《綜藝報(bào)》：青春化探索成為很多主旋律影視劇不約而同的選擇，如何看待這一現(xiàn)象？

楊甲兵：青春敘事成為主流，主要有兩個(gè)原因：第一是主創(chuàng)越來(lái)越年輕化，年青一代創(chuàng)作者所追求的創(chuàng)作風(fēng)格與時(shí)代特性密切相關(guān)，他們更容易接受時(shí)尚、活潑、快節(jié)奏的藝術(shù)韻味;第二，新生代演員快速成長(zhǎng)，成為屏幕引流主要群體。時(shí)光流轉(zhuǎn)、藝術(shù)迭代，青春敘事成為主流，就影視劇而言是好現(xiàn)象。

《綜藝報(bào)》：《三泉溪暖》如何與年輕觀眾建立情感連接，從而引發(fā)觀眾尤其年輕觀眾的共鳴？

楊甲兵：不僅是演員陣容青春化，更多的還是靠與現(xiàn)代年輕人生活息息相關(guān)的環(huán)境設(shè)計(jì)、情節(jié)設(shè)計(jì)和情感設(shè)計(jì)，與年輕觀眾建立情感連接。比如，“網(wǎng)紅”、直播、電商;再比如，高云溪與李銘泉，馬伯如與孫梅梅之間的情感。

《綜藝報(bào)》：首次擔(dān)任電視劇制片人，有什么讓你印象深刻的事？

楊甲兵：《三泉溪暖》是我作為制片人的第一部電視劇，實(shí)事求是地講，前期融資還是比較困難的。盡管資金缺口很大，但體驗(yàn)生活和采訪中聽(tīng)到的那些動(dòng)人的故事還是堅(jiān)定了我的信心。

正確的選題、優(yōu)秀的主創(chuàng)，加上團(tuán)隊(duì)的堅(jiān)持，在這個(gè)幾乎全部由山東人組成的劇組引燃了一團(tuán)讓人感動(dòng)的火焰：導(dǎo)演王文杰、編劇劉克中、主演王力可等主創(chuàng)紛紛表示可以片酬后置，把有限的資金先用到制作上，充分展示了山東人的俠義豪情。

《綜藝報(bào)》：接下來(lái)有哪些計(jì)劃？

楊甲兵：我個(gè)人和團(tuán)隊(duì)都需要沉淀一下，全面總結(jié)和反思，為接下來(lái)的創(chuàng)作積累經(jīng)驗(yàn)，力爭(zhēng)策劃一部，成功播出一部。具體選題方向上，一個(gè)是展示黃河文化與黃河精神的當(dāng)代城市題材電視劇，已經(jīng)論證了一年時(shí)間;一個(gè)是展現(xiàn)古今泉水文化的網(wǎng)絡(luò)劇，目前正在孵化中。