2022年8 月（355 期）競(jìng)臨：米芾《新恩帖》

米芾（1051—1108），初名黻，字元章，時(shí)人號(hào)“海岳外史、襄陽漫仕”，自號(hào)“鹿門居士”。北宋著名書畫家、鑒定家、收藏家。襄陽（今屬湖北）人，后遷居丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）。曾任校書郎、書畫學(xué)博士、禮部員外郎，故人稱“米南宮”。米芾天資高邁、人物蕭散、好潔成癖，世號(hào)“米顛”。善詩(shī)，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，且精于鑒別，長(zhǎng)于臨摹古人書法，達(dá)到亂真程度，書畫自成一家。蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)、蔡襄并稱“宋四家”。

《新恩帖》，紙本。縱33.3厘米，橫48.5 厘米。今藏北京故宮博物院。此札致“新恩吏部侍郎”。大約是米芾在漣水軍時(shí)所寫，時(shí)在北宋紹圣至元符間（1094-1100 年），亦為晚年書。筆墨豐腴，點(diǎn)畫挺拔雄勁。

釋文：

芾頓首再拜 新恩吏部侍郎臺(tái)坐春和 恭惟 神明相佑 臺(tái)候起居萬福芾即日蒙 恩 大賢還 朝以開太平喜乃在己芾 薄留泗濱烝然來思豈 無念哉謹(jǐn)奉狀上 賀不宣門人米芾頓首再拜 新恩吏部侍郎臺(tái)坐 三月三日上

臨習(xí)要領(lǐng)：

芾：字形瘦長(zhǎng)，中豎伸展，中間密且收，上下疏而放。草字頭兩縱筆上開下合，“巾”部左豎與右折鉤則呈上合下開之勢(shì)。草字頭通常先豎后提，再豎后點(diǎn)，與下一筆容易筆意連貫。

頓：左部筆順與楷書不同，為了營(yíng)造更多維的空間。首橫左重右輕，收筆向左上迂回后先寫豎提，這樣與右邊的首橫收筆下帶形成對(duì)比。而左部中間的豎折和豎則連筆似提，與右橫牽連。形成左收右放、左輕右重的對(duì)比，左右之間則大塊留白，兩個(gè)部件之間形成上合下開之勢(shì)。

首：字形本來左右對(duì)稱，上下對(duì)正，為了尋求變化，把中橫處理成收狀，而把兩點(diǎn)之間的距離分開，以中橫為參照看，左點(diǎn)偏左，“目”稍偏右，上下錯(cuò)位有動(dòng)感。如果把上部?jī)牲c(diǎn)、一橫視為一個(gè)整體，有側(cè)左之形，取下部則正，一斜一正形成對(duì)比。

再：在行草書中，往往省略中豎，而把下部左豎與折鉤靠近，縮減縱向空白，巧妙分割橫向空白。字形呈縱長(zhǎng)伸展，上疏下密，首橫與左豎之間實(shí)連以求連貫。

拜：左右部件形態(tài)相近，左讓右，左收而緊短，右則放而伸長(zhǎng)。一撇兩橫均短，角度上平下斜，縱撇呈豎狀收筆。右四豎長(zhǎng)短參差，間距有大小，左右短橫之間不能正對(duì)，而是交叉對(duì)應(yīng)，豎畫特別長(zhǎng)，中間粗，下部特別細(xì)挺。最后加一點(diǎn)以補(bǔ)足右下空疏。

新：字形縱長(zhǎng)，左右均取窄長(zhǎng)之形，左部上寬下窄，右部則上小下大，上下互補(bǔ)。左部筆多而密重，右部筆畫少而疏輕，左右靠緊，左高右低。

恩：字形上縱下橫，上正下斜。上部外框用筆輕細(xì)勁挺，取勢(shì)左低右高，特別是首豎呈弧勢(shì)下行較多，這樣上部重心向左下傾斜。框內(nèi)用筆稍重，布置緊密，位置偏下，使字的中間緊密?！靶摹钡淖簏c(diǎn)斜而勢(shì)向右，臥鉤偏右下，粗重厚實(shí)，兩點(diǎn)相連且較粗，使中間空白減少，形成左疏的對(duì)比。

吏：上下對(duì)比明顯，作為一個(gè)獨(dú)體字，上半部分用筆收而細(xì)挺，取縱勢(shì)，整體上較輕。下半部自豎撇過橫后開始重按變粗，收筆使不出鋒，含蓄渾厚，捺畫夸張且取反勢(shì)，如一長(zhǎng)點(diǎn)，起重收輕，形態(tài)較長(zhǎng)，使字的重心向右下斜，動(dòng)勢(shì)十足。

