2022年初，改編自同名小說的網(wǎng)絡(luò)劇《開端》，以其新穎的主題設(shè)定、縝密的情節(jié)設(shè)計(jì)收獲了較高的關(guān)注度和良好的口碑;緊接著，根據(jù)作家梁曉聲同名茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品改編的電視劇《人世間》播出，引發(fā)了無數(shù)觀眾的情感共鳴。

近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)多平臺(tái)播放形式的逐漸完善，觀眾碎片化、快節(jié)奏的消費(fèi)需求不斷增長，文學(xué)作品影視化現(xiàn)象持續(xù)升溫。無論是古典文學(xué)、近現(xiàn)代文學(xué)，抑或網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，幾乎都有可能被改編成影視作品。

關(guān)于文學(xué)作品是否應(yīng)該影視化，一直存在不同的聲音。有人認(rèn)為，文學(xué)是“慢創(chuàng)作”，影視是“快商業(yè)”，模式化的改編對(duì)其是“圈錢”式毀滅，還容易破壞原著形象。也有人認(rèn)為，依托影視劇的熱播，文學(xué)作品的熱度也隨之提升，這自然是在成就作品和作者。

對(duì)此，你是如何看待的？你認(rèn)為文學(xué)作品應(yīng)該被影視化嗎？

游嘉希：首先，文學(xué)作品影視化是以一種民眾喜聞樂見的方式演繹文學(xué)作品，能提高文學(xué)作品的傳播效果和受歡迎程度。其次，文學(xué)作品影視化對(duì)于作品本身而言是一種再加工，通過優(yōu)秀的導(dǎo)演、編劇和演員對(duì)原作的多元展現(xiàn)，作品的藝術(shù)性得以進(jìn)一步提升。

張蕓帆：即使現(xiàn)在人們的受教育水平有了很大的提高，但依然不是所有人都看得懂一些文學(xué)作品的。例如《紅樓夢(mèng)》，僅僅是復(fù)雜的人物關(guān)系就讓人頭疼不已，再加上深?yuàn)W的背景設(shè)定，讓多數(shù)人都沒有辦法認(rèn)真地、投入地閱讀它。但電視劇《紅樓夢(mèng)》卻是極有趣的，不識(shí)字的、沒有能力看古文的人都能理解并喜歡它。再如電視劇《甄嬛傳》，也是根據(jù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的，影視化后，書中的每個(gè)人物形象都變得更加立體、飽滿，作品的質(zhì)量也上了一個(gè)臺(tái)階。在我看來，文學(xué)作品影視化實(shí)則是互相成就，實(shí)現(xiàn)了雙贏！

戴震霄：不妨換個(gè)角度思考，這個(gè)問題是誰提的？以我觀之，這應(yīng)當(dāng)是優(yōu)秀的作者對(duì)自己的靈魂拷問。白居易有言：“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作?！痹S多作者在創(chuàng)作時(shí)是單純樸素、沒有雜念的。但在成名之后，他們難免會(huì)問自己：“這么優(yōu)秀的作品，要不要影視化？要，你能得到更高的知名度;不要，你除了讀者一無所有?！蔽蚁胩嫠麄兓卮穑阂瑳]有人不想聲名鵲起！正如我很喜歡的英國作家拉爾夫所說的：“當(dāng)文學(xué)變成半是商品半是藝術(shù)的時(shí)候，就會(huì)繁榮昌盛?！笔聦?shí)便是如此，多部改編自文學(xué)作品的影視劇大熱，一次又一次地向人們證明，導(dǎo)演、編劇、演員們有能力、有底氣幫助文學(xué)作品在影視劇行業(yè)煥發(fā)第二春。

鮑佳怡：我是先看“哈利·波特”系列電影再看小說的，這導(dǎo)致我在看書的過程中，一看到“哈利”二字，腦子里浮現(xiàn)的就是演員丹尼爾的臉。當(dāng)然，我并不是說丹尼爾演得不好，但這讓我在無形中形成了一種思維定式：哈利·波特就是像丹尼爾這樣的。這也是很多網(wǎng)絡(luò)小說宣布影視化的時(shí)候會(huì)有許多“書粉”反對(duì)的原因。

閃爍：首先，文學(xué)作品是從文學(xué)的土壤中生根發(fā)芽的，其所仰仗的是文字的力量，而通過鏡頭語言展現(xiàn)的力量多少會(huì)不如原著動(dòng)人與深刻。其次，我認(rèn)為近期的文學(xué)作品影視化熱潮實(shí)際上是資本推動(dòng)的結(jié)果。從商業(yè)利潤的角度考量，制作方需要考慮受眾，也需要顧慮更多的限制性因素，因此文學(xué)作品在影視化的過程中，原作者往往會(huì)做出很多的改變與讓步，進(jìn)而限制了原作者的表達(dá)?；蛟S其最終的經(jīng)濟(jì)效益是好的，但支離破碎的本意又如何修正呢？

陳圣悅：我認(rèn)為文學(xué)作品影視化應(yīng)該慎之又慎，因?yàn)橛行┳髌窂慕Y(jié)構(gòu)上來說，注定不適合被影視化。像馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》，本身就以敘事手法的新奇而著稱，但如果改編成電影，效果就會(huì)大打折扣?！缎D人》經(jīng)過幾次影視化改編后，敘事線復(fù)雜交錯(cuò)，沒有看過原著的人根本無法理解究竟發(fā)生了什么。至于《沙丘》，由于原著世界觀龐大，以至于非“書粉”觀眾在看完兩個(gè)多小時(shí)的電影后，還是無法理解它到底在講什么。我想有些東西永遠(yuǎn)無法被影視化，只有通過文字，才能讓我們共情作者的思想和情感。2738B0DE-EA9F-401C-B5E3-F4C4C7FA183E