傅顯舟

近期，四川省歌舞劇院出品的《熊貓秘境》音樂劇在北京天橋藝術(shù)中心演出。作為此次天橋音樂劇節(jié)的第三臺劇目，該劇由常鳴編劇作詞，馬果導(dǎo)演編舞，沈丹作曲，郭頌蘭、沈科、李科等領(lǐng)銜演出。

演出當(dāng)晚，藝術(shù)中心中劇場坐滿大人與小朋友，體現(xiàn)出首都觀眾對這部從熊貓家鄉(xiāng)姍姍來遲的兒童音樂劇的期盼。2018年《熊貓秘境》在成都首演后，進(jìn)行了精心修改打磨，準(zhǔn)備在第四屆天橋音樂劇節(jié)再次亮相，卻因?yàn)樾鹿谝咔橐辉偻七t。終于，這部來自熊貓故鄉(xiāng)、講述有關(guān)熊貓故事的舞臺劇亮相北京。演出前，劇場里循環(huán)播放起歡快活潑的歌曲，帶來了生機(jī)勃勃的動(dòng)物氣息。

大幕拉開，熊貓秘境宛如仙境。樹木參天、山泉潺潺，斑馬、梅花鹿側(cè)耳聆聽，大象慢吞吞走過，猴子在樹干間攀爬。百鳥百獸衣冠整潔漂亮，他們唱歌跳舞、玩樂嬉戲。突然，大家發(fā)現(xiàn)熊貓寶寶樂川攀上一處懸崖下不來了。在媽媽的幫助下，樂川擺脫危險(xiǎn)，返回的熊貓寶寶開始和媽媽玩起捉迷藏。不料獵人來到，熊貓媽媽為保護(hù)樂川不得不以身涉險(xiǎn)，期望引開獵人，最終不幸被射殺。不明真相的熊貓寶寶被獵人帶回家中。

皮貨商沙魯來找獵人阿桑要獵物，被阿桑支走。樂川與阿桑外出打獵，沒有收獲。沙魯再次來找阿桑，發(fā)現(xiàn)了熊貓寶寶。沙魯欣喜若狂，帶人圍獵熊貓秘境。阿桑把樂川關(guān)在洞子里，樂川發(fā)現(xiàn)了熊貓皮，得知了媽媽死去的真相，心中充滿糾結(jié)與懊悔，決定逃回熊貓秘境。

回到秘境的樂川，引來跟蹤的沙魯與獵人的圍捕。阿桑趕來營救樂川，卻被沙魯與獵人捉住。奮起反抗的秘境動(dòng)物終于逃脫獵網(wǎng)，阿桑卻因?yàn)楸Ｗo(hù)樂川而中箭負(fù)重傷。沙魯逃走，阿桑彌留之際與樂川消除前嫌、言歸于好。大愛的歌聲中森林回歸往日平靜，大幕落下。

這是一出保護(hù)環(huán)境、愛護(hù)動(dòng)物的音樂劇，宣揚(yáng)人與動(dòng)物、環(huán)境和諧相處的主題，探討殺戮與救贖、仇恨與摯愛、罪惡與原諒、死亡與重生、戰(zhàn)爭與和平等社會倫理問題。寓教于樂、少長咸宜。編劇沒有將人物與動(dòng)物的形象簡單化，也沒有將兩者的關(guān)系單一化，而是用活生生的故事去刻畫人物與動(dòng)物形象，展示角色心理的變化與發(fā)展，塑型不同角色的性格。樂川、阿桑、沙魯三位主要角色形象鮮活、鮮明，一方面避免了兒童劇角色言行的幼稚與雷同，使得大人孩子都愿看，各得其所、各取所需，另一方面也具有兒童音樂劇發(fā)展為成人寓言化的傾向，擴(kuò)大了兒童劇的觀眾群體。

