李一?鄭文俊

摘要：環(huán)碧園是清代桂林著名私家園林，時人贊譽其“不減輞川之勝”“不減淮浙鹽商諸家”，但其形跡今已不存。根據(jù)《桂游日記》《白鶴洞圖》等資料，將景觀名稱及方位信息轉(zhuǎn)變?yōu)槠矫嫘畔ⅲ鸩酵茖?dǎo)環(huán)碧園的選址布局和景觀結(jié)構(gòu)，復(fù)原出環(huán)碧園的平面示意圖，并在此基礎(chǔ)上分析其空間布局及造園特色，發(fā)現(xiàn)環(huán)碧園的造園選址巧妙，納天然洞穴于園中;依托桂林的真山真水造園;在園林布局和建筑營造上突出功能性。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景園林;清代;環(huán)碧園;私家園林;平面復(fù)原

中圖分類號：TU986

文獻標(biāo)志碼：A

文章編號：1671-2641（2022）03-0053-05

投稿日期：2021-10-20

修回日期：2021-12-09

Abstract：Huanbi Garden is the famous private Gardens in Guilin Qing Dynasty.People at that time praised the garden as good as Wangchuan Garden and Yangzhou Gardens.But Huanbi Garden does not survive now.According to the data of ' Gui You Diary ' and ' White Crane Cave Map '， the landscape name and orientation information are transformed into plane information， and the site selection layout and landscape structure of Huan Bi Garden are deduced step by step， and the plane schematic diagram of Huan Bi Garden is restored. On this basis， the spatial layout and gardening characteristics of Huan Bi Garden are analyzed.It is found that the gardening site selection of Huan Bi Garden is clever， and natural cave is hidden in this garden，which is built based on real landscape of Guilin， and functional in its layout and architecture.

Key words：Landscape architecture; Qing Dynasty; Huanbi Garden; Private garden; Layout restoration

李秉綬的環(huán)碧園是臨川李氏家族在桂林城內(nèi)興建的私園代表，始建于1824年，位于城北，園建成后諸多文人畫家為之詠詩作畫。其兄李秉禮作詩記：“吾弟素有煙霞癖，不惜兼金新買得。……季倫金谷何足數(shù)，摩詰輞川差可匹。逍遙物外集朋儔，把酒高歌朝復(fù)夕。酩酊頹然枕石眠，興酣灑翰在蒼壁”①。李秉綬亦自作《環(huán)碧園即景詩十四首》[1]之一：“桂林城一角，兩峰將園拓。委我一席安，費盡天公作?！碑嫾伊_辰為環(huán)碧園繪《白鶴洞》圖，并配文道：“李蕓甫水部別墅，構(gòu)風(fēng)亭水榭十余處，與茂樹清流相映帶，殆不減輞川之勝云。”徐珂亦在《清稗類鈔》七《園林》中稱：“桂林李園在城西北角……亭沼花木備極清華，四方文學(xué)之士過從宴樂，不減淮浙鹽商諸家?！鼻宕拦馐吣辏?837年），著名詩人張維屏來環(huán)碧園做客，將所見的園中之景記于《桂游日記》之中，環(huán)碧園因此而名噪一時，文人墨客們都以成為“環(huán)碧園中客”而自豪不已，遂慕名前來者甚多。1855年，環(huán)碧園隨著園主人的去世而逐漸荒廢，遺跡今已不存。

臨川李氏家族是清代桂林著名的文化世家，自李宜民始。李宜民憑借佐助官府轉(zhuǎn)運鹽務(wù)，以商名“李念德”承充廣西臨全埠商，最終發(fā)展成為廣東、廣西富甲一方的豪富商[2]，積攢起的萬貫家財為李氏家族在桂林城內(nèi)營建私園奠定了穩(wěn)定的物質(zhì)基礎(chǔ)。李秉綬為李宜民的第六子，清代著名畫家、詩人，在京為官間憑借著家族的財富、人脈關(guān)系以及自己的熱情豪爽與才華，不僅收獲了友情、聲名，更極大地拓展了自己的藝術(shù)視野，在不斷的學(xué)習(xí)融會提高過程中，逐漸走進了時代藝術(shù)發(fā)展的中心，成為畫壇上名揚天下的“乾嘉十六畫人”之一。后因嫌公事纏身，出游與創(chuàng)作時有不便，壯年時便辭官回到桂林，專心作畫[3]。李秉綬為人性情豪邁，喜好結(jié)交賢達，出手闊綽，宴請賓客常座無虛席②，有諸多畫家與之交好，如孟覲乙、宋光寶、佘文植等[4]，此為日后的畫藝交流和嶺南畫派的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

