陳俊

《傣錦新繡》胡智勇紙本巖彩80x80cm 2004年

藝術作品是時代精神的回響，當下的時代精神特質，與當代社會發(fā)展現(xiàn)狀和社會理想密切相關?，F(xiàn)代藝術大師畢加索在談論藝術與時代的關系時即指出“藝術是時代的索引，任何一個時代的特殊感情都會誘導出與這些意境一致的藝術形式”，畢加索所指的特殊情感，在新時代語境下無疑正是當下中國人的國民情感，或者說是藝術領域藝術家們的創(chuàng)作情感。走過建黨百年歷史征程、站在“兩個一百年”的時空交匯點、置身百年未有之歷史大變局之中，中國從未像今天這樣，如此接近民族復興的轉折點。與此同時，在世界多級格局的演化進程中，正在形成新的政治、經(jīng)濟、社會和文化生態(tài)，中國的和平崛起和民族文化的偉大復興，急需展現(xiàn)與傳統(tǒng)相輔、與國力相稱的文化藝術形象，急需激發(fā)與發(fā)展相伴、與轉型相適的文化藝術創(chuàng)新。

《百里鋼城話攀鋼》謝曉笛套色木刻120×200cm 2021年

《桓柱》傅中望雕塑木225x60cm 2015年

在中華藝術寶庫中，歷代藝術家為世人留下了諸如《清明上河圖》《千里江山圖》《開國大典》等眾多傳世名作，這些作品不僅體現(xiàn)了高超的技藝，同時也是時代精神的生動寫照。新時代呼喚新作為，大國崛起、民族復興、全面建成小康社會，等等這些都需要當代藝術家用新的圖式、新的手法來展現(xiàn)新時代的藝術情感。特別是黨的十八大以來，中國社會的變革與發(fā)展，呈現(xiàn)出嶄新的時代精神面貌，為美術工作者提供了豐富的創(chuàng)作素材、宏闊的藝術視野和觸動心靈的萬千氣象。堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向、弘揚中華民族文化自信，用飽含激情的筆墨去表達人民對未來的美好憧憬，描繪波瀾壯闊的變革與發(fā)展的時代畫卷，既是時代對藝術家的呼喚，也是人民對藝術的期待，更是美術本體語言發(fā)展演變的必然路徑，正如習近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上所提出，廣大藝術工作者要“用跟上時代的精品力作開拓文藝新境界”。

《高山雄風》胡學武200x180cm 2021 年

在2012年至2022年十年間，湖北美術與時俱進，無論是專業(yè)機構、高校還是民間美術活動，均迸發(fā)出蓬勃的活力，其中以傅中望為代表的專業(yè)機構創(chuàng)作與展覽活動、以省美協(xié)為代表的美術會展組織活動、以及以王心耀為代表的高校美術創(chuàng)作活動，各美其美、美美與共，推出了一大批有思想、有溫度、有筋骨的精品佳作，從內容到形式，全方位構建了具有獨特中華民族風格和湖北地域文化特色的繪畫語言，特別是在脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興、小康生活、社會主義新時代、中國夢等創(chuàng)作領域，向世人展示了新時代湖北美術的成果和力量。

“三官殿1號”打造藝展學術品牌

2011年底，時任湖北美術館館長傅中望策劃推出了“中轉——三官殿1號藝術展”，展出了魏光慶等8位活躍在當代藝壇的湖北籍藝術家的作品，三官殿1號，是湖北美術館的地名和門牌號?！爸修D”這一主題，則給人以深刻的藝術思考，“中轉”不在于目的，而在于一直在途中沒有停下腳步，在于藝術家們的一種藝術創(chuàng)作和藝術探索的精神。評論家殷雙喜指出該展覽體現(xiàn)了“畫家們中國文化本位意識的回歸”。通過藝術家們的敘事，使觀者能清晰地洞察到藝術家們在當代藝術發(fā)展態(tài)勢下呈現(xiàn)出的多樣、多元與多極化狀貌的思考。值得一提的是，湖北美術館希冀將“三官殿”這一極富傳統(tǒng)文化色彩與地域特色的地名打造為學術品牌，體現(xiàn)出其勇于創(chuàng)新的文化自信和文化自覺。此后，“三官殿1號”藝術展以每兩年一屆的方式陸續(xù)推出了“2013再肖像”、“2015再影像：光的實驗場”、“2017那年月”、“2019再雕塑·中國姿態(tài)”等一系列重要藝術展，石沖、冷軍、曾梵志等眾多知名畫家的重要作品均通過“三官殿1號”藝術展首次與觀眾見面，該展覽業(yè)已成為國內知名的展覽品牌。