編劇設(shè)置三足鼎立的三位主角相依相間、生存處境與價(jià)值觀完全不同，相遇、相處立即產(chǎn)生戲劇矛盾與張力。三位主角在下半場一拼死活的三重唱中各抒己見，闡明各自生存價(jià)值觀，讓戲劇沖突達(dá)到頂點(diǎn)，避免了許多兒童劇缺乏戲劇沖突或者沖突不激烈的毛病，做到了戲好看、故事有懸念、劇情有發(fā)展。

這個(gè)戲的前后兩版筆者都看了。相比之下，《熊貓秘境》首演版中三足鼎立的戲劇沖突，沒有本輪修改版這么激烈。沙魯拜訪阿桑時(shí)碰巧看見樂川并想帶走樂川的這場沖突戲，兩版舞臺劇都保留了，但下半場沙魯圍獵動(dòng)物與阿桑、樂川正面遭遇的三重唱卻是第二版里添加的。這個(gè)大唱段推動(dòng)劇情發(fā)展的同時(shí)，加強(qiáng)了角色情感的表達(dá)深度，增進(jìn)了戲劇沖突的張力。同一時(shí)空下，三位主人翁有獨(dú)唱、有重唱，有性格、有矛盾、有沖突，詞曲跌宕起伏、

有效有力，為本版戲劇增色不少。是改戲成功的精彩一筆。

除了這段三重唱令人印象深刻外，《熊貓秘境》的開場曲載歌載舞的歡快活潑與終曲合唱的莊嚴(yán)肅穆也讓人回味不絕。沙魯領(lǐng)唱的《獵人歌》一領(lǐng)眾和，似吟似唱、歌舞兼?zhèn)洌ㄎ妒?，作為典型的音樂劇喜劇歌曲，地域特色鮮明。相較之下，獨(dú)唱歌曲、抒情歌曲有地方特色的不多。下半場百鳥之王錦繡有一段民歌特色的唱腔，但僅開了一個(gè)頭就又轉(zhuǎn)入其他調(diào)式旋律的風(fēng)格了?？傊瑑砂娓枨笮≌{(diào)旋律風(fēng)格過多，川味不突出，這帶來一些遺憾。雖然，中西調(diào)式混合的旋律甚至大小調(diào)主旋律的運(yùn)用不是不可以，西方音樂大小調(diào)旋律已經(jīng)寫了三四百年，但曲調(diào)要寫出新意、唱腔要寫出特色非常不容易，不如適當(dāng)考慮一下本土調(diào)式，多借鑒本土的曲調(diào)旋法，中西兼顧，唱腔可能更容易出新出彩。

《熊貓秘境》劇詞清新活潑、朗朗上口，便于譜曲。其唱腔舒展抒情，電聲流行加管弦的配器色彩斑瀾，既體現(xiàn)了童趣又具有張力，旋律有溫情、有激情。場景音樂有氛圍有感覺，適宜于舞蹈表演，也適宜歌唱抒情。

該劇的布景以寫實(shí)為主，熊貓家鄉(xiāng)的綠水青山是南方森林美景的集中體現(xiàn)，出色的動(dòng)物造型美輪美奐，讓大人專心，小朋友感嘆。從這次演出來看，燈光、服裝造型與舞美專業(yè)水平毫無問題。然而，該劇2018年在成都首演時(shí)，舞美燈光造型卻非常一般。布景服裝談不上出色，燈光也明顯不足，舞臺整體灰暗，不能為戲劇抬色添彩。北京演出版中舞美燈光大為改觀，視覺畫面賞心悅目。舞臺音響錄音伴奏配合，人聲清晰，只是唱聲與伴奏平衡融合未完全到位，音響統(tǒng)一差一點(diǎn)，還有改進(jìn)的空間。

舞臺上，演員表演實(shí)力雄厚，樂川川、阿桑、沙魯三位主角唱演入戲，有嗓門、有唱功，有性格，會表演。美珍、錦繡、閃電、樂樂幾位配角的演員演唱也不錯(cuò)，具備專業(yè)歌舞演員水平。舞蹈演員們帶來的舞蹈生動(dòng)活潑，與戲劇水乳交融。動(dòng)物們形體舞蹈尤為編排細(xì)致，表演專業(yè)，歌舞有魅力。彰顯音樂劇專業(yè)劇團(tuán)歌舞的專業(yè)水平。

