□ 劉佳蘊(yùn)

雪景是古代畫(huà)家熱衷描繪的對(duì)象，因?yàn)檠┚安粌H代表一個(gè)季節(jié)、一種氣象，更能借此展現(xiàn)畫(huà)家的性情和內(nèi)心的感悟?！把庇屑儩?、高曠、孤寒等本質(zhì)，韓拙在《山水純?nèi)分袑?duì)雪的形態(tài)描述為：“雪者，有風(fēng)雪、有江雪、有夜雪、有春雪、有暮雪、有欲雪、有雪霽。凡雨雪之意，皆本乎云色之輕重，類(lèi)于風(fēng)勢(shì)之緩急，想其時(shí)候，方可落筆?！泵鞔峒把┑钠犯瘢骸坝兴拿姥桑郝涞?zé)o聲，靜也；沾衣不染，潔也；高下平鋪，白也；洞窗輝映，明也。”中國(guó)古代繪畫(huà)在雪景的意境表達(dá)上體現(xiàn)得尤為豐富。郭熙在《林泉高致》中記載：“冬有寒云欲雪，冬陰密雪，冬陰霰雪，朔風(fēng)飄雪，山澗小雪，回溪遠(yuǎn)雪，雪后山家，雪中漁舍，艤舟沽酒，踏雪遠(yuǎn)沽，雪溪平遠(yuǎn)又曰風(fēng)雪平遠(yuǎn)，絕澗松雪，松軒醉雪，水榭吟風(fēng)，皆冬題也?！?/p>

雪景山水畫(huà)，從晉代傳為張僧繇的《雪山紅樹(shù)圖》，到唐代特別熱衷于雪景的王維，再到宋代的成熟繁盛，經(jīng)過(guò)了幾千年的發(fā)展和積淀。據(jù)《宣和畫(huà)譜》記載，兩宋時(shí)期雪景山水畫(huà)家有17人，雪景山水作品有141件。北宋有宋徽宗的《雪江歸棹圖》、李成的《小寒林圖》《寒江釣艇圖》、范寬的《雪景寒林圖》《雪山樓閣圖》、郭熙的《寒林圖》《雪景圖》《豐年瑞雪圖》、燕肅的《寒巖積雪圖》，還有王詵、燕文貴、高克明、許道寧、梁師閔等人的雪景畫(huà)作。南宋有馬遠(yuǎn)的《寒枝雙鵲圖》《寒江獨(dú)釣圖》《雪灘雙鷺圖》、夏圭的《雪堂客話(huà)圖》《柴門(mén)掩雪圖》、梁楷的《雪景山水圖》《雪棧行騎圖》等。

雪景不僅提供了文人畫(huà)家筆下的繪畫(huà)靈感，也是詩(shī)人墨客眼中歌頌的對(duì)象。詩(shī)人常通過(guò)詠雪、贊雪、品雪來(lái)表達(dá)情感，畫(huà)家也通過(guò)觀雪、畫(huà)雪來(lái)展現(xiàn)自身品格。“詩(shī)是有聲畫(huà)，畫(huà)是無(wú)聲詩(shī)”，將詩(shī)詞與繪畫(huà)結(jié)合起來(lái)，更能體現(xiàn)作者的心境。下面將從雪中怡情、潔凈之境、寒江獨(dú)釣和風(fēng)雪送客四個(gè)方面論述宋代雪景畫(huà)的詩(shī)意內(nèi)涵。

