黃學(xué)敏 東陽(yáng)市黃家竹編工藝研究院

一、東陽(yáng)竹編歷史

東陽(yáng)竹編是產(chǎn)自浙江東陽(yáng)的傳統(tǒng)手工藝品之一，2008年6月7日，竹編（東陽(yáng)竹編）經(jīng)中華人民共和國(guó)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，項(xiàng)目編號(hào)Ⅶ-51。

東陽(yáng)竹編手工藝，作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)與東陽(yáng)木雕并稱為浙江東陽(yáng)地方傳統(tǒng)工藝美術(shù)的兩朵奇葩。它在殷商時(shí)代開始問世，作為工藝品已有1200多年歷史。這在明萬(wàn)歷《金華府志》、清康熙《東陽(yáng)縣志》中均有記載。在唐代詩(shī)人白居易的《送騰庶子致仕歸婺州》中寫道：“春風(fēng)秋月攜歌酒，八十年來玩物華。已見曾孫騎竹馬，猶聽侍婦唱梅花。人鄉(xiāng)不杖歸時(shí)健，出郭乘軺到處夸。兒著繡衣身衣錦，東陽(yáng)門戶勝滕家”。到南宋時(shí)期技藝水平得到很大的提升，在傳統(tǒng)節(jié)日中開始出現(xiàn)竹編的燈飾，以編織元宵節(jié)的龍燈、花燈、走馬燈而著名。到了明清時(shí)期，東陽(yáng)竹編得到較快的發(fā)展，已有高超的技藝和獨(dú)特的風(fēng)格。民國(guó)初期，東陽(yáng)竹編技藝臻至頂峰，竹編產(chǎn)品種類開始豐富起來，編織技法也得到很大的提升，竹編制品在人們的生活中有較多地應(yīng)用。

新中國(guó)成立后，國(guó)家政策放寬，竹編也因此枯木逢春，得到恢復(fù)與發(fā)展，一批老藝人致力于弘揚(yáng)振興東陽(yáng)竹編，當(dāng)時(shí)的東陽(yáng)市竹編工藝廠，在傳承和創(chuàng)新方面都取得了傲人的成就。

二、東陽(yáng)竹編技藝

（一）東陽(yáng)竹編技藝的自然基礎(chǔ)

浙江東陽(yáng)地處亞熱帶季風(fēng)氣候區(qū)，地形以丘陵和盆地為主，氣候溫和，雨水充沛，空氣濕潤(rùn)，光照充足，可方便獲取充足的高質(zhì)量竹編原料。東陽(yáng)地區(qū)在竹藝發(fā)展上具有天然的優(yōu)勢(shì)，早在明萬(wàn)歷年間的《金華府志》記載：東陽(yáng)有毛竹、笙竹、雷竹、石竹、斑竹、紫竹、水竹、苦竹、淡竹、箭竹、方竹、佛面竹、桃絲竹、山竹、鳳凰竹、花竹、鳳尾竹、花節(jié)竹等18種竹類，如此多的竹類加上東陽(yáng)工匠的巧手技藝，為東陽(yáng)竹編的技術(shù)創(chuàng)新奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）東陽(yáng)竹編技藝的人文基礎(chǔ)

東陽(yáng)是我國(guó)傳統(tǒng)編織工藝品的主要產(chǎn)地之一。素有“百工之鄉(xiāng)”、“工藝美術(shù)之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。在“三山夾兩盆，兩盆涵兩江”的地貌下孕育了豐厚的文化底蘊(yùn)，在歷代父子相承、師徒相授中，東陽(yáng)竹編培育了大批的竹編藝人。