作為一部原創(chuàng)音樂劇，《熊貓秘境》已達(dá)到商演水平;但如想作為一部長演（long run）的精品音樂劇，該劇仍有提升空間。用“精深思想、精良制作、精湛表演”的精品劇目“三精”標(biāo)準(zhǔn)來衡量的話，本劇“精深思想”在于如何對殺戮與救贖、仇恨與摯愛、罪惡與原諒、死亡與重生、戰(zhàn)爭與和平等倫理問題深入淺出的探討，編導(dǎo)需要站在兒童的角度把成人世界中的問題講清楚，道理講明白，進(jìn)一步歸納與提煉主題，簡潔有力地表達(dá)主意。

好在現(xiàn)在的演出干凈，長度不到一個(gè)半小時(shí)的戲劇并不啰唆。要敘事更清楚、講理更明白，戲劇演出時(shí)間上完全可以配合。比如讓阿桑與樂川的情感思想的變化自然而合理，多加幾句唱詞或說白就能達(dá)到目的。目前的演出中，場次連接略顯匆忙雜亂，尤其樂川重返熊貓秘境以后的戲，還不如簡裝排練版敘事清晰。同時(shí)，三位主角音樂形象乃至全劇音樂形象塑造，可以繼續(xù)打磨細(xì)化。詞曲作家可以錘煉出一首川味特色的主題歌，貫穿全劇發(fā)展始終，既能提煉戲劇思想也可概括情感主題。本屆北京天橋音樂劇節(jié)的演出中，中央戲劇學(xué)院音樂劇系的《家》與四川省歌音樂劇團(tuán)的《熊貓秘境》，代表的是當(dāng)今國內(nèi)音樂劇專業(yè)院校與院團(tuán)的專業(yè)水平，但離舞臺精品精湛表演、精良制作的要求仍有一定距離。比如《熊貓秘境》森林美景的開場中有斑馬、大象等熱帶、亞熱帶動(dòng)物，讓人感覺與熊貓高海拔、溫帶森林、箭竹成片的川西山區(qū)場景不夠吻合。須知，熱帶亞熱帶森林里哪有熊貓呀？然而，一味地強(qiáng)調(diào)熊貓生存環(huán)境的獨(dú)特性，就得降低出場動(dòng)物的多樣性一由此產(chǎn)生的矛盾需要編導(dǎo)斟酌解決。

其次，本來根據(jù)演出時(shí)長，可以分為兩幕，并照顧現(xiàn)代城市觀眾觀賞音樂劇的習(xí)慣安排一次中場休息，也讓演職員有一個(gè)休息機(jī)會，然而《熊貓秘境》的演出一演到底。這讓觀眾們感覺演出方缺乏信心：難道害怕中場休息時(shí)北京觀眾走人？其實(shí)這種顧慮大可不必。要相信這部戲題材與故事的魅力、戲劇與表演的魅力與商演潛力。

作為國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇，《熊貓秘境》2018年首演版修改至今已基本定型，其魅力在于熊貓故鄉(xiāng)音樂劇題材的獨(dú)特，戲劇構(gòu)思的獨(dú)特與戲劇形象的獨(dú)立，達(dá)到了職業(yè)院團(tuán)市場化運(yùn)作的商演水平，可以繼續(xù)演下去。北京有票房，巡演到地方城市也沒有問題。劇本、音樂、舞蹈、舞美與表演不足之處可邊演邊修改，讓《熊貓秘境》越演越精彩，越改越有藝術(shù)魅力。鑒于有四川省歌音樂劇團(tuán)的專業(yè)平臺支撐，音樂劇《熊貓秘境》應(yīng)該前途光明。