遲牧

論詩(shī)札記

十二月六號(hào)，不比五號(hào)多

一個(gè)世紀(jì)。你我遠(yuǎn)道而來(lái)，

被詩(shī)的距離迫近，詰問(wèn)。

正如一片天空，和另一片，

你先恐慌于相似的語(yǔ)詞，云色;

甚或懷抱中不可兼容的雨勢(shì)。

然后驚雷擊落我的樹(shù)枝：

從閃電到燃燒，一道詩(shī)內(nèi)部，

它穿過(guò)的痕跡也必須呈現(xiàn)。

新 雪

厭倦了遲緩的創(chuàng)造力，你才發(fā)現(xiàn)

自己會(huì)愛(ài)上一些重復(fù)的事物

比如：樹(shù)下滿地梅花。零點(diǎn)的風(fēng)聲。以及

那介于舊日與理想之間的

挺拔的白。仿佛是，十八只鴿子撲閃來(lái)回

空氣也變得清高。游人們頻頻舉起相機(jī)

城市通過(guò)巧妙取景，成功掩飾凍傷的手指

友人卻說(shuō)：整個(gè)交通系統(tǒng)，臃腫得像只肥貓

脾氣粗暴者是跳蚤，自行車的唱腔反而催其午睡

或許我們就是這樣自相矛盾

既駭于空虛的擁擠和輕微的疼痛

又鐘情于所有廣大的豐滿

你輕啟唇齒，似乎想要披露一個(gè)久遠(yuǎn)的秘密

這光滑耀眼的公園，松果早已陷落，卻依舊足以承托

某些詞語(yǔ)的厚度。還是繼續(xù)沉默吧

像個(gè)老練的水手，從海里拾起一根鹽柱

去手握一簇新雪。輕輕地

輕輕地，把這思維正在成形的絮狀物含進(jìn)嘴里

曠野之行

——致離開(kāi)的人

總有人離去，第一回春游后，

他沒(méi)能完整地跋涉到水的對(duì)岸。

“而駛向他卻像鄉(xiāng)音般成為必要?！?/p>

因此是夢(mèng)里，又恍如

陷阱，不斷回溯，生猛的

時(shí)間渦流。穿越慢火車，一只舊皮箱

捎上主人泄露的往事，

與遺物。更像是他難以抓住

父親留下的、幼年甘甜的自己。

每次在城市透明的草地上，野炊，

或團(tuán)圓的景致，他總不自覺(jué)地幻想起

某年某月，某人活過(guò)礦難，

活過(guò)他自己害怕超越的年紀(jì)。

詩(shī)，與異鄉(xiāng)的辯護(hù)

如一紙返鄉(xiāng)的信箋，自誕生起

不斷在母親與塵世之間輾轉(zhuǎn)，

遂成為一場(chǎng)赴約而往的浩蕩之雪。

詩(shī)，南方，村莊，她——

孤獨(dú)，不只是你生活的地方。

在文字的指掌流浪，以笨拙的勇敢，

我們成為自己光榮的犧牲品;

因秋日一片樹(shù)葉的速朽，

由此貼近神明的輕顫而感動(dòng)不已。

詞與物的媾和，使異鄉(xiāng)靈魂

上升為城市肉體的英雄，

有人將黑暗之光翻譯成內(nèi)陸海的

地平線：“寫(xiě)作即是重逢?！?/p>

它是一通接往故園的

尚待母親輕聲接聽(tīng)的電話，

我們一生的主要知識(shí)由它構(gòu)成。

為詩(shī)辯護(hù)是艱難的，在貧乏的性感中，

為自己辯護(hù)同樣是艱難的。

可我們背負(fù)了透明的塔尖，

回歸之途，沒(méi)有人比自我更像一座

向上延伸的梯子：一個(gè)出口。

從詩(shī)出發(fā)，鶴立于廣場(chǎng)上

茫茫之人群;用危險(xiǎn)的愉悅，去證明

詩(shī)如何激情地辯護(hù)了理想的命運(yùn)。

而它總是靜寂如雪，宛如屋中

母親內(nèi)心深處，一團(tuán)未曾命名的植物。

詩(shī)正以愛(ài)的豐富性，深刻地教育了游子。

如霜，非霜

——贈(zèng)友人

想象著往后，問(wèn)菊把酒，登高的日子;

你我風(fēng)光滿面，習(xí)就了白鶴的閑鳴。

終不似今日，寒從四面聯(lián)步襲來(lái)，

在內(nèi)部中突圍。像自身的游行，

和諧路抗議，饑餓著美食街，

與惶惶之不安。因天地間

竟霜法大作，暮秋冷坼孤木。

下象棋的老頭，西風(fēng)中敲晚年，

敲紅眼綠眼的子，敲得鏗鏘作響。

我們蹲踞漢界，也準(zhǔn)備著躍馬盤(pán)河，

野心于殺車奪士。遠(yuǎn)游人皆唱大風(fēng)歌。

相聚遲遲難舍，時(shí)間短暫勝利了我們，

更添離愁降霜前。幸而我們都諳知

家鄉(xiāng)的南康話，玩笑著水闊山長(zhǎng)，

彼此的年輕，說(shuō)起故園一簇簇

秋收的谷稻香，談及杜子美，

念鸚鵡與鳳凰枝。再舉杯，

我們卻非飲酒，豪情猶滿腹，

理想者清醒如劍：秋天最后的

節(jié)氣匆匆趕來(lái)，中國(guó)二零二零年。

你考試完須南返;歸攏圖書(shū)館的暖，

我則重操舊業(yè)。而霜降必不意味終結(jié)。

觀影練習(xí)

舞臺(tái)朦朧。因光之存在，

提請(qǐng)了我們步入黑暗的重要性。

一盞路燈探出橘黃色腦袋，

在陰影中表演托物明志的構(gòu)想。

于是，我們成為喻體。

成為它以靜察動(dòng)的

幾粒塵世之心，靜寂如水;

袒露出人間之逆旅的內(nèi)光圈。

“是否有可能借助這淋漓的樂(lè)章

抹去現(xiàn)實(shí)主義的自己？”

仿佛：地上為舊日子所上釉的影子

要比作為實(shí)體的我們更敞亮，

更純粹，因而也更自由。

一路上的所有路燈禪坐，沉默，

卻并不妨礙它們對(duì)于美的再發(fā)明。

我們將因欲望而漫卷的身體托付出去。

影子快速破碎，形變而重塑，

繼而登上戲劇本身背后的幕布。

在進(jìn)入徹底的黑或白之前，

我們都只是沉思之光的胸針。