據(jù)東陽(yáng)歌山窯址考古發(fā)掘表明，在唐代已有東陽(yáng)竹編產(chǎn)品。晚清民國(guó)時(shí)期，以馬富進(jìn)為代表的民間竹編藝人，將東陽(yáng)竹編提升到一個(gè)高超的藝術(shù)境界。1952年10月，在上湖鄉(xiāng)樓店村正式成立東陽(yáng)縣民間竹器小組。1956年，東陽(yáng)縣民間竹器小組改建為東陽(yáng)竹編生產(chǎn)合作社。1958年，東陽(yáng)竹編生產(chǎn)合作社與上湖、巍山的兩個(gè)木雕廠合并成立了東陽(yáng)木雕竹編工藝廠，在此培養(yǎng)了大量的竹編人才。1978年?yáng)|陽(yáng)縣政府決定單獨(dú)成立東陽(yáng)竹編工藝廠。20世紀(jì)80年代末開始，東陽(yáng)竹編企業(yè)的改制全面推進(jìn)，東陽(yáng)竹編之花開遍東陽(yáng)城鄉(xiāng)，涌現(xiàn)出了一大批竹編工藝能人和精品杰作。

（三）東陽(yáng)竹編技藝發(fā)展

東陽(yáng)自古以來就有“竹編之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。東陽(yáng)竹編工藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng),有著極高的藝術(shù)水準(zhǔn)與獨(dú)特技藝。一件完整竹工藝品的誕生需要經(jīng)過這樣的一套完整的工藝流程：設(shè)計(jì)、取材、造型脫胎、卷節(jié)、剖竹、開間、劈篾、劈絲、抽絲、刮篾、編織、著色和油漆、防蛀防霉處理，最后是裝配。編織過程需要用到篾刀、間門、刮刀、牽鉆、壓鉆等工具。

東陽(yáng)竹編在編織上以立體編織為主，結(jié)合平面編織技藝，精編細(xì)織，手工剖篾細(xì)如發(fā)絲，設(shè)計(jì)巧妙，風(fēng)格各異，體現(xiàn)了江南文化柔和精致的審美風(fēng)尚，具有極高的收藏價(jià)值。

歷史上，東陽(yáng)竹編結(jié)合燙金、印花、鏤刻等制作技藝，制作籃、框、籮、箕等生活用品。在日常生活使用的基礎(chǔ)上附加藝術(shù)風(fēng)韻和吉祥寓意，把生活與藝術(shù)進(jìn)行完美的結(jié)合。

（四）東陽(yáng)竹編技藝的創(chuàng)新

東陽(yáng)竹編歷經(jīng)千年而不衰，具有強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，一方面是藝人們?cè)趫?jiān)持傳統(tǒng)的同時(shí)與時(shí)俱進(jìn)，在題材、品類、用材、工藝、編織技法上進(jìn)行不斷的創(chuàng)新，更重要的是藝人們通過現(xiàn)代的科技和技術(shù)手段，不斷實(shí)現(xiàn)著竹編技藝的創(chuàng)新。而進(jìn)入現(xiàn)代，隨著一批批民營(yíng)竹編企業(yè)的崛起，竹編工藝品的花樣也越來越繁多，竹制品不再是單純的生活用品，它們以動(dòng)物器皿或平面中國(guó)書畫方式出現(xiàn)，有的以江南民俗風(fēng)情為竹藝精品題材，有的則以實(shí)用竹編工藝品作大批量生產(chǎn)。

新中國(guó)成立后，特別是東陽(yáng)縣民間竹器小組成立后，東陽(yáng)竹編的藝人們就不斷探索和研究，從而創(chuàng)新編織技法和花色圖案。首先從傳統(tǒng)的六篾起頭法中創(chuàng)造出九篾起頭法，接著根據(jù)花瓶和動(dòng)物造型竹編工藝品的生產(chǎn)需要，創(chuàng)新了插彈法。

1968年生產(chǎn)仿古產(chǎn)品時(shí)，創(chuàng)造出貼片法；1974年生產(chǎn)手提包和端盤時(shí)，又創(chuàng)造出了綜合編織法；1981年工藝美術(shù)實(shí)驗(yàn)廠在開發(fā)竹絲鑲嵌木雕產(chǎn)品時(shí)，運(yùn)用了竹絲鑲嵌法；1983年開始創(chuàng)作的《九龍壁》，這件作品運(yùn)用了150多種編織技法和花色圖案，9條龍用不同的圖案、不同的編織技法。集繼承傳統(tǒng)和傳承創(chuàng)新之大成，運(yùn)用技法之光、創(chuàng)新技法之多都是東陽(yáng)竹編歷史上所罕見的，成為東陽(yáng)竹編技法上標(biāo)志性的事件。1984年2月，《九龍壁》完成編織，當(dāng)年被評(píng)為全國(guó)竹編行業(yè)唯一的國(guó)家工藝珍品。1989年，東陽(yáng)市東風(fēng)竹編工藝廠先后應(yīng)用了雙層擰編法、粗細(xì)正斜千鳥法、螺旋編織法、粗細(xì)混合波浪法、挑壓遞進(jìn)法和亂編法等新技法。