園主人的藝術(shù)修養(yǎng)和家族的財力支持，奠定了環(huán)碧園建造的設(shè)計風(fēng)格和物質(zhì)基礎(chǔ)，而他交友豪邁的性格也使得日后環(huán)碧園成為接納四方來客、品評詩畫、精進技藝的場所，這座文人的私家園林在當(dāng)時聲名遠播，在清代桂林城中頗具代表性。

1 研究背景與復(fù)原依據(jù)

關(guān)于環(huán)碧園的研究內(nèi)容包括園主人李秉綬的生平事跡[4]、李氏家族發(fā)跡的深層次原因[2]以及園林的建設(shè)和景致等方面。臨川李氏后人李超英在《李秉綬和他的環(huán)碧園》[3]一文中詳細地介紹了環(huán)碧園建設(shè)的始末和具體的園中景致，但僅是針對已有史料的整理、分析和陳述，并未對景觀結(jié)構(gòu)和平面布局進行具體的分析和推導(dǎo)，這就為本論文的研究提供了可能。本文在已有研究成果的基礎(chǔ)上，關(guān)注如何從這些有限的材料中發(fā)掘出環(huán)碧園建造設(shè)計的更多信息，對環(huán)碧園的景觀結(jié)構(gòu)和平面布局進行分析推敲，從而進行有效的平面復(fù)原。

環(huán)碧園在諸多詩文中均有提及，但大多為稱贊和揭示其存在，于復(fù)原研究幫助不大。本文主要選取張維屏的《桂游日記》和羅辰的《白鶴洞圖》作為基礎(chǔ)的平面復(fù)原資料。張維屏是李秉綬的親家，其在環(huán)碧園做客一月有余，將當(dāng)時游園的經(jīng)歷記載在《桂游日記》卷二中，其中相關(guān)描述共419字，景點介紹詳細，對平面復(fù)原極具參考價值;《白鶴洞圖》在平面復(fù)原研究中可與《桂游日記》中的文字記載進行比對參考，圖中直觀反映了當(dāng)時環(huán)碧園的概貌和仙鶴峰白鶴洞的朝向，可對方位的確定提供幫助。此外，時人其他的詩文可作為佐助材料，包括李秉禮、李秉綬的詩集等。通過對上述內(nèi)容的整理分析，提取景觀節(jié)點信息并推導(dǎo)出景觀結(jié)構(gòu)平面布局，從而復(fù)原出平面示意圖。

2 選址確定

“李園在桂林城北華景洞白鶴峰下，故明藩舊址，以多李樹得名。舊為宋氏有，故又名宋氏園，今歸蕓甫水部[5]?！惫P者通過實地調(diào)研（圖1）并結(jié)合清代桂林城圖、羅辰的《白鶴洞圖》（圖2），確定環(huán)碧園的舊址在桂林城東北疊彩山仙鶴峰腳下，今東鎮(zhèn)路南與中山北路東所夾區(qū)域。

環(huán)碧園背靠疊彩山，面對鐵封山，東枕漓江，園北側(cè)、西側(cè)分別為東鎮(zhèn)路和北門中街（圖3）。對于園內(nèi)大面積的開闊水面，筆者根據(jù)桂林市地圖辦所繪的各代桂林城示意圖自繪桂林城內(nèi)水系變化圖（圖4），并結(jié)合顏邦英[6]的研究，推導(dǎo)出環(huán)碧園中水體的水源為宋代修建城池開鑿護城河時連通的朝宗渠，其中一條東西向的支流便是在疊彩山、寶積山北側(cè)，即今木龍湖位置。

此后，由于上游水面不斷遭到破壞，到明朝中葉，疊彩山前的水體源頭朝宗渠荒廢。《桂勝》記載：“（西湖）今悉為田，僅余一線水，出注陽江”，“（朝宗渠）方公信儒至，又為繕筑。然今湮塞已盡”[7]。隨后疊彩山下水面不斷蒸發(fā)縮小，到清中葉時，筆者根據(jù)林哲等[8]的研究得出：在環(huán)碧園修建成之后的70～78年繪制的清代桂林城圖中，環(huán)碧園的水體已變成2個獨立的水面。在復(fù)原平面圖時，筆者將2個獨立的水面連接為一體，從而確定了環(huán)碧園中水體的大小及位置。

