本刊記者 何娟

“北大紅樓 播火啟明”，張建峰飾演李大釗（右二）。 （受訪者供圖）

為紀(jì)念李大釗英勇就義95周年，北京京劇院新編現(xiàn)代京劇《李大釗》開啟公益巡演。疫情暫時叫停了舞臺演出，戲劇的幕后工作卻從未間斷?！拔覀円恢痹谶呇葸吀?，從革命題材中汲取精神力量，致力于打造一部經(jīng)典的紅色劇目。”青年奚派名家張建峰兩度扮演李大釗，對他而言，“每次演出，都覺得這是京劇人的一種榮幸?！?017年上演的現(xiàn)代京劇《大釗先生》主要體現(xiàn)生活化的李大釗，《李大釗》的主題則更宏大，是一部獻(xiàn)禮黨的百年華誕、喜迎二十大的優(yōu)秀戲劇。

既有藝術(shù)性 又有思想性主旋律文藝作品叫好又叫座

新編現(xiàn)代京劇《李大釗》由國家一級演員張建峰、王蓉蓉分別飾演李大釗和他的妻子趙紉蘭，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)集結(jié)眾多曲藝名家，實(shí)力雄厚、陣容強(qiáng)大，是文化和旅游部“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”之“百年百部”創(chuàng)作計(jì)劃重點(diǎn)扶持作品、北京文化藝術(shù)基金年度資助項(xiàng)目。用京劇致敬革命先烈，讓主旋律文藝作品叫好又叫座，這也是臺前幕后所有工作人員的心愿。

張建峰先后扮演過范進(jìn)、屈原等經(jīng)典角色，曾獲得第二十八屆中國戲劇梅花獎。在他看來，奚派藝術(shù)“洞簫之音，珠走玉盤”的風(fēng)格特色，與李大釗本人的精神品質(zhì)是不謀而合的。奚嘯伯開創(chuàng)的奚派藝術(shù)富有書卷氣息，主人公大多具有中華傳統(tǒng)文人士大夫的氣質(zhì)。奚派表演還側(cè)重深厚的口勁功力，與李大釗在黑暗舊社會發(fā)出的吶喊同頻共振，更能引發(fā)觀眾的共鳴。戲劇之外，張建峰曾師從中國著名學(xué)者、書法家歐陽中石，“恩師也是我詮釋大釗先生人物形象的靈感之一，他身上知識分子的風(fēng)骨氣節(jié)、家國情懷，戲里戲外都在滋養(yǎng)著我”。

張建峰告訴記者，現(xiàn)代京劇《李大釗》自2019年拉開創(chuàng)作序幕，打磨三年，多次調(diào)整編排，吸收專業(yè)學(xué)者和廣大觀眾的意見，不斷完善劇本、豐盈角色形象?！皟蓚€小時的戲劇表演無法體現(xiàn)大釗先生的一生，更不足以衡量他生命的寬度和厚度?！币咔槠陂g，該劇還開創(chuàng)了新編劇目網(wǎng)絡(luò)直播付費(fèi)收看首演新模式，實(shí)現(xiàn)線下線上雙首演，主動延伸主旋律文藝作品傳播的深度和廣度。

“誰來救我中國？”開場即發(fā)問，工人、學(xué)生等人物群像奔走呼告，張建峰扮演的李大釗在人群中轉(zhuǎn)身亮相，一襲灰白長衫樸素大氣，舉手投足凜然正氣，堪比報曉雄雞。色彩的視覺沖擊、配樂的音響震撼，讓觀眾即刻入戲，沉浸式體驗(yàn)百年前的舊中國，烏云壓城城欲摧的壓迫感彌漫整個劇場。

1924年，李大釗在莫斯科國家大劇院登臺演講，臺下群情激昂、掌聲不斷。這是他第一次也是最后一次在共產(chǎn)國際演講，也是他短暫又壯闊的一生中留下的唯一影像資料。新編現(xiàn)代京劇《李大釗》生動再現(xiàn)了這一幕。李大釗是中國最早的馬克思主義傳播者，是中國共產(chǎn)主義運(yùn)動的先驅(qū)。他與青年學(xué)生討論十月革命、直面時代思潮，他與工人朋友徹夜談心、領(lǐng)導(dǎo)工人運(yùn)動，他與毛澤東、周恩來等通過書信往來探索救國救民的道路，他勤儉節(jié)約捐資助學(xué)、廢寢忘食辦刊辦報……類似的場景在戲中均有體現(xiàn)。