雪中怡情。古人言：“春水滿(mǎn)四澤，夏云多奇峰，秋月?lián)P明輝，冬嶺秀寒松?！彼募局写坝^雪、踏雪尋梅、煮酒烹茶成為文人墨客所喜愛(ài)的生活方式。南宋夏圭的《雪堂客話(huà)圖》描繪的是江南寒江景色，畫(huà)中枯木的枝丫上都落下了一層雪，房頂被白雪覆蓋。屋內(nèi)兩人舉杯對(duì)飲，屋外小溪流水潺潺，片片雪花輕盈地落在水面上，化作水滴融入溪流之中。如若單純地觀賞此畫(huà)，只能感受到畫(huà)者對(duì)雪意的描繪，很難感知畫(huà)中寄托的情感。但搭配上白居易的詩(shī)“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)”，則別有一番風(fēng)味。屋中一人正往小火爐中加著炭，火爐上煮著一壺酒，他在等人；小路上一人姍姍來(lái)遲，進(jìn)門(mén)時(shí)退去身上灑滿(mǎn)雪花的蓑衣和帽子，抖了抖靴子上的雪渣，坐在火爐前搓著雙手；屋內(nèi)之人為來(lái)人遞上一碗冒著熱氣的酒，任屋外寒風(fēng)飄雪，兩人只是相對(duì)而坐，飲酒交談，不時(shí)欣賞窗外雪景，甚至在屋內(nèi)都能聞到雪落的味道?！霸?shī)是動(dòng)態(tài)的畫(huà)，畫(huà)是靜態(tài)的詩(shī)”，在畫(huà)中風(fēng)景是有生命的，人是靈動(dòng)的，人身上所有的感情都能得到充分的展現(xiàn)。

[南宋]夏圭 雪堂客話(huà)圖 28.2×29.5cm 絹本設(shè)色故宮博物院藏

[南宋]馬遠(yuǎn)(傳) 寒江獨(dú)釣圖 26.7×49.8cm 絹本設(shè)色 東京國(guó)立博物館藏

潔凈之境。雪花本身給人晶瑩剔透、潔白如玉的感覺(jué)，象征著美好與莊嚴(yán)，更有凈化心靈的作用。韓愈曾寫(xiě)“白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花”，趙嘏也曾寫(xiě)“春雪滿(mǎn)空來(lái)，觸處似花開(kāi)”，兩首詩(shī)都將白雪比作花朵，表現(xiàn)雪純白輕盈的質(zhì)感。卓文君也在詩(shī)中寫(xiě)“皚如山上雪，皎若云間月”，表達(dá)愛(ài)情應(yīng)當(dāng)像山上的白雪一樣純潔無(wú)瑕。白居易的《夜雪》詩(shī)句“夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑β暋?，通過(guò)樹(shù)枝折斷的聲音表現(xiàn)雪的重量，借此抒發(fā)詩(shī)人內(nèi)心的苦悶。

詩(shī)人喜愛(ài)以雪寓物，借雪言情，畫(huà)家也用雪景畫(huà)來(lái)寄托情愫。北宋燕肅的《寒巖積雪圖》，通過(guò)留白的技法來(lái)表現(xiàn)積雪，整幅畫(huà)作清麗淡雅。畫(huà)面中山石、亭子和屋舍都覆蓋著積雪，遠(yuǎn)處的雪山綿延相連。小溪邊架有一座小橋，兩人走在橋上。小橋不遠(yuǎn)處?？恐恢还轮郏燥@落寞。從此畫(huà)中能感受到萬(wàn)物的孤寂，仿佛時(shí)間都是靜止的，置身這純白的世界可以?xún)艋说男撵`。這幅畫(huà)作與唐代祖詠的詩(shī)《終南望余雪》情境相同：“終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒?！痹?shī)畫(huà)結(jié)合更能加深讀者對(duì)雪的潔凈品質(zhì)的理解。

寒江獨(dú)釣。唐代柳宗元的《江雪》寫(xiě)盡了這種孤寂的意境：“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪?！绷谠柚鴮?duì)山中景物的描繪，暗指自己猶如江上獨(dú)釣的老翁，表達(dá)自己與世無(wú)爭(zhēng)、潔身自好的內(nèi)心世界。再看傳為南宋馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，畫(huà)中沒(méi)有對(duì)山石樹(shù)木的描繪，整個(gè)畫(huà)面除了孤舟和釣者就只有船在水中蕩漾激起的幾點(diǎn)波紋。馬遠(yuǎn)沒(méi)有用任何景物襯托畫(huà)面，卻仍給人孤寂之感。柳宗元的詩(shī)與馬遠(yuǎn)的畫(huà)在寒江獨(dú)釣這個(gè)題材上完美結(jié)合。

