編輯：劉東 鳴謝：后浪出版公司

瑪麗·艾倫·馬克，當(dāng)今國際攝影界最令人尊敬、最具影響力的攝影家之一，瑪格南首批女性成員。在長達(dá)半個多世紀(jì)的職業(yè)生涯中，她四處奔走，拍攝的照片折射出高度的人文主義色彩。她拍過妓女和馬戲團(tuán)，拍過精神病患者，拍過離家出走的青少年，拍過住在拖車?yán)锏牧骼苏摺?/p>

在《幕后》一書中，她卻將鏡頭對準(zhǔn)好萊塢拍攝現(xiàn)場的大人物。在這里，導(dǎo)演指導(dǎo)演員進(jìn)入角色；攝影師用光影講述故事；燈光師、美術(shù)師和化妝師通力合作，打造出另一個超凡的世界……這一切為瑪麗·艾倫·馬克的創(chuàng)作帶來了全新的視覺靈感，一本罕見的商業(yè)和紀(jì)錄交匯之作自此誕生。

瑪麗·艾倫·馬克Mary Ellen Mark

一名馴獸員正在為一場地震特效戲準(zhǔn)備馬匹

瑪麗·艾倫·馬克手持一條蛇，《現(xiàn)代啟示錄》拍攝現(xiàn)場，百勝灘，菲律賓，1976年

幕后天地

自 20 世紀(jì) 60 年代后期以來，我多次在電影片場工作。有時是雜志委托我做圖片報道，但更多時候則是電影制片廠雇我做“特聘劇照攝影師”。特聘劇照攝影師會在片場工作數(shù)天甚至數(shù)周，拍攝用于宣傳和廣告的照片。這些廣告照片會被用在單頁海報上——通常這類海報的概念和設(shè)計由廣告藝術(shù)總監(jiān)和電影公司負(fù)責(zé)，而我與他們密切合作，拍下所需的照片。宣傳照片則被用作雜志封面或文章插圖。我會在攝影棚里為演員們拍一些肖像，但多數(shù)時候我都在記錄幕后故事，這也是我一直以來偏愛的工作之一，尤其是在電影片場這種超現(xiàn)實的環(huán)境中。

我喜歡的攝影作品大多數(shù)都是幕后紀(jì)實照片，你可以從中看到在拍戲間隙的演員，或者在攝像機(jī)另一頭的導(dǎo)演、制片人和技術(shù)人員。所以當(dāng)費(fèi)頓出版社提出想要用這些照片出一本書時，我便檢視了我所有的照片底片，尋找更多照片。當(dāng)然，在選出的照片中，絕大部分都是在幕后拍的，但我也挑選了一些在棚里拍攝的作品。然后，我決定翻看之前我為雜志拍攝的名人照片，最后加入了一些我感覺最私人和最袒露內(nèi)心的照片。

多年以來，我在上百個片場拍攝過數(shù)千張照片。從照片上看，片場最大的變化便是監(jiān)視器——它被稱作“錄像輔助系統(tǒng)”的出現(xiàn)，它讓導(dǎo)演可以通過一臺監(jiān)視器絲毫不差地看到攝像機(jī)所拍到的影像，而不是只能站在攝像機(jī)后面。在錄像輔助系統(tǒng)出現(xiàn)之前，導(dǎo)演在排練和拍攝現(xiàn)場的反應(yīng)和互動是非常好的拍攝內(nèi)容。我記錄了不少費(fèi)德里科·費(fèi)里尼導(dǎo)演在攝像機(jī)后與演員和工作人員共事的畫面，這就是一個例子。如今，在拍攝一場戲時，導(dǎo)演通常不在攝像機(jī)旁邊，而是在片場昏暗處或外景場地上某個帳篷里的監(jiān)視器前面。這種變化讓我的拍攝機(jī)會減少了許多。

另外一個巨大的變化則是名人的能力和影響。在 20 世紀(jì)60、70 年代以及 80 年代早期，在片場停留并不受限制地和演員們打交道還是相對容易的一件事，但現(xiàn)在的情況則復(fù)雜多了— 涉及公關(guān)、經(jīng)理和經(jīng)紀(jì)人，電影制作越來越昂貴，片場上的時間非常寶貴，而對于演員的要求也大大提高了，這都給抓拍真實的照片增加了難度。

能夠在這么多電影片場工作，我感到十分幸運(yùn)。我曾目睹最偉大的導(dǎo)演指導(dǎo)最優(yōu)秀的演員。我見過杰出的服裝設(shè)計師和布景設(shè)計師的工作現(xiàn)場，看到優(yōu)美的劇本文字被翻譯成奇幻的電影語言。我見過優(yōu)秀的電影攝影師為拍攝的場景打光、移動攝影機(jī)，講述這里的故事。我敬畏全身心投入拍攝的片場工作人員和技術(shù)人員，他們能夠在最困難的情況下仍然堅持長時間的工作。我曾見證富有創(chuàng)意和影響力的制片人將復(fù)雜的團(tuán)隊整合起來，最終共同完成偉大的電影作品。

我決定在這些出色的電影人中邀請幾位來為這本書寫一些東西——一段私人的幕后經(jīng)歷。這些年來，他們中的很多人都成了我的朋友，但我讓他們不要寫關(guān)于我的照片或關(guān)于我本人的事情，而是通過文字讓我們一瞥他們的幕后生活。他們的回復(fù)都非常精彩——有趣、傷感、諷刺、懷舊——讓我們對電影片場這個特殊的世界有了深刻的見解。

我自身對于這個世界的觀察經(jīng)驗也極大地幫助了我在這個領(lǐng)域外的其他工作，不管是對于指導(dǎo)我的模特、找到最佳的打光方式、與造型師合作，還是策劃一個項目來說。我見過那些杰出作品中最卓越的，它們賦予了我靈感。

達(dá)斯汀·霍夫曼偷偷靠近勞倫斯·奧利維爾——這些照片中的隨性掩蓋了拍攝現(xiàn)場的壓力，當(dāng)時拍攝的是影片緊張的高潮戲，“巴貝”把塞爾醫(yī)生押往水庫的水泵房。

造型師正在對照拍立得照片檢查約翰尼·德普的發(fā)型。

克里斯蒂娜·里奇在她的化妝間，準(zhǔn)備拍攝時發(fā)現(xiàn)她在讀《靈異世界的咒語、魔法和工具綱要》的那一幕。

弗朗索瓦·特呂弗站在路易和瑪麗昂的冰雪小屋布景里，后景是燈光設(shè)備。

[英] 瑪麗·艾倫·馬克（Mary Ellen Mark）

胡楊

978-7-5410-7451-6

264 頁

四川美術(shù)出版社

214 毫米×290 毫米

228.00 元

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