《窯灣系列之五》宋李增凸版52×75cm 2019年

藝術的意義在于不斷豐富人們的視覺和感知，為認知時代發(fā)展提供可能，就此意義而言，藝術不僅僅是一種社會現(xiàn)象，似乎更應是一種生命現(xiàn)象，因為它永遠突出體現(xiàn)著生命的精神和力量。傅中望不僅一手策劃了“三官殿1號”學術品牌，其個人創(chuàng)作也通過一系列“榫卯”主題作品，賦予中華文化傳統(tǒng)“榫卯”結構以新的藝術生命，以榫卯回望本土，表達自我，極大地拓展了當代雕塑的藝術邊界。傅中望認為：“‘榫卯結構的概念，并在我看來，它并不是我個人的創(chuàng)造，而是一種中國傳統(tǒng)文化的物化形態(tài)，是傳統(tǒng)資源的當代轉換，我只是發(fā)現(xiàn)了這個符號，并選擇了它。榫卯是結點的藝術，有結點就必然產生關系。在古代建筑中，工匠賦予榫卯不同的結構方式，造成了不同的結點關系。延伸到我的作品上，我也并不希望它們僅僅成為傳統(tǒng)文化的圖解，而是想強調它與現(xiàn)實社會、與人類生存狀態(tài)的某種關聯(lián)性。所以我強調榫卯是一種關系的藝術，關系在今天是有意義的。自然關系、社會關系、國家關系等等，都在一種矛盾、對立、無序、游離、不確定的狀態(tài)中生存?！备抵型麖闹袊鴤鹘y(tǒng)建筑的榫卯結構形式中提煉出具有現(xiàn)代雕塑的審美圖式，以《榫卯結構》系列作品完成了中國雕塑藝術的本土性轉化，對當代藝術發(fā)展演進起到了積極的推動作用。

《落寞的冬季》宋新忠絲網(wǎng)版畫96×80cm 2013年

《云中行系列之靜夜思》劉春冰布面油畫130×90cm 2015年

“湖北美術節(jié)”構建精品展示平臺

自2012年以來，湖北已組織舉辦了5屆“湖北美術節(jié)”，以會節(jié)形式開展美術活動，在全國尚不多見，亦展現(xiàn)了湖北美術的生機活力。歷屆美術節(jié)由作品展覽、學術研討活動、媒體評論報道、公共美術教育與推廣等多方面構成，系統(tǒng)性地展示了地域最新美術創(chuàng)作成果。最近一屆是2020至2021年度的第六屆湖北美術節(jié)，由國際交流展區(qū)、高校展區(qū)、地市州展區(qū)、藝術機構展區(qū)和個人展區(qū)共五大部分、六十多場展覽組成。展示的作品闡幽扶微、相得益彰，集中體現(xiàn)了湖北美術發(fā)展的多個向度。2021年適逢中國共產黨建黨100周年，歷史與藝術交織，筆墨當隨時代。湖北美術節(jié)隆重推出的重點展覽項目“永恒記憶 不朽豐碑——建黨百年湖北黨史重大題材美術作品文獻展”，此次展覽是以百年黨史為宏達敘事主題，立足與湖北地域，描繪在荊楚大地發(fā)生的可歌可泣重要事件的美術創(chuàng)作文獻展，再現(xiàn)歷史又不拘囿于刻板的圖式經(jīng)驗，無疑是對“文獻展”的再定義。展覽展出了鐘鳴的國畫《曙光——中共武漢早期組織的誕生》、熊天祥的油畫《京漢鐵路大罷工》、郝孝飛、萬國龍的國畫《收回英租界 漢口“三一”慘案》、丁山、吳卓鈺的國畫《武漢“八辦”》、葉軍的國畫《千里挺進大別山》等一大批重大黨史題材主題創(chuàng)作作品，在建黨百年之際，在厚重的歷史帷幔之下，用濃墨重彩書寫了黨的輝煌歷程。

