Philippe Strck通過(guò)他獨(dú)特的視角提煉經(jīng)典符號(hào)，創(chuàng)作出“迪奧小姐”橢圓背椅，在演進(jìn)中表達(dá)“永恒的現(xiàn)代性”。在他看來(lái)，超越時(shí)間的現(xiàn)代性，是對(duì)永續(xù)的求索，是永續(xù)的關(guān)鍵所在。

最具法式風(fēng)格的設(shè)計(jì)師之一Philippe Starck與DIOR這一不渝地堅(jiān)守法式藝術(shù)之魂的時(shí)裝屋，在各自領(lǐng)域締造極富法蘭西精神的卓越作品。如今，Starck與DIOR聯(lián)手煥新經(jīng)典的橢圓背椅（Médaillon Chair），以設(shè)計(jì)師對(duì)極簡(jiǎn)優(yōu)雅的理解，推出“迪奧小姐”（ MISSDIOR）橢圓背椅 —— 一件指向未來(lái)的作品。

橢圓背椅是路易十六風(fēng)格和法式生活藝術(shù)的象征，亦是迪奧先生的鐘愛(ài)之作，賦予他源源不斷的創(chuàng)作靈感。早在20世紀(jì)40年代，品牌誕生伊始，迪奧先生與室內(nèi)設(shè)計(jì)師Victor Grandpierre就選中橢圓背椅，擺在蒙田大道的秀場(chǎng)廳室迎候賓客，它曾見(jiàn)證驚艷世界的“花冠裙”（La Corolle）系列開(kāi)啟DIOR的“新風(fēng)貌”（New Look）時(shí)裝。此后，這款座椅還成為長(zhǎng)存于DIOR時(shí)裝屋歷史的風(fēng)格標(biāo)志。

或許聽(tīng)來(lái)奇怪，雖然Starck如此多產(chǎn)，他與DIOR之間也并非互不相識(shí)，然而雙方此前從未合作過(guò)?！拔遗cDIOR的親密關(guān)系始于我小時(shí)候。我祖母的房子里到處可見(jiàn)橢圓背椅，小時(shí)候我很喜歡把椅套的布料取下來(lái)玩?！?021年，DIOR與全球17位藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師合作，請(qǐng)他們從各自視角為這款古典椅型賦予新生命。而2022年，DIOR僅邀請(qǐng)Starck一位設(shè)計(jì)師就這款椅子展開(kāi)合作。Starck不負(fù)眾望地呈獻(xiàn)了大膽構(gòu)想。他設(shè)計(jì)了單扶手、雙扶手及無(wú)扶手三款造型，推出啞光和拋光兩種飾面，并攜四種色調(diào)，組成包含24種不同樣式的“迪奧小姐”椅。

“我感興趣的是‘我們’，而不是‘我’，是我們的集體記憶，是那些被鐫刻在我們思維深處的東西。作為設(shè)計(jì)師，我想追溯那些在我們腦中留下形跡的標(biāo)志符號(hào)、那些被無(wú)意識(shí)地保存起來(lái)的印象。在西方，橢圓背椅就是椅子的標(biāo)志。如果你讓任何人設(shè)計(jì)一把椅子，多數(shù)人都會(huì)給出與它非常相似的設(shè)計(jì)。我愛(ài)這款椅子。多年前，我在研究隱形與非物質(zhì)化設(shè)計(jì)時(shí)，就把橢圓背椅的輪廓轉(zhuǎn)化為我于2002年為Kartell設(shè)計(jì)的Ghost椅，選擇了全透明的聚碳酸酯材質(zhì)。但那件作品對(duì)我而言是還未完全完成的，因?yàn)樗皇俏覞撘庾R(shí)中的形象。而現(xiàn)在我為DIOR創(chuàng)作的新作品真正完成了我未能實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì)。DIOR為我這次設(shè)計(jì)的椅子起了新名字，它超越了作為標(biāo)志的初代橢圓背椅，成為標(biāo)志之中的標(biāo)志。”在米蘭齊特里奧宮（Palazzo Citterio）中，他如此解析。這座壯麗的宮殿安坐在遠(yuǎn)離人潮躁動(dòng)的街區(qū)，形色有異的“迪奧小姐”椅排列在蒙太奇風(fēng)格的劇院式置景空間內(nèi)，綻放摩登而神秘的魅力。Starck試圖通過(guò)座椅的演進(jìn)來(lái)表達(dá)“永恒的現(xiàn)代性”。在他看來(lái)，超越時(shí)間的現(xiàn)代性是對(duì)永續(xù)的求索，是永續(xù)的關(guān)鍵所在。

