摘 要：油畫是一種古老畫種，但它在今天的繪畫藝術(shù)領(lǐng)域仍占有重要地位。這是因?yàn)橛彤嬛懈鞣N繪畫材料的使用可以極大地豐富油畫的表現(xiàn)形式，讓新時(shí)代的油畫作品更富有表現(xiàn)力和感染力。同時(shí)，藝術(shù)家們又可以通過(guò)創(chuàng)新的油畫創(chuàng)作方式和技法進(jìn)行多樣化的油畫創(chuàng)作，賦予油畫作品鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)和強(qiáng)烈的藝術(shù)生命力。因此，探討不同的油畫材料與繪畫技法在油畫創(chuàng)作中的重要作用，學(xué)會(huì)用豐富的油畫材料與靈活多樣的繪畫技法進(jìn)行油畫創(chuàng)作，對(duì)提高新一代藝術(shù)家們的創(chuàng)作能力和創(chuàng)作水平，具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。從油畫材料、繪畫技巧和二者在油畫創(chuàng)作中的實(shí)際應(yīng)用三個(gè)方面展開研究，從而促使我國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的油畫作品。

關(guān)鍵詞：油畫材料;繪畫技巧;油畫創(chuàng)作

油畫藝術(shù)創(chuàng)作在兩個(gè)方面極為講究，即材料運(yùn)用和繪畫技巧。材料運(yùn)用方面，常用的油畫材料主要包含基底材料、顏色材料和媒介劑材料三種，這些材料物質(zhì)在繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)力靈活多變，適應(yīng)能力極強(qiáng)，不僅可以應(yīng)用在油畫創(chuàng)作中，也可以廣泛應(yīng)用在其他所有類型的繪畫創(chuàng)作中。除了材料運(yùn)用之外，繪畫技巧也是體現(xiàn)油畫藝術(shù)水平的一個(gè)重要方面，其作為一種藝術(shù)語(yǔ)言，在色彩、明暗、線條、肌理多項(xiàng)造型元素上的創(chuàng)新表現(xiàn)，往往就是藝術(shù)創(chuàng)作者繪畫技藝與創(chuàng)作能力的體現(xiàn)。因此，深入研究油畫材料，熟悉各種顏料搭配，能夠在駕馭各種繪畫技巧的同時(shí)進(jìn)行技巧創(chuàng)新，對(duì)提高油畫藝術(shù)創(chuàng)作者的創(chuàng)作能力和創(chuàng)作水平具有重要意義。

一、油畫創(chuàng)作的常用材料類型

油畫材料是指藝術(shù)家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)使用的基本材料，由于不同繪畫材料的屬性和質(zhì)地不同，藝術(shù)家們將之進(jìn)行組合搭配后可以在畫面上呈現(xiàn)不同的視覺(jué)效果，給人以不同的審美感受和風(fēng)格體驗(yàn)。同時(shí)，畫家還可以把油畫材料當(dāng)作思維與現(xiàn)實(shí)的媒介，通過(guò)融入生活去感受世界、體驗(yàn)人生，再將內(nèi)心的豐富感受通過(guò)多種多樣的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，以此拉近與觀賞者的心理距離。因此，油畫材料對(duì)于藝術(shù)家們的藝術(shù)創(chuàng)作至關(guān)重要。目前，市面上的油畫材料按屬性可以分為油性材料、水性材料、乳劑材料三種。除此之外，還可以將其統(tǒng)分為三大類，即基底材料、油畫顏料和媒介劑，本文按照屬性劃分研究[1]。

（一）油性材料

油性材料由傳統(tǒng)蛋彩和釀蛋白等乳劑型材料發(fā)展演變而來(lái)，一般作為繪畫的媒介劑使用。其特點(diǎn)是干燥的速度緩慢，畫面光澤度高，并且可以任意反復(fù)涂抹覆蓋，方便創(chuàng)作者對(duì)作品意象進(jìn)行真實(shí)細(xì)致的刻畫。同時(shí)，它的色彩呈現(xiàn)力也很強(qiáng)，具有豐富的視覺(jué)沖擊效果，具有真實(shí)、傳神的特點(diǎn)，能夠最大限度地體現(xiàn)油畫的色彩魅力，突出畫面的精神核心。油性材料的使用不僅符合現(xiàn)代人的審美，也很好地實(shí)現(xiàn)了14世紀(jì)以來(lái)人們渴望再現(xiàn)視覺(jué)真實(shí)、追求現(xiàn)實(shí)主義的美好愿望。因此，油畫自誕生以來(lái)，一直在世界畫壇占有主導(dǎo)地位，對(duì)促進(jìn)西方繪畫向?qū)憣?shí)方向發(fā)展具有重要意義。