《婺源寫生之八》劉春冰油畫50×60cm 2018年

《紅色的南沙港灣》曾昭穎絲網(wǎng)110×110cm 2021 年

“以人民為中心”，堅守人文關懷，是文藝創(chuàng)作的導向?！耙匀嗣駷橹行摹钡拿佬g觀，既是對中國現(xiàn)代美術創(chuàng)作價值取向的歸納與總結，更是對中國當代美術精神的一種凝練。徜徉于湖北美術節(jié)的藝術長廊，可以清楚地看到那些給人們留下深刻印象的作品，無不體現(xiàn)了扎根人民的藝術精神。新中國成立以來，中國的主流美術承揚了在漫長歷史發(fā)展進程中積淀下來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，為人民服務、為時代放歌、為祖國抒懷。黨的十八大以來，努力用真情實感和創(chuàng)造性的藝術語言“為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”，已經(jīng)成為廣大美術工作者的自覺追求?！耙匀嗣駷橹行摹钡拿佬g觀必將進一步貫穿于美術創(chuàng)作實踐和美術活動之中，“以人民為中心”的中國特色社會主義文藝的本質特征在美術創(chuàng)作中必將得到更好的彰顯。

《陜北紀事》溫慶武紙本水彩50×74cm 1997 年

“大美中國風”引領時代審美風尚

湖北有著一支實力雄厚的高校美術創(chuàng)作隊伍，徐勇民、魏光慶、鐘鳴、郝孝飛、丁山等老中青三代藝術家均來自高校，其中，江漢大學美術學院院長王心耀的創(chuàng)作尤其引人關注。王心耀是湖北中青年藝術家群體中極富激情、思考和創(chuàng)造力的一位，近年來，他在教學之余潛心創(chuàng)作，先后推出了數(shù)十幅《中國風》系列作品，在當代畫壇刮起了一股強勁的“中國風”。

王心耀在形式上采用布面炳烯油畫，結合多種材料和手段，表達中國文化精神。他的作品以黑白兩色為基調，將畫家對自然宇宙的藝術理解與哲學思考，融入中國山水畫中。大開大合的繪畫語言，顯示了藝術家對傳統(tǒng)文化的自覺與自信，在看似云煙的流動中，將中國精神的諸多方面融入油畫材料，營造出一種全新的東方語言和圖景。評論家、中央美術學院教授孫振華評價王心耀的作品“象由心生，由心賦形，由心敷色，在視覺上，斬斷了和具體物象的聯(lián)系，帶領讀者進到一個超驗的、嶄新的、獨特的心理世界”。在《中國風》創(chuàng)作中，王心耀已然掙脫了套在其藝術上的種種羈絆，逐漸從現(xiàn)實世界進入到想象的精神世界里，遠離了敘事和描述，于散淡平和中亦不乏滿腔的熱情和激情，于內斂含蓄中亦不乏浪漫的奔放與自由，開張強悍，又收放有度。湖北美術館館長冀少峰稱其作品“以一種純粹純凈之境，終至走到了一種隨心所欲不逾矩的自由之境”。

《追夢路上》譚崇正180x180cm 2020年

王心耀始終都在不斷地思考，不斷地尋求新的表達方式，他的每個階段都有自己的感悟與想法。在此系列創(chuàng)作中通過材料的轉換，當代元素的借鑒，特別是圖像的暈染，經(jīng)過材料的發(fā)揮，給人帶來很多的“遷想妙得”，畫面中像山水、又像荷塘，闡釋出各種各樣的聯(lián)想，這種聯(lián)想派生出一種新意，在寫意精神中體現(xiàn)出中國人的一種審美情結。傳統(tǒng)油畫藝術注重色彩構成，不畫氣韻，在“中國風”系列作品里面王心耀去掉了自己最擅長的色彩，使畫面在構成和精神表達上發(fā)生了本質的變化。他的主體意識是想表達一種中國式的審美情趣，那就是氣韻，在王心耀的畫里邊通過油畫材料來展示出了這種“氣韻生動”。以往的油畫是不畫氣韻的，氣韻能從油畫中體現(xiàn)出來，這是王心耀“中國風”系列的特殊意義。

《邊地》陳勇勁水彩80x112cm 2016年

王心耀憑藉《中國風》系列作品，在2019年建國70周年之際，入選了中國國家博物館展出的“培根鑄魂——慶祝新中國成立70周年70人美術作品展”，《中國風》系列作品取得了巨大的成功，其學術價值得到了各界的高度肯定，王心耀以銳意進取的創(chuàng)新精神，舉起了湖北地域文化創(chuàng)新發(fā)展的大旗，引領了時代審美風尚。

十八大以來，中國特色社會主義進入了新時代，日新月異的巨大變遷，也為包括美術在內的藝術變革與發(fā)展提供了新動力和空間。美術協(xié)會、展覽場館、專業(yè)機構、高校創(chuàng)作隊伍，共同構建起多元并存、美美與共的藝術生態(tài)與藝術景觀，也促進了湖北當代美術藝術表現(xiàn)手法與敘事語言的多元發(fā)展。

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