蔣虬

摘 要：中國聲樂作品《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》是耳熟能詳?shù)淖髌?，眾多女高音歌唱家有多種演繹方式頗受歡迎。女高音與管風(fēng)琴合作在中國聲樂作品領(lǐng)域不多見，以《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》為例進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：女高音;管風(fēng)琴;中國聲樂作品

注：本文系2020—2021年度浙江省文化和旅游廳科研與創(chuàng)作項(xiàng)目（一般項(xiàng)目）“女高音與管風(fēng)琴對(duì)話——《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》的詮釋研究”（2020KYC001）研究成果之一。

在中國，人聲與管風(fēng)琴合作相關(guān)實(shí)踐類的音樂會(huì)為數(shù)不多，中國聲樂作品與管風(fēng)琴的合作極少出現(xiàn)，有關(guān)這一方面的文獻(xiàn)也很少?！豆茱L(fēng)琴的早期歷史與工作原理簡述》《論巴洛克時(shí)期德國管風(fēng)琴的形制及音栓音色特點(diǎn)》《鄭秋楓的聲樂套曲〈祖國四季〉的演唱探析》《金鐵霖聲樂教學(xué)法》等文獻(xiàn)，給筆者所要研究的項(xiàng)目以啟發(fā)。

通過網(wǎng)絡(luò)，搜到以下兩個(gè)關(guān)于女高音與管風(fēng)琴合作的消息：一是在“天籟之合·歌聲與管風(fēng)琴的美麗邂逅——李歌獨(dú)唱音樂會(huì)”上，著名女高音歌唱家李歌與俄羅斯管風(fēng)琴演奏大師丹尼爾·澤拉塔斯基，于2018年9月27日在武漢琴臺(tái)音樂廳合作，作品包括巴洛克時(shí)期的歌劇詠嘆調(diào)、意大利歌曲，可能有中國作品，但未見作品名及演出視頻;二是荷蘭籍華裔女高音歌唱家楊絲琪與管風(fēng)琴演奏家Anton Doorenheim于2018年11月24日下午在荷蘭鹿特丹市中心大教堂舉行音樂會(huì)，演唱曲目中有中國作品《燕子》，管風(fēng)琴僅用一種音栓色彩貫穿到底。

改革開放初期，詞作家瞿琮、作曲家鄭秋楓一起經(jīng)歷四季，走遍祖國的大江南北進(jìn)行采風(fēng)，由此聲樂組曲《祖國四季》問世。秋季，他們來到新疆帕米爾高原，當(dāng)?shù)氐囊魳放c民風(fēng)感染著藝術(shù)家們，《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》就此誕生。這首作品帶有塔吉克民族音樂元素的獨(dú)特魅力，吸引許多歌唱家嘗試演繹。

一、四位著名女歌唱家演繹版本的分析與比較

（一）鄧韻的演繹版本及特點(diǎn)

首唱者——鄧韻，女歌唱家。她音域非常寬廣，演繹女高或女中音的作品，均游刃有余。筆者在中學(xué)階段曾欣賞過她演繹的唱片——聲樂組曲《祖國四季》交響樂伴奏的版本，當(dāng)時(shí)就被震撼到了。最近，再次欣賞到該組曲，回想當(dāng)時(shí)，記憶猶新。

有幸查找到65歲歌唱家鄧韻再唱《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》的視頻，鋼琴伴奏版。在視頻中，雖然她僅唱了一段，但依舊如此令人動(dòng)情。這一版本的演唱，更突出了她女中音的色彩。

這首作品在創(chuàng)作之初是為鄧韻老師的嗓音特點(diǎn)量身打造的，無論是高音區(qū)還是中低音區(qū)都有很飽滿的聲音。特別是由著名指揮家袁方執(zhí)棒的中國廣播交響樂團(tuán)伴奏的版本更是令人沉醉，歌唱家風(fēng)華正茂，音色圓潤高亢，無懈可擊。在兩個(gè)演繹版本中，歌唱家都十分嚴(yán)謹(jǐn)，完全按照原譜演唱?！皼]有生活體驗(yàn)，便唱不出作品中的情感”是鄧韻的直觀體驗(yàn)。

因演繹的時(shí)期不同，《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》的歌詞內(nèi)容也稍稍有了些變化，以下是當(dāng)前常用的歌詞版本：

引子部分歌詞：云雀，唱著歌在天上飛，帕米爾啊，我的家鄉(xiāng)多么美！

第一段歌詞：云雀唱著歌在天上飛，帕米爾啊，我的家鄉(xiāng)多么美！牧場青青牛羊肥，青稞飄香惹人醉。卡拉蘇，清泉水;月亮湖，紅玫瑰。鷹笛聲聲吹，駿馬草上飛。啊，彈起熱瓦普唱起歌，豐收的日子多甜美！