（二）水性材料

水性材料是人類最早使用的主要原料，在早期繪畫中起著重要的作用。人們通過(guò)就地取材，直接在樹膠或動(dòng)物膠中加入水進(jìn)行稀釋融合，就形成了天然的釋劑和黏合劑。與油性材料需要加工處理不同的是，天然的水性材料完全取自于大自然，材料收取方便，使用起來(lái)也很簡(jiǎn)單。而且，在水性材料的早期使用中，東西方繪畫的使用方式都是一致的。現(xiàn)如今也還有很多水彩筆和水粉顏料以水性材料為媒介，其在繪畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)技法靈動(dòng)自如、流暢揮灑，常給人以節(jié)奏輕快、畫面透明的直觀效果，是目前國(guó)畫、日本畫等東方繪畫藝術(shù)采用的主要材料類型。

（三）乳劑材料

乳劑材料兼含水性成分和油性成分，是同時(shí)具有油性材料和水性材料兩種材料優(yōu)點(diǎn)的一種混合型材料，各種坦培拉繪畫材料如蛋彩、蠟質(zhì)材料等都屬于乳劑材料的范圍[2]。其具有水性材料的特點(diǎn)，能夠很快溶于水中，干燥速度很快，又具有油性材料的特點(diǎn)，將其用厚涂法進(jìn)行繪畫處理后也不會(huì)被水稀釋，因此，乳劑材料在現(xiàn)代繪畫藝術(shù)中被廣泛使用，受到無(wú)數(shù)油畫創(chuàng)作者的追捧和喜愛。而由乳劑材料發(fā)展而來(lái)的各類現(xiàn)代合成顏料又在保留傳統(tǒng)乳劑材料優(yōu)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，發(fā)展了防腐等其他新型顏料效果，也有很大的使用價(jià)值。

二、油畫創(chuàng)作中常見的繪畫技巧

油畫作為一種古老的藝術(shù)語(yǔ)言，其造型因素包括筆觸、光感、色彩、線條、空間、構(gòu)圖等多個(gè)方面，而油畫技巧的作用，就在于其能夠巧妙地駕馭繪畫材料，或綜合、有側(cè)重點(diǎn)地將這些造型元素體現(xiàn)出來(lái)。因此，對(duì)于油畫創(chuàng)作者而言，對(duì)各種材料進(jìn)行調(diào)色處理只是第一步，真正決定一幅作品質(zhì)量的，還在于創(chuàng)作者是否能夠在畫紙上運(yùn)用油畫技巧完美地呈現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思。創(chuàng)作者在準(zhǔn)備好必需的油畫材料后，需要謹(jǐn)慎選擇和使用不同的繪畫技巧，對(duì)作品中各個(gè)元素的遠(yuǎn)近、色彩、明暗、光感等進(jìn)行推敲和處理，以此表現(xiàn)出不同的繪畫主題和風(fēng)格。目前，常見的繪畫技巧有透明畫法、層次畫法和直接畫法三種。

（一）透明畫法

透明畫法最早可追溯到15世紀(jì)，它是目前已知的繪畫藝術(shù)史上最古老的一種繪畫技法[3]。透明畫法講究色彩罩染，主要分為三類。第一，透明色重顯，用調(diào)色油稀釋的顏料在畫板上進(jìn)行多層次描繪，注意調(diào)色油中不加白色。等每一層都干透后，持續(xù)進(jìn)行下一層上色，上色過(guò)程中控制顏料厚度，每層的顏色都要保持稀薄至下層的顏色能隱約透露出來(lái)的程度，以此保證上下層的顏色能夠形成微妙的色調(diào)變化。這種技法的優(yōu)點(diǎn)是能夠真實(shí)生動(dòng)地描摹出人物神態(tài)肌理的細(xì)節(jié)變化，保持人物形象鮮活。缺點(diǎn)是色域不夠?qū)拸V，具體操作費(fèi)時(shí)費(fèi)力，不利于創(chuàng)作者即時(shí)的情感表達(dá)。第二，薄底透明罩色，即用深棕色或者銀灰色先畫素描，干了以后上色，上色的顏料中不要加白色或者透明度不高的顏色，注意在繪制素色油畫時(shí)要預(yù)先留好透明度，為后面的多層上色留下余地。第三，厚底透明罩色，作畫時(shí)先用厚色打底，在顏料沒(méi)有干時(shí)用畫筆輕輕掃勻筆觸，等顏料干透后再用透明色作畫。這種畫技的優(yōu)點(diǎn)是可以讓畫面產(chǎn)生厚實(shí)又晶瑩透亮的效果，其一般常用于古典風(fēng)格的油畫創(chuàng)作中。