3 平面復(fù)原

3.1景觀結(jié)構(gòu)推導(dǎo)

確定好園址及水體后，首先通過對《桂游日記》的文字記載進行分析，從而得出二維平面上的景觀結(jié)構(gòu)布局。

《桂游日記》開篇交代受邀游環(huán)碧園一事，緊接著交代環(huán)碧園的位置所在和造園時間及經(jīng)過，“園在桂林郡治之北，歲甲申，歸李蕓甫水部，庀工飭材，數(shù)月而成，于是李園之名始著”。對環(huán)碧園的具體描寫開始于巖洞，“園以巖洞為尤勝。洞在巖下者，一名林屋，一名冰壺;又一洞，繚而曲，黝而深，名墨云深處。洞在巖上者，一名瞻鶴洞（仙鶴洞、 碧霞洞），一名明月洞（白鶴洞）。瞻鶴洞有招鶴亭;明月洞最高，皓月東升，清輝滿洞，故以名焉。”之后居高臨下，俯瞰環(huán)碧園，首先映入眼簾的是主體建筑——簪碧堂，“陂陀既盡，樓觀斯崇，廳事三楹，曰簪碧堂?！币贼⒈烫脼閰⒄瘴镌c，周圍建筑“北為補蘿芳榭，外為深柳讀書堂，后為射圃，圃后蒔菊一區(qū)，有亭曰澹如。堂之右有水，通以石梁，曰小虹;接以修廊，曰侍虹;臨水一亭，曰知樂”。之后的布局以環(huán)碧園中的水體為參照物原點，“水南有榭，曰藕香，又南曰一笠亭。其旁有竹樓，樓外編疏籬，園丁設(shè)酒肆，懸酒簾曰杏花村。園故多栗樹，有小門，扁曰栗里”。后以藕香榭為參照物，可乘船經(jīng)玉雨洲至鏡亭，過留春橋即來到山腳下，沿石階而上可達瞻鶴洞，“出藕香榭，折而右，水際有舟，名恰受航，泛舟過玉雨洲，至鏡亭，亭圓如鏡，在水中央。亭下水通留春橋，過橋即巖之麓，循崖而上，有亭曰寄云，歷噔而升，有臺曰豁然。再上，即碧霞洞，一名仙鶴洞，明宗藩自號瞻鶴道人，故又名瞻鶴洞”。

提取文中關(guān)于景點及方位的關(guān)鍵詞進行整合（表1），并結(jié)合園中水體形狀，繪制景觀結(jié)構(gòu)示意圖（圖5）。

3.2園內(nèi)植物應(yīng)用

《桂游日記》中記載環(huán)碧園中“故多栗樹”。李秉禮的《韋廬詩集》中有詩贊曰：“桃李千萬株，紅白相新鮮。香風(fēng)時襲衣，舞蝶來翩翩?！笔Y寶齡的《墨林今話》中也有記載：“環(huán)碧園巖壑內(nèi)藏，廣逾百畝，春時梨花極盛，遠近丹青之士咸為作畫?！睆纳鲜鲇涊d中可知，環(huán)碧園中栽種有栗樹、桃樹、李樹及梨花，植物的色彩和氣味與園中的自然山水相映成趣，大片的樹林和天然的山水環(huán)境構(gòu)成了一幅絕美的畫卷。

3.3復(fù)原平面

綜合以上分析，借助地圖軟件提取高程點生成等高線，繪制出環(huán)碧園的平面復(fù)原圖（圖6）。

4 環(huán)碧園的設(shè)計營造分析

4.1布局

從環(huán)碧園的總體平面示意圖中可以比較直觀地了解其布局構(gòu)成，大致總結(jié)為以下幾個重點區(qū)域。

首先是園東南部的天然山峰和巖洞景區(qū)。“園以巖洞為尤勝”，環(huán)碧園一園藏五洞——林屋洞、冰壺洞、墨云深處、瞻鶴洞（又名仙鶴洞、碧霞洞）以及明月洞（又名白鶴洞），形狀各異，幽靜深邃，為園中第一大勝跡。洞旁建有寄云亭、豁然臺，可登臨俯瞰，盡攬園中之景于眼底。