“DIOR告訴我，我可以做任何我想做的。我記得上學(xué)的時(shí)候，老師在解釋平方根時(shí)說(shuō)，一步一步做除法，除完一步后要繼續(xù)再除，直到無(wú)法再少。在我的一生中，在我的職業(yè)生涯中，我都在應(yīng)用這種除法系統(tǒng)，尋找最低限度。這也是我設(shè)計(jì)這把椅子的方式。我從某種我從未設(shè)計(jì)過(guò)，也沒(méi)有別人設(shè)計(jì)過(guò)的形式開(kāi)始，然后讓它越來(lái)越趨近純粹，最終達(dá)到只有骨架的終極狀態(tài)。但這個(gè)不斷做除法的過(guò)程相當(dāng)復(fù)雜，要攻克各種技術(shù)難關(guān)，對(duì)此，我投入了很多精力。如今我終于可以讓這款椅子面世，它已經(jīng)是極少之中的極少，不可再少。如果再少，它就不可能舒適。我把這個(gè)臨界點(diǎn)稱(chēng)為最低限度的優(yōu)雅。當(dāng)你找到這一點(diǎn)時(shí)，一件作品就達(dá)到了永恒，就一定能夠不朽，不會(huì)消逝。這非常重要，不僅出于尊重我們自己，也是為了更廣義的生態(tài)?！?/p>

Starck始終從這個(gè)歸于原點(diǎn)的原則去思考?！敖裉?，不以永續(xù)為前提的設(shè)計(jì)是危險(xiǎn)的，也是無(wú)知的。有智慧的做法是永遠(yuǎn)去尋找最小值。我從小就抱持這樣的信念。這也與我父親有關(guān)，他是一位杰出的航空工程師?，F(xiàn)在我們比以往任何時(shí)候都更要負(fù)起責(zé)任。保護(hù)生態(tài)的方式有很多，我的方式是追求恒久?！彼偨Y(jié)道。在風(fēng)格和材料兩方面，他都以“長(zhǎng)遠(yuǎn)”作為標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)于此次橢圓背椅的材質(zhì)，他選用最高純度的鋁材，并堅(jiān)持只使用最低限度的用量，盡管鋁是一種可無(wú)限回收再利用的金屬?！拔蚁胍氖亲钌贍顟B(tài)，但細(xì)微尺度的制造格外困難，全世界幾乎沒(méi)有一家工廠(chǎng)敢接手生產(chǎn)。他們奉勸我放棄，說(shuō)那是不可能的。我們連續(xù)找了幾個(gè)月，直到找到一位愿意嘗試的意大利工匠，而且他做到了?！比缓笫菨?rùn)飾的部分?！拔也幌胪科?，我想看到金屬本身。我一直在尋找那些蘊(yùn)含好故事的顏色。銀色，是純粹的智慧;粉銅色，如皮膚那么柔軟甜蜜;金色，具有神圣的內(nèi)涵;而黑鉻色，是無(wú)極限的空間維度，引人思索?！彼暦Q(chēng)自己不是創(chuàng)造者，而是“清潔者”，但他所做的遠(yuǎn)比這更深廣。只要看看他曾為Baccarat設(shè)計(jì)的枝形吊燈，你就知道，不守舊的Starck具備令古老遺產(chǎn)蛻變新生的突出才能。對(duì)于這把“迪奧小姐”椅，他并不滿(mǎn)足于停留在一個(gè)輕盈、純凈的現(xiàn)代骨架，而是循著DIOR時(shí)裝屋的風(fēng)格密碼，開(kāi)創(chuàng)了獨(dú)特的單扶手版本?！半p扶手的就是扶手椅，無(wú)扶手的就是椅子，而單扶手的則是‘有自己的姿態(tài)’的椅子。這個(gè)說(shuō)法來(lái)自我曾經(jīng)在祖母家里看到的早期Vogue 雜志。在可能是Richard Avedon或Cecil Beaton拍攝的那些精彩圖片中，我始終記得影星Marlene Dietrich的一張照片。她穿著一件不可思議的連衣裙，坐在一把只有一個(gè)扶手的椅子上。那個(gè)唯一的扶手閃耀出它特有的光芒。如今，這把‘迪奧小姐’椅就是高級(jí)時(shí)裝，就是對(duì)DIOR的注解?！?/p>

“迪奧小姐”椅現(xiàn)已在所有DIOR精品店開(kāi)放訂購(gòu)?！拔也幌矚g限量版。如果你有一個(gè)好想法，為何要阻礙它？為何不能讓更多人有機(jī)會(huì)得到它？如果只有少數(shù)富豪和名人才可能買(mǎi)到，那就沒(méi)有意義?！北M管Starck希望他的新作品能擁有堅(jiān)實(shí)長(zhǎng)久的生命進(jìn)程，并有意創(chuàng)造一種具有象征意義的設(shè)計(jì)，但他表示，他的目標(biāo)不在于名傳后世?！拔覀兩钤谝粋€(gè)過(guò)度急切的社會(huì)，被快消費(fèi)驅(qū)使。只為名聲而工作的人已經(jīng)完全過(guò)時(shí)。人應(yīng)當(dāng)懷著一種放眼未來(lái)的開(kāi)闊視野去做自己的工作，讓自己的存在能推動(dòng)進(jìn)步。我希望被人們銘記為一個(gè)勇者、一個(gè)真誠(chéng)的探索者，‘無(wú)可救藥’地把生命獻(xiàn)給真正的創(chuàng)造?！?/p>