部：左右對(duì)比明顯，均取長(zhǎng)形、靠緊縱伸。左部均取收縮之勢(shì)，以連筆為主，上寬下窄，兩橫均收，上仰下俯，“口”偏右正對(duì)上點(diǎn)。橫撇彎鉤一筆而成，上放下收，橫短撇長(zhǎng)，彎小鉤平，筆意上帶后寫長(zhǎng)豎，通天達(dá)地，下部長(zhǎng)伸較多，左部筆畫多而細(xì)，右部畫少而粗壯。

侍：?jiǎn)稳伺缘淖肿笫沼曳?，根?jù)右部的形態(tài)確定單人旁的造型，右部窄長(zhǎng)，豎鉤往往下伸，因此左部要撇短豎長(zhǎng)，取左收右放之勢(shì)，撇短則收，豎長(zhǎng)以與右部相呼應(yīng)，整個(gè)字上密下疏，上開下合。

郎：與上一字形成對(duì)比，“郎”字上合下開，很明顯的是左部豎提向左下斜，右部鉤則右下斜，出提部分牽絲相連，與右部橫畫連接。筆畫組合后上密下疏，最后一豎向右下長(zhǎng)伸。

臺(tái)：筆畫少則字形小，上部呈三角形，空間閉合。下部稍大，取放勢(shì)，空間打開且要大，下部方中略帶長(zhǎng)形，使上下一橫一縱、一密一疏、一斜一正。字形整體上中間開，上下合，相接緊密。

坐：這種穿插結(jié)構(gòu)左右基本對(duì)稱，上部?jī)伞叭恕毕嚯x相遠(yuǎn)，以便中豎上插，左低右高，筆斷意連。右邊末筆收筆向左上牽絲后寫中豎，再寫兩橫，一筆而成，中間橫短以收腰，下橫稍長(zhǎng)且粗重以穩(wěn)重心。

春：屬于典型的“寶塔”狀造型，穩(wěn)重舒展。三橫上疏下密，不可勻稱，上短下長(zhǎng)，長(zhǎng)度不一，參差不齊，左邊參差幅度大，重心偏左。撇上昂穿過中橫的中間，先細(xì)后粗，使不出鋒，捺則粗壯右伸，收筆處撇低捺高。下部“日”窄長(zhǎng)上插，與撇捺相接，中間一橫變點(diǎn)以化板。

和：“口”在右宜偏下，形態(tài)不可太小，右上空疏，因此第一筆撇要略長(zhǎng)，上部可補(bǔ)足空疏。第二橫遠(yuǎn)離上撇，使上疏下密，豎偏右使左部稍見舒展。

恭：上橫下縱，上放下收。先豎后提，再寫豎后點(diǎn)，一提勢(shì)向上，一點(diǎn)勢(shì)向下，形成開合變化，又與下橫區(qū)分，避免平行。撇捺異勢(shì)，向左右伸展，撇畫直而挺，捺畫弧度小，捺腳長(zhǎng)而收筆含蓄。下部豎鉤較長(zhǎng)，三點(diǎn)偏下，使中間留空較多，與上部較密形成對(duì)比。左點(diǎn)粗重，勢(shì)向左下，右兩點(diǎn)輕巧短小，與豎鉤相粘。

惟：左右筆畫相差是殊，畫少則形小，畫多則形大。豎心旁的左點(diǎn)粗重，右點(diǎn)短小，豎不宜長(zhǎng)，以免與右部沖突。行書中往往改變筆順，“隹”字通常把撇與點(diǎn)連寫，再寫左豎，然后四橫連寫，再最后寫豎。

神：左右對(duì)比極明顯，非常夸張。點(diǎn)較粗壯，橫撇先重后輕，撇畫極細(xì)，收筆回鋒，豎與之相離留空，點(diǎn)補(bǔ)其空疏，左部取收勢(shì)。右部上開下合，橫折的橫先向上斜再向下斜，呈現(xiàn)弧形，兩短橫不與左右相接，中豎長(zhǎng)伸，右下補(bǔ)點(diǎn)。

明：左小右大，均呈長(zhǎng)形，左部上開下后，有寬窄變化，右部則上合下開，造型上左右對(duì)稱互補(bǔ)。左部略偏上、右撇伸向其下方，托住左部。左部?jī)啥虣M連寫居下，留出上部空白，右部?jī)啥虣M連寫，則居中上，使下部空白較多。左收右放，縱向線條之間向背分明。

相：左右相當(dāng)，須處理成一放一收，左邊“木”可適當(dāng)放，橫、豎均可伸展，伸豎則縮橫，撇點(diǎn)連寫為撇提。右部窄長(zhǎng)，四橫呈左合右開之勢(shì)，上部左高右低，下部高低位置可有變化。

