我很喜歡去回顧揣摩中國(guó)雕塑的奠基人和開拓者們的作品，在劉開渠先生的“川軍抗日”紀(jì)念碑雕塑中，剪影般弓腰前行的輪廓，真實(shí)、內(nèi)斂而堅(jiān)定，造型樸質(zhì)端方，充滿內(nèi)在的力量，遠(yuǎn)比夸張的姿態(tài)昂揚(yáng)的動(dòng)作更加打動(dòng)人。在曾竹韶先生的《轟炸》中，在《人民英雄紀(jì)念碑》浮雕創(chuàng)作中，一種質(zhì)樸、單純而強(qiáng)烈的氣息撲面而來，從中都感受到對(duì)真實(shí)生活和經(jīng)驗(yàn)的直接把握和呈現(xiàn)，形體處理沒有太多的風(fēng)格的矯飾，構(gòu)圖單純簡(jiǎn)潔，人物形象可信，情緒內(nèi)斂、日常，拒絕“戲劇化”。這讓我想到黑格爾所定義的“嚴(yán)峻的風(fēng)格”，他堅(jiān)守描寫的客觀簡(jiǎn)樸性。由此看來，那種沒有被過分“主題化”的主題美術(shù)創(chuàng)作，才具有直擊人心的美和感染力——這恰恰是今天的雕塑家們需要好好體會(huì)和學(xué)習(xí)的。

《烈焰青春》這件作品是我偶然間看見兩位消防官兵全副武裝，堅(jiān)守著自己的職責(zé)，如淵渟岳峙，他們身著戰(zhàn)斗服，各種裝備穿戴整齊，我心為之一動(dòng)。這不是新聞和網(wǎng)絡(luò)中的英雄，他們就在日常生活之中，但卻和日常如此不同，這種強(qiáng)烈而突兀的感受，隨著四川涼山消防官兵的犧牲變得愈加強(qiáng)烈。平凡中的偉岸，無言中的絕響，我必須呈現(xiàn)這種直接而強(qiáng)烈的情感。因?yàn)槿粘?，所以不?huì)有夸張的姿態(tài)，英雄源自職責(zé)，所以平靜而全力以赴?；氐綄憣?shí)，就是回到真實(shí)的不矯情的塑造，回到遭遇真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)，然后心無旁騖地呈現(xiàn)它。

焦興濤

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)國(guó)家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，重慶市雕塑學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，四川美術(shù)學(xué)院教授、副院長(zhǎng)。全國(guó)中青年“德藝雙馨”稱號(hào)獲得者，中宣部文化名家暨“四個(gè)一批”人才、“百千萬人才工程”國(guó)家級(jí)人選、國(guó)家級(jí)“有突出貢獻(xiàn)中青年專家”;獲第十三屆全國(guó)美展金獎(jiǎng)、第九屆及第十二屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)、中國(guó)城市雕塑優(yōu)秀獎(jiǎng)以及中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)公共藝術(shù)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。