（二）層次畫法

層次畫法又稱多層次著色法，作畫時(shí)先用一種單一的顏色描繪人物形體，再用其他顏色進(jìn)行多層次的刻畫和塑造，注意暗部色彩要涂薄，中間和亮部則要進(jìn)行層層厚涂。厚涂時(shí)注意色彩濃淡適宜，該蓋的部分蓋住，該留的部分保留，要保持畫面上的色塊有顏色對(duì)比，并通過(guò)厚薄不一的色差，凸顯畫面色彩的豐富韻意和人物肌理。一般來(lái)說(shuō)，透明和不透明兩種畫法之間沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)分，畫家有時(shí)為了方便刻畫人物，通常會(huì)在一幅畫作中同時(shí)運(yùn)用兩種畫技[4]。但由于透明覆色法能夠產(chǎn)生穩(wěn)定、深邃的體積感和空間感，畫家常會(huì)用這種方式來(lái)表現(xiàn)處在暗部或陰影中的物象。而不透明覆色法則有助于增加畫面色彩的飽和度，畫家常用此法塑造處在暗部以外的意象，以提高色彩的表現(xiàn)力。

（三）直接畫法

直接畫法又稱為直接著色法，即畫家在畫布上直接用顏料畫出物象的基本形體輪廓后，不再進(jìn)行其他操作，而是直接憑借頭腦中對(duì)物象的色彩感覺(jué)或者對(duì)畫面色彩的構(gòu)思進(jìn)行色彩填充。直接畫法操作起來(lái)具有流暢自如的特點(diǎn)，從起稿到成畫基本上一次畫完。如果創(chuàng)作過(guò)程中出現(xiàn)需要修改的部位，只需用畫刀刮去錯(cuò)誤部分重新上色調(diào)整即可。這種畫法顏料鋪陳會(huì)比較濃厚、色彩鮮明、筆觸清晰，有利于即時(shí)表達(dá)繪畫者的內(nèi)心感受，但需要注意的是，為保持整個(gè)繪畫過(guò)程的流暢度，使畫作一次著色就能夠達(dá)到飽滿的色層效果，繪畫者要注意涂法的運(yùn)用。目前常用的涂法有平涂、散涂和厚涂三種。平涂是指用單向均勻的力度和筆勢(shì)，對(duì)畫作中需要平涂的地方進(jìn)行大面積色彩涂繪，這種方式對(duì)環(huán)境的穩(wěn)定性要求較高，適合用于對(duì)靜態(tài)形體的塑造和刻畫;散涂指的是用松散靈活的筆觸，根據(jù)畫中意象的自然轉(zhuǎn)折趨勢(shì)運(yùn)筆，隨意涂繪，形式上較靈活;厚涂是對(duì)畫面局部或者整幅畫面堆砌顏料，有時(shí)甚至?xí)鶕?jù)創(chuàng)作構(gòu)思形成高達(dá)數(shù)毫米的色層或色塊，以此達(dá)到凸顯畫面質(zhì)地，強(qiáng)化作品形象的目的。

三、油畫材料與繪畫技巧在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用價(jià)值

一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，任何藝術(shù)作品的創(chuàng)作都離不開情感的表達(dá)，油畫作品也是如此[5]。創(chuàng)作者在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)，繪畫材料再豐富，繪畫技巧再高超，都是為了表達(dá)畫家的思想情感和內(nèi)心體驗(yàn)而服務(wù)的。一方面，畫家通過(guò)色彩、明暗和構(gòu)圖等創(chuàng)作元素，將構(gòu)思中的畫面呈現(xiàn)在畫布之上，真實(shí)地對(duì)自己的內(nèi)心世界和內(nèi)心世界中的人與物進(jìn)行還原，以此展示自身的創(chuàng)作主題和創(chuàng)作理念，凸顯作品的精神內(nèi)涵;另一方面，畫家又采用靈活多變的表現(xiàn)手法，通過(guò)不同的線條運(yùn)用、畫面堆砌和形體塑造，反映不同的意境，刻畫不同的形象，以此表達(dá)畫家真實(shí)的內(nèi)心情感和人生體驗(yàn)。因此，以畫言“情”，以畫言“志”，是畫家進(jìn)行油畫創(chuàng)作的初衷和目的。

