作家名片

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來(lái)、非我等。因生于立春，故父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來(lái)、前景美好之意。上學(xué)后，更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、作家、語(yǔ)言大師，新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)的作家。

代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》等。

老舍的一生，總是忘我地工作，是文藝界當(dāng)之無(wú)愧的“勞動(dòng)模范”。

2017年9月，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)長(zhǎng)篇小說(shuō)經(jīng)典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來(lái)第一次以完整形式出版。

寫(xiě)作風(fēng)格

老舍說(shuō)：“沒(méi)有一位語(yǔ)言藝術(shù)大師是脫離群眾的，也沒(méi)有一位這樣的大師是記錄人民語(yǔ)言，而不給它加工的。”因此，作品中人物語(yǔ)言是加工提煉過(guò)的北京白話(huà)。其作品語(yǔ)言的“俗”是建立在精細(xì)的思考與研究的基礎(chǔ)上。他的“白”，讓讀者易于理解卻又頗有深度。用通俗、平白的文字來(lái)反映時(shí)代和生活，這才是老舍作為語(yǔ)言大師的境界，可謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”。

現(xiàn)代文學(xué)史上，老舍的名字總是與市民題材、北京題材密切聯(lián)系在一起。他是現(xiàn)代中國(guó)文壇上杰出的風(fēng)俗、世態(tài)（尤其是北京的風(fēng)土人情）畫(huà)家。作為一位大家，他所反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)可能不夠遼闊，但在他所描繪的范圍內(nèi)，卻把歷史和現(xiàn)實(shí)，從一年四季的自然景色，不同時(shí)代的社會(huì)氣氛、風(fēng)俗習(xí)慣，一直到三教九流各種人等的喜怒哀樂(lè)、微妙心態(tài)都結(jié)合、濃縮在一起，有聲有色、生動(dòng)活潑，自成一個(gè)完整豐滿(mǎn)、“京味兒”十足的世界。

寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)

老舍說(shuō)過(guò)：“寫(xiě)東西非有生活不可。不管文字多么好，技巧多么高，也寫(xiě)不出自己不知道的事情。我們是工人，就寫(xiě)工人的生活。這樣，寫(xiě)作范圍不就太小了么？只要寫(xiě)得深刻，范圍小點(diǎn)沒(méi)有什么關(guān)系。一位偉大的作家的確能夠?qū)懗鲈S多不同的人物，好多不同的事情，可是咱們現(xiàn)在的目的是先寫(xiě)好一件事，還不能希望馬上成為偉大的作家?！?/p>

因?yàn)樗麑?xiě)的是自己真正知道的東西，所以他的作品以生動(dòng)和豐富著名，特別是對(duì)老北京生活的描寫(xiě)，還原了古城的聲音色彩，也顯出眾多生命景觀。他屬于胡同里的一員，血管里流著普通百姓的溫度，其小說(shuō)與散文描繪了四合院的老樹(shù)、胡同的吆喝聲，關(guān)注著人們?cè)谌粘Ｉ罾锏暮畞?lái)暑往、生生死死，以及那些被漠視的、細(xì)小的、司空見(jiàn)慣的存在。

（選自“中國(guó)青年報(bào)客戶(hù)端”2020年4月15日）

大明湖之春

老 舍

北方的春本來(lái)就不長(zhǎng)，還往往被風(fēng)七手八腳的刮了走。濟(jì)南的桃南丁香與海棠什么的，差不多年年被黃風(fēng)吹得一干二凈，地暗天昏，落花與黃沙卷在一處，再睜眼時(shí)，春已過(guò)去了！記得有一回，正是丁香乍開(kāi)的時(shí)候，也就是下午兩三點(diǎn)鐘吧，屋中就非點(diǎn)燈不可了，風(fēng)是一陣比一陣大，天色由灰而黃，而深黃，而黑黃，而漆黑，黑得可怕。第二天去看院中的兩株紫丁香，花已像煮過(guò)一回，嫩葉幾乎全破了！濟(jì)南的秋冬，風(fēng)倒很少，大概都留在春天刮呢。

有這樣的風(fēng)在這兒等著，濟(jì)南簡(jiǎn)直可以說(shuō)沒(méi)有春天;那么，大明湖之春更無(wú)從說(shuō)起。

濟(jì)南的三大名勝，名字都起得好：千佛山，趵突泉，大明湖，都多么響亮好聽(tīng)！一聽(tīng)到“大明湖”這三個(gè)字，便聯(lián)想到春光明媚和湖光山色等等，而心中浮現(xiàn)出一幅美景來(lái)，事實(shí)上，它既不大，又不明，也不湖。

湖中現(xiàn)在已不是一片清水，而是用壩劃開(kāi)的多少塊“地”?！暗亍蓖饬糁鴰讞l溝，游艇沿溝而行，即是逛湖。水因不需要多么深的水，所以水黑而不清;也不要急流，所以水定而無(wú)波。東一塊蓮，西一塊蒲，土壩擋住了水，蒲葦又遮住了蓮，一望無(wú)景，只見(jiàn)高高低低的“莊稼”。艇行溝內(nèi)。如穿高糧地然，熱氣騰騰，碰巧了還臭氣哄哄。夏天總算還好。假若水不太臭，多少總能聞到一些荷香，而且必能看到些綠葉兒。春天，則下有黑湯，旁有破爛的土壩;風(fēng)又那么野，綠柳新蒲東倒西歪，恰似掙命。所以，它既不大，又不明，也不湖。