第二段歌詞：十五的月亮這般明媚，帕米爾啊，我的家鄉(xiāng)多么美！巍巍的冰峰閃銀輝，寂靜的山谷晚風(fēng)吹。塔合曼，明月朗;雪松林，情人會(huì)。水是幸福酒，山是白玉杯。啊，帕米爾秋色無限美，怎不叫我的心陶醉！

這一版本的歌詞向人們展現(xiàn)了帕米爾高原的秋季風(fēng)景怡人，萬物復(fù)蘇，奇峰靜谷，牛肥馬壯，農(nóng)牧豐收，人們歡慶的景象，也投射出當(dāng)今中國的崛起，表現(xiàn)出大國的風(fēng)范。

在鄧韻首唱的錄音中，第二段歌詞與當(dāng)今常用版本有所不同，原詞為：十五的月亮這般明媚，帕米爾啊，我的家鄉(xiāng)多么美！巍巍的群山閃銀輝，寂靜的山谷晚風(fēng)吹。塔合曼，聯(lián)防哨;冰大版，巡邏隊(duì)。人民保衛(wèi)著你的山和水。啊，帕米爾家鄉(xiāng)無限美，我永遠(yuǎn)為你陶醉！

這一版本的歌詞是筆者聽錄音摘錄的，唱出了帕米爾高原巍峨的氣勢，唱出了邊防戰(zhàn)士的不畏艱險(xiǎn)，也唱出了中國人民保衛(wèi)祖國大好河山的愿望和對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛。改革開放初期，萬事待興，我們的祖國還處于貧弱的狀態(tài)，國際形勢也不樂觀，需要防范他國的侵略，因此，這版歌詞表達(dá)了人民保衛(wèi)祖國的決心。

（二）鄭詠的演繹版本及特點(diǎn)

鄭詠，女高音歌唱家。她音域?qū)拸V，華美、清脆的嗓音和端莊大氣的舞臺(tái)形象，展現(xiàn)出她非凡的藝術(shù)成就和風(fēng)采。

她演繹的版本由交響樂隊(duì)伴奏，其中，在作品《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》的第75小節(jié)的尾奏處開始，添加演唱五拍小字二組的g，緊接一拍小字二組的g，再加八拍的High C延長結(jié)束，發(fā)揮了她甜美的高音，將作品推向最高潮。

在鄭詠演繹的視頻中，第二段歌詞與首唱版、當(dāng)今常用版本均略有不同，其演唱的是：十五的月亮這般明媚，帕米爾啊，我的家鄉(xiāng)多么美！巍巍的冰峰閃銀輝，寂靜的山谷晚風(fēng)吹。塔合曼，聯(lián)防哨;冰大版，巡邏隊(duì)。千里邊防線筑起鐵堡壘。啊，帕米爾秋色無限美，我永遠(yuǎn)為你陶醉！

這一版本的歌詞與首唱版有兩大不同：一是將首唱版中的“群山”改為“冰峰”，亮出了帕米爾高原的奇觀——公格爾峰和慕士塔格峰（慕士塔格峰是帕米爾高原上的“冰山之父”）;二是將“人民保衛(wèi)著你的山和水”改為“千里邊防線筑起鐵堡壘”，不僅唱出邊防戰(zhàn)士的不畏艱險(xiǎn)，并且顯現(xiàn)祖國的強(qiáng)大不可侵犯。在鄭詠演唱該曲的這一發(fā)展階段，我們的祖國正蒸蒸日上，部分人民的生活已得到改善，但還有許多貧困戶有待脫貧，我們的科學(xué)建設(shè)還有待發(fā)展，面對(duì)千變?nèi)f化的國際風(fēng)云，還需“筑起鐵堡壘”。

（三）吳碧霞的演繹版本及特點(diǎn)

吳碧霞，抒情花腔女高音歌唱家，集中國民族和西洋美聲唱法于一身的歌唱家。她的演唱具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，有著純凈、甜美、靈巧的嗓音特點(diǎn)。

她演繹的《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》（鋼琴伴奏），歌詞部分采用當(dāng)今常用的版本，發(fā)揮了歌唱家的特長：采用中國民族唱法為主的表現(xiàn)方式，在引子部分巧妙地在“飛”字上添加一些裝飾音，表現(xiàn)出云雀振翅的感覺;在最后高潮“陶醉”的“陶”字增添了一點(diǎn)加花;最后用花腔技巧以跳音的方式與尾奏的主旋律同步結(jié)束，像云雀在歡唱，與引子歌詞“云雀……”相呼應(yīng)。