[北宋]燕肅 寒巖積雪圖 136.3×64cm 紙本水墨臺(tái)北故宮博物院藏

[南宋]梁楷 雪景山水圖 109.4×49.7c m 絹本設(shè)色東京國(guó)立博物館藏

風(fēng)雪送客。古時(shí)由于交通不便，所以無(wú)論是尋常人家出門(mén)送客，還是官僚離鄉(xiāng)上任，都加深了離別的落寞之感。詩(shī)人在送客題材上創(chuàng)作了許多作品，如唐代杜甫的“岸花飛送客，檣燕語(yǔ)留人”、李白的“天下傷心處，勞勞送客亭”、韓翃的“渭城寒食罷，送客歸遠(yuǎn)道”、周賀的“罷官余俸租田種，送客回舟載石歸”……這些詩(shī)句往往在提到送別前會(huì)對(duì)景色事物進(jìn)行生動(dòng)地描繪，借此增加他們所想表達(dá)的落寞與不舍之情。唐代詩(shī)人岑參有《白雪歌送武判官歸京》，這首詩(shī)作于岑參第二次出塞時(shí)期，全詩(shī)以雪景的變化為主要線(xiàn)索，記載送別歸京使臣的全過(guò)程。前四句：“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即風(fēng)雪。忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，描寫(xiě)的是看到白雪紛飛，感受到突如其來(lái)的寒涼感，掛在枝頭的積雪仿佛是在一夜之間盛開(kāi)的梨花一般，借景表達(dá)友人今日即將離去，倍感凄涼之感?！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬(wàn)里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”，四句描寫(xiě)出無(wú)邊沙漠中結(jié)了厚厚的一層冰，萬(wàn)里長(zhǎng)空散發(fā)著慘淡的愁云，將軍在帳中擺上餞行酒，配合胡琴、琵琶、羌笛助興。前面對(duì)景物和天氣的描繪主要是為后面送行作鋪墊?！凹娂娔貉┫罗@門(mén)，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東門(mén)送君去，去時(shí)雪滿(mǎn)天山路。山回路轉(zhuǎn)不見(jiàn)君，雪上空留馬行處”，再一次強(qiáng)調(diào)了送客時(shí)大雪不停，在輪臺(tái)東門(mén)外送友人離去，大雪已經(jīng)覆蓋了他離去的路，山路十分曲折見(jiàn)不到他的蹤影，但在雪地上留下了他離去的馬蹄印記。全詩(shī)抒發(fā)了作者對(duì)友人離去，依依不舍的惆悵心情。

將岑參的詩(shī)配上南宋梁楷的《雪景山水圖》會(huì)把意境表現(xiàn)得更加生動(dòng)自然。梁楷這幅畫(huà)全景構(gòu)圖，山體在畫(huà)中呈交錯(cuò)狀，前景不過(guò)寥寥幾筆勾勒出土坡，一棵孤樹(shù)落滿(mǎn)積雪，畫(huà)中兩人騎馬交談。畫(huà)面的留白營(yíng)造出層次感和冬季嚴(yán)寒的氣氛。雖然這幅畫(huà)并未在題目上體現(xiàn)出送別之意，但卻能跟岑參詩(shī)中的送別之句相互映襯，再看畫(huà)面的積雪之處仿佛是岑參詩(shī)中“去時(shí)雪滿(mǎn)天山路”的寫(xiě)照。

宋代雪景畫(huà)雖然表現(xiàn)的是冬季氣候下的直觀人物和景物，但實(shí)際上更注重自身的思想和情感，側(cè)重于對(duì)意境美和格調(diào)美的表達(dá)。宋代吳龍翰言：“畫(huà)難畫(huà)之景，以詩(shī)湊成；吟難吟之詩(shī)，以畫(huà)補(bǔ)足?！痹?shī)與畫(huà)的結(jié)合不但能互補(bǔ)兩者在內(nèi)容上的不足，也能突顯畫(huà)面風(fēng)格，增強(qiáng)作品的整體意境，達(dá)到情景交融的高度。