游記是一種以記敘旅途見聞為主要內(nèi)容的文體,“探尋場館”屬游記的一種,寫作時,要清楚地告知讀者你的游覽時間、地點以及場館的建筑風(fēng)格、館內(nèi)的展品種類等,介紹展品時要注意詳略得當(dāng),結(jié)尾要寫出你參觀過程中的感受。祝勇的《<故宮六百年>自序》便將故宮厚重的歷史感在讀者面前呈現(xiàn)出來。同樣是游覽場館,易佳的這篇《游展覽館初體驗》則寫出了一家人游覽湖北宜昌規(guī)劃展覽館的所見所聞,結(jié)尾畫龍點睛,引人深思。
左讀經(jīng)典
《故宮六百年》自序
面對紫禁城,我總會涌起一種言說的沖動。宏偉的事物總是讓我們心潮澎湃,無論自然的,還是人工的。但紫禁城又太龐大,一個人的生命丟進去,轉(zhuǎn)眼就沒了蹤影,我必須穿越層層疊疊的史料,才有可能把它找回來。
偉大的建筑都有實用性,但它們在本質(zhì)上是超越實用的。就像埃菲爾鐵塔,幾乎沒有什么實用性,建造它的時候,遭到了強烈的反對。但幾十年后,劇情卻發(fā)生了神奇的反轉(zhuǎn),埃菲爾鐵塔不僅為大多數(shù)人所接受,而且成了巴黎最重要的地標建筑,它每年的游客量比盧浮宮還多。與盧浮宮比起來,埃菲爾鐵塔無疑是一座空洞的紀念碑,里面什么都沒有,但它有高度,有其他建筑無法企及的體量,僅憑這些,就使它成為一個符號,罩在巴黎的頭上,揮之不去。就像紫禁城的象征性,是通過它不近人情的宏大來實現(xiàn)的。
紫禁城的宏大,不僅使建造變得不可思議,連表達都是困難的。這讓我的心底生起來的那股言說沖動,每次都鎩羽而歸。它太大了,它的故事,一千零一夜也講不完。我們常說,一部“二十四史”,不知從何講起。其實“二十四史”有頭,也有尾,但紫禁城沒有。紫禁城里收藏的古物遠達新石器時代,甚至比新石器時代還要早,像《紅樓夢》里寫的,“不知過了幾世幾劫”。紫禁城里藏過一部“二十四史”,那是《四庫全書》中史部的一部分,而三萬多卷的《四庫全書》,又只是紫禁城的一部分,很小很小的一部分。
站在紫禁城巨大的廣場上,望著飛檐上面青藍的天空,我總是在想,紫禁城到底是什么?在我看來,紫禁城是那么神奇的一個場域,是現(xiàn)實空間,卻又帶有神異色彩。它更像是一只魔盒、一座迷宮,或者命運交叉的城堡。因為它的內(nèi)部,人影幢幢,魑魅交疊,有多少故事,在這個空間里發(fā)酵、交織、轉(zhuǎn)向。紫禁城是不可測的——它的建筑空間是可測的,建筑學(xué)家早已完成了對它的測繪,它的神秘性卻是不可測的,用深不可測、風(fēng)云莫測來形容它,在我眼中都比用具體的數(shù)字描述它更貼切。它用一個可測的空間,容納了太多不可測的事物,或許,這才是對紫禁城的真正定義。
從建筑形態(tài)來說,這座城里,宮殿樓臺、亭閣軒館、庭院街道一應(yīng)俱全,因此它具有一座城應(yīng)有的物質(zhì)形態(tài)。在這個物質(zhì)空間里,也容納著各色人等,包括皇帝、后妃、太監(jiān)、文臣、武士、醫(yī)生、老師(皇帝及皇子的講官)、廚師、匠人等,他們在各種建筑中生存和相遇,合縱連橫,各種各樣的社會關(guān)系應(yīng)運而生。故宮是一座名副其實的城,是物質(zhì)的城,也是人群的城。它是一個社會,是世界的模型,是整個世界的縮影。
在我看來,紫禁城最根本的特性,在于它是一個生命體,猶如一株老樹,自種子落地那一刻起,它就沒有停止過生長。帝制終結(jié)了,但紫禁城沒有死,而且永遠不會死。2018年初秋時節(jié)拍攝《上新了·故宮》,我在早上六點到達太和殿,若“穿越”回幾百年前,這正是大朝會的時間,但此時的太和殿前,不見排列成行的品級山(供官員們在廣場列隊的標志物),也不見銅龜、銅鶴在腹中升起的裊裊的線香,只有攝像機、軌道和搖臂在無聲地運動,只有我們幾人的談話聲,在空闊的廣場上回蕩。七點半,太和殿廣場上的幾扇大門打開,先是各宮殿的值班員排著進來,緊接著是上班的故宮員工紛紛騎自行車從廣場前經(jīng)過,有的還在太和殿臺基下停下來,看看拍攝的現(xiàn)場。故宮博物院新的一天,就是這樣開始的。紫禁城有自己的“生物鐘”,它的聲與色,在每一分鐘都發(fā)生著變化,讓我這個“老員工”也感到興奮和驚奇。
