張 欣

（運城師范高等?？茖W(xué)校，山西 運城 044000）

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當(dāng)代中國女性國畫藝術(shù)的特征與前景分析

張 欣

（運城師范高等?？茖W(xué)校，山西 運城 044000）

摘 要：女性對于任何事物都有自己獨特的思維和表達(dá)方式。在繪畫上，女性所表現(xiàn)出來的畫風(fēng)相對婉約。但是，由于傳統(tǒng)觀念的束縛，中國古代美術(shù)史中，女性畫家趨近于零，而隨著近代思想的解放，女性從事繪畫的案例也越來越多。本文結(jié)合了當(dāng)前一些優(yōu)秀的女性國畫家的繪畫案例，針對中國當(dāng)代女性國畫家的藝術(shù)特征和其發(fā)展前景進(jìn)行分析。她們利用女性特有的表達(dá)方式，用其獨特的藝術(shù)風(fēng)格來表現(xiàn)中國畫，為中國畫帶來了新的活力，豐富了中國畫的表現(xiàn)語言，推動我國繪畫的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：女性國畫；藝術(shù)；國畫特征

自近代思想解放，讓女性地位有所提高。傳統(tǒng)思想下，被束縛的女性找到了更加適合自己的發(fā)展方向。在中國古代從事繪畫的女性少之又少，而近代以來，女性畫家逐漸增多，也逐漸被認(rèn)可。經(jīng)過長期的發(fā)展，當(dāng)前的女性國畫家不僅數(shù)量增多，而且其中還不乏優(yōu)秀人才，成為中國畫壇的重要組成部分。筆者自身比較喜歡繪畫，希望可以通過當(dāng)前對于女性繪畫的觀察和了解，總結(jié)出一些女性繪畫的特點，從而對未來女性繪畫的發(fā)展提出一些建議，為我國繪畫的發(fā)展做出一些貢獻(xiàn)。

一、當(dāng)代中國女性國畫藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r

1903年，湖南和上海女校開始設(shè)立圖畫課程，女性畫家逐漸走入人們的視線當(dāng)中。至1934年，“中國女子書畫會”在上海成立，標(biāo)志著女性繪畫已經(jīng)為當(dāng)時大多數(shù)人們所接受。自此，女性國畫正式出現(xiàn)。其實，在當(dāng)時我國的國畫已得到了相對全面的發(fā)展。這說明當(dāng)時的社會環(huán)境已經(jīng)相對成熟，能夠接受女子從事與美術(shù)相關(guān)的工作。

自新中國成立以來，女性發(fā)展方向愈加寬廣。傳統(tǒng)思想下，女性只適合洗衣做飯、相夫教子已經(jīng)被人們所拋開。更多的女性開始接觸教育，去追求自己想要追求的東西。新中國成立以后，我國進(jìn)入教學(xué)的女性越來越多。女生入學(xué)率的提高，說明國家開始重視女性教育，使她們的教育權(quán)利得到保障。在當(dāng)前社會發(fā)展越來越快，經(jīng)濟競爭也越來越大的情況下，女性已經(jīng)成為社會的一個重要組成部分。但是，女性在美術(shù)院校中，其接受的教育仍舊是以傳統(tǒng)模式為主，即符合男性審美。

至20世紀(jì)80年代之時，我國女性繪畫已經(jīng)發(fā)展了一段時間，也取得了一些成果，但是相對男性繪畫來說，這些成就顯得有些微薄。隨著中國與西方經(jīng)濟文化交流的增加，中國繪畫開始融入了一些西方元素，中國女性繪畫也愈加活躍起來。女性意識也在不斷增強，許多女性畫家試著去模仿西方的繪畫，開始真正追求自身自由的表達(dá)，發(fā)揮其在藝術(shù)中的才智。

二、女性國畫藝術(shù)的特點

雖然每個畫家的畫風(fēng)會有所差異，但是由于性別共性，無論是男性還是女性其繪畫上都會存在一些共性，女性畫家在知覺上，感受性相對較強，對于外界的人和事通常比較敏感，心思細(xì)密，就自然界的生命狀態(tài)，也有自己的觀察角度。在思維方式上，女性會相對偏向形象記憶，側(cè)重于事物的表象和描寫出來的東西會比較生動鮮明。在情感表現(xiàn)和視覺立場上，女性會比較感性，經(jīng)常會以感覺來判斷一件事物。其主要表現(xiàn)為：

（一）對花卉題材的偏愛

女性一般都對花比較偏愛，而女性畫家也經(jīng)常在作品中表現(xiàn)自己對花的贊美之意。通常來說，一般女性畫家在作品中對花的描繪，多半是對于自身或者對于女性群體的認(rèn)知，她們將花看作一種生命力，是具有靈魂的生靈。她們相信，如果缺少花的存在，這個世界將會少了很多的精彩點綴。因此，花卉文化是人類文化的一部分。隨著當(dāng)代女性的解放，社會地位逐步提高，女性畫家將花的寓意擴展，在很多畫境中出現(xiàn)的花，都是具有自身特色的象征意義。

（二）自我意識的流露

相比男性來說，女性是一個十分感性的群體。在生活和工作中，她們會不自覺的表露出自己的情緒和心理活動。而女性的自我意識總是不經(jīng)意的其自身的繪畫作品中出現(xiàn)，其實質(zhì)就是對自己的反映，這是女性對自我價值的肯定，是一種社會環(huán)境下所形成的自我價值意識。這種意識的出現(xiàn)，具有兩個重要意義：第一，女性地位的大幅度提高，女性權(quán)利得到保證；第二，女性思想解放，能夠為文化的發(fā)展提供新的思路。

三、當(dāng)代女性國畫藝術(shù)的發(fā)展前景

女性繪畫的發(fā)展實際上是對于這個社會意識變化的體現(xiàn)。而女性繪畫未來的發(fā)展方向，除了需要與社會發(fā)展保持一致以外，更重要地是廣大女性畫家的共同努力與思考，認(rèn)識到自己因為性別差異而使繪畫表現(xiàn)出來的獨特風(fēng)格，并充分利用該風(fēng)格，使自己的畫風(fēng)更為成熟，作品更加優(yōu)秀。在傳統(tǒng)的觀點中，男性評判標(biāo)準(zhǔn)主導(dǎo)了社會評判標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致女權(quán)嚴(yán)重受到侵害。社會的發(fā)展需要多元的文化來作為支撐，單一的標(biāo)準(zhǔn)只會讓大多數(shù)新型文化被排擠，從而使我國的繪畫一直都在徘徊，難以進(jìn)步。為了促進(jìn)女性繪畫的進(jìn)步，需要加大對其鼓勵，使她們能夠更加放松，自然的流露出情感。

在女性國畫藝術(shù)的發(fā)展上，需要個人意識、家庭支持、社會包容等多個方面的共同努力。在男性繪畫上，會著重于對大局的掌握，因此，筆者認(rèn)為女性就應(yīng)該發(fā)揮其自身的特點，國畫藝術(shù)發(fā)展應(yīng)該貼近生活化，將自身的作品與社會有機結(jié)合，從而提高作品的內(nèi)涵，體現(xiàn)繪畫的故事性，滿足人們對于繪畫的研究心理。在未來，女性可以通過自己的努力，舉辦各種美術(shù)展覽，也可以自己加入一些美協(xié)組織，為自己爭取一些藝術(shù)交流的機會，提高自身繪畫藝術(shù)涵養(yǎng)，推動繪畫的發(fā)展?！?/p>

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