佑：右部形略長(zhǎng)，沒有向右部伸展的筆畫，向下伸展，所以左部的撇可放開，撇長(zhǎng)豎短。一字之中有兩撇，必一曲一直，角度要有變化。

臺(tái)：與上一個(gè)“臺(tái)”字略有不同，這個(gè)“臺(tái)”間距布白勻稱，用筆粗實(shí)，上部呈三角形，下部呈倒梯形，整體上看中間合上下開，上下對(duì)正。

候：這個(gè)字最突出的是中間一豎，特別長(zhǎng)而粗重，給人感覺是一分為二，把左半部分加重了，單人旁略短小，而右部則用省減的筆法相連而成，形似四個(gè)不同方向的短橫，左開右合，撇取縱勢(shì)，最后一筆重而粗實(shí)，平衡整個(gè)字。

起：半包圍結(jié)構(gòu)的字，兩部分有一邊要靠緊，“起”字即是左右靠緊，而下部留空較多，有疏密的對(duì)比變化?！巴痢辈坑引R左參差，第二橫左伸，下部省減為兩點(diǎn)一捺，點(diǎn)小相連，捺則起、行較粗重，捺腳收筆上鉤呼應(yīng)，“己”部連筆一氣而成，最后一筆不上鉤，微出鋒下帶。

居：上左包右下的這一類字，重心宜向右下偏，被包部分不可遠(yuǎn)離?！笆钡臋M折與下橫形短，橫的方向向右下，使重心拉向右下，與長(zhǎng)撇向左下形成反向?qū)Ρ?。長(zhǎng)撇自下而上連帶，“古”的橫尖入平行，與長(zhǎng)撇相交，收筆連寫豎畫，下部“口”呈扁狀，使右下留出大片空白。

萬：草字頭用兩點(diǎn)一橫，兩點(diǎn)上齊，橫則較斜，中間“曰”部上開下合，形態(tài)略方，下部舒展，豎短而細(xì)，橫折鉤的橫左伸較多，折筆圓轉(zhuǎn)，出鉤寬綽。中豎有弧度，居中有力，折筆短小，使下部留出大空間，整字中間密而收緊，上下疏而舒展。

福：“?！弊值膶懛ㄝ^有個(gè)性，整體取扁形，縱向筆畫不伸展。左旁撇長(zhǎng)豎短，整體不顯瘦，下部撇與豎的收筆基本齊平，上點(diǎn)橫而下點(diǎn)側(cè)。右部首橫尖起平行，“口”部用草法橫撇，收筆下帶寫“田”，左豎直，橫則弧行，先向左上斜再轉(zhuǎn)向右下斜，折筆斜向左下，上帶牽絲先寫中豎，再收筆上帶寫兩橫。

芾：米芾“芾”字行書的寫法相近，中間一橫時(shí)變長(zhǎng)短。草字頭兩豎斜，上開下合，左提上斜，右點(diǎn)下斜，下部收筆處緊密。中橫稍長(zhǎng)，略向左仲，下部豎與折則呈上合下開之勢(shì)，與上部形成對(duì)比，左豎短而向左下斜，橫上斜后再寫折筆，向右下斜，出鉤上帶寫中豎，粗壯直長(zhǎng)，很有力量感。

即：行書中偶見借用草法部件，這個(gè)“即”字的寫法右部單耳旁為橫折和點(diǎn)，這樣左部呈縱勢(shì)，右部呈橫勢(shì)。左部因筆畫相疊不太清晰，通常有三種寫法，一種是橫折鉤，上帶后寫豎提，另一種是橫折鉤加一點(diǎn)，再寫豎提，相疊部分也可以是橫折加兩橫連寫。

日：行書中“日”的寫法通常是豎、橫折、兩橫，而折筆又往往上帶出鉤，與第三橫相疊，所以有省減的寫法即用出鉤代橫，內(nèi)部只有一橫，而且下斜成點(diǎn)狀，進(jìn)而到草書中折筆略向左下斜帶出，內(nèi)部一點(diǎn)或左或右，或居中。

蒙：字形較長(zhǎng)，草字頭用兩點(diǎn)一橫，一筆連成。中間較寬，呈上開下合之勢(shì)，左點(diǎn)向右下斜，點(diǎn)與橫鉤連寫。下部取縱勢(shì)，橫撇較短小，彎鉤弧度較大，出鉤向左下，再上帶寫兩短撇，與彎鉤遠(yuǎn)離，右部撇、捺縮減為兩點(diǎn)，與彎鉤相粘接。