（五）東陽(yáng)竹編技藝創(chuàng)新的典型作品

1915年，馬富進(jìn)的東陽(yáng)竹編作品在巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)獲得中國(guó)竹編近現(xiàn)代史上的首枚獎(jiǎng)牌。1929年在西湖博覽會(huì)上，他榮獲“竹編狀元”匾額，其編織的竹編作品體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)工藝竹編的最高水平。

現(xiàn)存于故宮博物院的一對(duì)三層托籃和東陽(yáng)工藝精品館的兩只傳世百年的八角契盒是碩果僅存的兩件作品，雖然不是馬富進(jìn)的頂尖之作，但依然是精美絕倫的藝術(shù)品。在整體造型和編織技藝上，以及色彩處理上依然讓我們嘆為觀止，即便在當(dāng)代想要達(dá)到其水平也有相當(dāng)?shù)碾y度。

1983年開始創(chuàng)作的東陽(yáng)竹編《九龍壁》堪稱是一件集大成的難得的竹編精品。其造型從中國(guó)古建筑影壁、照壁與傳統(tǒng)落地插屏中脫胎而成，由底座、束腰、顯口、邊框、堂板、腰斗、撲頭、壓棟八個(gè)部分組成。造型機(jī)構(gòu)考慮便于制作、運(yùn)輸、安裝，分堂板九塊、底座三塊、束腰四塊、斗頂三塊、掛頭四塊組合而成。畫面主體為九條龍，八個(gè)火球，五十一片云朵和連綿起伏的波濤。其底座用一百三十六條竹片回紋、九十四片木雕荷花瓣組成圖案。束腰與壓棟用七十六條木雕回龍、七十二只藤線鎖殼構(gòu)成兩條對(duì)齊花邊。堂板邊框編織了“方芯花”圖案，撲頭用半圓小竹貼拼而成。整個(gè)框架與堂板的處理疏密有致，粗細(xì)相輔，形成以賓托主的效果。色調(diào)處理以竹材天然色澤為基調(diào)，與室內(nèi)裝飾中間色相互協(xié)調(diào)。編織手法處理追求近距離欣賞效果，細(xì)膩耐看，充分發(fā)揮高、精、尖的竹編工藝特色，使作品遠(yuǎn)看恢弘大氣，近看細(xì)膩逼真。獨(dú)具匠心、別有心意的構(gòu)圖創(chuàng)意和完美的工藝技法，是該藝術(shù)品的生命之所在。

為達(dá)到生動(dòng)傳神的藝術(shù)效果，作品運(yùn)用了這件作品運(yùn)用了150多種編織技法和花色圖案，不僅全面繼承了傳統(tǒng)竹編的優(yōu)秀技藝，而且進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，很多技法達(dá)到了工藝竹編史上的新水平，可謂集東陽(yáng)竹編技藝之大成。如對(duì)造型變化無規(guī)律的云朵用多篾起頭法，對(duì)八個(gè)火球用八種編織圖案，對(duì)九條不同造型的龍用九種不同圖案的不同編織技法，如“雙條絲串藤細(xì)花龍”、“鱗形編織摧花龍”、“篾編方格龍”、“雙層插片魚鱗龍”、“圓眼空反穿六絲龍”、“篾絲篾片混合龍”、“人字花紋分色龍”等。對(duì)龍頭、龍尾，用彈、插、膠、卷、雕等手法處理。畫面主體造型多變，轉(zhuǎn)折多、難度大，使用細(xì)如發(fā)絲的細(xì)篾進(jìn)行編織，精細(xì)無比。

