尹莉莉

金農(nóng)的書(shū)法匠心獨(dú)運(yùn)，精妙入神，隸、楷、行俱精。隸書(shū)中的“漆書(shū)”，更富創(chuàng)造性，蒼古奇逸，魄力沉雄，在帖學(xué)盛行的時(shí)代，他能獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)立“漆書(shū)”新格，真可謂是書(shū)壇豪杰。

金農(nóng)（1687-1763），系布衣學(xué)士，為“揚(yáng)州八怪”之首，博學(xué)多才，善詩(shī)詞，精鑒賞，喜收藏。弱冠于何焯處從學(xué)，乾隆元年經(jīng)推薦赴京應(yīng)博學(xué)鴻辭科之選，未中，遂周游四方，后寄居揚(yáng)州，以賣字畫為生，至衰老窮困而死。嗜奇好古尤喜金石文字，精鑒賞，收漢唐金石拓本數(shù)百種，凡古書(shū)畫過(guò)目即辨真?zhèn)?。金農(nóng)自稱其書(shū)為“漆書(shū)”。他特別喜歡濃墨，他作品的墨色，烏里發(fā)亮，據(jù)說(shuō)他的墨是親自監(jiān)工定制的，因此，他的書(shū)法烏黑如漆，并非言過(guò)。但是，他所謂的漆書(shū)，更應(yīng)從筆法上理解，他的書(shū)法，隸不隸，楷不楷，用楷法寫隸。方筆是他書(shū)法的最大特色，他的方筆，方得像現(xiàn)代的油畫扁筆刷出來(lái)的。由于他不講究筆法，就干脆把自己的書(shū)法起了這么一個(gè)特殊的名稱。他的漆書(shū)拙樸古茂，方正的筆劃，方正的結(jié)構(gòu)，像小木片搭配起來(lái)一樣，這種充滿天真稚氣童趣而又淳厚蒼老的書(shū)法，同樣是對(duì)館閣體的叛逆。歷來(lái)書(shū)法巧媚易學(xué)，古拙難成，金農(nóng)的漆書(shū)自成一格，亙古無(wú)雙。

金農(nóng)漆書(shū)的獨(dú)特性

元明清以來(lái)，書(shū)家長(zhǎng)期游目騁懷于傳統(tǒng)的二王書(shū)風(fēng)之間，金農(nóng)“漆書(shū)”的出現(xiàn)猶如耀眼的強(qiáng)光劃空而過(guò)，實(shí)在令人耳目一新。金農(nóng)的書(shū)法，兼擅隸、真、行三體，而以隸書(shū)成就最高，他晚年形成的具有獨(dú)特風(fēng)格的“漆書(shū)”確系驚世駭俗之舉。在不無(wú)擔(dān)心之中給人以強(qiáng)烈的震撼，中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法的主要審美內(nèi)容之一的線條，在他的 “漆書(shū)”里表現(xiàn)出一種視而不見(jiàn)，漠然置之的態(tài)度。他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)法的線條進(jìn)行了各個(gè)擊破，如“鼠尾”的撇畫沖破了線條形態(tài)上的沉著和運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的力量。橫畫也在金農(nóng)書(shū)法中變得扁平，節(jié)奏感本來(lái)取決于運(yùn)動(dòng)的快慢和用筆提安頓挫的交替變化。我們又無(wú)法指責(zé)金農(nóng)的“漆書(shū)”失去了書(shū)法美，它雖具有美術(shù)化的傾向，但它又不完全如是?！捌釙?shū)”讓我們領(lǐng)略了金農(nóng)既不與古為徒，更不與時(shí)人為伍，獨(dú)來(lái)獨(dú)往，一意孤行的藝術(shù)道路，讓我們覺(jué)得他走到懸崖的邊緣，卻又不會(huì)掉入深谷的超常本領(lǐng)。

從現(xiàn)存的金農(nóng)隸書(shū)來(lái)看，大體可分為兩個(gè)時(shí)期。入京舉博學(xué)鴻詞科前，此時(shí)的隸書(shū)靈潤(rùn)流暢扁平樸實(shí)，其藝術(shù)天平明顯地傾斜于含蓄稚拙，有如鄉(xiāng)間田野嬉戲的天真無(wú)邪的童娃，既得野逸之趣，又絕不放肆，我們稱這一時(shí)期為模擬性創(chuàng)作時(shí)期。第二時(shí)期為五十歲后，應(yīng)試未中，漫游四方，尋訪碑版刻石，此后書(shū)風(fēng)大變，這一時(shí)期為開(kāi)拓性創(chuàng)作階段。此時(shí)的書(shū)法“以拙學(xué)妍，以重為巧”，重按輕挑，引而不發(fā)，在凝重的濃筆中，爆發(fā)出幾乎讓人難以想象的力量，使我們仿佛體味到，這位終生落魄、懷才不遇的藝術(shù)家，既有滿腔的壓抑但仍然有著生生不息的激情。到晚年冬心“漆書(shū)”達(dá)到人書(shū)俱老、爐火純青的藝術(shù)峰巔，結(jié)體由扁平變化為長(zhǎng)方，用墨由濃重變得簡(jiǎn)淡，筆畫由緊湊變得蕭散，其藝術(shù)心態(tài)發(fā)生了嬗變，疏淡古雅，清靜無(wú)為，歸于質(zhì)樸。