恩：上縱下橫，上輕下重。上部框形取長(zhǎng)方形，右豎較長(zhǎng)，左豎略短，上橫取弧形之法，以擴(kuò)大框內(nèi)空間，使上部空白較多，下部三橫間距宜勻。上部筆畫均較細(xì)，輕松自然。下部左點(diǎn)遠(yuǎn)出，臥鉤起筆部分短小，以留空，出鉤較長(zhǎng)且粗，與中點(diǎn)相連，第二、三點(diǎn)實(shí)連似橫，左低右高。下部粗而密，與右豎相交，以求密。

大：筆畫少則粗重，首橫上斜較多，形態(tài)較長(zhǎng)，撇畫斜，從橫的中間偏左穿過，有弧度，收筆粗而向左上帶出，捺改用反捺，呈一長(zhǎng)點(diǎn)狀，中間粗重，兩頭略細(xì)，圓潤(rùn)飽滿。

賢：上部取橫勢(shì)，下部呈縱勢(shì)，上橫下縱是這一類字的顯著特點(diǎn)。三個(gè)部件均呈長(zhǎng)勢(shì)，上部要左低右高，左重右輕，留出一個(gè)空白處，使上部可以上插，中間緊密。

還：“四”部寬扁，橫上斜，四個(gè)縱向筆畫呈上開下合之勢(shì)。下兩橫斜度越來越大，撇畫順其角度下斜，形成左開右合之勢(shì)，豎提居中，撇短點(diǎn)圓，取收勢(shì)。字底左部宜小，點(diǎn)在中點(diǎn)空隙處，橫折折折撇短小弧行，捺畫粗重，先左出起筆，平行后即轉(zhuǎn)右下按筆，漸行漸重，捺腳向右上波出。

朝：左右占地相當(dāng)?shù)淖?，要有高低變化。上部左為豎，右為橫，左高右低。下部為豎、撇、橫折鉤，三者須不齊平，左豎較短，而右橫折鉤縱向伸展，應(yīng)右邊最低。局部疏密分布來看，左邊上疏下密，處理手法是橫畫之間的距離有大小區(qū)別，右邊上密下疏，內(nèi)兩橫上靠，下部空疏，左右兩部分靠緊。

以：整字取橫勢(shì)，用草法。豎提短縮似點(diǎn)狀，中點(diǎn)居豎提右部、兩點(diǎn)構(gòu)成一個(gè)橫勢(shì)，右部撇和點(diǎn)則連寫為豎（撇）折，收筆出鋒下帶，又似豎折撇，取縱勢(shì)。左橫右縱形成對(duì)比，筆斷意連，形散神連。

開：字形較長(zhǎng)，上合下開，左收右放。左豎呈背勢(shì)，中間略向右弓出，右縱筆則正好勢(shì)反，中間向左弓出，左右形成相背之勢(shì)，右部比左部稍寬略長(zhǎng)，一收一放。上部左低右高，下部左高右低。被包圍部分稍偏左，兩橫靠近，上仰下俯，一撇一豎取勢(shì)略直，左低右高，下部四個(gè)縱向筆畫參差不齊。

太：橫斜而有變化，起重行輕，收筆出鋒上帶，撇上輕下重，中間輕快，收筆漸按漸提，向左平出，捺畫則粗重有力，形短勢(shì)足，撇低捺高，點(diǎn)接撇離捺，與撇的起筆對(duì)齊，整個(gè)字重心偏左下，有動(dòng)態(tài)感。

平：形態(tài)窄長(zhǎng)，取縱勢(shì)以與上一字取橫勢(shì)形成對(duì)比。首橫短而呈倒三角形，與下兩點(diǎn)一筆而成，牽絲較粗實(shí)，兩點(diǎn)比上橫略寬，下橫斜而粗重，起重輕收，向左遠(yuǎn)出，豎畫長(zhǎng)而直挺，后段漸重，過橫以后長(zhǎng)度是上段的兩倍左右。

喜：“士”部取縱勢(shì)，上下兩橫取勢(shì)相反，上仰下俯。“口”用草法，長(zhǎng)橫上斜，兩點(diǎn)上開下合，左短右長(zhǎng)。下部“口”要寬扁，以承托住上部，上開下合，寬度與上兩點(diǎn)相當(dāng)，字形上密下疏，上收下放。

乃：用筆圓潤(rùn)厚實(shí)，收筆含蓄。撇畫直而向左下，收筆使不出鋒，橫畫短斜，起筆處在撇收筆處右上方，與撇相交，過撇后即向左下折筆，靠緊左撇，使留白極小，再折筆向右上行筆，馬上再弧向右下后轉(zhuǎn)下行，繼而斜向左下，角度較平，收筆處介于撇、橫起筆的中間。整字上密下疏，對(duì)比極明顯，所謂“密不透風(fēng)、疏可跑馬”是也。

