呂青黛

“西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時、纖手香凝?！边@是宋朝詞人吳文英的詞《風(fēng)入松·聽風(fēng)聽雨過清明》中的句子，描寫詞人在晴朗的清明日觀賞西園的美景，被奇妙的景致吸引了，只見黃色的蜜蜂一次次地?fù)湎蚯锴鳌Ｔ~人經(jīng)過思考后頓悟到：是自己的妻子生前蕩秋千時用手攥過，繩索上還存留著隔年的香氣，所以招引蜜蜂前來。

看到這里，蜜蜂頻撲的原因已經(jīng)不重要了，因為讀者已經(jīng)被詞人在清明日對妻子的深情感動得淚眼模糊。正是因為一個人朝思暮想自己的亡妻，才會產(chǎn)生這種癡想，眼前金黃的蜜蜂已然化身為思念的象征體，向著夫妻間那美好的過往一次次地回?fù)洹?/p>

誠然，清明是祭祀先人的時節(jié)，更容易引人懷思。宋朝的詞人仿佛個個都有一腔惆悵的情事，不把這些纏綿悱惻的情思寄放進(jìn)清明時節(jié)的詩詞中就難以生存一般。黃孝邁在《湘春夜月·近清明》詞中寫道：“近清明，翠禽枝上消魂?？上б黄甯瑁几杜c黃昏。欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。”臨近清明的時候，枝頭翠禽的叫聲何以銷魂？很明顯，翠禽清麗婉轉(zhuǎn)而又似曾相識的叫聲，喚起了詞人美好的回憶，多情的詞人記起那柔婉、美麗的女子，盛大的禽鳥音樂盛會淹沒了黃昏，也淹沒了記憶。自己鐘情的女子再也聽不到鳥鳴了！詞人自然想把無限的情思傾訴給漫天飄舞的柳花，而柳花是那樣輕薄，飄忽而來，飄然而去，詞人濃郁的愁思又向何處排解呢？

“空樽夜泣，青山不語，殘月當(dāng)門。翠玉樓前，惟是有、一波湘水，搖蕩湘云?！痹~人只能飲盡杯中酒，對樽孤泣。而青山不語，殘照當(dāng)門，翠玉樓前一波湘水搖蕩著浮云，任愁緒追逐云影，百轉(zhuǎn)千回。讀者的心思也被帶到了那縹緲悠遠(yuǎn)的湘水云煙之中……

這些離緒情愁，飽含著中國傳統(tǒng)的清明節(jié)文化氛圍，也豐富和柔軟了人們的心靈，讓年年的清明節(jié)更加浪漫和凄美。

和這種哀婉的情致不同的是，宋朝詩人高翥的清明吟詠，驚心醒目，以一聲斷喝的姿態(tài)勸誡人們愛惜生命，珍愛年華：“南北山頭多墓田，清明祭掃各紛然。紙灰飛作白蝴蝶，淚血染成紅杜鵑。日落狐貍眠冢上，夜歸兒女笑燈前。人生有酒須當(dāng)醉，一滴何曾到九泉?！?/p>

清明節(jié)也有令人感慨戰(zhàn)事離亂的傷懷之作，像張繼感慨晚唐國運蕭瑟的詞作，意境蒼涼：“耕夫召募逐樓船，春草青青萬頃田。試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙?！?/p>

宋朝國土只有唐朝的幾分之一，宋代詞人張炎將漂泊淪落及傷感之情盡付詞中：“清明時節(jié)雨聲嘩。潮擁渡頭沙。翻被梨花冷看，人生苦戀天涯。燕簾鶯戶，云窗霧閣，酒醒啼鴉。折得一枝楊柳，歸來插向誰家?！?/p>

元代高啟的詩句，寫盡了清明節(jié)的凄涼：“風(fēng)雨梨花寒食過，幾家墳上子孫來？”

詞人固然容易傷春、傷情，然而生活也是美好的，清明節(jié)，晴朗的天氣，更適合人們春游，大詞人辛棄疾就在詞中描繪了燕舞花開、村女嬌美的農(nóng)村多彩畫卷：“燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏。笑從雙臉生?！?/p>

同樣，被稱作“三影詞人”的張先，他筆下的清明也是歡樂愉悅的，既留存了宋時白晝踏春的喧鬧熱烈畫景，也記錄了夜晚笙歌休歇后，庭院的靜美：“龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影?！?/p>

而宋朝理學(xué)家程顥則在詩中勸人熱愛生命，盡情享受清明節(jié)的美好：“莫辭盞酒十分勸，只恐風(fēng)花一片飛。況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸?！?/p>

詩詞美化了清明，清明也放飛了詩詞，清明和詩詞就這樣完美地結(jié)合在一起，滋養(yǎng)著中華民族的文化根脈，傳遞著中華民族的優(yōu)良品德，陶冶著人們的情操，點染著人們的精神家園，使人生更加絢爛多彩。