于洋

《少年維特之煩惱》是歌德早年最為著名的作品，里面有大量關(guān)于自然景觀和自然事物的描寫(xiě)。作為德國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)的一次高潮，“狂飆突進(jìn)”運(yùn)動(dòng)深受法國(guó)啟蒙代表盧梭的影響，而盧梭又有“返歸自然”的號(hào)召。所以自然描寫(xiě)在《少年維特之煩惱》里占有很大比重。

歌德曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，藝術(shù)家和自然有著雙重的關(guān)系，藝術(shù)家既是自然的主人，又是自然的奴隸。藝術(shù)家必須以自然的材料進(jìn)行創(chuàng)作，也就是入眼入耳的風(fēng)景和聲景，但同時(shí)藝術(shù)家又要讓這些自然的事物服務(wù)于他的創(chuàng)作意圖，這種意圖從某種程度上說(shuō)也就是風(fēng)景和聲景碰撞而產(chǎn)生的心景。

《少年維特之煩惱》里對(duì)于自然的描寫(xiě)從一定程度上契合了自然文學(xué)的三維景觀，為整部小說(shuō)增添了一些自然文學(xué)的色彩。并且景物一直在情節(jié)當(dāng)中起著烘托情感、揭示內(nèi)心的作用。自然的變化一定程度上契合了主人公的心理發(fā)展脈絡(luò)。而且歌德在描寫(xiě)自然時(shí)同樣也不僅是單一維度的描寫(xiě)，書(shū)中的主人公維特也是用眼睛在觀察自然，用耳朵去細(xì)心聆聽(tīng)自然，用心靈去體驗(yàn)自然，這三方面互相交織、交融才足以構(gòu)成小說(shuō)里對(duì)于自然描寫(xiě)的全貌。

一、風(fēng)景描寫(xiě)分析

風(fēng)景（landscape）在英文單詞里的釋義是指你在能看到的視野范圍內(nèi)看到的任何事物，特別是在鄉(xiāng)村，包括小山、小河、建筑物、樹(shù)和植物。從這個(gè)本意來(lái)看，它最開(kāi)始就是用來(lái)描繪美好的、自然的風(fēng)光的，這與自然文學(xué)中對(duì)于自然景觀的描寫(xiě)是一致的。

對(duì)于自然景觀的描寫(xiě)在小說(shuō)中可以說(shuō)是隨處可見(jiàn)的，開(kāi)篇即有不少的自然景物描寫(xiě)。這其中對(duì)于風(fēng)景的描寫(xiě)相對(duì)來(lái)說(shuō)又是最多的。例如在1771年5月10日就有一段優(yōu)美的風(fēng)景描寫(xiě)：

每當(dāng)我周?chē)目蓯?ài)峽谷蒸汽騰騰、霞?xì)庹趄v，杲杲的太陽(yáng)懸掛在林梢，將它的光芒這兒那兒地投射進(jìn)幽暗密林的圣地中來(lái)時(shí)，我便躺臥在飛泉側(cè)畔的茂草里，緊貼地面觀察那千百種小草，感覺(jué)到葉莖間有個(gè)擾攘的小小世界……

這一段是典型的視覺(jué)上的風(fēng)景描寫(xiě)。維特為了幫母親處理遺產(chǎn)事務(wù)來(lái)到了這個(gè)幽靜的小山谷，這里優(yōu)美的景色使他流連忘返。這里的山谷是可愛(ài)的，陽(yáng)光是具有穿透力的，尤其是小說(shuō)本身就是以第一人稱(chēng)的視角進(jìn)行描寫(xiě)，所以這種風(fēng)景描寫(xiě)更能給人帶來(lái)一種身臨其境的感覺(jué)。尤其是寫(xiě)到維特躺在草地上觀察小草和各種小蟲(chóng)子時(shí)，讀者可以從第一視角親身體會(huì)文中所描寫(xiě)的風(fēng)景。除此之外，這一段風(fēng)景描寫(xiě)還體現(xiàn)了文學(xué)作品中語(yǔ)言節(jié)奏塑造的重要性。從峽谷到太陽(yáng)再到密林里的陽(yáng)光，這幾個(gè)短句都是整齊而且?guī)в幸欢ü?jié)奏和韻律的，也正是因?yàn)檫@種自然和諧的節(jié)奏才讓這些自然圖景給人一種美好甚至于完美的印象。