（四）迪里拜爾的演繹版本及特點(diǎn)

迪里拜爾，維吾爾族，抒情花腔女高音歌唱家。她演繹《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》時(shí)，身穿一襲紅裙，舉手投足間自然流露新疆人特有的魅力，在演繹這首作品的韻味方面，得天獨(dú)厚。2020年1月17日，她再度演繹這首作品。兩次演繹，均由交響樂隊(duì)伴奏，歌詞部分采用當(dāng)今常用的版本。在演唱這首作品時(shí)，她的自豪感、親切感是與眾不同的，加上載歌載舞，雖動(dòng)作幅度不大，但這滲入血液里的民族氣質(zhì)，令觀眾熱血沸騰。她雖然擅長花腔技巧，但一直尊重原譜，不隨意改變旋律。唯獨(dú)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)她演唱到第59小節(jié)“熱瓦普”時(shí)，“熱”字占用了前兩個(gè)音，“瓦”字落在第三個(gè)音上，強(qiáng)調(diào)了“熱瓦”兩字，“普”字落在最后那個(gè)音上，輕輕帶過，與原譜不同。

以上四位歌唱家，除了鄧韻之外，筆者均領(lǐng)略過現(xiàn)場演出，實(shí)際上，現(xiàn)場的演唱效果都比視頻效果要好。每一位歌唱家都有各自的長處，在演繹這首作品時(shí)都發(fā)揮了各自的特點(diǎn)，值得聲樂愛好者們借鑒與學(xué)習(xí)。

二、女高音與管風(fēng)琴對(duì)《秋——帕米爾，

我的家鄉(xiāng)多么美》的詮釋

2019年11月23日，筆者與管風(fēng)琴演奏家段穎在浙江音樂學(xué)院音樂廳舉辦了“女高音與管風(fēng)琴對(duì)話”音樂會(huì)（浙江音樂學(xué)院科研-表演交流推廣項(xiàng)目項(xiàng)目成果，筆者是項(xiàng)目負(fù)責(zé)人，項(xiàng)目序號(hào)：2019YB017）。這場音樂會(huì)由筆者與管風(fēng)琴演奏家段穎兼任導(dǎo)聆的工作，以拉近觀眾對(duì)管風(fēng)琴及演繹作品的距離。作品涉及巴赫（Bach，1685—1750年）、古諾（Gounod，1818—1893年）、弗蘭克（Franck，1822—1890年）、福雷（Faure，1845—1924年）、莉莉·布朗熱（Lili Boulanger，1893—1918年）等多位歐洲作曲家的創(chuàng)作。其中，還包括《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》這首中國聲樂作品。

（一）筆者自身的嗓音特點(diǎn)及演唱處理

筆者屬于抒情女高音，嗓音相對(duì)寬厚，換聲點(diǎn)在小字二組的f，需抓出這段音區(qū)及以上的部分引起注意。這首歌對(duì)于筆者來說，在發(fā)聲上的難點(diǎn)主要有：“帕米爾啊”這幾個(gè)字的旋律，連續(xù)在小字二組的g上進(jìn)行，這需要穩(wěn)定的氣息，且要加強(qiáng)張力;第54小節(jié)至57小節(jié)的“啊”字，是個(gè)小高潮，需要很強(qiáng)的氣息流動(dòng)與支持;第66小節(jié)至第71小節(jié)，要發(fā)揮“陶醉”的地方，需在長音處以漸強(qiáng)為處理，達(dá)到陶醉的感受;第68小節(jié)的小音符需要唱得清晰;在第46小節(jié)發(fā)揮中低聲區(qū)的旋律，需要把握住高位置去發(fā)揮，以達(dá)到演唱中各聲區(qū)的統(tǒng)一。

這首作品在演唱處理上，主要尊重原作曲家、作詞家的常用版本，因作為最后一首演唱的作品，在尾奏的第75小節(jié)的第七拍上唱小字二組g，最后兩小節(jié)唱HighC演唱九拍，稍做了翻高，達(dá)到了音樂會(huì)的高潮。

（二）管風(fēng)琴的音栓音色設(shè)計(jì)與討論

在前面提到的歌唱家的演繹版本中，與交響樂團(tuán)合作，呈現(xiàn)出的立體音響效果，更能吸引觀眾。

筆者根據(jù)所查的資料，了解到管風(fēng)琴這一古老的大型鍵盤樂器，由眾多音管、音栓、鍵盤、軌桿機(jī)、風(fēng)箱、琴箱組成，所產(chǎn)生的音效可與交響樂媲美。針對(duì)作品的伴奏部分，筆者與管風(fēng)琴演奏家段穎討論有關(guān)管風(fēng)琴音栓的音色選擇，以營造音樂氛圍。

