○ 程潤峰 夏朝陽

(1.華中師范大學(xué) 語言與語言教育研究中心，湖北 武漢 430079；2.國家開放大學(xué) 人文教學(xué)部，北京 100039)

一、釋題與綜述

(一)音步

音步(foot)是語言中最基本的節(jié)奏單位。自然語流中處于兩個最小停頓之間的單位就是音步[1]。一個音步是節(jié)拍的一次輕重交替[2]。一般認(rèn)為，漢語的標(biāo)準(zhǔn)音步是雙音節(jié)，蛻化音步是單音節(jié)，超音步是三音節(jié)。張洪明認(rèn)為漢語音系結(jié)構(gòu)缺乏二元對立的節(jié)律特征，所以漢語不存在音步這一韻律層級單位[3]。張吉生認(rèn)為漢語中所謂的自然音步實際上都是韻律詞，故而漢語音步?jīng)]有存在的意義[4]。但謝豐帆以語料庫的量化數(shù)據(jù)論證了漢語確有音步，并進(jìn)一步地證明了音步是自然語言都具備的基本組件之一[5]。

(二)重音模式

重音(stress)為音強、音高、音長等的綜合表現(xiàn)(或某一方面的表現(xiàn))，是一種語音上的相對凸顯。重音模式(stress pattern)指的是具有一般性、結(jié)構(gòu)性、可重復(fù)性、可推導(dǎo)性的重音形式。國內(nèi)較早談及重音模式的是陸宗達(dá)和俞敏，他們把北京話最基本的重音模式概括為重輕、中重輕、中輕重、中輕中重四種，并指出重音模式有區(qū)別詞性的作用[6]。崔四行考察了ABAB及AABB重音模式的句法功能，認(rèn)為漢語的重音模式不僅可以區(qū)別詞性，還可以標(biāo)記句法性質(zhì)和句法位置，由此體現(xiàn)出漢語韻律的形態(tài)功能[7]。鐘奇系統(tǒng)地論述了漢語方言的重音模式與聲調(diào)、語法、語義的互動制約關(guān)系[8]。崔四行論證了漢語重疊重音模式的語體屬性，發(fā)現(xiàn)不同的重音模式適用于不同的語體[9]?？梢?，重音模式在漢語的各個方面都發(fā)揮著重要的作用。

(三)漢語音步重音模式

詞重音和音步重音是漢語韻律音系學(xué)的基礎(chǔ)問題[10]。目前學(xué)界多談詞重音，較少談音步重音。實際上，后者才是更基礎(chǔ)的問題。一方面，音步重音存在的范圍更廣。詞重音只存在于語法詞和韻律詞內(nèi)，而一個音步既可以是詞或短語，又可以是一個句子或跨層結(jié)構(gòu)[11]。另一方面，漢語的音步重音可以推導(dǎo)出漢語的詞重音。由于漢語詞的雙音節(jié)化與漢語音步標(biāo)準(zhǔn)形式的對應(yīng)關(guān)系，漢語中的大多數(shù)雙音節(jié)詞都可以構(gòu)成一個標(biāo)準(zhǔn)音步，而一個標(biāo)準(zhǔn)音步又往往可以實現(xiàn)為一個韻律詞。韻律音系學(xué)(prosodic phonology)指出，音步是決定重音位置的轄域，音步必分左重或右重[12]。因此，只要知道了漢語音步的重音模式，漢語的詞重音也就呼之欲出了。不過，截至今日，大家在漢語是否有音步重音(如果有，那音步重音在左還是在右；如果沒有，那漢語音步的表現(xiàn)形式是什么)等問題上還遠(yuǎn)沒有達(dá)成共識。

端木三[13]、楊彩梅[14]、Sui[15]等認(rèn)為漢語音步是輕重型，且重音在左。史寶輝通過語音實驗和音系學(xué)分析，得出漢語音步內(nèi)右重的結(jié)論[16]。崔四行基于對漢語輕聲的認(rèn)識，也指出漢語音步是右重的[17]。吳潔敏雖然認(rèn)為漢語存在音步重音，但卻沒有說明其位置[18]。而王洪君[19]、沈家煊[20]等則認(rèn)為漢語音步是松緊型，漢語不存在有音系學(xué)意義的音步重音。張洪明、張吉生等不認(rèn)可漢語音步的獨立合法性，也就無所謂音步重音。

正是因為學(xué)界對漢語音步重音模式?jīng)]有形成統(tǒng)一的認(rèn)識，所以也就導(dǎo)致了對詞重音位置的認(rèn)識分歧。比如Chao[21]、林茂燦[22]等發(fā)現(xiàn)漢語雙音節(jié)詞的后字重于前字；王晶和王理嘉[23]、葉軍[24]等則發(fā)現(xiàn)前字重于后字；王韞佳等[25]、馮勝利等[26]發(fā)現(xiàn)漢語詞既有前重的又有后重的。林燾[27]、王洪君等認(rèn)為二者等重。徐來娣干脆把漢語雙音節(jié)詞的重音模式看成一種既可能表現(xiàn)為前重或后重，也可能表現(xiàn)為等重的“雙重”模式[28]。張洪明、周韌[29]、張吉生等認(rèn)為漢語并不具備語言學(xué)意義上的詞重音。各家爭議頗大，茲不一一列舉。