同年4月，《九龍壁》參加了第四屆中國(guó)工藝美術(shù)“百花獎(jiǎng)”評(píng)比，引起強(qiáng)烈反響，榮獲金獎(jiǎng)，它是國(guó)內(nèi)唯一由普通材料制作的國(guó)家級(jí)工藝珍品，奠定了其在當(dāng)代工藝竹編中至高無上的地位，成為史無前例的工藝竹編杰作。

同年12月，《九龍壁》在浙江省工藝品進(jìn)出口聯(lián)合公司赴香港舉辦的浙江工藝品洽談會(huì)上展出后，海內(nèi)外人士嘆為觀止。香港《大公報(bào)》、《文匯報(bào)》等均在主要版面予以報(bào)道，評(píng)價(jià)竹編《九龍壁》是“不可多得的珍品”、“平凡中才顯功力”、“不愧是集竹編技藝之大成”。

（六）東陽(yáng)竹編技藝創(chuàng)新的“獨(dú)特技藝”

在竹編領(lǐng)域里，東陽(yáng)竹編可謂全國(guó)竹編里的領(lǐng)頭羊，而“黃家獨(dú)特技藝竹編”又是東陽(yáng)竹編里的佼佼者。其獨(dú)特技藝融合時(shí)代特色，將竹編的獨(dú)特技藝進(jìn)行創(chuàng)新，融材料創(chuàng)新、工藝創(chuàng)新、色彩創(chuàng)新、編織創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)新于一體，將科技應(yīng)用于材質(zhì)，獨(dú)具特色，獨(dú)特技藝開古今竹編藝術(shù)之先河！

東陽(yáng)市黃家竹編工藝研究院獨(dú)特技藝創(chuàng)新的立屏、掛屏命名為：“黃家獨(dú)特技藝竹編”。經(jīng)過多年的實(shí)踐和深入研究，東陽(yáng)市黃家竹編工藝研究院在竹編的獨(dú)特技藝方面進(jìn)行了系列的開發(fā)，其中，“礦物質(zhì)竹材軟化法”獨(dú)特技藝、“著色凸顯法”著色獨(dú)特技藝、竹材雕刻花板“360°淺拉升黏貼法”獨(dú)特技藝、“竹片花瓣成型法”科技創(chuàng)新獨(dú)特技藝四項(xiàng)竹編技藝創(chuàng)新在全國(guó)竹工藝獨(dú)特技藝創(chuàng)新發(fā)展研討會(huì)上得到同行、專家學(xué)者、大師們的廣泛好評(píng)和普遍贊譽(yù)，也為推動(dòng)竹編的技藝創(chuàng)新做出了積極的貢獻(xiàn)和引領(lǐng)！

全國(guó)竹工藝獨(dú)特技藝創(chuàng)新發(fā)展研討會(huì)

1.“礦物質(zhì)竹材軟化法”獨(dú)特技藝：

竹材軟化是指通過提高含水率和溫度等方法提高竹材的可塑性，使竹材在同樣應(yīng)力作用下產(chǎn)生更大的變化，便于后期的加工。

“礦物質(zhì)竹材軟化法”是指通過礦物質(zhì)的催化作用，在溫度的作用下，使竹材由高脆性轉(zhuǎn)化成高彈性，增加竹材的可塑性。

正如浙江省工藝美術(shù)著名專家評(píng)委范佩玲在全國(guó)竹工藝獨(dú)特技藝創(chuàng)新發(fā)展研討會(huì)所說：高超技藝充分體現(xiàn)了竹編世家的傳承，對(duì)竹子軟化的獨(dú)特技藝更是竹編事業(yè)發(fā)展中具有劃時(shí)代和里程碑式的事情，黃學(xué)敏新創(chuàng)作的“竹編立體畫”作品，無論從構(gòu)思和創(chuàng)意都突破了瓶頸，開闊了思路，給人全新的概念，特別讓人耳目一新，創(chuàng)作的作品是世界領(lǐng)先水平，完全具有特藝條件。