二是以簪碧堂為主體建筑的北部景區(qū)，含補蘿芳榭、深柳讀書堂、射圃、澹如亭在內(nèi)的建筑，是園主人李秉綬平日讀書、射箭的自修之所，同時也是會友待客的場地，乃是園中的靜觀區(qū)域。簪碧堂二層為園中“看山第一樓”，環(huán)碧園位于鐵封山與疊彩山之間，登樓可遠眺兩山秀美。

三是圍繞水面構(gòu)筑的中部景區(qū)?！疤弥矣兴?，“右”作為方位詞時為西。在簪碧堂以西，為大面積開闊水面，東西兩岸以小虹石橋相連。過橋穿過侍虹廊為知樂亭，臨水而建，與水中央的鏡亭和南岸的藕香榭互為對景。出知樂亭，有路通往水面西南的玉雨洲，與南岸竹樓和一笠亭隔水相對。水岸旁有舟名為“恰受航”，“灌池才深四五丈，野航恰受兩三人”，至玉雨洲可幾人一起泛舟通往南岸的藕香榭或水中央的鏡亭，野趣十足。

四是以竹樓為主的南部景區(qū)。這里遍植栗樹，叢林掩映之間竹樓聳立?！捌渑杂兄駱牵瑯峭饩幨杌h，園丁設(shè)酒肆，懸酒簾曰杏花村?！眻@丁扮做酒店老板，開門迎客，酒簾上曰“杏花村”，李秉綬和賓客們在其中把酒言歡，自得其樂。

可以看出，環(huán)碧園以中部的水面和仙鶴峰巖洞為主體，其他區(qū)域皆圍繞這兩處分布，兩者通過石梁和小舟恰受航連接，空間有比較明確的分布，動靜相間，曠奧有致。

4.2園內(nèi)游賞路線分析

根據(jù)《桂游日記》中地圖視角的記載，結(jié)合平面復(fù)原圖分析，環(huán)碧園內(nèi)的游賞路線可分為園林北部區(qū)域的路線一：從園門經(jīng)侍虹廊、補蘿芳榭、深柳讀書堂至射圃、澹如亭;園南部區(qū)域的路線二：從園門經(jīng)侍虹廊向南，經(jīng)藕香榭、一笠亭至竹樓，從栗里門出園;水上園路路線三：即從知樂亭向南或竹樓以東的岸邊，搭乘恰受航可泛舟游湖，途經(jīng)玉雨洲至鏡亭。

5環(huán)碧園建造特色

5.1 以真山真水造園

以真山真水造園是桂林私家園林的地域性造園特點，如桂林市內(nèi)現(xiàn)存的清代私家園林雁山園，選址于城市郊野，園內(nèi)有天然形成的石山、溶洞、溪水、湖泊，得天然山水之地利。環(huán)碧園在該方面的建造特色主要從園址選擇、園林規(guī)模、山水運用3方面體現(xiàn)。1）環(huán)碧園選址依山傍水，實現(xiàn)了集山、水、洞為一體的總體構(gòu)想。

2）環(huán)碧園建設(shè)主要依托原有山水風(fēng)致，對天然形成的山、洞、崖、巖、水進行修整開發(fā)，然后配以花木小品、園林建筑，整體造園“自成天然之趣，不煩人事之工”。根據(jù)地圖信息測算，環(huán)碧園占地面積約7～8 hm2，在桂林城內(nèi)屬大規(guī)模、大尺度，這是其他地區(qū)私家園林所難以比擬的。3）山水運用以保留自然原貌為主，較少人工干預(yù)。環(huán)碧園對山水的營造既不用人工堆砌，又無需人工開挖，只因地制宜，在山上建造可登臨遠眺、短暫休憩的景觀亭，圍繞水面構(gòu)筑亭榭，用橋廊連成整體，通過增加乘舟的交通方式豐富游賞體驗，使山、水、植物、建筑融為一體，充分展現(xiàn)了桂林山水山青、水秀、洞奇、石美的特點，形成一個別具特色的山水嶺南佳境。

