維細(xì)長(zhǎng)呈扭曲狀分布，長(zhǎng)度約20 mm，有橫截紋，纖維末端存在半透明膠衣結(jié)構(gòu)，推斷其可能為桑皮紙(圖15～16)。

圖15 畫心紙皮纖維顯微形貌Fig.15 Microscopic morphology of mulberry fibers of the painting paper

圖16 背紙皮纖維顯微形貌Fig.16 Microscopic morphology of mulberry fibers of the backing paper

1．3 主要病害及成因分析

“壽”字貼落原存于佛堂長(zhǎng)春書屋，環(huán)境陰暗潮濕，貼落四周刷漿糊處存在多處蟲洞，表面出現(xiàn)開裂、折傷、脫落和缺失等病害。因夾道處無太陽光直射或反射，貼落受紫外光影響較小，且畫心表面有蠟層涂布，故文物表面未出現(xiàn)明顯褪色現(xiàn)象(圖17～18)。

圖17 貼落原保存于古建原狀環(huán)境Fig.17 Tieluo once in the ancient building

圖18 修前照Fig.18 Before restoration

通過透光照中可見光的透光率差異對(duì)比貼落修復(fù)前后保存狀態(tài)(圖19～20)，可明顯看出畫面邊緣多處分布穿透性蟲蛀孔洞。修復(fù)后貼落四周不透光區(qū)域?yàn)殡[補(bǔ)時(shí)的補(bǔ)紙。畫心表面龍紋因含有重金屬元素鉛，所以透光性較差。

圖19 修前透光照Fig.19 Before restoration (by transmitted light)

圖20 修后透光照Fig.20 After restoration (by transmitted light)

2 修復(fù)與預(yù)防性保護(hù)

2．1 除塵清洗

使用軟羊毛刷除去貼落表面浮塵，在局部用溫水清洗以測(cè)試表面顏料色牢度。由于表面染料和墨不易脫落，故使用排筆蘸取60 ℃左右溫水，壓實(shí)排筆后清洗畫面。待畫面未全干時(shí)，拼接畫面開裂部位。拼對(duì)完成后，揭去四周藍(lán)色綾邊(圖21)，使用毛巾在貼落表面滾動(dòng)以撤去污水。

圖21 揭除藍(lán)色綾邊Fig.21 Removing the blue damask silk

2．2 揭褙

將稀薄絹固定于漆案表面以備保護(hù)畫心，清洗畫面后使畫心朝向稀薄絹，以做臨時(shí)加固。使用鬃刷將貼落背面刷平排實(shí)后，開始揭取背紙和命紙(圖22)。

圖22 揭除背紙F(tuán)ig.22 Removing the backing paper

2．3 隱補(bǔ)

將畫心朝向拷貝臺(tái)放置，使用馬蹄刀將畫心缺損口邊緣刮薄(圖23)，再將隨形的補(bǔ)紙貼補(bǔ)于缺損處，刷平后將缺口邊緣的補(bǔ)紙刮平修齊。隱補(bǔ)時(shí)使用黃檗染色的重單宣作為補(bǔ)料(圖24)。

圖23 使用馬蹄刀刮口Fig.23 Smoothing the edge of crack

圖24 隱補(bǔ)后畫心紙背面Fig.24 Repairing the back of the painting layer

2．4 托畫心

使用染好的宣紙托畫心，并于四周貼局條。反轉(zhuǎn)于案上，揭去稀薄絹。再次反轉(zhuǎn)后，從背面排實(shí)。置于案上待其完全干透。

2．5 覆褙與全色

覆褙時(shí)，應(yīng)根據(jù)修復(fù)后貼落的保存方式選擇背紙材料。若修復(fù)后存放入庫，則使用兩層宣紙覆褙，以保證貼落整體的柔軟。若回貼于古建原狀環(huán)境中，則選用一層桑皮紙，以保證貼落在墻面糊貼時(shí)的強(qiáng)度。這件“壽”字貼落修復(fù)后計(jì)劃保存于地下庫房，故選用兩層宣紙覆褙，并制作無酸紙囊匣，平放保存以防止卷曲時(shí)蠟箋紙表面開裂。將貼落背面黃色題簽“北邊向東字條一件”貼附于原位后上墻繃平。在貼落畫心黃色染料缺失處全色。在對(duì)蟲蛀處全色時(shí)，首先取5 g鉛白粉末于白色瓷碟中，邊研磨邊向其中加入明膠膠液，直至膠液與顏料粉末充分溶合，以填補(bǔ)缺失孔洞。再使用黃檗和墨在其上全色，全色時(shí)應(yīng)注意蟲洞全色處與周圍顏色的協(xié)調(diào)。最后，使用川蠟在全色處表面打蠟砑光，盡量使其與文物表面光澤度一致。數(shù)月后，貼落在墻面充分展平，將其起下墻。

2．6 預(yù)防性保護(hù)

鑒于畫心不宜卷曲存放，修復(fù)完成后(圖25)，依據(jù)其尺寸定制無酸紙包裝囊匣。在囊匣內(nèi)部制作內(nèi)嵌式卡槽，放入文物后展平保存，最終放入恒溫恒濕地庫保存(圖26～27)。

圖25 修后照Fig.25 After restoration

圖26 無酸保存囊匣1Fig.26 Acid-free package 1

圖27 無酸保存囊匣2Fig.27 Acid-free package 2

3 結(jié) 論

1) “壽”字貼落為清代宮廷御筆法書，其畫心紙為清代宮廷描銀云龍紋粉蠟箋紙，是清代典型加工紙品種，代表我國(guó)古代紙張加工工藝的最高水平。這件貼落保存于故宮養(yǎng)心殿佛堂長(zhǎng)春書屋，這一區(qū)域內(nèi)檐裝飾及陳設(shè)多為清晚期，此時(shí)中西交流頻繁，人工合成染料和傳統(tǒng)植物染料的同時(shí)應(yīng)用也體現(xiàn)出清晚期文物材料的時(shí)代特點(diǎn)。

2) 針對(duì)貼落畫心粉蠟箋紙的特點(diǎn)，從結(jié)構(gòu)、成分和表面紋飾等角度進(jìn)行科技分析。畫心紙為雙面涂布粉蠟箋紙，紙張表面為鉛白粉末層，最外層為黃色染料層。畫心紙正面繪有描銀云龍紋，背面灑金。表面云龍紋發(fā)黑可能是銀在空氣中氧化發(fā)黑所致。畫心紙后托有一層纖維較長(zhǎng)的桑皮紙，以保證貼落繃平于古建內(nèi)壁布之上。

3) 根據(jù)貼落的保存方式制定修復(fù)和預(yù)防性保護(hù)方案。修護(hù)后計(jì)劃將此文物放至地下庫房，故修復(fù)中選用兩層宣紙為背紙，以保證貼落整體的柔韌度。粉蠟箋紙較硬，修復(fù)后不易卷曲存放，制作無酸儲(chǔ)藏囊匣平放保存。

關(guān)于“壽”字貼落的科學(xué)分析與保護(hù)修復(fù)工作有助于揭示此類加工紙的工藝，為今后學(xué)者研究提供科學(xué)依據(jù)。

致 謝：感謝楊澤華研究館員、喻理館員在貼落原狀調(diào)查工作中的協(xié)助；感謝劉翰文館員、張?jiān)撇┦吭趻呙桦娮语@微鏡和染料分析工作中的幫助。