時間無聲地流過紫禁城,卻在紫禁城中留下了鮮明的痕跡。紫禁城不是一個固體,永恒不變,而是一刻不停地在變,盡管那變化,可能極為細小,就像一個人的額頭生出的皺紋,只有敏感的人才能發(fā)現(xiàn)。這些具體的、細小的變化,帶動這座城,處于永不止息的生命律動中。這是紫禁城這件“古物”與其他古物最根本的不同。
(作者祝勇,選自《故宮六百年》,有刪改)
賞讀
選文內(nèi)蘊豐滿,文筆精妙。一座建筑,見證了六百年的風(fēng)雨。世界上恐怕不會有第二個城池像故宮一樣,承載了數(shù)百年也道不盡的滄桑與厚重。推開一重重宮門,我們仿佛走入時光隧道,穿行于故宮各院落,與明清以來這個城池中活躍的各色人等進行交流,這是一種無以言說的奇妙感受。
故宮六百年,可寫的內(nèi)容實在太多了。它用一個可測的空間容納了太多不可測的事物。我們從影視劇中看到的多是爾虞我詐、勾心斗角的故事,而我們最不該忽略,也最應(yīng)大力呈現(xiàn)的是它向前發(fā)展中的輝煌偉大和正義包容,以及對中華文明生生不息的傳承。這是中華民族的驕傲,也是全人類的驕傲。
寫作借鑒
寫游記,尤其是探尋場館類作文,一定要講究順序,明確主次,可以空間順序為主,時間順序為輔,有的放矢地介紹游覽過程中印象最深刻的區(qū)域、場景或物品。
既然是游,就一定得有游的主體,寫作中,如果缺少了人,就與說明文或?qū)懢吧⑽牟畈欢嗔?。寫作時一定要融入自己在游覽過程中的體驗,切不可平鋪直敘。
此外,要盡可能地留住每一個精彩的瞬間,通過文字使美景呈現(xiàn)出它原汁原味的美,可運用比喻、擬人、排比等修辭手法,根據(jù)景致的不同特點,用恰當(dāng)?shù)恼Z言來彰顯景致的美好。
右寫作文
游展覽館初體驗
◎易 佳
雖然“五一”小長假因疫情原因不能遠行,但能與家人一起在周邊游玩也非常開心,這不,我們一家就來到了宜昌著名的規(guī)劃展覽館。
這次同行的除了爸爸、媽媽外還有奶奶,出發(fā)前,他們委托我全程給奶奶做講解。第一次游覽規(guī)劃展覽館并擔(dān)任小導(dǎo)游,讓我異常興奮,欣然前往。
到了規(guī)劃展覽館,只見整個場館造型獨特。場館的外立面使用的是可回收鋁材,建筑主體呈銀白色,仿佛大型鏡面水池。館外的路燈和館內(nèi)的屋頂均設(shè)有太陽能設(shè)施,作為整個展館的電能來源,增添了場館的科技感。
進入大廳,映入眼簾的是一幅長20余米、寬10余米的黃色砂巖壁畫。宜昌的山、水、城與三峽大壩在壁畫上渾然一體。走近細看,相信每個人都會對它的工藝贊不絕口。
我們依次游覽了這里的八大展館:開埠風(fēng)云、宜昌會戰(zhàn)、對話名人、穿古越今、宜居之城、走進畫卷、新城崛起、夢想之城。
其中,最讓奶奶震撼的是“新城崛起——宜昌新區(qū)數(shù)字沙盤”,沙盤通過聲、光、電三位一體動態(tài)演示宜昌市的發(fā)展規(guī)劃情況,并展示了上至三峽壩區(qū)、下到白洋的全景。我向奶奶指出我們的現(xiàn)居地和老家在沙盤中所處的大致位置,奶奶看到后直呼:“如今的宜昌發(fā)展得可真好?。 ?/p>
讓我印象深刻的是“宜居之城”和“走進畫卷”?!耙司又恰本褪歉艨栈佑霸海灰阍诳罩袚]手,就能看見宜昌各處的美景,能使枯樹發(fā)芽開花,能讓高樓拔地而起,能看到各種珍稀物種的資料,仿佛自己也擁有了魔法,真是神奇極了?!白哌M畫卷”是一只輪船,船前面的大屏幕上是美麗的清江,屏幕上畫面一直在變,再加上船在搖動,讓你感覺船在前進、岸在后移,仿佛身臨其境……
在依依不舍中,我們結(jié)束了規(guī)劃展覽館之旅。
愿我的家鄉(xiāng)宜昌發(fā)展得越來越好!
(湖北宜昌市第十九中學(xué))
點評
“身體和靈魂,總有一個在路上。”小作者雖非遠游,卻在游玩間收獲了知識,感受了溫情。習(xí)作游覽順序清晰,內(nèi)容詳略得當(dāng),語言活潑靈動,在有序介紹場館特色的同時,自然地穿插了同游者的獨特體驗,展現(xiàn)了科技的神奇。
(張娟)FA717CAE-2136-4F79-8B70-6D2A968AE4C9