2021年5月，戲中新增趙紉蘭母女探訪北大的情節(jié)，側(cè)面展示李大釗作為丈夫、父親的形象，舍小家為大國，將夫妻之愛升華為家國情懷。他的工資都用來接濟(jì)貧困學(xué)子、窮苦工人、辦刊辦報，舍不得吃老婆孩子送來的肉餅，一聽說陳獨(dú)秀晚上要來，卻會提醒趙紉蘭晚飯要加兩個菜。張建峰感慨道：“這樣的人物更加血肉豐滿，更能拉近與觀眾的距離?！弊鳛檎煞颉⒏赣H，也作為一名黨員，他與李大釗的心靈是契合的，通過戲劇與主角隔空對話，他更加深刻體會到為什么毛澤東說“李大釗是一個大好人”?！斑@也是我最想呈現(xiàn)給觀眾的，一個真誠的李大釗，一個大好人，對學(xué)生好、對勞苦大眾好、對妻子女兒好?！贝髴蚶_時代序幕，小故事細(xì)節(jié)感人，“與工人攬肩暢聊，跟學(xué)生鞠躬致意，處處都是我們精心設(shè)計(jì)的戲份，處處都是真情流露的大釗先生”。

功夫在臺下 功課在戲外 臺前幕后汲取紅色基因燃星火

2022年清明節(jié)期間，北京京劇院舉辦紀(jì)念李大釗先生英勇就義95周年祭掃活動，張建峰帶領(lǐng)全體黨員重溫入黨誓詞。烈士墓前，松柏蒼翠，李大釗的雕像莊嚴(yán)肅穆。

“真理從不在書房”，正如李大釗號召青年學(xué)子走出校園、走向工農(nóng)群眾，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也曾多次回訪他的生平活動軌跡，去北大紅樓開展主題活動、參觀李大釗故居，賡續(xù)紅色血脈、根植革命記憶?！拔铱戳舜筢撓壬械挠跋褓Y料，閱讀《庶民的勝利》《我的馬克思主義觀》等著作，以及別人評論、懷念他的文章，從中模仿先生的神態(tài)、感悟先生的思想。”張建峰說。

除了采風(fēng)學(xué)習(xí)做功課，北京京劇院還先后在天津、唐山、衡水、保定等地開展公益巡演，走基層、下郊區(qū)、進(jìn)高校，高舉主旋律大旗，擔(dān)負(fù)國有文藝院團(tuán)的社會責(zé)任和時代使命?！叭ゴ筢撓壬吧?、工作過的地方演出，走到了解大釗先生的群眾中去，讓當(dāng)?shù)氐娜嗣駲z驗(yàn)我們的文藝作品，我們?nèi)w演職人員都是激動又忐忑的，臺上臺下的情感交流也是更為復(fù)雜和深刻的?！睆埥ǚ寤貞浀剑谥醒朦h校、河北唐山、北京大學(xué)的這三場演出讓他尤為動容，“不論是老前輩，還是青年學(xué)子，他們看到我穿著長衫登臺，那股熱切的眼神，好似迎接先生歸來。”皮黃聲起、掌聲響起，喚醒紅色記憶，這一刻，張建峰徹底忘記了他自己。

在劇目的尾聲，總導(dǎo)演曹其敬巧用超現(xiàn)實(shí)的多媒體視覺形象組合，打造李大釗與百年之后的新中國、與9600多萬名共產(chǎn)黨員隔空遙望的錯位時空，這一幕被眾多觀眾錄制并在網(wǎng)上廣泛傳播。張建峰動情地表示：“這盛世如您所愿！這是對觀眾的釋放，也是對演員的釋放?！?/p>

有一次演出結(jié)束，劇院安排小學(xué)生上臺為演藝人員系紅領(lǐng)巾，向這部紅色劇目的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)致敬。為張建峰獻(xiàn)禮的小朋友怯生生地摸了摸他的脖子，一臉難以置信地說：“叔叔，您不是還活著嗎？您真的還活著嗎？”四目相對，熱淚盈眶。談到這位入戲至深的小朋友，張建峰倍感欣慰。京劇講究“像不像、三分樣”，他拒絕佩戴假頭套，自行調(diào)整發(fā)型，以求更貼近人物原型。戲劇舞臺上關(guān)于李大釗的形象并不多見，很多小朋友只在書本上讀過李大釗的故事，印象最深的應(yīng)該就是他的一副圓框眼鏡和兩撇八字胡。張建峰希望自己的表演能夠滿足孩子們對于先生的想象。

“南陳北李，相約建黨”，張建峰自述這是他在整部戲中“演得最為過癮”的橋段?！拔乙蝗朔诛梼山?，扮演賬房先生護(hù)送陳獨(dú)秀出城，我倆席地而坐徹夜暢談，南北播火聚力量，共創(chuàng)中國共產(chǎn)黨……”說到這里，他忍不住哼唱起來，仿佛又回到了那個激情壯闊的覺醒年代。值得一提的是，劇中有兩場營救的戲份，一則救陳獨(dú)秀，一則救李大釗。前者成功，后者成仁。在張建峰看來，革命先烈的生命不僅在戲劇里延續(xù)，更在現(xiàn)實(shí)中延續(xù)。