趙國林

很多同學(xué)學(xué)書法，臨帖很久了，合上字帖卻還是寫不出來，想模擬原帖進行創(chuàng)作時也找不著北，原帖里有的字都寫得不錯，但原帖里沒有的字就很難寫好。為什么會這樣？原因有很多，最主要的原因就是缺少“讀帖”！

比照原帖，看一個字寫一個字，這個過程是熟悉和記憶的過程，這叫臨帖。有了一定基礎(chǔ)后，就需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)感知原帖里更內(nèi)涵的東西，如結(jié)構(gòu)的特點、原帖的神韻等，這叫讀帖。而這些是需要我們放下毛筆，仔細觀察原帖，深入去體會的。所以，臨帖是知其然，而讀帖是知其所以然。

學(xué)書法的同學(xué)或許都聽說過歐陽詢在索靖所書碑前反復(fù)觀瞻三天不歸的故事。北宋書學(xué)理論家朱長文在《續(xù)書斷》中說：“詢師法逸少，尤務(wù)勁險，嘗行見索靖所書碑，觀之。去數(shù)里復(fù)返，及疲。及布坐，至宿其傍，三日及得法，其精如此?！睆倪@段話可以看出歐陽詢讀書碑的仔細和認真。

那么讀帖該是怎樣一個過程呢？

讀帖是一個洞悉整體的過程

首先，讀帖可以感知一個字的整體結(jié)構(gòu)的特點關(guān)系。舉個例子，一個源自王羲之《蘭亭序》中“老之將至”的“至”字，如果我們臨帖，把它臨得像很容易，但其中的內(nèi)涵我們臨出來了嗎？我們來仔細讀帖：

那么，我們平時遇到這個“至”字要怎么寫？下圖把“至”字的書法和印刷體放在一起對比，我們會驚訝地發(fā)現(xiàn)，原來印刷體是上下一樣大，而王羲之的寫法是上放下收，上大下小，形成了鮮明的對比和韻律關(guān)系。靈活雅致、自然天成的韻味，和印刷體的機械呆板形成天壤之別。

接下來繼續(xù)觀察這個字的輕重安排，再分析這個字的空間安排，我們會發(fā)現(xiàn)，這里面的變化如此精妙！

如果我們只是簡單機械地把“至”字寫得很像，甚至像到可以亂真的地步，但卻沒有抓住它的特點和變化規(guī)律，那么就算臨帖一萬遍都是徒勞。所以，我們只有讀懂這個字的結(jié)構(gòu)特點，實現(xiàn)以一化十，才能實現(xiàn)臨帖學(xué)習(xí)的目的，才能學(xué)為己用。

有同學(xué)對此會有疑問，一個字瞬間就寫完，王羲之會想到這么多元素？其實這是王羲之刻苦磨練、厚積薄發(fā)的結(jié)果，絕對不是偶然。我們看看《蘭亭序》中“群賢畢至”的“至”，再把其他書法家寫的“至”拿來做比較，就會發(fā)現(xiàn)這種結(jié)字（指字的點劃安排與形式布置，也稱為“結(jié)體”）安排是一脈相承的，絕不是一個人的偶然為之。

這種把幾張不同字帖放到一起比較分析的模式，是另一種讀帖的方法——綜合比較讀帖。

以上講的是掌握一個單字的整體，在此基礎(chǔ)上，我們還要掌握整篇的布局，領(lǐng)略整體的韻律節(jié)奏。我們來看王羲之的《遠宦帖》，拋開字形去讀它的整篇會發(fā)現(xiàn)，每一豎行都不平行，也不等距，而是呈現(xiàn)一種有節(jié)奏的變化。這是整體去讀時才會有的感受，因為我們在臨帖的時候總會不自覺地關(guān)注局部筆畫的形狀和字體的外形，往往忽略了那些需要品讀才能獲得的內(nèi)涵。

讀帖是一個理解神韻風(fēng)格的過程

我們在學(xué)習(xí)書法的過程中，會在某一時期專攻某一位名家的字帖，這是學(xué)習(xí)書法很好的路徑。在學(xué)習(xí)一段時間后，對原帖的理解要分別從細微之處、從宏觀整篇來仔細觀察，更好地體會原帖里內(nèi)涵的東西。

例如，我們臨寫顏真卿的字帖，一個字一個字地看，一個字一個字地臨，就很難去觀察和體會他的整體風(fēng)格。上圖展示了整幅字帖，一起觀察就能體會到筆畫粗細、大小輕重、疏密變化等，更好地領(lǐng)略其中的神韻。

臨帖的時候，我們還可以品讀與其相近風(fēng)格的碑帖，這樣能更好地理解原帖的風(fēng)格特點。例如：臨石門頌時，我們可以參照漢隸的一些相近的碑，如西狹頌碑、廣武將軍碑、好大王碑等;臨禮器碑時，我們多去參照、品讀曹全碑、乙瑛碑等。

總之，在學(xué)習(xí)書法的過程中，一直悶頭臨摹的方式并不可取。我們需要用心去觀察所學(xué)的字帖、碑帖，需要廣泛地品讀更多的名帖，需要多看其他同學(xué)的書寫過程，從而發(fā)現(xiàn)其優(yōu)點和不足，更需要走進展廳去觀摩古人的作品、名家的作品，在不斷“讀”的過程中提高我們的書法水平。