5.2 園以巖洞為尤勝

桂林的巖洞以“奇”著稱。自唐代開始，人們對名山洞穴的開發(fā)利用不斷完善，包括鑿山筑亭，疏泉引水，剪除雜木，開辟道路，如李渤開發(fā)隱山六洞，元晦開發(fā)寶積山華景洞、疊彩山“兩峰雙山”等。相較而言，環(huán)碧園納天然巖洞景觀于園中，最為與眾不同。其仙鶴峰底穴闊腹空，溶洞甚多，故而有“一園藏五洞”之說。而能被稱為勝景的巖洞，當(dāng)具有能夠引起景感反應(yīng)的巖溶洞穴物象以及具有游賞條件的空間環(huán)境[9]。環(huán)碧園中的巖洞之勝，包括：仙鶴峰半山腰的白鶴洞（明月洞）勝在自然景象，其東西對穿，遠望有如懸掛半山的明月，蔚為壯觀;瞻鶴洞（碧霞洞）勝在人文之景，洞口有“碧霞洞天”4個刻字，洞分上下兩層，其間遍布自元至清的歷代文人題刻。元代馬宗成《碧霞洞慶真閣之碑記》載：“予觀夫桂林勝狀，南北東西皆環(huán)山也?！溆猩綆r空洞，中間更有古跡可驗，此為勝爾?！贝送猓谂实窍生Q峰巖洞過程中，高差的變化和心理的感受豐富了環(huán)碧園的游園體驗感，而巖洞本身又成為了絕佳的觀景點，既可俯瞰全園，亦可遠眺鐵封山和漓江之景?？偠灾?，園中巖洞在觀賞性、文化性和功能性上為園林整體增光添彩，故而張維屏稱“園以巖洞為尤勝”。

5.3 抒發(fā)山水情之所

對園主人生平經(jīng)歷和人物性格進行分析可知，李秉綬因“崇尚隱逸”和“寄情山水”，故壯年辭官，醉心詩畫，并在山水之間營造環(huán)碧園，交游同好。其崇尚隱逸的思想主要表現(xiàn)為不見重于當(dāng)政者的志向抱負，而向往追求一種清幽、飄逸的隱士情調(diào);寄情山水則反映了社會精英即士人們永恒的山水情結(jié)[10]。李秉綬在書畫方面“夙工書畫，性致落筆，脫棄凡近”，追求一種超然物外，不落俗套的藝術(shù)境界;在造園方面，則將個人和他人對自然山水的向往物化并融入園林之中，以游覽山水為賞心樂事，以詩、詞、畫等方式將寫景與抒情相結(jié)合，將環(huán)碧園建成為山水愛好者的“朝圣”之地、抒發(fā)山水情之所。在士人圈中，有以是否游歷過名山大川來作為確認和評判其文人名流地位的說法[10]。故而對于無論是以文人或是富商身份立世的李秉綬，在桂林這片自然山水極佳的土地上建造的環(huán)碧園，都成為其一張閃亮的名片，影響及于一時。根據(jù)復(fù)原出的空間結(jié)構(gòu)布局和建筑名稱的功能性，大致可復(fù)現(xiàn)出園中人所從事的活動：三五好友聚于此，或坐而論道，交流畫藝;或登高攬勝，暢敘幽情;或泛舟游湖，體驗山野之趣;或觥籌交錯，放浪形骸之外。

6 結(jié)語

環(huán)碧園是在中國古典園林史的成熟后期清末之時，由兼具文人和富商雙重身份的李秉綬所建，是當(dāng)時桂林城內(nèi)私家園林的典型代表，亦是古典園林臻于成熟的造園手法與獨特的桂林山水地貌結(jié)合的產(chǎn)物。本文通過對環(huán)碧園的復(fù)原及其造園手法的梳理和分析，再現(xiàn)出清末這一名園的風(fēng)貌，為研究清代桂林私家園林增添一份案例，也為挖掘桂林的文化特色提供了新的線索。但本研究僅是基于現(xiàn)有條件下的簡要推斷，部分內(nèi)容由于信息不足，只作合理性的推測或可能的選擇，在復(fù)原的準(zhǔn)確度和深度方面還需繼續(xù)改進，以期進一步推動對清代桂林城內(nèi)私家造園活動的認識與研究，并豐富嶺南園林文化的內(nèi)容。

致謝：感謝桂林市委黨史研究室凌世君副研究員對本文的指導(dǎo)。

注：圖1來自作者自攝，圖2來自羅辰《桂林山水·白鶴洞圖》，圖3～4底圖《清代桂林省城圖》來自林哲等《桂林城市歷史地圖萃選與考釋》，其余圖片為作者自繪。

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