筆者是管風(fēng)琴的門外漢，但對(duì)作品本身有許多想象。于是將設(shè)想告知管風(fēng)琴演奏領(lǐng)域的專家。在前奏部分，第1小節(jié)至第4小節(jié)希望營造遼闊的戈壁灘的空間感，第5小節(jié)至第8小節(jié)則想要能感知帕米爾高原山谷里的回響，第9小節(jié)至第12小節(jié)要表現(xiàn)云雀的歡唱。

2019年11月21日，段穎運(yùn)用白天的時(shí)間調(diào)音栓，接近傍晚時(shí)分，才開始合作。筆者與段穎在二十年前曾以鋼琴合作過多次，相互之間非常默契，而對(duì)于管風(fēng)琴的合作還屬首次，特別是要演唱許多外國作品。以往鋼琴伴奏的聲樂譜子是三行，而此次管風(fēng)琴伴奏的譜子則成了四行，最下面一行是需腳鍵盤演奏的譜子。

7/8拍的主題部分，節(jié)奏充滿動(dòng)感，希望模仿交響樂隊(duì)熱鬧的合奏音效。問題來了，在主題前面的前奏如果光用管風(fēng)琴演奏，好像出不來動(dòng)感的效果。于是決定加入手鼓，并且由筆者演奏。

演出當(dāng)天，臨時(shí)出現(xiàn)了一點(diǎn)意外，沒有機(jī)會(huì)走臺(tái)。特別是在演奏《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》這首作品時(shí)，還沒有加入手鼓合作過。

針對(duì)管風(fēng)琴音栓的具體操作情況，管風(fēng)琴演奏者段穎在微信中的回復(fù)是：引子之前的前奏部分（第1—8小節(jié)）選擇簧管音色的音栓，來模擬西域喇叭的音色，營造戈壁灘的氛圍。引子之前的前奏部分2（第9—12小節(jié)）的高音部分，選擇哨管音色的音栓，如同短笛的聲音，描繪初春時(shí)節(jié)小鳥啼鳴的感覺，聲音由遠(yuǎn)至近。同時(shí)，低音聲部，即腳鍵盤部分運(yùn)用和聲，作為鋪墊，用的是低音的木管音栓。管風(fēng)琴與雙排鍵相比，雙排鍵雖然也有類似的音栓，但音色上還是不同的。因?yàn)楣茱L(fēng)琴是物理作用，因風(fēng)在管子里通過產(chǎn)生音效，雙排鍵則是電子聲卡產(chǎn)生靠電子音箱發(fā)出的聲音，沒有管風(fēng)琴自然。主旋律部分運(yùn)用的是旋律性較強(qiáng)的基礎(chǔ)音栓和其他的一些音栓的組合。

最后的演出基本達(dá)到了我們預(yù)想的音效。由于沒有預(yù)先加入手鼓配合過，發(fā)現(xiàn)在主題部分前奏的第一拍處，正需要換音栓，作為演唱者的筆者就在此處直接敲擊了，剎那間，感覺沒有合作上，后面很快就配合上了。雖然可能由于音樂會(huì)達(dá)到了高潮，觀眾并沒有注意到此處，但不得不說，這個(gè)鼓點(diǎn)還是需要設(shè)計(jì)的，留待下次演出時(shí)完善。另外，由于筆者非專業(yè)鼓手，近距離觀眾席的觀眾能較為明顯地感受到鼓點(diǎn)，二樓后排觀眾則聽不到鼓點(diǎn)，只能通過看演唱者的律動(dòng)來感受音樂的氣氛，這一點(diǎn)也有待改進(jìn)。

三、結(jié)語

以《秋——帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》這首中國作品為例，嘗試女高音與管風(fēng)琴合作達(dá)到預(yù)想的效果。筆者從中總結(jié)出以下三點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)與看法，以拋磚引玉：第一，創(chuàng)新采用女高音與管風(fēng)琴演繹中國作品，為中國音樂走出去，在世界音樂舞臺(tái)傳播中國聲音邁出堅(jiān)實(shí)的一步;第二，采用演唱和導(dǎo)聆相結(jié)合的形式，能夠?yàn)槁牨姷挠行Ы邮?、深度審美體驗(yàn)奠定基礎(chǔ);第三，融歌舞樂為一體的表演方式，能夠改變傳統(tǒng)只注重聽覺審美而帶來的審美疲勞，滿足當(dāng)代人們多樣的審美需求。

參考文獻(xiàn)：

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[4]彭玲.鄭秋楓的聲樂套曲《祖國四季》的演唱探析[D].成都：四川師范大學(xué)，2010.

作者單位：

浙江音樂學(xué)院