金農(nóng)的書(shū)法成就主要表現(xiàn)在隸書(shū)上，間或也書(shū)寫楷、行書(shū)，如《消寒詩(shī)序冊(cè)》（楷書(shū)），從局部看，形體大小懸殊，東倒西歪，頗為失態(tài)，有如幼童學(xué)步，天真可愛(ài)。但從整體分析卻另是一番景象：和諧、暢達(dá)、千變?nèi)f化而歸于自然。這成功之作源于他揉合變通，古法創(chuàng)新的藝術(shù)意趣和抒情揚(yáng)理的藝術(shù)思考。他的行書(shū)則是隸書(shū)與真書(shū)合而為一的草寫體，他在行書(shū)上沒(méi)有下過(guò)太多的功夫，可能只是偶爾習(xí)過(guò)古人碑帖，他以自成法度的結(jié)體與“漆書(shū)”的用筆影響著他的行書(shū)，盡管許多偏旁簡(jiǎn)化草化，但其結(jié)構(gòu)的拙態(tài)和澀行運(yùn)筆仍不失為真書(shū)范疇。

金農(nóng)的書(shū)法匠心獨(dú)運(yùn)，精妙入神，隸、楷、行俱精。隸書(shū)中的“漆書(shū)”，更富創(chuàng)造性，蒼古奇逸，魄力沉雄，在帖學(xué)盛行的時(shí)代，他能獨(dú)辟蹊徑，創(chuàng)立“漆書(shū)”新格，真可謂是書(shū)壇豪杰。 金農(nóng)“漆書(shū)”冊(cè)，乾隆黃織錦面裱本，紙本，烏絲欄格，共十九面，每面縱31.5厘米，橫32厘米，錄陳仲子等人佚事。題款：“乾隆十四年歲在己巳五月十有五日，稽留山民金農(nóng)書(shū)。”鈐朱文印“金衣印信”，肖形印“龍虎丁卯”。簽為來(lái)楚生先生所題。此書(shū)冊(cè)共五百四十三字，通篇?dú)鈩?shì)雄渾，有一氣呵成之勢(shì)，筆畫橫粗豎細(xì)，棱角分明，用筆犀利挺勁，正鋒、側(cè)鋒兼施，起筆收筆處著意直切成形，頗有楷書(shū)之味。字形以方長(zhǎng)為主，但貴有長(zhǎng)短參差，大小錯(cuò)綜變化，“賤、子、拂、薪、哉”等字的長(zhǎng)筆，凝練道勁，果斷靈動(dòng)，使通篇充滿活趣。此書(shū)墨色極濃，以拙為妍，以重為拙，計(jì)白當(dāng)黑，常常以濃黑的墨色與字間空白形成強(qiáng)烈的反差對(duì)比，尤顯精神。冊(cè)頁(yè)因字多且小，寫“漆書(shū)”結(jié)體易平板，筆勢(shì)頗難展開(kāi)，但金農(nóng)有深厚的漢碑功底，高曠的襟懷，精深的學(xué)養(yǎng)，故書(shū)時(shí)能心手相應(yīng)，不板不澀，時(shí)顯精彩。金農(nóng)的“漆書(shū)”體勢(shì)欹側(cè)、筆力千鈞，前人傳說(shuō)是截去毫端來(lái)刷寫的，觀此原跡，其起落筆均豐富多變且有鋒芒，橫畫也粗細(xì)不一，尤為明顯的是第十五頁(yè)的“者”字長(zhǎng)撇，下重筆后提收，至末部細(xì)若游絲，卻圓勁有力，以截毫之筆是難達(dá)到如此細(xì)微自然的效果。

金農(nóng)的摯友鄭燮贈(zèng)金農(nóng)詩(shī)早曰：“亂發(fā)團(tuán)成字，深山鑿出詩(shī)，不須論骨髓，誰(shuí)得學(xué)其皮！”可謂是對(duì)金農(nóng)書(shū)法藝術(shù)的最高最恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。

突兀感：金農(nóng)“漆書(shū)”

漆書(shū)無(wú)疑具有美術(shù)化的傾向，但它又不完全如是。金農(nóng)本人對(duì)古韻拙趣的深厚理解，使他選擇這樣一條險(xiǎn)徑但卻不甘沉淪為美術(shù)字。在扁筆橫掃的動(dòng)作中，我們還是略窺微妙的提按意識(shí)——這是一種書(shū)法特有的非裝飾心理——但又是潛伏在裝飾外形表層之下的。此外，線條之間的避讓也使人對(duì)他的結(jié)構(gòu)審美不敢輕視。平衡而非平正，書(shū)法藝術(shù)結(jié)構(gòu)的金科玉律在此中仍然受到應(yīng)有的尊重。

由是，金農(nóng)的古拙趣味仍然為后人所理解;只不過(guò)這是一種太容易使人迷惑的趣味現(xiàn)象。之所以會(huì)如此，我想可能與兩個(gè)因素有關(guān)，其一是世替風(fēng)移，眾多的風(fēng)格類型皆已為前賢染指，要想在大家如林的夾縫中求生存，意料之中的變革顯然缺乏吸引力;而石破天驚的反叛卻能收一鳴驚人之效。如果能有深厚的筆墨技巧功底，則在一鳴驚人之后的饒有余韻，亦不失為大家風(fēng)范。其二是金農(nóng)嗜古成癖，以他那藝術(shù)家的偏激（這是必然的）再加上古拙的趣味，變生出出人意外的新形式也不足為怪。至少，在眾多的歷代名作籠罩下，漆書(shū)的出現(xiàn)有如耀眼的強(qiáng)光劃空而過(guò)，但又不失其書(shū)法美的本質(zhì)規(guī)定。