湖之不大與不明，都因?yàn)楹巡缓?。假若能把“地”都收回，拆開(kāi)土壩，挖深了湖身，它當(dāng)然可以馬上既大且明起來(lái)：湖面原本不小，而濟(jì)南又有的是清涼的泉水呀。這個(gè)，也許一時(shí)作不到。不過(guò)，即使作不到這一步，就現(xiàn)狀而言，它還應(yīng)當(dāng)算作名勝。北方的城市，要找有這么一片水的，真是好不容易了。千佛山滿(mǎn)可以不算數(shù)兒，配作個(gè)名勝與否簡(jiǎn)直沒(méi)多大關(guān)系，因?yàn)樯皆诒狈讲皇鞘裁措y找的東西呀。水，太難找了。濟(jì)南城內(nèi)據(jù)說(shuō)有七十二泉，城外有河，可是還非有個(gè)湖不可。泉，池，河，湖，四者俱備。這才顯出濟(jì)南的特色與可貴。它是北方唯一的“水城”，這個(gè)湖是少不得的。設(shè)若我們游湖時(shí)，只見(jiàn)溝而不見(jiàn)湖，請(qǐng)到高處去看看吧，比如在千佛山上往北眺望，則見(jiàn)城北灰綠綠的一片——大明湖;城外，華鵲二山夾著灣灣的一道亮光兒——黃河。這才明白了濟(jì)南的不凡，不但有水，而且是這樣多呀。

我寫(xiě)過(guò)一本小說(shuō)——《大明湖》，在一二八與商務(wù)印書(shū)館一同被火燒掉了。

記得我描寫(xiě)過(guò)一段大明湖的秋景，詞句全想不起來(lái)了，只記得是什么什么秋。桑子中先生給我畫(huà)過(guò)一張油畫(huà)，也畫(huà)的是大明湖之秋，這里大概有點(diǎn)意思對(duì)了，只是在秋天，大明湖才有些美呀，濟(jì)南的四季，唯有秋天最好，晴暖無(wú)風(fēng)，處處明朗。這時(shí)候，請(qǐng)到城墻上走走，俯視秋湖，敗柳殘荷，水平如鏡;唯其是秋色，所以連那些殘破的土壩也似乎正與一切景物配合：土壩上偶有一兩截?cái)嗯?，或一些黃葉的野蔓，配著三五枝蘆花，確是有些畫(huà)意?！扒f稼”已都收了，湖顯著大了許多，大了當(dāng)然也就顯著明。不僅是湖寬水凈，顯著明美，抬頭向南看，半黃的千佛山就在前面，開(kāi)元寺那邊的“橛子”——大概是個(gè)搭菜畦中還生著短短以綠葉。往南往北，往東往西，看吧，處處空闊明朗，有山有湖，有城有河，到這時(shí)候，我們真得到個(gè)“明”字了，桑先生那張畫(huà)便是在北城墻上畫(huà)的，湖邊只有幾株秋柳，湖中只有一只游艇，水作灰蘭色，柳葉半黃。湖外，他畫(huà)上了千佛山;湖光山色，聯(lián)成一幅秋圖，明朗，素凈，柳梢上似乎吹著點(diǎn)不大能覺(jué)出來(lái)的微風(fēng)。

對(duì)不起，題目是大明湖之春，我卻說(shuō)了大明湖之秋，可誰(shuí)叫元德先生出錯(cuò)了題呢！

（選自《中國(guó)散文鑒賞文庫(kù)》，有刪節(jié)）

賞讀

老舍自步入文壇以來(lái)，便以一種與眾不同的寫(xiě)作風(fēng)格在眾多現(xiàn)當(dāng)代作家中獨(dú)樹(shù)一幟，這篇《大明湖之春》也以他本人獨(dú)特的語(yǔ)言技巧，為讀者勾勒出一幅與眾不同的北國(guó)之春畫(huà)卷。我們置身其中，既能領(lǐng)略獨(dú)特的語(yǔ)言，又能通過(guò)這語(yǔ)言置身于非凡的春天里，浮想聯(lián)翩，遐思無(wú)窮。

選文寫(xiě)了大明湖春秋兩季的風(fēng)景，寫(xiě)大明湖的春時(shí)用筆似多有貶抑，但筆鋒一轉(zhuǎn)，又寫(xiě)“到底算個(gè)名勝”，清新素淡的敘述中飽含著作者的深情，全然沒(méi)有“貶春”之意。在婉轉(zhuǎn)流暢的文字背后，一個(gè)微風(fēng)綠柳的春已經(jīng)呼之欲出了。

思考

1.文章第一段強(qiáng)調(diào)了什么？在文中起什么作用？

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2.結(jié)合上下文，體會(huì)文中畫(huà)線句的含義。

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3.題目是“大明湖之春”，為何作者還要用不少筆墨去描繪大明湖的秋景呢？請(qǐng)結(jié)合時(shí)代背景及上下文語(yǔ)境，談?wù)勀愕目捶ā?/p>

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