在：中間空疏四周充實(shí)，字外空間布白很美。三橫角度變化，上橫上斜，中橫下斜，下橫稍平，兩豎上開下合，左短右長(zhǎng)，左直右弧，起筆分別對(duì)正上橫的起、收處。最突出的一筆為撇，與橫豎牽絲相連，兩頭重中間輕，有弧度有節(jié)奏。

已：筆畫少則字形小，用筆可粗重，但不宜太肥腫。橫折短小輕捷，第二橫稍短而粗，豎彎鉤先收后放，豎短而直，橫則粗而向右下略斜，使不出鉤，含蓄待放。字形上小不大，上收下放。

芾：用筆細(xì)挺，流暢勁挺。草字頭習(xí)慣性筆順為先豎后挑，再豎后點(diǎn)。挑呈上仰之勢(shì)，與豎相交，而點(diǎn)則下俯之勢(shì)，與豎相接，兩豎上開下合。中橫左伸右縮，有較大弧度。下部三豎呈上開下合之勢(shì)，左豎向左下斜，右橫折鉤向右下斜，中豎直中帶曲。

?。荷鲜柘旅?，上開下合，上放下收。兩點(diǎn)筆斷意思連，細(xì)巧而遠(yuǎn)離，留出大片空白，橫略比兩點(diǎn)寬度短，左低右高，與下部相離，顯得空靈。三點(diǎn)水省減中間一點(diǎn)，以牽絲代替，上點(diǎn)起筆與橫的起筆對(duì)正。下右部筆畫多則減之，兩橫畫上短平下長(zhǎng)斜，最后出鉤與點(diǎn)連寫。

留：上部用草法，形似三點(diǎn)，首點(diǎn)向下后右?guī)В悬c(diǎn)斜帶，第三點(diǎn)長(zhǎng)而向左下撇出，嘎然收筆接寫左豎，再向上弧形寫橫折，折筆稍向左下斜。再先寫豎后寫兩橫，中橫與左右都相離，下橫封口，字形上開下合，上密下疏。

泗：左縱右橫，左右相連宜緊。三點(diǎn)水呈弧形，中點(diǎn)偏左，上兩點(diǎn)相離，下兩點(diǎn)相接，一離一合有對(duì)比。右部四豎上開下合，豎短橫長(zhǎng)，位置稍偏上，有上昂之勢(shì)。

濱：上一字呈橫勢(shì)，“濱”字取縱勢(shì)。三點(diǎn)水略短，左收右放。上兩點(diǎn)離而下兩點(diǎn)合，第三點(diǎn)收筆牽絲與右邊第一點(diǎn)相連，該點(diǎn)呈弧形，出鋒與第五點(diǎn)相連，取縱勢(shì)，用筆很重，橫鉤短而取收勢(shì)，橫、豎、點(diǎn)、點(diǎn)、撇雖筆斷而意連，撇向左下伸展意欲抱上。“貝”部稍偏右下，用筆略輕。留出左下大片空疏處，字形上部合攏，下部分開。

丞：上部粗重，下部細(xì)巧，上疏下密，上放下收。第一個(gè)橫撇宜小，彎鉤宜大，出鉤較平，以補(bǔ)左撇下空白。左邊橫撇要橫短撇長(zhǎng)，與彎鉤相離，右部撇短捺長(zhǎng)，捺與彎鉤相交，左離右合有變化。下橫細(xì)短與鉤相接甚密，四點(diǎn)靠緊，上合下開。

然：用筆渾厚，筆意連貫。首撇重而長(zhǎng)，折筆連寫橫撇，第二撇收筆上帶寫兩點(diǎn)，第二點(diǎn)順勢(shì)與右橫連成一筆，收筆迂回上挑，撇捺寫成豎折折撇，下部四點(diǎn)連成一橫。字形上小下大，結(jié)合緊密。

來：字形較大，筆畫間放得開。首橫上斜，與下兩點(diǎn)相連成一筆，第二點(diǎn)與第二橫依然相連，豎鉤長(zhǎng)而偏右，使左放右收。撇長(zhǎng)弧，從豎鉤的中間略偏下部相接，捺改為長(zhǎng)點(diǎn)，長(zhǎng)而圓轉(zhuǎn)。