關(guān)于漢語音步重音模式的論證，方法主要包括直覺法(夸張法)、實驗法(聲學(xué)和感知實驗)和分析法(音系學(xué)理論分析)。而為了盡量規(guī)避句法、語義等因素的干擾，所選用的材料主要有多音節(jié)音譯詞、多音節(jié)并列詞組、無意義字串等。本文則從一個新的選材視角，即嘆詞重疊和語氣詞連用出發(fā)，結(jié)合直覺夸張法、聲學(xué)實驗法和理論分析法，來探討漢語音步的重音模式。

二、從嘆詞重疊看漢語音步重音模式

根據(jù)音節(jié)數(shù)和音節(jié)結(jié)構(gòu)，我們將漢語嘆詞重疊式分為AA式、AAA+式、ABB式、ABAB式四類。列舉如下：

AA式嘆詞重疊

嗯嗯 哈哈 啊啊 哦哦 嘿嘿 哎哎

AAA+式嘆詞重疊

咦咦咦 哼哼哼 嗨嗨嗨 嘖嘖嘖 嗷嗷嗷 哦哦哦 唉唉唉 哈哈哈哈 喲喲喲喲

ABB式嘆詞重疊

哎呀呀 阿呀呀 哎喲喲 喲喂喂 啊哈哈

ABAB式嘆詞重疊

哎呀哎呀 哎喲哎喲 喲喂喲喂 嗯哼嗯哼

(一)嘆詞重疊構(gòu)成音步

漢語嘆詞重疊以雙音節(jié)AA式為主，其他式只占少數(shù)；AAA+式以三音節(jié)為主，最多也就四音節(jié)；ABB式為三音節(jié)，ABAB式為四音節(jié)。四音節(jié)以上是多個重疊式的重復(fù)而不是重疊，比如“哈哈哈哈哈哈哈哈”。這說明嘆詞重疊式符合漢語音步邊界模式“二常規(guī)、一三可容、四受限”[11]131。另外，在使用單音節(jié)嘆詞時，人們有時也會不自覺地停頓或拉長發(fā)音(跟一個空拍)來滿足一個標(biāo)準(zhǔn)音步的使用習(xí)慣，且該嘆詞與后面音節(jié)也有較大停頓，這說明漢語嘆詞及其重疊式是自成一個音步的。還有嘆詞重疊式的聲調(diào)變化，也能從側(cè)面佐證嘆詞重疊式構(gòu)造為一個音步的韻律事實。楊婕、王曉凌發(fā)現(xiàn)一個嘆詞單用時常常具有多種聲調(diào)，但重疊后，往往只有其中的一種聲調(diào)可以重疊[30]。比如嘆詞“啊”有陰平、陽平、上聲、去聲、輕聲五種聲調(diào)，但當(dāng)“啊”重疊時，一般僅保留陰平這個聲調(diào)。韻律音系學(xué)認(rèn)為，音步內(nèi)某詞聲調(diào)的變化可能和其組步有關(guān)[8]。

(二)嘆詞重疊式的音步重音

根據(jù)相對輕重原則，嘆詞重疊式內(nèi)，必然有的嘆詞稍輕，有的稍重。所以我們先用夸張法來從直覺上感知嘆詞重疊式內(nèi)的相對輕重。

對于“嗯嗯”，我們給前一個“嗯”施加一個明顯的重音，同時給后一個“嗯”施加一個明顯的輕音，發(fā)現(xiàn)這樣讀出來的“嗯嗯”并不符合漢語母語者的語感，但若是反過來給后一個“嗯”施加一個明顯的重音，則在語音感知上是可以接受的。同樣，如果給“哼哼哼”“哈哈哈哈”“啊哈哈”“哎呀哎呀”的左邊施加一個明顯的重音，都是不太能接受的，而如果給其右端施加一個明顯的重音，則都能夠接受?？鋸埛ǖ慕Y(jié)果顯示，漢語嘆詞重疊式所組成的音步是右重的。

