賀中

于青島雕塑園，伴著海風(fēng)，銹跡斑斑的金屬材料被做成了牛頭的樣子，隨路人的觸摸撥動(dòng)，“牛頭”吱嘎作響地晃動(dòng)起來(lái)，里面的鈴鐺發(fā)出清脆響聲，這晃動(dòng)與響鈴，是生命痕跡的碰撞與回響……鄭天則的這組動(dòng)圖雕塑《舐?tīng)偾樯睢?，是“青島2022·中國(guó)當(dāng)代動(dòng)態(tài)雕塑（裝置）邀請(qǐng)展”中的一組作品。

展覽共有50多位國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家參展，其中包括被譽(yù)為21世紀(jì)新動(dòng)態(tài)雕塑奠基人的拉爾方索。在這次展覽上，拉爾方索共有兩件作品參展，一件是《UNION》，30個(gè)S形風(fēng)翼隨機(jī)分布在6個(gè)立柱上，有正有反，風(fēng)翼轉(zhuǎn)動(dòng)，動(dòng)態(tài)和諧，且隨著不銹鋼鏡面的反射與折射，光影流轉(zhuǎn)，現(xiàn)變幻之妙?；鸺t的螺旋狀作品《Flamenco》，若置于戶外隨風(fēng)舞動(dòng)，將瞬息萬(wàn)變，仿佛跳起了熱情似火、自由如歌的弗拉明戈之舞。自然風(fēng)力、光線、環(huán)境都成為了其作品的重要組成部分。

趙銳的《凝望》則采用了多種金屬手工鍛造和機(jī)械制動(dòng)，大佛跌坐低首，儀態(tài)俊美，慈悲地俯視世人。同時(shí)，佛像的靜穆又與倒計(jì)時(shí)器的緊張感和鈴聲的催促感形成強(qiáng)烈反差，體現(xiàn)了作者對(duì)信仰的重構(gòu)與解讀。

陳志鋒的《贏》也運(yùn)用了機(jī)械思維，《山海經(jīng)》中蠃魚(yú)扇動(dòng)著翅膀，似乎正在逍遙地遨游。

劉鐵源的《感電》使用了感電裝置及感應(yīng)燈相互呼應(yīng)，形成感應(yīng)燈光效果，寓意人群中獨(dú)立個(gè)體因?yàn)楣餐c(diǎn)而產(chǎn)生共識(shí)，相互呼應(yīng)的社會(huì)關(guān)系。

當(dāng)人靠近，“觸角”啟動(dòng)，于“月球表面”開(kāi)始演奏……聆聽(tīng)徐戈的《月球表面》，當(dāng)聲音響起，那種機(jī)械而神秘的節(jié)奏感，將人們的觀感拉向宇宙太空。

據(jù)介紹，動(dòng)態(tài)藝術(shù)，又稱“動(dòng)態(tài)與光的藝術(shù)”，以作品本身有規(guī)律的自主運(yùn)動(dòng)，通過(guò)與空間環(huán)境形態(tài)產(chǎn)生互動(dòng)，給予觀眾豐富的視覺(jué)想象力。動(dòng)態(tài)雕塑既具備裝置的思考方式又不偏離雕塑的本體形態(tài)，通過(guò)借助自然環(huán)境動(dòng)力因子，形成機(jī)械傳動(dòng)驅(qū)力，呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)美感和全新的藝術(shù)魅力，為公共空間增添了趣味。

觀者與雕塑互動(dòng)，可以感受到它的運(yùn)動(dòng)、平衡、和諧、變幻，以及互動(dòng)過(guò)程中所產(chǎn)生的視覺(jué)效果及獨(dú)特的心理體驗(yàn)，猶如賞讀一首優(yōu)美的詩(shī)，反復(fù)吟誦之下，令人不經(jīng)意間進(jìn)入一個(gè)神秘世界，感受動(dòng)態(tài)藝術(shù)的奇妙魅力，韻味無(wú)窮。

作為一種嶄新的藝術(shù)表達(dá)形式，此次展覽以前衛(wèi)的視野聚焦在國(guó)際化背景下中國(guó)本土當(dāng)代雕塑創(chuàng)作中的新趨向，不僅為青島人民奉上了視覺(jué)文化盛宴，更為中國(guó)雕塑界搭建起學(xué)術(shù)交流平臺(tái)，探索了未來(lái)動(dòng)態(tài)雕塑藝術(shù)發(fā)展的空間和可能。

科學(xué)是藝術(shù)的基因，藝術(shù)是科學(xué)的載體。從北海首屆國(guó)際動(dòng)態(tài)雕塑展，到北京冬奧會(huì)、冬殘奧會(huì)，隨著城市文化的發(fā)展，越來(lái)越多的動(dòng)態(tài)雕塑進(jìn)入公共藝術(shù)序列，參與到城市文化建設(shè)與公共空間營(yíng)造之中，為城市建設(shè)注入了全新的時(shí)尚元素和文化氣息。