思：字形呈寬扁狀，上收不放，上密下疏?！疤铩辈控Q短橫長(zhǎng)，上開下合?！靶摹辈枯^寬，左點(diǎn)與上橫相連，臥鉤較平，出鉤處偏右，鉤出較實(shí)，與中點(diǎn)連寫，中點(diǎn)又與第三點(diǎn)連筆似橫，這樣“心”部形成左疏右密，與上部“田”的左密右疏形成對(duì)比。

豈：上橫下縱，上粗下細(xì)?！吧健辈控Q短似點(diǎn)，中豎直，左豎向左斜，右豎下帶似撇。下部橫畫左起于左豎的左下方，長(zhǎng)而上斜，“口”則用上連、下連的一橫代替，兩點(diǎn)則一平一斜，末橫平而偏右，整個(gè)“豆”部好像連寫的四個(gè)橫畫。

無：行書繁體的“無”有很多種寫法。撇橫連寫，撇短橫長(zhǎng)，牽絲寫中橫，稍長(zhǎng)于上橫，第三橫很斜，也較長(zhǎng)，三橫形成左開右合之勢(shì)。中間四短豎簡(jiǎn)化成連筆的兩豎，呈上開下合之勢(shì)，形態(tài)較長(zhǎng)，與下兩橫相交，第二豎與下四點(diǎn)連寫，四點(diǎn)呈橫撇狀，收筆下帶較長(zhǎng)。

念：上下密，中間留出大片空白。撇長(zhǎng)而縱，捺短而回鋒帶寫一點(diǎn)，取橫勢(shì)，實(shí)連寫下橫，均包含在長(zhǎng)撇內(nèi)，下“心”用草法三點(diǎn)代替，左點(diǎn)斜左，中點(diǎn)平帶，右點(diǎn)向左下撇出，形態(tài)較長(zhǎng)。

哉：字形窄長(zhǎng)，重心向右下偏斜，上收下放，左收右放。首橫起重收輕，豎短而弧行，下橫長(zhǎng)而上斜，收筆連寫撇，長(zhǎng)而斜，收筆帶鉤上挑，橫折鉤含蓄，斜鉤上與豎靠緊，斜中帶曲向右下重按快行，收筆重但不出鋒，末點(diǎn)在第二橫末偏右的位置。

謹(jǐn)：左低右高，左疏右密。行書中言字旁往往用草法，豎畫為兩橫的連寫，提為“口”的草法，同時(shí)借用豎末，將橫折提減為提，左右之間分開留出空間。右部?jī)牲c(diǎn)漸高，短橫錯(cuò)落于左部點(diǎn)、橫中間，不可齊對(duì)，中間“口”部扁而開左下口，下兩橫短收，最后寫一豎。

奉：字形較長(zhǎng)，重心偏左下。三橫由短到長(zhǎng)，角度由平到斜，撇長(zhǎng)而有弧度，收筆重按后向左上收筆，與捺呼應(yīng)，取長(zhǎng)勢(shì)（長(zhǎng)點(diǎn)），起筆與之相離，下兩橫短小，最后一豎起筆對(duì)正撇首，先直后弧，偏左下。

狀：與上字相反，取橫勢(shì)。起筆接上撇末，稍提直下，向左上鉤出實(shí)連寫兩點(diǎn)，一點(diǎn)縱下，一點(diǎn)橫提向右，與右橫連寫似一筆，橫末迂回向左上連寫撇，形態(tài)不宜長(zhǎng)，內(nèi)收寫捺，取反勢(shì)為長(zhǎng)點(diǎn)，收筆牽絲上挑帶出，最后一點(diǎn)側(cè)而上引，偏右較多。

上：筆畫少的字，形態(tài)不宜大，用筆稍重。兩橫上仰下俯，上短下長(zhǎng)，豎畫長(zhǎng)直。“上”字的筆順可以有兩種，先豎后橫或先橫后豎。先橫后豎的，橫的收筆向左上，先豎后橫，橫的收筆一定向左下，與下一橫呼應(yīng)，草書中三畫皆似點(diǎn)狀。

賀：上下結(jié)構(gòu)中上部又分左右兩部分的字，上部要左低右高，空出右下部以讓下方，這樣交錯(cuò)組合，使中間緊密。左上“力”部橫平圓轉(zhuǎn)斜下寫鉤，弧度較大，撇則較直而勁挺，整體形態(tài)夸張，取放勢(shì)，而右上“口”部則緊縮粘左，下“欠”部偏右，與上部靠緊，兩豎左短弧，右長(zhǎng)直，左收右放，左參差右直齊。

