李 婧

杭州經(jīng)綸堂文化創(chuàng)意有限公司(中國(guó))

考古資料顯示，早在公元前3000年，古埃及和古希臘時(shí)期的纏布服裝等就已呈現(xiàn)出類似絲巾的痕跡。大約在中世紀(jì)前后，始于北歐或古時(shí)的北法蘭西等地的布巾被認(rèn)為是現(xiàn)代絲巾的始祖。絲巾因其獨(dú)特的裝飾性、文化性、藝術(shù)性、功能性，在現(xiàn)代紡織品中有著不可替代的重要地位。絲綢作為絲巾最常使用的面料材質(zhì)，以其優(yōu)良的親膚性、良好的保溫性、迷人的光澤而深受消費(fèi)者喜愛。

如今，絲巾已不僅僅是一種服飾配件，同時(shí)還是展現(xiàn)個(gè)人魅力的時(shí)尚藝術(shù)品。圖案具有強(qiáng)烈的裝飾性，圖案設(shè)計(jì)一直以來(lái)都是絲巾設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。為更好地展現(xiàn)圖案的裝飾美感，選擇合適的印染工藝尤為重要?，F(xiàn)有的紡織品印染工藝主要分為3種：數(shù)碼印花技術(shù)、臺(tái)版印花技術(shù)和雙面數(shù)碼印花技術(shù)。數(shù)碼印花工藝在產(chǎn)品呈現(xiàn)上具有色域?qū)拸V、顏色豐富，可滿足小批量個(gè)性化需求等優(yōu)點(diǎn)，其缺點(diǎn)是精準(zhǔn)度不高、滲透性差，在應(yīng)用于絲巾制作時(shí)常出現(xiàn)泛白、顏色飽和度不夠等問(wèn)題。臺(tái)版印花技術(shù)在產(chǎn)品呈現(xiàn)上具有滲透性強(qiáng)，畫面精細(xì)，顏色飽和度高等優(yōu)點(diǎn)，其缺點(diǎn)是起訂量大，成本高，生產(chǎn)速度慢，顏色受臺(tái)版局限性的影響大。雙面數(shù)碼印花技術(shù)作為近年來(lái)興起的一種新型印染工藝，具有自身的獨(dú)特性。雙面數(shù)碼印花技術(shù)的出現(xiàn)，不僅彌補(bǔ)了數(shù)碼印花工藝的缺點(diǎn)，而且沿襲了原有數(shù)碼印花技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，同時(shí)還為設(shè)計(jì)師提供了新的創(chuàng)作手法和空間。本文就如何在絲巾設(shè)計(jì)上更好地應(yīng)用雙面數(shù)碼印花技術(shù)這一新型工藝進(jìn)行探討。

1 雙面數(shù)碼印花工藝概述

雙面數(shù)碼印花[1]是一種采用噴印的方式在面料正反面印制，達(dá)到正反面色差小或同花異色、異花異色效果的印花工藝。為使數(shù)碼印花面料的正反面顏色圖案相近,優(yōu)選AD漿料和4018漿料作為雙面數(shù)碼印花的前處理漿料。采用軟件定位和圖形處理系統(tǒng)轉(zhuǎn)換花型并精確定位后，再在面料反面噴印染料墨水的方法，可達(dá)到雙面精準(zhǔn)定位印花的目的。

2 雙面數(shù)碼印花工藝在絲巾設(shè)計(jì)上的應(yīng)用

雙面數(shù)碼印花工藝在絲巾圖案設(shè)計(jì)上的應(yīng)用主要有3種形式：雙面同花同色、雙面同花異色和雙面異花異色。

2.1 雙面同花同色絲巾設(shè)計(jì)

雙面同花同色設(shè)計(jì)是一種正反面應(yīng)用同一種花型與顏色的設(shè)計(jì)。它可以完美解決傳統(tǒng)數(shù)碼印花滲透不勻、顏色飽和度不高的問(wèn)題，同時(shí)可以改善臺(tái)板活性印花工藝的顏色受限問(wèn)題，使設(shè)計(jì)師可以盡情發(fā)揮自身的創(chuàng)造力，進(jìn)行天馬行空的創(chuàng)作。雙面同花同色絲巾設(shè)計(jì)也是目前市面上絲巾圖案設(shè)計(jì)中較常見的方式。在使用這種工藝時(shí)，需注意：常規(guī)絲巾設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師通過(guò)PANTONE色卡，將計(jì)算機(jī)中所要呈現(xiàn)的色彩畫面較完整地呈現(xiàn)在產(chǎn)品上，而采用雙面同花同色數(shù)碼印花工藝時(shí)，圖案顏色會(huì)因?yàn)槊媪系暮癖〖懊總€(gè)色相的滲透程度不同而對(duì)整體畫面產(chǎn)生影響。通常情況下，面料厚度大于14 mm時(shí)，色相滲透對(duì)圖案畫面的影響較小，設(shè)計(jì)師可自由創(chuàng)作，風(fēng)格和表現(xiàn)手法不受限制。