除了上面提到的一些比較美好，令人身心愉悅和舒適的自然風(fēng)景的描寫(xiě)之外，書(shū)中也不乏對(duì)于宏大廣闊圖景的描寫(xiě)。這些描寫(xiě)不僅僅向讀者展現(xiàn)了瓦爾海姆美麗的鄉(xiāng)村景色，更是展現(xiàn)了維特結(jié)識(shí)綠蒂之后看到這些宏大廣闊的景色時(shí)的酣暢心情：

那兒有一座小小的樹(shù)林！—你要能到林蔭中去有多好！—那兒有一座高高的山峰！—你要能從峰頂俯瞰遼闊的原野有多好！—那兒有連綿的丘陵、幽靜的溝壑，你要能徜徉其中，流連忘返有多好！

這幾句運(yùn)用了排比的手法將瓦爾海姆壯麗的風(fēng)景描繪了出來(lái)。除了語(yǔ)言上的節(jié)奏性和短句的整齊構(gòu)思之外，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的運(yùn)用在這里也增強(qiáng)了風(fēng)景描寫(xiě)的效果。一連多個(gè)感嘆號(hào)和破折號(hào)不僅表現(xiàn)出了維特在廣闊的大自然面前激動(dòng)的心情，也讓讀者切實(shí)體會(huì)到了自然的偉大，反襯出人類(lèi)的渺小。同時(shí)，這一段還采用了首語(yǔ)重復(fù)法，原文重復(fù)了兩次Dort和Ach k?nnte。歌德在《漫游者的夜歌》里面也曾用到過(guò)這種方法，例如：“那里是我的小屋，那里是涉水而去的方向?！倍疫@幾句句首重復(fù)用到了k?nnen的第二虛擬式，體現(xiàn)了維特想要讓別人親眼看到這些美景的渴望，為這一段的風(fēng)景描寫(xiě)更增添了色彩，使讀者浮想聯(lián)翩。

二、聲景描寫(xiě)分析

除了這些視覺(jué)上的風(fēng)景描寫(xiě)之外，聲景（soundscape）也在這篇小說(shuō)的自然描寫(xiě)里占有重要的地位。“聲景”這個(gè)詞最開(kāi)始并非來(lái)自自然文學(xué)，它最初是來(lái)自音樂(lè)領(lǐng)域，后來(lái)也被應(yīng)用在環(huán)保和建筑設(shè)計(jì)等領(lǐng)域，近年來(lái)才被用于評(píng)述自然文學(xué)。本文中所提及的聲景則是維特通過(guò)聽(tīng)覺(jué)對(duì)于自然世界的一種感知和作品中對(duì)于聲音的一些直接描寫(xiě)。維特在觀察自然景觀時(shí)不僅僅通過(guò)視覺(jué)來(lái)觀察，更從聽(tīng)覺(jué)上更全面地感受自然。

首先，維特初遇綠蒂之后沒(méi)多長(zhǎng)時(shí)間又在舞會(huì)上碰到了這位令他傾心的女子，卻得知這位女子已經(jīng)名花有主。舞會(huì)結(jié)束之后他們玩了游戲，維特和綠蒂又來(lái)到窗前，這時(shí)窗外正有一場(chǎng)雷雨：