不：上小下大，上收下放?！安弧弊謾M與撇一收一放，橫短則撇長(zhǎng)（也可橫長(zhǎng)撇短。橫與撇連寫，橫的起筆承上筆意，自右上帶下牽絲，再折轉(zhuǎn)寫橫，撇有弧度，收筆向左上帶出，中豎短小，尖起圓收，最后一點(diǎn)形長(zhǎng)角度平，從豎的中間起筆，與之相接。

宣：字形拉長(zhǎng)，粗細(xì)對(duì)比幅度較大，首點(diǎn)粗圓似面，左點(diǎn)略方整而粗壯，橫鉤突然變細(xì)而挺。出鉤下帶寫橫，使上下兩部分之間的空白變大，下部橫向間距整體變大，字形就長(zhǎng)了。下面五個(gè)橫畫中間三橫較密，上下兩橫則空疏。

門：左收右放，先寫左豎，短而沉穩(wěn)，再寫兩點(diǎn)，左低右高，左縱右橫，牽絲相連，橫折鉤縱伸，中間微向左突出，兩豎左右相背，用筆由輕漸重，出鉤平而微向左下拖行。

人：為了整體章法上的變化需要，筆畫少的字，如果有伸展性筆畫，則字形可以變大，用筆隨之變粗?！叭恕钡囊黄财鹗站?，中間略細(xì)，但挺拔有力，形態(tài)舒展。捺畫與之相離，起輕行重，起行之間角度轉(zhuǎn)變很小，幾乎同一方向，收筆漸提漸行，尖狀中收。撇捺異勢(shì)，角度有變化，收筆方式不一。

米：字形略長(zhǎng)，上收下放。該字屬左右基本對(duì)稱，容易死板，如何變得有動(dòng)態(tài)感？首先是中豎變斜、變弧，產(chǎn)生了不穩(wěn)定感，再以最后一點(diǎn)較重和位置偏下來平衡重心。四點(diǎn)兩離兩接，不致松散。

芾：在本帖中已出現(xiàn)過三個(gè)“芾”字，結(jié)字大同小異，用筆變化不一。草字頭兩豎粗重，提、點(diǎn)較平，與兩豎相接甚密，形成上密下疏。中橫稍長(zhǎng)，左豎短斜向左下，橫折鉤較長(zhǎng)，向右下斜，形成上合下開之勢(shì)，穩(wěn)定重心。中豎最長(zhǎng)，如一柱擎天，充滿力量感。

頓：字形比其他字略小，用筆快捷流暢。左窄右寬，左疏右密。先寫橫再寫豎提，豎放提收，中間的豎提和豎后寫，且用省減為一提，與右橫連寫，渾然一筆而成。后面則一筆連成，以斜線和弧線順連而成。

首：與“頓”字相連，上放下收，一筆而成。兩點(diǎn)粗放，間距拉開，一橫一縱取勢(shì)。下橫略短，上斜幅度較大，下部省減成兩點(diǎn)（或兩個(gè)橫撇），向右下傾斜。整字上橫下縱，上重下輕，上下錯(cuò)位，富有動(dòng)感。

再：橫短平似點(diǎn)，連筆下帶寫左豎，斜而有弧度，收筆上引，橫折鉤的橫下斜，豎的弧度較大，出鉤上包，最后兩橫上仰下俯，與左右兩縱筆相交，行書中，中豎一豎往往省減。

拜：為草書，形態(tài)與“行”的章法相近。區(qū)別在于通?！鞍荨钡淖筮吺展P向左上繞到右上為多，而“行”則自左下直接上連到右上。此帖中左部直豎由輕漸重，右一弧線呈半圓狀。

新：與開頭“新”字不同之處是下部高低不一樣，這里左低右高，參差幅度較小。首點(diǎn)輕巧趨橫，首橫長(zhǎng)而連寫下兩點(diǎn)，兩橫較短相連，豎鉤上插，兩點(diǎn)改為一提。右部?jī)善惨粰M一縱，橫居豎撇中間，最后一豎右起左收，有弧度。

恩：上方下扁，上部豎短橫斜，橫畫中間弧行，內(nèi)部細(xì)居下，使上部留空。下部寬扁，為使字形緊密上橫收筆接寫下點(diǎn)，臥鉤較平，后兩點(diǎn)上斜分布，與鉤勢(shì)相反，中間緊密。

吏：上小下大，上收下放。橫短平，“口”扁且呈上開下合之勢(shì)，豎撇上段較直，勢(shì)上昂，下部平行向左，出鋒上翹后寫捺，先重后輕，如利刃斜下，沒有捺角。

部：左高右低，左收右放。左部點(diǎn)畫相連緊密，中橫較放，向左伸求參差變化，右部橫撇彎鉤的高度比左部稍短，須橫平短、撇斜長(zhǎng)，彎鉤先向右下斜再折向左下后向左上出鉤，彎得比較夸張，最后一豎起筆比左點(diǎn)略低，行筆直挺，下部較長(zhǎng)。

