在京韻大鼓的發(fā)展歷史中，有一場(chǎng)前無(wú)古人的“擂臺(tái)”演出，即在一場(chǎng)京韻大鼓專場(chǎng)中，所有演員都分別唱《丑末寅初》。此舉轟動(dòng)京津，因?yàn)榘磁f俗，絕不能在一場(chǎng)晚會(huì)中唱相同的曲目。這是怎么回事兒呢？

? 1961年1月，國(guó)務(wù)院副總理陳云專程來(lái)津，觀看一場(chǎng)京韻大鼓專場(chǎng)，并作了關(guān)于將京韻大鼓傳統(tǒng)曲目進(jìn)行搜集整理的指示。3月3日，天津市文化局在新中央劇場(chǎng)（后改為濱江劇場(chǎng)）舉辦兩場(chǎng)京韻大鼓專場(chǎng)，分別是新節(jié)目和傳統(tǒng)節(jié)目專場(chǎng)。在傳統(tǒng)節(jié)目專場(chǎng)中，要求每一個(gè)演員在主唱節(jié)目之后，返場(chǎng)都唱《丑末寅初》。凡唱京韻大鼓的，都會(huì)唱《丑末寅初》，但流派不同，氣口、唱法、曲調(diào)、音韻各有特色。這場(chǎng)晚會(huì)有六位京韻大鼓名家獻(xiàn)藝：駱玉笙、小嵐云、林紅玉、侯月秋、小映霞、劉鳳霞。

? 第一位唱《丑末寅初》的是劉鳳霞，她讓人們欣賞到劉寶全“劉派”的正宗唱法，韻味甜美，嗓音高亢，吐字氣口功力非凡。小映霞的《丑末寅初》，變劉寶全晚年的寫意性表演為接近寫實(shí)，演出時(shí)精氣神貫滿全臺(tái)，尤善運(yùn)用身段、動(dòng)作、眼神，對(duì)曲中人物身份轉(zhuǎn)換的把握獨(dú)具特色。侯月秋嗓音調(diào)門兒深沉渾厚，在“劉派”基礎(chǔ)上吸取“少白派”的唱腔，在中、低音區(qū)域低回委婉，頗似京劇之楊（寶森）派，韻味醇厚而動(dòng)聽(tīng)。林紅玉是第一代“女鼓王”，按舊俗，雜耍園子都是京韻大鼓“攢底”，“倒二”的相聲，由“攢底”藝人聘任，侯寶林、馬三立先后都是為其“挎刀”演“倒二”。她雖年齡最長(zhǎng)，但其善于嗓音變化，舍棄“劉派”必有的高腔，代之以低回、舒緩的吟唱，舍棄立音、假聲，更加粗獷、洗練。小嵐云正值精力旺盛，大氣磅礴的高腔、噴口獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，凡高腔皆落“滿堂彩”。駱玉笙除“嘎調(diào)”之外，高音區(qū)用鼻音輔助，在“自在逍遙”的“遙”字拖腔時(shí)，使用了十分明顯的胸音，用高難度的低音長(zhǎng)腔，將晚會(huì)的熱烈氣氛推向高潮。

（摘自《今晚報(bào)》 7.5 孫福海/文）