遠(yuǎn)方傳來(lái)滾滾雷聲，春雨刷刷地抽打在泥地上，空氣中有一股撲鼻的芳香升騰起來(lái)，沁人心脾。

這里便是一處典型的聲景描寫(xiě)，春雨往往伴隨著驚雷，雷聲使得作者對(duì)這場(chǎng)雨的描寫(xiě)更加深入細(xì)致，也讓讀者更能體會(huì)當(dāng)時(shí)的情境。聽(tīng)覺(jué)上的刺激使得這場(chǎng)雨看起來(lái)更加真實(shí)，也正襯托了維特此時(shí)心中濃烈的情感。像這樣相對(duì)宏大的聲景描寫(xiě)在后文中仍然可以找到不少，尤其是在小說(shuō)接近末尾的部分，也正是維特即將走向自殺結(jié)局的時(shí)候，例如在1772年12月12日的信中：

……狂風(fēng)同時(shí)發(fā)出呼嘯，那景象怕人極了……我面前的激流在它可怖而迷人的清輝映照下，翻滾著，咆哮著，我更是不寒而栗，心中冷不防產(chǎn)生一個(gè)欲望！

此處對(duì)于融雪天氣下雪水從山上奔涌而下的景象可謂描寫(xiě)得淋漓盡致，這種春回大地的澎湃氣勢(shì)通過(guò)“狂風(fēng)”的“呼嘯”和“激流”的“咆哮”這兩處聽(tīng)覺(jué)描寫(xiě)也可以直接沖擊讀者的心靈，使其充分感受到作者在書(shū)中描繪的這一幅自然之景。除了這兩處顯性的聲景描寫(xiě)之外，湍急的水流從山上伴著狂風(fēng)奔涌而下本身也可以使讀者聯(lián)想到相應(yīng)的聲音。所以，此處表面的風(fēng)景描寫(xiě)之下本身就蘊(yùn)藏著隱性的聲景描寫(xiě)。

除了這些聲勢(shì)浩大的聲音之外，維特對(duì)于細(xì)小的自然之聲觀察也是非常細(xì)致的，尤其是一些鳥(niǎo)聲蟲(chóng)鳴，因?yàn)樗旧韺?duì)于自然的感知就是心思極為細(xì)膩的，例如在1771年8月18日的信中，他寫(xiě)道：

接著，群鳥(niǎo)在林間發(fā)出晚噪，億萬(wàn)只小昆蟲(chóng)在火紅的夕暉中縱情舞蹈，落日的最后一瞥解放了草叢里的蟋蟀，它們唱起了歌。

這里是作者對(duì)于自然界中一些小生命的聲音的描寫(xiě)，維特所觀察到的世界不僅僅有花草樹(shù)木，更有這些熙熙攘攘的小生命，而這些生命都不是寂靜無(wú)聲的，它們都有各自的聲音，這些聲音加在一起也構(gòu)成了自然之聲的一部分，同樣也是聲景描寫(xiě)的重要元素。

三、心景描寫(xiě)分析

心景（soulscape）簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是風(fēng)景和聲景作用于人的內(nèi)心，從而產(chǎn)生的心靈共鳴。在自然文學(xué)中，對(duì)于自然的描寫(xiě)表面上看它的描寫(xiě)對(duì)象是自然，但實(shí)際上是折射人的內(nèi)心。它既可以是自然風(fēng)景對(duì)人本身的心情的一種烘托，又可以是人在看到自然風(fēng)景時(shí)由內(nèi)而外產(chǎn)生的一種無(wú)意識(shí)的感受。

從另一種角度來(lái)說(shuō)，心景也可以理解為自然環(huán)境描寫(xiě)的一種非自然化寓意。其中包括維特本身在看到這些自然景象時(shí)的心情和心境，也包括對(duì)于當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的折射。這些非自然化寓意使得這些自然描寫(xiě)在審美情趣之外具有了更深刻的思想內(nèi)涵，可以給予讀者心靈觸動(dòng)。因此，由風(fēng)景、聲景所衍生出來(lái)的心景才真正地將自然描寫(xiě)和人物、情節(jié)、主題融合在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，使整部作品更加趨于完整。因此，心景可以說(shuō)是我們分析維特里自然描寫(xiě)的一個(gè)重點(diǎn)。