侍：左窄右寬，各自呈窄長(zhǎng)形。首撇粗壯伸展，弧勢(shì)較小，豎細(xì)挺居撇首，橫向左伸，右部則縱伸，“土”部寬扁，與單人旁靠近，“寸”部窄長(zhǎng)而偏右下，留出大片空白，最后一點(diǎn)與短橫相接，以求“虛腹”。

郎：左收右放，左斜右正。點(diǎn)小橫短，折筆略長(zhǎng)而縱下，兩短橫下斜，化為點(diǎn)狀，豎提的豎向左下斜，以破左側(cè)呆板，提的中間稍頓略重，出鋒上連，與下一筆相連，橫撇彎鉤上放下收，上疏下密，豎畫長(zhǎng)而直挺。

平：形態(tài)窄長(zhǎng)，取縱勢(shì)以與上一字取橫勢(shì)形成對(duì)比。首橫短而呈倒三角形，與下兩點(diǎn)一筆而成，牽絲較粗實(shí)，兩點(diǎn)比上橫略寬，下橫斜而粗重，起重輕收，向左遠(yuǎn)出，豎畫長(zhǎng)而直挺，后段漸重，過橫以后長(zhǎng)度是上段的兩倍左右。

坐：字形取斜勢(shì)，兩個(gè)“人”部左低右高，第二點(diǎn)收筆上挑連寫豎畫，起筆位置在兩撇中間，沒有上升為最高，豎收筆接寫短橫，折轉(zhuǎn)較小，中橫上弧，收筆下斜行連寫下橫，形態(tài)較長(zhǎng)，寬度與上部相當(dāng)，角度很斜，使字的重心向左下偏斜。

三：三個(gè)橫畫長(zhǎng)度依次變長(zhǎng)，第一橫最短，縮為一點(diǎn)。角度變化大，首橫下斜，第二橫較平，第三橫上斜較多，形成左合右開之勢(shì)。

月：上小下大，首撇直下挺勁，橫起筆重，行筆漸輕，換鋒折筆直下，中間變向右下斜，出鉤向左平行，再連筆較粗向上，接寫兩短橫，靠近而顯緊密。分割出三個(gè)空間有大小，下部最大，中間最小，上部次之，這樣的變化使簡(jiǎn)單的字變得復(fù)雜，增加空間感。

三：這個(gè)“三”字重心向左下偏，三橫依次變長(zhǎng)，首橫短平上仰，第二橫略長(zhǎng)而平，兩橫牽絲意連，第三橫最長(zhǎng)，角度上斜明顯，左開右合，間距較大，顯得空靈。

日：“三”字末橫收筆實(shí)連下帶寫豎，用連帶的筆意延伸了短小字的豎畫，橫折短小，兩短橫用弧線替代，筆短意長(zhǎng)。

上：先寫短橫，取仰勢(shì)，略上斜。再寫豎，與短橫相離，且向右下斜。下橫勢(shì)平形長(zhǎng)，上部有動(dòng)態(tài)感，而下橫則靜態(tài)，盡管筆畫很少，依然可以處理成動(dòng)靜結(jié)合。

丁國(guó)東（江西九江）曾獲第13 屆中國(guó)鋼筆書法大賽一等獎(jiǎng)

陳亞東（江蘇鹽城）曾獲第13 屆中國(guó)鋼筆書法大賽二等獎(jiǎng)

占亞雄（湖北黃石）曾獲第13 屆中國(guó)鋼筆書法大賽三等獎(jiǎng)

馬宏明（甘肅天水）曾獲第13 屆中國(guó)鋼筆書法大賽三等獎(jiǎng)

蔣明剛（福建廈門）曾獲第13 屆中國(guó)鋼筆書法大賽二等獎(jiǎng)

劉保?。ê幽仙糖穑┰@第13 屆中國(guó)鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)

吳玉霞（湖南衡陽）曾獲第13 屆中國(guó)鋼筆書法大賽三等獎(jiǎng)

楊金龍（江蘇蘇州）

陳川生（四川都江堰）曾獲第13 屆中國(guó)鋼筆書法大賽三等獎(jiǎng)

羅 凡（重慶）

黃學(xué)武（安徽淮南）曾獲第十三屆中國(guó)鋼筆書法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)

張榮鋒（湖北恩施）

曾文軒（湖南婁底）

張善恒（北京）

周 馨（上海）

張治富（江蘇昆山）

張 辰 （浙江寧波）

朱永強(qiáng)（四川成都）