接下來我們再通過聲學(xué)實驗法來考察嘆詞重疊式音步重音的表現(xiàn)形式。通過Praat語音分析軟件，我們分別得到“嗯嗯”和“啊哈哈”的語波圖。如下：

圖1 “嗯嗯”的語波圖

圖2 “啊哈哈”的語波圖

由上圖可知，嘆詞重疊式所構(gòu)成的音步內(nèi)，最后一個音節(jié)負(fù)載著整個音步的自然重音，這與前面直覺夸張法所驗證的結(jié)果一致。在“嗯嗯”這樣的AA式嘆詞重疊結(jié)構(gòu)(也是漢語嘆詞重疊式的主要類型)中，音步內(nèi)兩個音節(jié)之間的音高、音強并沒有顯著差異，但后一個音節(jié)的音長明顯長于前一個音節(jié)。而在“啊哈哈”這樣的多音節(jié)嘆詞重疊式中，雖然最后一個音節(jié)在音高、音強上的表現(xiàn)要比前面音節(jié)的更加明顯，但二者在音長上的差異仍要顯著于在音高、音強上的差異。這也符合音系學(xué)理論所總結(jié)出的音步重音所在位置與音步重音表現(xiàn)形式之間的關(guān)系性規(guī)律——“左重步優(yōu)選音高凸顯重度對比，右重步優(yōu)選音長來凸顯重度對比”[31]。綜上，漢語嘆詞重疊式音步的重音在右。

三、從語氣詞連用看漢語音步重音模式

語氣詞連用在漢語中很常見。一般來講，語氣詞連用后，融合了多個語氣詞的語氣意義，能比單個語氣詞表達(dá)更加復(fù)雜的情感態(tài)度?，F(xiàn)代漢語中最常用的典型語氣詞是“的”“了”“呢”“嗎”“吧”“啊”，對這六個語氣詞進(jìn)行兩兩組合，可以連用的形式有“的了”“的呢”“的嗎”“的吧”“的啊”“了的”“了呢”“了嗎”“了吧”“了啊”“呢嗎”“呢吧”“呢啊”等13種。“的”“了”“呢”可以分別和其他五個語氣詞連用，“嗎”“吧”“啊”三者相互之間一般不連用。王玨、畢燕娟總結(jié)出六大典型語氣詞的連用序列為“的>了>呢>嗎>吧>啊”[32]。

(一)語氣詞連用構(gòu)成音步

王志清發(fā)現(xiàn)，語氣詞連用從數(shù)量上來看，主要是兩個語氣詞連用，三個語氣詞連用的情況較少，基本不存在超過四個語氣詞連用的情況[33]。這說明語氣詞連用和嘆詞重疊一樣，也是實現(xiàn)于一個漢語音步的框架之內(nèi)，自身能構(gòu)成一個漢語音步。在實際語流中，連用的語氣詞也與前面的音節(jié)有較大停頓。唐露指出，三個語氣詞在連用的時候，往往會受到語音方面的影響，其中后兩個語氣詞會融合為一個連讀語氣詞[34]，比如“了”和“啊”連用，在語音的影響下，融合為“啦”；“呢”和“啊”連用，在語音的影響下，融合為“哪”。我們認(rèn)為，這個所謂的“語音的影響”其實就是趨向于雙音節(jié)標(biāo)準(zhǔn)音步的韻律作用。

(二)語氣詞連用式的音步重音

首先還是用夸張法來感知語氣詞連用所構(gòu)成音步的重音位置。對于“好的呢”，我們給前一個語氣詞“的”施加一個明顯的重音，發(fā)現(xiàn)這樣讀出來的“好的呢”并不符合漢語母語者的語感，但若是反過來給后一個語氣詞“呢”施加一個明顯的重音，則符合漢語母語者的語音感知。同樣，如果給“好的呀”的前一個語氣詞“的”施加一個明顯的重音，也是不太能接受的，而如果給后一個語氣詞“呀”施加一個明顯的重音，則母語者基本能夠接受?？鋸埛ǖ慕Y(jié)果顯示，漢語語氣詞連用所組成的音步亦是右重的。

然后利用Praat軟件，我們分別得到“好的呢”和“好的呀”的語波圖。如下：

圖3 “好的呢”的語波圖

圖4 “好的呀”的語波圖

由圖可知，語氣詞連用式音步的重音在最后一個音節(jié)，且重音表現(xiàn)形式也是右重步所慣用的“音長凸顯”。漢語語氣詞連用所構(gòu)成的音步也是重音在右。

四、結(jié) 語

嘆詞重疊和語氣詞連用，雖然不能構(gòu)成一個漢語詞，但卻能構(gòu)成一個漢語音步，且盡可能地規(guī)避了句法結(jié)構(gòu)和語義焦點在重音層面的影響，同時也基本不與其他的音系規(guī)則(如連讀變調(diào)、兒化、文白異讀等)產(chǎn)生沖突，其重音表征，自然也能說明漢語音步的重音模式?；诖?，本文結(jié)合直覺夸張法、聲學(xué)實驗法和音系學(xué)理論分析法，考察并驗證了嘆詞重疊和語氣詞連用所構(gòu)造成的音步都是右重的。這也為現(xiàn)有的“無重說”“左重說”“等重說”等提供了一種參照。