在剛剛結(jié)識(shí)綠蒂的時(shí)候，維特的心情是高興的、欣喜的。這時(shí)，他周?chē)木吧彩切佬老驑s的，例如在1771年6月19日的信中：

那正是旭日東升、壯麗無(wú)比的時(shí)刻。周?chē)臉?shù)林掛滿露珠兒，田野一片青翠！

在舞會(huì)歸來(lái)之后，維特依舊戀戀不舍，他向綠蒂提出了當(dāng)日再來(lái)來(lái)訪的請(qǐng)求，綠蒂也欣然同意了。這時(shí)的維特已經(jīng)完全沉浸在欣喜之中，心中滿是對(duì)于綠蒂的喜愛(ài)，周?chē)木吧珜?duì)于他來(lái)說(shuō)也變得色彩明麗起來(lái)。早晨的朝陽(yáng)也變得壯麗，田野也在露珠的映襯下變得那樣青翠。而且當(dāng)時(shí)的時(shí)節(jié)正是由春轉(zhuǎn)夏，也正好是萬(wàn)物繁榮興盛的時(shí)候。所以，小說(shuō)中對(duì)于這個(gè)階段風(fēng)景和聲景的描寫(xiě)恰好是與維特的心景相對(duì)應(yīng)的。

不過(guò)，在阿爾伯特回來(lái)之后，維特的心情則發(fā)生了轉(zhuǎn)折。他看到綠蒂和阿爾伯特融洽和諧的關(guān)系，而且阿爾伯特也是個(gè)有為青年，這一切都讓他覺(jué)得自己是多余的。自己的出現(xiàn)打亂了綠蒂本來(lái)平靜的生活。他內(nèi)心開(kāi)始糾結(jié)要不要離去，但是他與綠蒂家人又相處得非常愉快，而且最讓他不好意思的是阿爾伯特對(duì)他的存在并沒(méi)有很介意，相反他們兩個(gè)還經(jīng)常就一些問(wèn)題進(jìn)行交談。所以，這使維特內(nèi)心非常痛苦，在小說(shuō)的后半部分整體基調(diào)也相對(duì)變得凄涼、傷感起來(lái)。這時(shí)周?chē)木拔锩鑼?xiě)為了契合維特的心景也與之前輕松愉悅的氛圍變得不同。例如在1771年9月10日的信中：

我站在高高的栗子樹(shù)下的土坡上，最后一次目送著夕陽(yáng)西下，沉落到幽靜的山谷和平緩的河流背后去。我曾多少次和她一起站在這兒，欣賞著同一幕壯麗的景色啊。然而現(xiàn)在……

此處是阿爾伯特答應(yīng)維特和綠蒂一塊兒去陪他散步，維特在等他倆時(shí)看到的景色。這里的風(fēng)景描寫(xiě)仍然是廣闊遼遠(yuǎn)的，但是讀來(lái)沒(méi)有了之前那種意氣風(fēng)發(fā)的感覺(jué)。首先，時(shí)間已經(jīng)是傍晚，太陽(yáng)已經(jīng)成了夕陽(yáng)，再加上緩緩流淌的河水，這一切都給人一種要落幕的感覺(jué)。而此時(shí)維特的心景也正是如此，他睹物思人，往日一幕幕美好的畫(huà)面在他腦海中不斷浮現(xiàn)，但是這熟悉的一切現(xiàn)在都已經(jīng)變得物是人非了。

阿爾伯特的歸來(lái)以及各種物是人非的景象讓維特整個(gè)人的精神都逐漸低落，甚至慢慢走向了萎靡不振，以至于最后走向自殺的結(jié)局。這種悲劇的結(jié)局在小說(shuō)后半部分逐漸顯露并一步步埋下伏筆，與之相對(duì)應(yīng)的自然描寫(xiě)也逐漸將維特的這種心景刻畫(huà)出來(lái)。暗示著維特最后的結(jié)局。如1772年9月4日的信中：

