法國作家安德烈·紀(jì)德把詩人稱為舊人，藝術(shù)家謂之新人。他還說：“藝術(shù)作品誕生在兩者（新人與舊人）的搏斗之中?！比~麗雋是詩人，也是專業(yè)畫家（藝術(shù)家），或許她的創(chuàng)作正是在“新”與“舊”的艱難搏斗之中產(chǎn)生的。

葉麗雋的這組新作《秋鴻篇》寫得洗煉、蒼勁、深邃、遼闊?？此@些詩句：“我嗅到微涼里/一絲古老的敵意……要加衣啊”，“秋風(fēng)起，中年忽至，人也養(yǎng)羞”（《白露》）;“幸存者噤聲，愕然于眼前的安慰之鄉(xiāng)”（《無盡夏》）;“清風(fēng)拂面，早晨的第一縷曦光，轉(zhuǎn)動著林間密碼/在我們凌空的腳下，醒來的大地正咔咔作響”（《清晨，豆花和我》）;“你去了哪兒？大路寬敞，野地繁茂/一旦掙脫，所有的道路都得默默開啟”（《蛇蛻》）;“我只遠(yuǎn)遠(yuǎn)地退后/退到大地隱秘的涌動和喘息中/看著你，飛身躍起，跨上馬背，雙腿間/夾起蕩漾的生命”（《騎手》）……這樣攝人心魄、耐人咀嚼、張力十足的詩句俯拾皆是。

葉麗雋的詩歌有三個(gè)方面的特征：一是思想深邃。詩人對書寫的主題和具象有著深入的研究和思考，無論是對人生際遇的感嘆，還是對人性秘境的探尋，或是對日常情愫的表達(dá)，均有著“葉氏的思考”。二是語言有一定的專屬性和較高的標(biāo)識度。她的詩句內(nèi)斂又張揚(yáng)，溫婉而有力，日常性和陌生化的語言雜糅呈現(xiàn)，與同質(zhì)化的“女性寫作”形成差異。她的語言很像葉芝在《詩歌的風(fēng)格》中強(qiáng)調(diào)的：“而我卻竭力使詩歌的語言與激情洋溢的、正常的言語相一致。我想用我們自言自語時(shí)使用的那種語言來寫作?！比怯型怀龅漠嬅娓校拔锏纳屎椭C有序。這可能是因?yàn)樗瑫r(shí)也是一位畫家。比如《夜?jié)O》里的“在星空下幽幽地閃爍”，《山塆秋杪》里的“一束太強(qiáng)的光線”，《騎手》里的棗紅馬、翠色草場、雙頰上的高原紅等，還有《山中何所有》里的青瓷、青白蘿卜、大黃狗、初紅醪糟等，在這些流動的色彩中，她實(shí)現(xiàn)了讓詩歌長上翅膀開始飛翔的目的。

“新人”也好，“舊人”也罷，藝術(shù)品也一定是在自我的意識和理念的搏斗中，不斷拋棄一般性到達(dá)特殊性的過程。有特殊性的呈現(xiàn)，自然就是好作品。E508C514-A097-4C6D-B7C4-C97F48A850BF