中國(guó)工藝美術(shù)大師嵇錫貴對(duì)黃氏竹編藝術(shù)感到強(qiáng)烈震撼，認(rèn)為竹子軟化的獨(dú)特技藝為工藝美術(shù)的發(fā)展指明了一條很好的發(fā)展之路，開創(chuàng)了竹編藝術(shù)新境界，特別能夠體現(xiàn)新時(shí)代的大國(guó)工匠精神。

中國(guó)工藝美術(shù)大師陳水琴驚嘆于竹編藝術(shù)的博大精深，藝術(shù)的精致與優(yōu)美與刺繡相同相似，材質(zhì)軟化與科技的結(jié)合的獨(dú)特技藝將對(duì)探索傳統(tǒng)工藝美術(shù)發(fā)展產(chǎn)生積極意義。

2.“著色凸顯法”著色獨(dú)特技藝

該技法采用產(chǎn)品著色的明顯色差對(duì)比度，從而產(chǎn)生視覺效果。第一步先在產(chǎn)品上描畫好圖案。第二步用1mm寬0.2mm厚的藤皮繞銅線，再按圖構(gòu)畫好圖案。第三步，將構(gòu)畫好圖案的外部大面積地上著深顏色后即產(chǎn)生內(nèi)圖案凸顯的明顯效果。

3.竹材雕刻花板“360°淺拉升黏貼法”獨(dú)特技藝

竹材雕刻花板360°淺拉升黏貼法：是指板材按圖雕刻成品后，經(jīng)過高溫軟化法將雕刻花板進(jìn)行軟化，同時(shí)進(jìn)行360°多維度進(jìn)行黏貼而成，根據(jù)雕刻圖案四周應(yīng)注意散花鏤空處理設(shè)計(jì)為主。

4.“竹片花瓣成型法”科技創(chuàng)新獨(dú)特技藝

“竹片花瓣成型法”是指用人工刨篾刮熟，加上高溫軟化，經(jīng)機(jī)械花瓣開模，采用液壓機(jī)模壓制成型所需花瓣。

三、東陽(yáng)竹編技藝創(chuàng)新的引領(lǐng)

東陽(yáng)市黃家竹編工藝研究院開創(chuàng)的“黃家獨(dú)特技藝竹編”融合多種獨(dú)特技藝，充分結(jié)合了當(dāng)前科技發(fā)展成果，并結(jié)合了當(dāng)代不斷發(fā)展的技術(shù)特點(diǎn)實(shí)現(xiàn)了技術(shù)的創(chuàng)新。運(yùn)用東陽(yáng)市黃家竹編工藝研究院開創(chuàng)的“黃家獨(dú)特技藝”創(chuàng)作的作品構(gòu)思巧妙、創(chuàng)意新穎、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、空靈通透。尤其是材質(zhì)與科技結(jié)合更使竹編技藝邁上一個(gè)新臺(tái)階，竹工藝的獨(dú)特技藝所展現(xiàn)出來的竹編藝術(shù)成為引領(lǐng)竹編行業(yè)和產(chǎn)業(yè)的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)！

竹編作品《榮華富貴大花瓶》

竹編作品《龍鳳寶鼎》

中國(guó)竹工藝平面和立體工藝表現(xiàn)五花八門，技藝發(fā)展到頂峰造極的今天，東陽(yáng)市黃家竹編工藝研究院開創(chuàng)的“黃家獨(dú)特技藝竹編”融合多種獨(dú)特技藝在世代相傳、技藝精湛的黃家竹編工藝基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，做到了集人物、花鳥、山水為一體，平面與立體有機(jī)結(jié)合的獨(dú)特竹編藝術(shù)品。

每件作品中貫穿了傳統(tǒng)工藝三十六行業(yè)智慧，并淋漓盡致的運(yùn)用傳統(tǒng)竹技藝的編、織、彈、串、繞、貼、破等多種手段，再結(jié)合雕刻技藝的深、淺、疊、鏤空雕刻技藝，并在實(shí)際制作過程中解決了前人無法解決的難題，最終使自己創(chuàng)作的獨(dú)特竹編藝術(shù)品達(dá)到了最佳的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