（一）塑造意境，傳遞畫家的思想情感

畫家通過(guò)作品反映其創(chuàng)作思想，而創(chuàng)作思想又通過(guò)繪畫作品傳遞給觀眾。因此，畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)，既要追求內(nèi)容的充實(shí)豐富，形式的靈活多樣，構(gòu)圖的完整協(xié)調(diào)，色彩的層次鮮明，對(duì)于繪畫材料和繪畫技巧的運(yùn)用都要求盡善盡美，又要嘗試打破傳統(tǒng)模式，將自由美好的時(shí)代精神融入畫作，通過(guò)真實(shí)寫意的意境塑造，傳遞開放自由、不甘被現(xiàn)實(shí)束縛的生命追求。如寫實(shí)風(fēng)格的油畫常給人以清冽冷素的感覺(jué)，意境刻畫冷凝莊肅，這是因?yàn)閷憣?shí)派喜歡用冷色調(diào)進(jìn)行畫面處理，以此給觀眾色彩單薄與氣氛平靜的視覺(jué)感受，力求以這種平淡的方式呈現(xiàn)畫家對(duì)生活的感悟和對(duì)藝術(shù)的理解。而寫意風(fēng)格的油畫作品中，畫家經(jīng)常會(huì)以暖色調(diào)和厚涂的形式，將畫面以濃郁、熱情的方式呈現(xiàn)，以此凸顯畫家熱愛生活、積極向上的人生態(tài)度。雖然二者的表現(xiàn)方式與所渲染的繪畫意境有很大的差別，冷色調(diào)靜謐而沉默，暖色調(diào)張揚(yáng)而熱烈，但都表現(xiàn)了畫家對(duì)生命和藝術(shù)的感悟與理解。

（二）體現(xiàn)審美，提升作品美感

油畫藝術(shù)作為美學(xué)藝術(shù)的一種，其內(nèi)含的美學(xué)元素是非常豐富的。通常，一幅好的油畫藝術(shù)作品，從構(gòu)圖方式到色彩明暗渲染，從層次搭配到作品意境塑造，無(wú)一不體現(xiàn)著畫家高超的審美能力和審美情趣。畫家在材料運(yùn)用、顏料搭配上將色彩的鋪陳進(jìn)行合理搭配，這個(gè)過(guò)程就是畫家審美發(fā)揮的過(guò)程。除此之外，畫作成型后的修復(fù)與整改，何處該厚涂，何處該覆色，也是畫家審美能力的體現(xiàn)。因此，畫家在繪畫時(shí)，一定要尊重當(dāng)下人們的審美追求，考慮作品給人的審美觀感，給觀眾呈現(xiàn)積極向上的美學(xué)作品，帶給觀眾以美的感悟和熏陶，以此提升作品的時(shí)代美感，增強(qiáng)作品的感染力與生命力。

（三）挖掘人性，彰顯人性之美

無(wú)論在什么樣的時(shí)代，無(wú)論什么藝術(shù)作品，其創(chuàng)作的主題都離不開對(duì)人性的挖掘，油畫創(chuàng)作也是如此。在現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作中，寫實(shí)風(fēng)格的油畫藝術(shù)以呈現(xiàn)逼真畫面引導(dǎo)觀眾感悟人性，寫意風(fēng)格油畫則以夸張的筆觸帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略人間百態(tài)，但不管哪一種表現(xiàn)形式，都離不開人性人情這一共同的主題。因此，油畫創(chuàng)作者在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)，常會(huì)運(yùn)用豐富的繪畫材料和靈活的繪畫技巧，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中存在的美好事物或者司空見慣的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行藝術(shù)化加工，力求從或正或反的角度挖掘人性、展現(xiàn)人性，感悟人性中的真善美，讓觀眾在欣賞作品時(shí)不僅能夠領(lǐng)略到藝術(shù)美、繪畫美，而且也能獲得深刻的情感體驗(yàn)，學(xué)會(huì)感悟人性美、人情美。因此，挖掘人性之美，彰顯人文關(guān)懷，既是當(dāng)下油畫藝術(shù)創(chuàng)作者們的共同追求，又是未來(lái)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)。

四、結(jié)語(yǔ)

在油畫創(chuàng)作中，繪畫技巧多種多樣，不同的油畫藝術(shù)家們有不同的油畫創(chuàng)作方式，其技術(shù)手段與表現(xiàn)手法并沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。但油畫的創(chuàng)作過(guò)程本身就是藝術(shù)家通過(guò)熟練地駕馭油畫材料和靈活的繪畫技巧，進(jìn)行藝術(shù)思想表達(dá)、形成藝術(shù)形象的一個(gè)獨(dú)特的思維創(chuàng)造過(guò)程，它對(duì)創(chuàng)作者的要求是極高的。因此，油畫藝術(shù)家們要想創(chuàng)作出具有感染力和生命力的作品，就要深入研究繪畫材料的不同屬性，分析其在藝術(shù)表現(xiàn)中的不同作用，并通過(guò)對(duì)材料與技巧的創(chuàng)新運(yùn)用，打破原有創(chuàng)作思維的束縛，以靈活多變的表現(xiàn)方式和個(gè)性化的藝術(shù)手法，傳達(dá)內(nèi)心的真實(shí)情感，提高藝術(shù)作品的創(chuàng)作質(zhì)量和創(chuàng)作水平。

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作者簡(jiǎn)介：

俞陽(yáng)，碩士，上饒師范學(xué)院助教。研究方向：油畫。