編輯：崔崔崔

1 我們自身——海倫·科恩布魯姆收藏的女性藝術(shù)家攝影作品

主辦：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

展期：2022.4.16—2022.10.2

女性藝術(shù)家如何將攝影作為抵抗的工具？海倫·科恩布魯姆（Helen Kornblum）的收藏展覽重新定義了約束性的女性概念，探索了攝影、女權(quán)主義、公民權(quán)利、土著主權(quán)等。展覽展示了女性對各種實踐活動所做出的的貢獻，包括肖像、新聞攝影、社會紀(jì)實、前衛(wèi)實驗、廣告和表演。這次展覽的作品跨越了 100 多年的攝影歷史，作品范圍覆蓋廣泛，比如弗朗西斯·本杰明·約翰斯頓（Frances Benjamin Johnston）早期關(guān)于美國在世紀(jì)之交的種族隔離教育的紀(jì)實照片以及藝術(shù)家卡拉·羅梅羅（Cara Romero）關(guān)于土著藝術(shù)形式的特殊性的當(dāng)代肖像。（圖：卡拉·羅梅羅，，2018）

2 蘇珊·梅塞拉斯：調(diào)解

主辦：C/O 柏林基金會

展期：2022.4.30—2022.9.9

展覽包括從 20 世紀(jì) 70 年代至今的大約250 張照片和視頻裝置，是瑪格南攝影師蘇珊·梅塞拉斯（Susan Meiselas）50 多年來在德國的第一次回顧展。在這位美國攝影師的作品中，許多是長期研究，涵蓋廣泛的主題，并引起人們對經(jīng)常被全球公眾忽視的少數(shù)群體和沖突的關(guān)注。蘇珊·梅塞拉斯被認(rèn)為是給那些認(rèn)真記錄、反思和將其作品置于情境中的攝影師鋪平了道路。直到今天，蘇珊·梅塞拉斯仍尋求與她所描繪的人直接接觸和對話。她從視覺上進行實地研究，有時會持續(xù)很多年，照片會與采訪、錄音、錄像、檔案材料和筆記等并置。這些不僅揭示了圖像的基本背景，還邀請人們對攝影實踐本身、舉證和攝影行為中的等級制度以及對圖像的接收和傳播進行反思。

3 容曜丹青——中國國家博物館藏明清肖像畫展

主辦：中國國家博物館（北京）

展期：2022.4.29—待定

肖像畫是中國畫各個門類中最為古老的一個畫科，歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，發(fā)展至明清時期，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收借鑒外來技法，于繪畫技法、表現(xiàn)方式和風(fēng)格特征等方面均有創(chuàng)新與發(fā)展，形成具有鮮明特色的完善體系。展覽旨在持續(xù)展示明清時期中國肖像畫的藝術(shù)成就以及中國繪畫藝術(shù)的獨特魅力。觀眾在觀賞畫作的同時，能夠細(xì)致入微地從中領(lǐng)略明清兩代各階層人物的生活狀態(tài)、精神風(fēng)貌、思想追求、信仰觀念和審美情趣，深入了解文物所承載的政治、禮制、官制、藝術(shù)、風(fēng)俗、服飾、審美等各個層面的豐富內(nèi)涵。展覽由 3 個單元構(gòu)成，所選畫作題材涵蓋王室、名臣、名士、文會、閨閣、女容等多個方面，對畫作功能意義作出系統(tǒng)、多元、深入的闡釋。

4 塞尚以來的攝影與繪畫：柴田敏雄與鈴木理策作品展

主辦：ARTIZON 博物館（東京）

展期：2022.4.29—2022.7.10

19 世紀(jì)，攝影術(shù)被發(fā)明并開始傳播的同時，繪畫以印象派為起點，從傳統(tǒng)的表達(dá)方式中經(jīng)歷了一系列重大變化，而攝影術(shù)在這些變化的動機中占了不小的比重。另一方面，自 19世紀(jì)中葉誕生以來，攝影作為一種藝術(shù)形式，一直在尋求一種不以記錄為目的的圖像表達(dá)形式，這種意識一直延續(xù)到今天。在當(dāng)代藝術(shù)家柴田敏雄和鈴木理策的攝影作品中，人們可以感受到一種與現(xiàn)代繪畫共同的形成性思維，在這種思維中，人們看到并表達(dá)了事物。展覽試圖質(zhì)疑從塞尚的作品開始的當(dāng)代攝影和繪畫之間的關(guān)系，兩位藝術(shù)家從他們職業(yè)生涯的早期就對這個主題產(chǎn)生興趣。

5 鏡圖史話——早期望遠(yuǎn)鏡與黃金時代的古典星圖

主辦：北京天文館

展期：2022.1.24—待定

“鏡圖史話”展覽展出了 20 余件 18、19世紀(jì)的古董望遠(yuǎn)鏡精品，并多形式、多維度地從藝術(shù)上再現(xiàn)了黃金時代的歐洲古典星圖，還設(shè)置了一批既充滿體驗樂趣又富含科學(xué)探索韻味的原創(chuàng)互動展項，帶您深度領(lǐng)略天文學(xué)發(fā)展的望遠(yuǎn)鏡時代。展覽在設(shè)計時，結(jié)合古董望遠(yuǎn)鏡的典雅特質(zhì)和時代背景，特意加入了西方古典巴洛克時期的審美符號，營造出沉浸式的復(fù)古氛圍，將觀眾真正帶回了當(dāng)年那個“鏡”與“圖”蓬勃發(fā)展的“黃金時代”。同時，通過把形式與內(nèi)容、技術(shù)與藝術(shù)深度融合的手段，將文字、圖片、模型、視頻等多種展示元素有機結(jié)合，為觀眾提供一個可感、可聽、可視、可觸的多元復(fù)合感官空間。