獨(dú)特技藝創(chuàng)作的竹編作品民族風(fēng)格和地方特色為一體，作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，造型優(yōu)美，布局合理，色彩柔和，對(duì)比鮮明，整體協(xié)調(diào)，用材緊致，編制極其精細(xì)，編制的花鳥、人物栩栩如生，活靈活現(xiàn)，達(dá)到了讓人耳目一新的藝術(shù)效果。獨(dú)特竹編藝術(shù)品可謂真正的“匠心之作”，超凡脫俗，標(biāo)新立異，工藝與科技的有機(jī)結(jié)合，體現(xiàn)出了新時(shí)代的大國(guó)工匠精神，又創(chuàng)造了中國(guó)竹工藝史上新的藝術(shù)高峰！

在歐美經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)國(guó)家，雖工業(yè)發(fā)達(dá)，但傳統(tǒng)手工技藝并沒有消失。一些有生命力的傳統(tǒng)手工技藝依靠信息技術(shù)、材料技術(shù)、管理技術(shù)等技術(shù)創(chuàng)新迸發(fā)了新的發(fā)展活力。東陽(yáng)竹編的技術(shù)創(chuàng)新正是積極與全新的現(xiàn)代科技技術(shù)相結(jié)合，通過不斷吸取新的技術(shù)成果，從而提高傳統(tǒng)竹編工藝的技藝創(chuàng)新含量，創(chuàng)造新的生機(jī)與發(fā)展空間。

技藝創(chuàng)新的東陽(yáng)竹編，在不斷豐富著竹編產(chǎn)品的類型，滿足新時(shí)代下竹編產(chǎn)品的新的功能需求，從而創(chuàng)作出既有現(xiàn)代感，同時(shí)有富含竹韻自然之美并符合時(shí)代主旋律的精美工藝品，更為東陽(yáng)竹編乃至中國(guó)竹編事業(yè)的發(fā)展探索出一條新的路徑。

附

作者簡(jiǎn)介：

黃學(xué)敏，生于1957年5月，浙江省東陽(yáng)市千祥鎮(zhèn)人。亞太地區(qū)竹工藝大師、中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)大師、高級(jí)工藝美術(shù)師、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)竹工藝專業(yè)委員會(huì)主任、中國(guó)林學(xué)會(huì)竹子分會(huì)副理事長(zhǎng)、浙江省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)竹工藝專業(yè)委員會(huì)主任。原東陽(yáng)竹編工藝廠廠長(zhǎng)兼黨委書記，現(xiàn)為東陽(yáng)市黃家竹編工藝研究院院長(zhǎng)兼總設(shè)計(jì)師。

設(shè)計(jì)創(chuàng)作作品曾作為“國(guó)禮”在2018年世界竹藤大會(huì)期間贈(zèng)予國(guó)際友人和多國(guó)政要，2019年創(chuàng)作作品在斯里蘭卡交流活動(dòng)中作為“國(guó)禮”贈(zèng)送斯里蘭卡前總統(tǒng)馬欣達(dá)-拉賈帕克薩（Mahinda Rajapaksa）和斯里蘭卡時(shí)任總理拉尼爾?維克勒馬辛哈（Ranil Wickremasinghe）。

黃學(xué)敏是2018世界竹藤大會(huì)中國(guó)竹工藝精品展、2018世界竹藤大會(huì)“守正創(chuàng)新 崇尚生活——當(dāng)代竹工藝、竹設(shè)計(jì)、竹產(chǎn)業(yè)”主題研討會(huì)、首屆中國(guó)（宜賓）國(guó)際竹產(chǎn)業(yè)發(fā)展峰會(huì)、2019斯里蘭卡中國(guó)東陽(yáng)木雕和竹編展交流活動(dòng)主要推動(dòng)者之一。

作品《香爐閣》被陳列于北京人民大會(huì)堂浙江廳，作品《金雞報(bào)曉》被東陽(yáng)市政府指定為紀(jì)念東陽(yáng)建縣1800周年的吉祥物，作品《八角提籃》被中國(guó)國(guó)家博物館收藏，《白鶴圓提籃》《長(zhǎng)八方提籃》《圓形寶鼎》等作品被浙江省博物館收藏。2019年，作品《花翎瓶》、《雙龍旋轉(zhuǎn)竹藝臺(tái)屏》入選北京世園會(huì)。