2.2 雙面同花異色絲巾設(shè)計(jì)

雙面同花異色設(shè)計(jì)是一種正反面應(yīng)用同一個(gè)花型，但采用不同顏色的設(shè)計(jì)。雙面同花異色設(shè)計(jì)較同花同色設(shè)計(jì)而言，限制因素增多。這種設(shè)計(jì)形式對(duì)面料的厚度要求較高，厚度小于18 mm的面料，兩面采用不同顏色時(shí)相互影響較大，因此建議設(shè)計(jì)師采用厚度大于18 mm的面料進(jìn)行雙面同花異色絲巾的設(shè)計(jì)創(chuàng)作。從創(chuàng)作的角度來(lái)看，正面與反面截然不同顏色的相互碰撞，可賦予絲巾更加豐富的佩戴效果。以現(xiàn)代工藝技術(shù)為前提，以色彩三要素——色調(diào)(色相)、飽和度(純度)和明度作為類型區(qū)分要素，目前可以實(shí)現(xiàn)的同花同色設(shè)計(jì)主要分為色相不同，明度和飽和度接近的雙面同花異色設(shè)計(jì)與明度和飽和度不同，色相相同或接近的雙面同花異色設(shè)計(jì)兩大類。

2.2.1 色相不同，明度和飽和度接近的雙面同花異色設(shè)計(jì)

以“愛馬仕”品牌設(shè)計(jì)的絲巾為例，圖1為一款絲巾的正反面，屬于較典型的色相不同、明度和飽和度接近的雙面同花異色設(shè)計(jì)。由圖1可以看出，互為補(bǔ)色的兩個(gè)底色，在明度接近和面料厚度合適的前提下，正反面色彩的相互影響極小，能夠達(dá)到工藝和美感的完美平衡。

2.2.2 明度和飽和度不同，色相相同或接近的雙面同花異色設(shè)計(jì)

同樣以“愛馬仕”品牌設(shè)計(jì)的絲巾為例，圖2為一款絲巾的正反面，屬于較典型的色相相同、明度和飽和度不同的雙面同花異色設(shè)計(jì)。由圖2可以看出，相同色相的絲巾正反兩面，給人以不同尋常的視覺(jué)感受，和諧之美呼之欲出。

圖2 色相相同，明度與飽和度不同的雙面同花異色絲巾

2.3 雙面異花異色絲巾設(shè)計(jì)

雙面異花異色絲巾設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)出的視覺(jué)變化更豐富，更多變。然而，在實(shí)際設(shè)計(jì)過(guò)程中，為使畫面視覺(jué)效果更佳，其限制條件也較嚴(yán)苛，不僅要求采用的面料厚度大于18 mm，而且對(duì)正反面圖案的變化也有嚴(yán)格的限制。畫面中由線條組成的圖案部分正反面必須相同，顏色部分的差異也必須遵循包含與被包含的關(guān)系，不可破壞正反兩個(gè)畫面的整體輪廓關(guān)系。同樣以“愛馬仕”品牌設(shè)計(jì)的絲巾為例，圖3為一款雙面異花異色絲巾的正反面。由圖3可以看出，畫面中由線條組成的圖案部分——“繩索”沒(méi)有改變，改變的是色塊部分。色塊由正面的多彩小色塊變?yōu)榱朔疵娴慕y(tǒng)一色塊，將畫面風(fēng)格直接從跳躍活潑轉(zhuǎn)變?yōu)槌练€(wěn)經(jīng)典。正面多彩的顏色會(huì)對(duì)反面的純色畫面產(chǎn)生影響，為此，設(shè)計(jì)師將反面改為整體統(tǒng)一色塊，使整體畫面產(chǎn)生了由正面多彩轉(zhuǎn)為反面素雅的極致反差視覺(jué)效果。這種視覺(jué)效果只有采用雙面異花異色印花技術(shù)才能實(shí)現(xiàn)。

圖3 雙面異花異色絲巾

3 結(jié)語(yǔ)

優(yōu)秀絲巾作品的設(shè)計(jì)制作需考慮的因素有很多，如顏色搭配的和諧、富有新意的選題、精致的表現(xiàn)手法、富有畫面感的結(jié)構(gòu)框架等。雙面數(shù)碼印花技術(shù)的日益成熟，為設(shè)計(jì)師作品的完美呈現(xiàn)提供了更多可能性。只有深入了解新工藝，并在實(shí)際應(yīng)用中將工藝與設(shè)計(jì)有效融合，才能創(chuàng)作出更富有美感的絲巾作品。