是的，就是這樣，正如自然界已經(jīng)轉(zhuǎn)入秋天，我的心中和我的周?chē)惨岩慌汕镆?。我的?shù)葉即將枯黃，而鄰近我的那些樹(shù)木卻在落葉了。

維特雖然已經(jīng)知道了綠蒂和阿爾伯特已經(jīng)成婚的這一事實(shí)，但是他仍然不愿意接受。他認(rèn)為綠蒂只有和他在一起才會(huì)幸福，沒(méi)有人會(huì)比他更愛(ài)綠蒂。正是在這樣的心境下他重回故地，走在當(dāng)初去接綠蒂參加舞會(huì)的路上，以前快樂(lè)的回憶涌上心頭，但是心上人卻已經(jīng)屬于他人，這一切都讓他的心景慢慢荒涼，正如自然界也已轉(zhuǎn)入秋天一樣，維特的心也進(jìn)入了悲秋，樹(shù)葉慢慢枯黃并凋落。而他的生命也慢慢走向凋零。

之后，維特在痛苦中越陷越深，后來(lái)發(fā)生的種種事情讓他越來(lái)越堅(jiān)定了自殺的念頭。書(shū)中的自然描寫(xiě)也開(kāi)始向這一趨向慢慢靠近，在編者致讀者的部分中有這樣一段：

高大的菩提樹(shù)沒(méi)有葉，覆著霜;以前在公墓的矮墻上形成一片穹頂?shù)拿利悩?shù)籬如今光禿禿的，蓋著雪的墓碑便從空隙中突露出來(lái)。

小說(shuō)寫(xiě)到這里，我們已經(jīng)可以明顯地看出時(shí)節(jié)已經(jīng)到了寒冬，維特的心也已經(jīng)進(jìn)入寒冬。樹(shù)木已經(jīng)完全沒(méi)有了葉子，上面還覆蓋著霜，樹(shù)籬也光禿禿的了，最后一個(gè)景象是蓋著雪的墓碑，這一切的景物描寫(xiě)都已經(jīng)從悲涼變成死寂。從自然界的樹(shù)木到墓碑的直接描寫(xiě)，都透露出維特心如死灰的心景，最后走向死亡的結(jié)局也越來(lái)越明晰。

由以上分析我們可以看出，不管是從維特剛剛認(rèn)識(shí)綠蒂時(shí)沉浸在愛(ài)情中的歡喜還是阿爾伯特回來(lái)后他內(nèi)心的痛苦，再到最后失去對(duì)于生活的希望走向死亡，自然描寫(xiě)的風(fēng)景一直都在反襯著維特的心景，同時(shí)也在加強(qiáng)維特的種種心理變化。

維特曾經(jīng)在1771年5月26日的信中寫(xiě)道：“只有自然，才是無(wú)窮豐富;只有自然，才能造就大藝術(shù)家?！币虼恕渡倌昃S特之煩惱》里面自然描寫(xiě)的精彩程度和審美價(jià)值絕對(duì)不遜色于小說(shuō)的情節(jié)、人物等等。也正是因?yàn)闀?shū)中豐富多彩的自然描寫(xiě)讓這部小說(shuō)除了主要情節(jié)之外有了更多的研究?jī)r(jià)值?！渡倌昃S特之煩惱》雖然不屬于嚴(yán)格的自然文學(xué)，但是書(shū)中風(fēng)景、聲景和心景的描寫(xiě)以及融合卻又處處體現(xiàn)著自然文學(xué)對(duì)于自然的追求和體驗(yàn)。而對(duì)于《少年維特之煩惱》里面自然描寫(xiě)的分析探究也讓我們更能體會(huì)到那個(gè)崇尚自然、回歸純真的時(shí)代。